观潮怀古：张仁近跋李嵩《钱塘观潮图》

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集锦
语 萍
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□孙文韬
张仁近跋李嵩《钱塘观潮图》
式美感。

根据对此卷的研究，部分学者认为其非李嵩所作。

此论确是有依据的：一方面，画面笔法松散简淡，似非李嵩赖以成名的宫廷画法；另一方面，卷后张仁近、杨基的跋语未确切认定此图为李嵩所作。

通观全卷，张仁近跋语与画面较为贴近，且年代较久远，比较有分析价值。

对于张仁近的生平事迹，历史资料记载不多，仅言“元
末人，字如心，华亭人氏。

至正初年，科举恢复，屡试屡败，归隐乡野，施教凡二十年，从其学者有数百人，并著有《四书通义》《五经统会》等，同时讲学于兹山”。

题跋开初，张氏以古典传说的情态描写钱塘潮涌的自然景观：“神怒决沧溟水，浪沸波腾亘天起。

巨灵擘山山为开，玉龙卷雪从东来。

腥风撼地坤舆剖，长江万鼓雷霆吼。

”以夸
杭州独具景观意义的钱塘潮涌，历来被诗人凝为文字，被画家绘为图卷，共同阐释人文景观，昭示心灵景观。

传世钱塘观潮题材作品中，被赋予李嵩名字的有多件，其中有盈尺团扇，亦有横幅长卷。

《钱塘观潮图》描绘钱塘潮涌的壮阔景观。

近景描
绘市井烟树；远景写照群峰列障；中景潮水以曲线形态连缀而成，船只点缀其间，颇具形
《钱塘观潮图》南宋·李嵩 绢本设色 25.5cm×70.4cm 北京故宫博物院藏
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张的手法，将潮水汹涌的气势形容得十分充分。

“雄威欲吞吴越军，强弩三千皆缩手。

金（堤）既成事已非，钱唐（塘）江上开皇畿。

”作为文人艺术家，张仁近援引历史，诉说吴越争雄以及钱王治潮的历史事实。

由安定和乐来源于钱王筑塘治水的功绩，引出后
段南宋往事：“雕阑玉槛照东海，贪看秋潮忘黍离。

中原不复民易主，百万貔貅宿沙渚。

张仁
近
跋
文
倚楼望潮潮不来，六帝同归一
（丘）土。

”康王赵构，承
继大统，但在之后的宋金和战
中一再退避，并曾携僚属浮舟
于海上。

跋文中，作者对其背
弃生民的行为大加鞭笞。

作为
帝王，如果“照东海”是情势
所迫，情有可原，那么“贪看
秋潮”“中原不复”就无法交
代了。

参照另外一幅归于李嵩
名下的《西湖图》，我们不难
发现，钱塘潮涌与西湖烟雨是
全然不同的文化景观。

西湖烟
雨丧失了锐意进取、勇立潮头
的奋发精神，安于静谧虚和、
旖旎生姿的享乐生活。

安而
忘危，则危必至！“人间废兴
何代无，谁能耽乐思艰虞。

良
工不解写无逸，丹青却作观潮
图。

”文人题跋，妙在半言画
品，半抒壮怀。

张仁近此段跋
语，由画及史，怀古抒情，叙
说一个时代普遍的兴废规律。

最后，作者将话语落到“丹青
却作观潮图”，从而使观潮图
成为负载人们兴亡感怀的题材
样式，被后世文人加以颂扬。

张氏跋语的书写技巧，与
元代赵孟、冯子振等书法名
家的结体用笔颇有相似之处。

跋文方正的结字及行笔，与赵
孟不相伯仲；用笔的转折略
带峻急，与冯子振相仿佛。

元
代文人作品，总有一种难能可
贵的豪情锐意潜藏于儒雅超逸
的外表之下，感人至深。

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