中国文学史第3版上PPT第十五章 初唐诗歌

第十五章 初唐诗歌
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概要
第一节 第二节 第三节
从上官仪到沈佺期、 宋之问 四杰、 刘希夷、 张若虚 王绩与陈子昂
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自唐王朝建立 （６１８）至唐玄宗即位 （７１２），一共九十多年，是文学史上的初 唐。 除王绩外，较为出色的诗人如四杰、杜审言、沈佺期、宋之问、陈子昂、刘希夷、张 若虚等，都活跃于７世纪中叶以后。以声词华美但内容贫薄、感情单弱的陈、隋诗歌 为起点，初唐诗人不但推进了近体诗的成熟，而且拓宽了诗歌的表现领域，内容更加 充实，为盛唐 “诗国高潮”的到来做好了准备。
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初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王以擅长骈体文齐名，称 “王杨卢骆”， 又称 “四杰”。他们 “年少而才高，官小而名大，行为都相当浪漫，遭遇尤其 悲惨”（闻 一多 《唐诗杂论》）。他们的创作虽然还未能尽脱齐梁习气，但是 拓宽了诗歌的表现领域，加强了诗歌的感情力量，在初盛唐诗风转变的过程中起 了不可忽视的作用。就诗 歌体裁而言，大体说来，王、杨长于五律，卢、骆长 于歌行。 王勃 （６５０—６７６），字子安，绛州龙门 （今山西河津）人，隋末大儒王 通之孙。麟德三年 （６６６）应幽素科，对策及第，授朝散郎，召为沛王府修 撰，因事被逐，西游巴 蜀，后求补虢州参军。因擅杀官奴得罪，其父受牵连谪 为海南交趾令，勃前往省亲，途中溺水而亡。他虽然英年早逝，却著述宏富，可 惜大都已经散佚。
春泉鸣大壑，皓月吐层岑。（《夜饮东亭》）
气冲落日红，影入春潭碧。（《初至崖口》）
风恬鱼自跃，云夕雁相呼。（《洞庭湖》）
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首联叙事，直至这华夷分界的大庾岭，才停下来一别家国，字里行间流露出一路奔波、 失 魂落魄的情态。颔联融景入情，语极沉痛。颈联是明丽景象的描写，这景象似乎燃 起了他 的希望，使凄怆之情的抒写稍作顿宕。尾联想到归来，以 “不敢恨”表现复杂 的心情， 深婉蕴藉。 他的五言绝句 《渡汉江》是脍炙人口的名篇：
…………
南陌征人去不归，谁家今夜捣寒衣。
鸳鸯机上疏萤度，乌鹊桥边一雁飞。
雁飞萤度愁难歇，坐见明河渐微没。
已能舒卷任浮云，不惜光辉让流月。
…………
由银河引起联想，情思摇荡于天上人间，笔触旁及人间的富贵繁华、游子思妇，情景
浑融，声调流转，已可初步看到张若虚 《春江花月夜》的面影。
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第二节 四杰、刘希夷、张若虚
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中二联皆以南北相对，反复申言对家国的依依眷恋，以及对贬谪之地和渺茫前程的畏惧， 流露出强烈的失魂落魄之感。他最著名的七律是 《独不见》（一作 《古意呈乔补阙知 之》）： 卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。 九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。 白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。 谁为含愁独不见，更教明月照流黄。 以律体形式写游子思妇这一传统乐府诗的题材，之所以受人推崇，首先是因为其对偶与音 节的和谐优美、流转铿锵。其次是因为在短小的篇幅中综合运用了多种表现手法：首联以 居处环境的华丽和海燕的双飞反衬少妇的孤独。中二联皆将游子与思妇对照， 造成时间的 纵深感与空间的杳邈感，使相思之情摇曳于深远的时空之中，往复回环。 寒砧落木，秋夜 的漫长，起着烘托渲染的作用，“催” “忆” “断” “长”等字，又突出表现了少妇的 心理感受。以 “明月照流黄”这一景象结尾，言已尽而情有余。他还有
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“文章四友”之中，杜审言 （约６４５—７０８）诗才最高。他是杜甫的祖父， 字必简，原籍襄阳，迁居巩县 （今河南巩义），咸亨元年 （６７０）登进士第， 恃才傲物，仕途坎坷，曾任隰城尉、洛阳丞。今存诗四十多首，其中五律二十八首， 大都符合近体诗的规范，五言排律 《和李大夫嗣真奉使存抚河东》长达四十韵， 完全合粘，可见他已能够驾轻就熟地运用律诗体制。在律诗发展定型的过程中，他 的贡献可以和沈、宋比肩。 明人许学夷在 《诗源辩体》中称之为 “律诗正宗”。 如杜审言的代表作 《和晋陵陆丞早春游望》： 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿 。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。
以 “三秦”与 “五津”相望起笔，点明送别之地与友人去向，勾勒出一个开阔的空 间背景。颔联写离情，以不言言之，不再把悲凉的意绪展开。以下四句化用曹植 《赠 白马王彪》“丈夫志四海，万里犹比邻”“忧思成疾疢，无乃儿女仁”诗意，与友人 共勉，把悲凉之情转为慷慨之气。这一类诗，感情浓郁而不重景物刻画，胡应麟称之 曰：“终篇不著景物，而兴象婉然，气骨苍然，实首启盛、中 （唐）妙境。”（《诗 薮》内编卷四）
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在武后、中宗时期，沈佺期与宋之问以馆阁学士身份出入宫廷诗会，为词臣班首， 并称 “沈宋”。一般认为他们的五、七言近体诗创作，标志着自齐永明以来诗歌格 律化 进程的最终完成，或者说，五、七言律诗定型于沈、宋。这是中国古典诗歌发 展进程中的一大关键。元稹说：“沈、宋之流，研炼精切，稳顺声势，谓之为律诗。 由是而后，文体之变极焉。”（《唐故工部员外郎杜君墓系铭》）
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阔而不失灵动。诗人 “驱马”徐行，表现出承恩入朝时的得意神情。刘《隋 唐嘉话》 云：“高宗承贞观之后，天下无事，上官侍郎仪独持国政，尝凌晨 入朝，巡洛水堤，步月徐辔，咏诗云 ‘脉脉广川流……’，音韵清亮，群公 望之犹神仙焉。” 上官仪还总结出一些关于声律和对偶的经验，著有 《笔札 华梁》，有所谓 “六对” “八对”诸说，对促进近体诗的成熟有所贡献。 上官仪之后，最著名的宫廷诗人是 “文章四友”和沈佺期、宋之问。 《新唐 书·杜审言传》说他 “少与李峤、崔融、苏味道为 ‘文章四友’，世号 ‘崔、 李、苏、杜’”。他们在律诗定型的过程中都起到了重要的作用。 崔 融 （６５３—７０６），字安成，齐州全节 （今山东济南）人，长期任职馆 阁，为文典 丽。《全唐诗》录其诗十八首，多为律体，体制严整，但难以动 人。
失魂落魄的情态。颔联融景入情，语极沉痛。颈联是明丽景象的描写，这景象似乎燃起了 他的希望，使凄怆之情的抒写稍作顿宕。尾联想到归来，以 “不敢恨”表现复杂的心情， 深婉蕴藉。
八月凉风天气清，万里无云河汉明。
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昏见南楼清且浅，晓落西山纵复横。
洛阳城阙天中起，长河夜夜千门里。
复道连甍共蔽亏，画堂琼户特相宜。
沈佺期 （约６５６—７１６），字云卿，相州内黄 （今属河南）人。上元二年 （６７５）进士，曾任考功员外郎、给事中。神龙元年 （７０５），因阿附张易之， 流放 州 （今属越 南）。后曾任中书舍人、太子詹事。存诗一百五十余首，应制侍 宴之作占五分之一。他擅长七言律诗，应制之作长于写景，如 “汉家城阙疑天上， 秦地山川似镜中。向浦回舟萍已绿，分林蔽殿槿初红”（《兴庆池侍宴应制》）。 雕章绘句，未脱六朝习气；而光影流动，音韵铿锵，又见出新朝气象。
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宋之问 （约６５６—７１２），字延清，虢州弘农 （今河南灵宝）人。上元二 年 （６７５） 进士。神龙元年 （７０５），以谄事张易之贬泷州 （今广东罗 定）参军。后又依附太平公主、安乐公主。景云元年 （７１０）流放钦州 （今 属广西）。先天元年 （７１２），玄宗立， 赐死。
宋之问擅长五律，有大量应制之作，用思缜密，属对精工，如 “野含时雨润，山 杂夏云多”（《夏日仙萼亭应制》）、“不愁明月尽，自有夜珠来”（《奉和晦 日幸昆明池应 制》）等，在语言提炼和意境创造方面值得肯定。他有一些写景的 佳句写得兴象浑融，如：
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李峤诗现存二百多首，其中有一组咏物的五言律诗，共一百二十首，各以一字为 题，天文、 地理、器物、动物、植物，无不涉及，其特点是声律辞藻甚为考究，但缺乏感情的投入， “裁剪整齐，而生意索然”（王夫之 《姜斋诗话》）。如果考察律诗体制 成熟的过程， 这些作品值得重视。他的七言歌行 《汾阴行》是诗歌史上的名篇，先铺陈汉武帝祭祀汾阴 时的空前盛况，然后笔锋一转，抒发今昔盛衰之感： 千龄人事一朝空，四海为家此路穷。 豪雄意气今何在？坛场宫馆尽蒿蓬！ 路逢故老长叹息，世事回环不可测。 昔时青楼对歌舞，今日黄埃聚荆棘。 山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时？ 不见只今汾水上，唯有年年秋雁飞！
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第一节 从上官仪到沈佺期、宋之 问
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贞观时期的诗人大都是由南北朝和隋入唐的旧臣。他们已经意识到，只有融合 南北文风，既 “贵于清绮”又 “重乎气质”，文学才能 “文质彬彬”地健 康发展。但在创作中，他们仍然囿于旧习，未能实现这一主张，缺乏真挚的感 情，总体成就不高。上官仪，字游韶，陕州陕县 （今属河南）人，贞观初举 进士，曾任弘文馆直学士、 秘书郎等职，高宗龙朔二年 （６６２）拜相。他 经常参加宫廷宴集，应制奉和诗，注重辞藻声律对偶之美，却又不像一般宫廷 诗人一样从类书中简单掇拾辞藻和典故，而是能够凭着对景物的细致体察和精 巧的构思，自铸新辞，形成了绮丽精巧、宛转流媚的艺术风姿。《旧唐书》说 他 “工于五言诗，好以绮错婉媚为本”，“当时多有效其体者，时人谓为 ‘上官体’”。
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从 《文镜秘府论》所引佚文看，多讨论对偶、声韵等问题，对律诗的定型有一 定贡献。李峤 （６４４—７１３）与苏味道 （６４８—７０５）并称 “苏李”， 他们都是赵州 （今属河北）人，都以弱冠之年登进士第，且都位至宰相，都是著 名的馆阁诗人，其创作以应制、咏物为主。如苏味道 《正月十五夜》： 火树银花合，星桥铁锁开。 暗尘随马去，明月逐人来。 游伎皆秾李，行歌尽落梅。 金吾不禁夜，玉漏莫相催。 摹写长安元夕的繁华景象，辞藻华丽，对偶工稳，声韵和谐，富丽典雅而不乏生 韵。 元人方回说：“古今元宵诗少，五言好者殆无出此篇矣。”（《瀛奎律髓》 卷十六）
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客中送客，依依难舍，又想到别后朋友独行于遥远的路途之上，真是凄凉满怀。后半 部分念及自己同样漂泊辛苦，与友人并无二致。他的代表作 《送杜少府之任蜀州》则 超越了浓郁的悲情，表现出志在四方的豪气：
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧 阴 （今属陕西）人，十岁应神童试， 待制弘文馆。上元三年 （６７６） 应制举登科，曾任盈川令。他存诗 三十多首，全是五言，其中的律体 大都符合粘对的要求。他的诗有两 个主题比较突出，一是山水行游， 二是边塞从军，都写得很有气魄。 边塞诗的代表作是 《从军行》： 烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。
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上官婉儿（又称上官昭容，664年-710年7月21日），复姓上官，小字婉儿，陕州陕县 （今河南省三门峡市陕县）人，祖籍陇西上邽，上官仪孙女，唐代女官、诗人、皇妃，有 “巾帼宰相”之名。 因祖父上官仪获罪被杀后随母郑氏配入内庭为婢。十四岁时因聪慧善文为武则天重用。唐 中宗时，封为昭容，从此以皇妃的身份掌管内廷与外朝的政令文告。曾建议扩大书馆，增 设学士，在此期间主持风雅，代朝廷品评天下诗文。710年，唐隆政变时，与韦后一起被 杀。 上官婉儿在诗歌方面继承和发展了祖父上官仪的文风，重视诗的形式技巧，对声辞之美较 为看重，擅长体现事物图貌的细腻、精巧。中宗年间，因其政治地位的影响，“绮错婉媚” 的诗风逐渐影响了宫廷诗人乃至其他士人的创作方向，“上官体”也成为了上流社会的创 作主流。王梦鸥在《初唐诗学著述考》中记载“尤以中宗复位以后，迭次赐宴赋诗，皆以 婉儿为词宗，品第群臣所赋，要以采丽与否为取舍之权衡，于是朝廷益靡然成风” 。 此外，上官婉儿还在开拓唐代园林山水诗的题材方面多有贡献，如《游长宁公主流杯池》， 突破了以往写景状物的宫廷诗歌形式，寓情于景，却更具有自然山水味。清代文人陆昶在 《历朝名媛诗词》中称赞道“昭容才思鲜艳，笔气舒爽，有名士之风”。
岭外音书断，经冬复历春。 近乡情更怯，不敢问来人。
前二句以感觉中时间流程的缓慢、长久，表现背井离乡的孤独和对于家人的系念，后 二句 把逼近家乡时既渴望消息又心怀忐忑的心情写得活灵活现。 宋之问的七律不及沈佺期。其七言歌行 《龙门应制》在当时享有盛誉，现在看来不及 《明河篇》。后者曰：首联叙事，直至这华夷分界的大庾岭，才停下来一别家国，字里行 间流露出一路奔波、