《中国美术史》 第六章 两宋时期的美术

第六章两宋时期的美术
填空：
1.李成画（寒林平远），被成为（近望有千里之势）。

2.范宽画（雄伟大山），被称为（远望不离坐外）。

3.郭熙势北宋（神宗）时期的（画家）和（绘画理论家）。

4.《林泉高致》是北宋时期（郭熙）的理论著作，它标志着（山水理论的成熟）。

5.王诜shēn是北宋时期（抒情小景山水画家），代表作是（渔邨cūn小雪）。

6.赵令穰的小景（清丽幽雅），代表作（湖庄清夏）。

7.王希孟稍长（青绿山水），传世作品有（千里江山图）。

8.赵伯驹是（宋）代画家，（江山秋色图）是（青绿山水）。

9.（《早春图》）是（郭熙）所画，表现（冬去春来，大地复苏的细致变化）。

10.（文同）的“湖州竹派”与（米芾fú）的“米氏云山”在绘画史上有深远的影响。

11.“米氏云山”是指（用水墨淋漓表现出烟雨迷蒙的景色）世称（米家山水），代表画家（米芾，米友人），以画（水墨云山）著名，自称“墨戏”，代表作有米友人的《潇湘奇观图》《潇湘白云图》。

12.墨梅始于（北宋），著名者为（仲人和尚）。

（杨无咎）所画墨梅流露朴素无华高雅绝尘的气质，称为（“村海”）传世画（《雪梅图》）。

13.墨兰始自（宋）（郑所难）（尹白）为代表。

14.北宋画墨竹的代表画家（文同）。

15.北宋政权对道教尤其宠幸，制造出一些虚诞的（祥瑞），以使统治者被神化。

16.武宗元是（宋贞观）时期，（道士）画家。

17.《朝元仙仗图》是（武宗元）的传世之作，其内容是（五方帝君朝见最高神仙行列）。

18.《朝元仙仗图》全卷用（莼菜条）的线条，代表（吴氏）风格。

19.苏汉臣氏（宋代）画家，其代表作是（戏婴图）。

20.《李白行吟图》是（梁楷）作品。

21.《村医图》是（李唐）所画，表现（江湖郎中给农民动手术）的情景。

22.“观士人画如阅天侣恚?∑湟馄??健笔牵ㄋ臻?┑墓鄣恪?lt;/P>
23.中国历史宫廷画院开始于（五代），繁盛于（宋）代。

24.赵昌善画（花果）自谓（写生赵昌），其花鸟画达到（与花传神）的境界。

25.宋代花鸟画家不仅摄取对象的（形色），还把（自然属性）与（道德品质）理想联系起来。

26.北宋前期花鸟画主要延续（五代）画风，（黄居采）在北宋前期画院中有着举足轻重的作用。

27.《芙蓉锦鸡图》是（赵佶）的作品，画面上有（鸡有五德）德题诗。

选择：
1.李成的山水画有：《读碑窠kē石图》《寒林平野》。

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2.范宽山水画特点：A.远望不离坐外。

B.峰峦雄厚。

C.用笔老健。

D.琐碎的雨点皴。

3.郭熙的山水画特点：A.表现不同地区的山水特点。

B.用云头皴、蟹爪枝的技法。

C表现季节气候的变化。

D.创造优美的环境。

4.南宋山水画的特点：A.形象鲜明突出。

B..内容单纯完整。

C.手法精练有力。

D.水墨苍劲效果。

5.李唐的山水画特点：A.擅作水墨山水。

B.用大斧劈皴法。

C.开创山水新画风。

D.也做青绿山水。

6.李唐的人物画有：《采薇图》《村医图》
7.李唐的山水画有：《万壑松风图》《清溪渔隐图》《长夏江寺图》《雪天运粮图》
8.南宋初年画青绿山水的画家：赵伯驹、赵伯骕sú。

9.马远的山水画有：《踏歌图》《寒江独钓图》《梅石西凫fú图》《雪图》《华灯侍宴图》《水图》。

10.北宋的范宽作品有：《豀山行旅图》《临流独坐图》《雪景寒林图》《雪山消寺图》。

11.北宋的李成的作品：《读碑窠石图》《寒林平野》
12.表现冬去春来大地复苏的细致变化的作品是（郭熙）的《早春图》。

13.郭熙的山水画作品有：《早春图》《幽谷图》《关山春雪图》《窠石平远图》《山村图》《寒林图》。

14郭熙在《林泉高致》中提出的重要观点有：A.重视对自然静物的观察研究。

B.选取动人的景色入画。

C.创造优美动人的意境。

D.画家要有丰富的修养。

15.夏珪的山水画作品有《山水四段》《西湖柳艇图》《江山佳胜图》《溪山清远图》
16.刘松年的山水画作品有：《四景山水》
17.赵伯驹的山水画作品有：《江山秋色图》
18.赵伯骕的山水画作品有：《万松金阙图》
19.被誉为“与山传神”的画家是（范宽）
20.北宋初期的山水画家有（范宽、李成，高克明，符道隐，翟院深，燕文贵，许道宁）
21.北宋中期的山水画家有：郭熙。

王希孟。

22.北宋的山水画家有：（范宽、李成，高克明，符道隐，翟院深，燕文贵，许道宁）
23.南宋的山水画家有：（李唐，朱锐，李嵩，赵伯驹，赵伯骕，刘松年，陈清波，马远，夏珪。

24.小景山水自（五代）开始发展，宋的小景山水画家有（惠崇、黄庭坚、赵令穰、梁师闵、赵士雷、王诜。

25.梁楷的写意人物画有（《泼墨仙人》《六祖图》）
26.李唐的人物画作品有，《采薇图》《村医图》。

27.李公麟的人物画作品有《西院雅集图》《五马图》《免胄图》《郭子仪单骑见回迄图》《昭君出塞》《蔡秋还汉》《李广射胡儿马》《圣贤图》《归去来词》《茅屋为秋风所破歌》《龙眼山庄图》《华严变相图》《维摩诘像》
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28.苏轼的绘画理论观点有：A.论画以形似，见与儿童邻，B.观士人面如阅天下马，取其意气所到。

C.：“常形”“常理”之说，余常论画以为人禽宫室器用，皆有常行，至于山石竹林水波烟云，虽无常形，而有常理，常形之行，人皆知之；常理之不当，虽晓画者有所不知。

29.赵佶花鸟画的特点有：A.赵佶能诗文，擅书画。

B.艺术造型上生动逼真，精密不苟、色彩浓艳华贵。

C.情节上带有委靡柔媚的成分。

30.赵佶花鸟画的作品有：《芙蓉锦鸡》《瑞鹤图》《祥龙石图》《杏花鹦鹉图》《红罗白鹅图》《听琴图》《池塘秋晚》《柳鸭芦雁》
31.北宋画院的绘画要求：A.严密的格法。

B.准确的形似。

C.精细的观察。

32.被誉为“与花传神”的画家石（赵昌）
作品题
1.《溪山行旅图》：画面上雄俊的大山，一泻千尺的瀑布，山路边深深的溪水和山路上的驴队行旅，极其生动真实的画出北方山川的壮美，给人以极为深刻的印象。

2.《早春图》：细致的画出冬去春来大地刚刚复苏的细致变化，雾气浮腾，阳光和煦xù，转达出欣欣的喜悦感情。

3.《林泉高致集》郭熙非常重视对自然静物的观察研究，不仅阐述了自然山水的规律，四时朝暮风雨明晦的细致特征，而且强调画家观察表现的特点。

“山形步步移，山形面面看”，画家必须选取动人的景色加工提炼，郭熙非常强调画家要有丰富的修养和严肃认真的创作态度，提出画家必须“所养扩充”“所览淳熟”“所经众多”“所取精粹”，才能避免画中思想表达肤浅和形象一般化，文中对山水画中细部与整体、山水之间的关联与衬托、掌法、透视、笔墨、色彩等方面也有不少具体的论述。

4.《渔邨小雪》：用水墨描绘初冬雪霁jì的渔村郊野，水中渔民拉网，岸头寒林蟠曲，隐士整兴致勃勃的踏雪郊游，在描绘阳光空气，远江空阔，及和平安静的气氛渲染上颇为成功，“烟江叠嶂“，把山景与江景对称加以描绘，抒写作者胸怀，构思和造诣受当时和后世的称赞。

5.《清溪雪隐图》：以巧妙的掌法剪裁和淋漓粗放的渲染，表现河畔的浓荫下的幽湿凉爽，笔法上的木斧皴更加简练概括，体现了画家对新的艺术意境的追求。

6.《村医图》：李唐所画的《村医图》描绘江湖郎中给农民动手术的情景，病人的痛苦、家属的忧虑、小孩的畏惧等，都通过了面部表情作了细致的刻画，一定程度上反映了封建社会农村生活的贫困与苦难。

7.《采薇图》：李唐所画，选取殷商亡国后，伯夷叔齐耻食周粟，入首阳山采薇，表示坚决不与周朝合作的故事。

伯夷叔齐在古代作为有骨气的人物，长期被人们所称颂，画中伯夷叔
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齐须发蓬松，目光坚强，表情刚毅的形象，表现了不怕恶劣环境而视死如归坚守节操的决心，水墨绘出的山林、老树对人物性格和环境气氛的成功起着烘托的作用。

8.《五马图》描绘皇家驷监和左骐翼的五匹马及牵马人，骏马作静止或缓步徐行。

然能感到御马的神俊，人物性形象，（不同民族身份和精神上的特征）和对马洗练精确然而细致的表现，显示了作者成熟的艺术技巧。

9.《清明上河图》：张择端的《清明上河图》代表了宋代风俗画的高度水平，《清明上河图》绢本，墨笔淡着色，长527.8厘米，宽25。

厘米，全卷以全景式构图，严谨精细的笔法，展现了北宋都城汴梁汴河沿岸及东门角里市区清明时节的丰茂。

画的内容结构大体可分为三个段落：开卷为市郊农村风光，中段是以虹桥为中心的汴河及其两岸船车运输交通，手工业生活和商业贸易等紧张忙碌的活动，后断为城门内外，街道纵横交错，店铺邻此接彼，人流汹涌，车水马龙的繁华热闹景象，作者运用了现实主义手法，艺术的再现了宋代城市社会生活的各个方面，它不但是一幅杰出的艺术作品，而且具有高度的历史文献价值，用散点透视的长卷构图中充满了戏剧性的情节和引人入胜的细节描写，作者善于用白描手法表现生活的丰富与辽阔，内容异常丰富，高度的历史写实性，艺术表现的无比生动真切，成为我国古代绘画史上具有不朽意义的杰出作品。

简答题：
1.李成山水画特点？
李成是宋初山水画重要画家，山水画初学荆浩，关同画风，注重对大自然的感受，表现自己的审美情趣。

特点是：1）山水画以寒林平远著称。

2）注重表现季节变化，善用淡墨。

3）画树多蟹爪枝。

4）作品构图有“近望有千里之势”之称。

李成的山水画有《读碑窠石图》《寒林平野》。

2.范宽山水画特点？！
范宽是北宋晚于李成的重要山水画家，初学李成，也学荆浩，关同。

他深入自然，强调写山真骨，他的山水画发展了五代以来的全景式构图，以顶天立地的章法创造了峰峦雄厚、势壮雄强的壮观气势，被誉为“与山传神”，其构图人称范宽之笔，“远望不离坐外”，在技法上创造了芝麻点皴或称雨点皴，用墨浓重。

代表作有《豀山行旅图》《临流独坐图》《雪景寒林图》《雪山消寺图》。

3.郭熙山水画特点？
郭熙是北宋中期山水画家，表现不同地区的山水特点和季节气候的细致变化，有强烈的感染力，而且虽年老而落笔益壮，但更重要的是他重视在山水画中创造优美动人的意境，郭熙非常重视对自然景物的观察研究，不仅阐述了自然山水的规律，四时朝暮风雨明晦的细致特征，而且强调画家观察表现的特点。

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4.李公麟宗教画的创造？
李公麟创作过一定数量佛教题材的作品，皆有一定的创造，他画《华严惊变图》有丰富的构图，画佛教形象不受佛典义规的限制，画观自在菩萨不按原有的定式，认为“自在新峨，不在相”，又画石上卧观音，长带观音，都是新创造的形象，作为他的（维摩诘像）石一个封建社会后期富有文化修养、思辨能力而意志慵懒，若有所思的士大夫形象，具有颓唐、悠闲、宁静而缺少活力的精神状态，正反映了那一时刻知识分子的生活和精神特质。

5.李公麟对白描技法的贡献？
李公麟发展了白描，即不施色彩，仅用富有表现力的线描构成朴素优美的艺术形象。

白描具有单纯朴素洗练自然的效果，对成为独具一格的传统绘画样式的形成和提高，李公麟有着重大的贡献。

6.李公麟的艺术成就？（李公麟人物画的特点？）
李公麟是宋代文人士大夫画家中卓越的代表人物，精文学，喜鉴别古器物，尤其精书画，他的绘画题材表现范围广阔，是历史上少有的，人物、鞍马尤其突出，通过外部的形貌，描绘表现那一历史时期不同阶段和阶层的多种人物形象，达到形神兼备的高度，他对前代绘画有深入的研究，他能“集众所善，以为己有，更自立意，专为一家”，注重吸收前人之长，加以创造，他在创造中首先把生动突出的反映内容放在首位，代表作有《五马图》《维摩诘相》。

7.什么是“米氏云山”?用水墨淋漓表现出烟雨迷蒙的景色，世称“米氏云山”。

8.崔白花鸟画的特点？
崔白是北宋后期花鸟画家．宋神宗时入画院，能画山水人物，佛道。

尤擅花竹羽毛。

所画题材广泛，喜画苇岸、芦汀、寒塘、秋江，尤以画带有野情野趣的败荷凫雁而驰名。

在表现上，善于把花鸟放在一定的自然环境中表现它们的变化及相互联系，技巧熟练、设色清淡，崔白的出现，改变了皇派控制北宋画院花鸟画百年之久的局面，推动了花鸟画的繁荣和发展，代表作有《双喜图》《寒鹊图》。

9.赵佶花鸟画的特点？
赵诘能诗文，擅书画，艺术造型上生动逼真、精密不苟、色彩浓艳华贵。

情节上带有委靡柔媚的成分。

10.苏轼的绘画观点?
“论画以形似。

见与儿童邻”，“观士人画如阅天下马，取其意气所到“常形"‘‘常理’’之说“余常论画以为人禽宫室器用，皆有常形，至于山石竹林水波烟云，虽无常形．而有常理，常形之形．人皆知之：常理之不当虽晓画者有所不知。

11.简介宋代的画院制度?
宫廷画院专门机构的制度创自五代，至宋而规律完备，尤以北宋南宋时期为最，在历史上小、呈现繁荣景象．宫廷画阮有一套完整的制度，是创作机构。

也有培养人才的任务。

宋代初期，画院大抵沿五代西蜀南唐旧制加扩大画家地位渐有提高，按职位设学正、艺学、
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持诏、祉侯、供举、及画学生等名目。

徽宗时期翰林书画院正式成为科学制度的一部分：佛道人物、山水、鸟兽、花木、屋木六科，画家入院需经过考试，考入后按家庭出身分为“士流”“杂流”。

画院分设不同学习科目，按期考核决定升迁，画家可以观摩宫廷收藏名画，服饰上不只能穿绯紫，且能佩鱼，给予一定的政治地位和待遇，画院画家创作中作以宫廷道释壁画，、政治题材及肖像、装点宫廷的花鸟山水为主，需在皇帝的支配下。

画院在艺术上的取士标准士“以不仿前人，画物之情态形象，俱若自然，笔韵高箭为上”“夫以画学之取人，取其意思超技者为上”。

画院有强调形象撒谎那个的精确刻画，对放逸者常指责为不合法度，过分的强调拘谨工致，有时也跟着画家的创造。

12.宋朝绘画的几个阶段?
（1)宋初一百年问保持五代的传统。

2)神宗熙宁元丰年间，催白、郭熙、李公麟的出现，左宋代美术中展示了新交化。

3)徽宗赵佶，高宗赵构。

孝宗赵睿时期，画院创作空前活跃，表现范围进一步扩大，花乌画、山水画、风俗画、历史画都有进一步的发展，出现了张择端、李唐等重要画家。

4)南宋后期是马远、夏琏、粱楷等活跃的时期。

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