空间叙事理论下《荒野小站》中的后现代书写
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短篇小说《荒野小站》最初发表于1992年4月的《纽 约客》，后被收入门罗的第八部短篇小说集《公开的秘密》。 《荒野小站》的故事门罗依据自己祖先从苏格兰移民加拿 大拓荒时期的历史而创作的，具有真实的历史叙事基础。 比如，门罗曾祖父随家人到加拿大拓荒时，其哥哥就被掉 下的树枝意外砸死，对应于故事中的拓荒者西蒙 · 赫仑之 死。该故事以书信体的形式呈现给读者，由十篇书信和一 篇回忆录组成，围绕着加拿大拓荒者西蒙 · 赫仑之死而展 开了不同人物视角的不同叙述，给我们呈现了早期加拿大 拓荒者的生存状态，尤为重要的是呈现了特殊时期平凡女 性的生存状态，折射出门罗对女性人生的思考。
值［J］. 中国编辑，2017（11）：26-29. ［5］刘金祥. 传承中华文明须涵育家书文化［N］. 学习
时报，2017-03-29.
91
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2019 年第 15 期总第 345 期
其是叙事学研究中，对空间的论述早已有之，如巴赫金、 爱 · 缪尔、托多罗夫和米克 · 巴尔等研究者都在其文章或 专著中对小说叙事艺术中的空间形式有所涉及，但真正提 出现代空间小说理论或空间叙事理论的是美国比较文学学 者约瑟夫 · 弗兰克。弗兰克在文章《现代小说中的空间形 式》中，以福楼拜的《包法利夫人》中的农产品展览会场 景和乔伊斯的《尤利西斯》为例，为我们具体阐释了小说 中的空间形式理论。随后，埃里克 · S · 雷比肯、戴维 · 米 切尔森等学者积极撰文阐释现代小说中的空间理论及具体 类型，为现代小说创作提供理论支撑。现代小说中的空间 类型有很多种，如多条线索并置、故事碎片化和意象重组 等，而艾丽丝 · 门罗在短篇小说《荒野小站》中亦采用了 不同的空间形式，以深化其小说主旨。
【关 键 词】《荒野小站》；艾丽丝·门罗；空间叙事；后现代 【作者单位】路洁，郑州工商学院人文艺术学院。 【中图分类号】G236 【文献标识码】A 【DOI】10.16491/45-1216/g2.2019.15.029
艾丽丝 · 门罗作为第一位获得诺贝尔文学奖的加拿大 作家和世界上第十三位女性获奖作家，其在加拿大文学史 上具有举足轻重的作用。“她近60年的文学创作生涯见证 了加拿大文学从雏形到成熟，从默默无闻到被世界文坛接 受与认可的历程。”［1］门罗以对加拿大安大略土地细腻的 描绘为基础，其独特、高超的小说艺术通过平淡的故事， 折射出深厚的人生哲理，进而被冠之“世界短篇小说大师” 的荣誉称号。但是生活在当代的艾丽丝 · 门罗，其创作的 小说艺术并非仅仅是现实的反映，而是在当代加拿大现实 主义文学话语语境中构建起来的，后现代性的艺术特质 或多或少会在门罗小说创作中留下一定的痕迹。随着艾丽 丝 · 门罗在世界文学中地位的不断提高，评论界也开始注 意到门罗创作艺术中的后现代性，认为“在20世纪众多小 说家中，门罗是位有现代性创作意识，且具有实际操作能 力的作家”［2］，而且“她的小说具有后现代主义小说的特 点”［2］。门罗小说中融入后现代性书写，是为了在当代人
《荒野小站》共分为四部分，时间跨度自1852年1月至 1959年7月。七名不同的叙述者通过十封书信及一篇回忆 录，从不同视角为我们叙述了加拿大早期拓荒者西蒙 · 赫 仑之死这一件事。叙述者互不干扰，各自叙述自己眼中的 事实，将西蒙之死割裂成模糊和碎片性的过程，使读者阅 读后产生不同的疑问和思考。故事的第一部分，即第一封 信是收容所负责人克雷斯维尔小姐回复西蒙求偶的信件， 并向其推荐了安妮小姐，时间为1852年1月。小说的第二 部分开篇是1907年2月，晚年时期的乔治 · 赫仑所发表的 一篇回忆录，回忆了自己和哥哥西蒙 · 赫仑到加拿大拓荒 的历史，及哥哥的死亡、嫂子安妮的离开和自己当下的幸 福生活。第二、三、四、五封信是牧师麦克贝恩和治安员 马伦先生之间的书信。这四封信从不同的角度为我们叙述 了西蒙之死的过程和原因，及西蒙的妻子安妮在丈夫去世 后的异常行为，时间为1852年9月至1853年1月。第六封信 再次回到1852年12月，是安妮写给自己的好友约翰斯通小 姐的信，显示了安妮急切地向好友倾诉目前自身的生存状 态。第七、八封信是治安员马伦先生写给牧师麦克贝恩的 信及牧师房东的回信，告知马伦先生牧师已经去世，时间 为1853年4月。小说的第三部分，即第九封信是在第六封 信之后，安妮再次写给自己好友约翰斯通小姐的信。信中， 安妮从自己的视角叙述了完全不同于其他人所叙述的西蒙
2019 年第 15 期总第 345 期
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空间叙事理论下《荒野小站》中的后现代书写
文 / 路洁
【摘 要】 短篇小说《荒野小站》取材于门罗家族早期到加拿大拓荒的历史，门罗在小说中将真实历史与小说虚构、碎片 化的故事和不可靠的叙述相结合，通过空间叙事以碎片化的后现代书写特征为我们呈现加拿大拓荒时期女性生 活的艰辛和困难，折射出门罗对当时女性生存、权利等的思考和关切，也拓宽了小说创作的历史维度。
一、形式空间 传统叙事学的研究中，学者所关注的重点是时间，而 对空间概念或元素往往关注较少。所谓的空间是指具体的 地理空间位置，但我们在这里所说的空间，并非仅仅指现 实生活中的物理空间位置，更重要的是“一种抽象空间、 知觉空间、虚幻空间。这种空间只有在完全弄清楚了小说 的时间线索，并对整部小说的结构有了整体的把握之后， 才能在读者的意识中呈现”［3］。在现代小说理论中，尤
读体验回归家书本色，焕发经典光彩。 出版的本质是传播文化，出版活动必须兼具文化传播、
价值引导和观念引领等功能。全民阅读时代，阅读文化建 设涉及阅读的意义、阅读的方式和阅读的选择等，其核心 问题是阅读的价值，这也是出版价值的核心所在。《傅雷家 书》不仅展现了傅雷夫妇独特的道德观、价值观和学术视 野，也展现了傅氏家族独特的家教风格。从三联书店版《傅 雷家书》到译林版《傅雷家书》，体现了当代出版业精益求 精的文化追求。面对全民阅读需求，出版业应致力提高阅 读的吸引力和感召力，真正将那些开卷有益和开卷有趣的 作品挖掘出来，促进全民阅读的良性发展。
们的平凡生活中探求表达人生哲理的范式，也是其作品与 当代人产生共鸣的主要原因之一。这些后现代性特征主要 是通过门罗高超的叙事艺术呈现的，其中，空间叙事手段 是门罗经常采用的方式之一。文章拟以艾丽丝 · 门罗的短 篇小说《荒野小站》为文本，探讨门罗是如何通过构建不 同的时空体来呈现其小说艺术的后现代性特征，进而为我 们勾勒加拿大拓荒时期女性的生存状态。
｜参考文献｜ ［1］傅敏. 傅雷家书［M］. 北京：生活·读书·新知三联
书店，1998. ［2］傅敏. 傅雷家书［M］. 南京：译林出版社，2016. ［3］姚丹. 从《傅雷家书》看中国传统文化对“钢琴诗人”
傅聪的影响［D］. 南京：南京师范大学硕士论文征及其价
值［J］. 中国编辑，2017（11）：26-29. ［5］刘金祥. 传承中华文明须涵育家书文化［N］. 学习
时报，2017-03-29.
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2019 年第 15 期总第 345 期
其是叙事学研究中，对空间的论述早已有之，如巴赫金、 爱 · 缪尔、托多罗夫和米克 · 巴尔等研究者都在其文章或 专著中对小说叙事艺术中的空间形式有所涉及，但真正提 出现代空间小说理论或空间叙事理论的是美国比较文学学 者约瑟夫 · 弗兰克。弗兰克在文章《现代小说中的空间形 式》中，以福楼拜的《包法利夫人》中的农产品展览会场 景和乔伊斯的《尤利西斯》为例，为我们具体阐释了小说 中的空间形式理论。随后，埃里克 · S · 雷比肯、戴维 · 米 切尔森等学者积极撰文阐释现代小说中的空间理论及具体 类型，为现代小说创作提供理论支撑。现代小说中的空间 类型有很多种，如多条线索并置、故事碎片化和意象重组 等，而艾丽丝 · 门罗在短篇小说《荒野小站》中亦采用了 不同的空间形式，以深化其小说主旨。
【关 键 词】《荒野小站》；艾丽丝·门罗；空间叙事；后现代 【作者单位】路洁，郑州工商学院人文艺术学院。 【中图分类号】G236 【文献标识码】A 【DOI】10.16491/45-1216/g2.2019.15.029
艾丽丝 · 门罗作为第一位获得诺贝尔文学奖的加拿大 作家和世界上第十三位女性获奖作家，其在加拿大文学史 上具有举足轻重的作用。“她近60年的文学创作生涯见证 了加拿大文学从雏形到成熟，从默默无闻到被世界文坛接 受与认可的历程。”［1］门罗以对加拿大安大略土地细腻的 描绘为基础，其独特、高超的小说艺术通过平淡的故事， 折射出深厚的人生哲理，进而被冠之“世界短篇小说大师” 的荣誉称号。但是生活在当代的艾丽丝 · 门罗，其创作的 小说艺术并非仅仅是现实的反映，而是在当代加拿大现实 主义文学话语语境中构建起来的，后现代性的艺术特质 或多或少会在门罗小说创作中留下一定的痕迹。随着艾丽 丝 · 门罗在世界文学中地位的不断提高，评论界也开始注 意到门罗创作艺术中的后现代性，认为“在20世纪众多小 说家中，门罗是位有现代性创作意识，且具有实际操作能 力的作家”［2］，而且“她的小说具有后现代主义小说的特 点”［2］。门罗小说中融入后现代性书写，是为了在当代人
《荒野小站》共分为四部分，时间跨度自1852年1月至 1959年7月。七名不同的叙述者通过十封书信及一篇回忆 录，从不同视角为我们叙述了加拿大早期拓荒者西蒙 · 赫 仑之死这一件事。叙述者互不干扰，各自叙述自己眼中的 事实，将西蒙之死割裂成模糊和碎片性的过程，使读者阅 读后产生不同的疑问和思考。故事的第一部分，即第一封 信是收容所负责人克雷斯维尔小姐回复西蒙求偶的信件， 并向其推荐了安妮小姐，时间为1852年1月。小说的第二 部分开篇是1907年2月，晚年时期的乔治 · 赫仑所发表的 一篇回忆录，回忆了自己和哥哥西蒙 · 赫仑到加拿大拓荒 的历史，及哥哥的死亡、嫂子安妮的离开和自己当下的幸 福生活。第二、三、四、五封信是牧师麦克贝恩和治安员 马伦先生之间的书信。这四封信从不同的角度为我们叙述 了西蒙之死的过程和原因，及西蒙的妻子安妮在丈夫去世 后的异常行为，时间为1852年9月至1853年1月。第六封信 再次回到1852年12月，是安妮写给自己的好友约翰斯通小 姐的信，显示了安妮急切地向好友倾诉目前自身的生存状 态。第七、八封信是治安员马伦先生写给牧师麦克贝恩的 信及牧师房东的回信，告知马伦先生牧师已经去世，时间 为1853年4月。小说的第三部分，即第九封信是在第六封 信之后，安妮再次写给自己好友约翰斯通小姐的信。信中， 安妮从自己的视角叙述了完全不同于其他人所叙述的西蒙
2019 年第 15 期总第 345 期
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空间叙事理论下《荒野小站》中的后现代书写
文 / 路洁
【摘 要】 短篇小说《荒野小站》取材于门罗家族早期到加拿大拓荒的历史，门罗在小说中将真实历史与小说虚构、碎片 化的故事和不可靠的叙述相结合，通过空间叙事以碎片化的后现代书写特征为我们呈现加拿大拓荒时期女性生 活的艰辛和困难，折射出门罗对当时女性生存、权利等的思考和关切，也拓宽了小说创作的历史维度。
一、形式空间 传统叙事学的研究中，学者所关注的重点是时间，而 对空间概念或元素往往关注较少。所谓的空间是指具体的 地理空间位置，但我们在这里所说的空间，并非仅仅指现 实生活中的物理空间位置，更重要的是“一种抽象空间、 知觉空间、虚幻空间。这种空间只有在完全弄清楚了小说 的时间线索，并对整部小说的结构有了整体的把握之后， 才能在读者的意识中呈现”［3］。在现代小说理论中，尤
读体验回归家书本色，焕发经典光彩。 出版的本质是传播文化，出版活动必须兼具文化传播、
价值引导和观念引领等功能。全民阅读时代，阅读文化建 设涉及阅读的意义、阅读的方式和阅读的选择等，其核心 问题是阅读的价值，这也是出版价值的核心所在。《傅雷家 书》不仅展现了傅雷夫妇独特的道德观、价值观和学术视 野，也展现了傅氏家族独特的家教风格。从三联书店版《傅 雷家书》到译林版《傅雷家书》，体现了当代出版业精益求 精的文化追求。面对全民阅读需求，出版业应致力提高阅 读的吸引力和感召力，真正将那些开卷有益和开卷有趣的 作品挖掘出来，促进全民阅读的良性发展。
们的平凡生活中探求表达人生哲理的范式，也是其作品与 当代人产生共鸣的主要原因之一。这些后现代性特征主要 是通过门罗高超的叙事艺术呈现的，其中，空间叙事手段 是门罗经常采用的方式之一。文章拟以艾丽丝 · 门罗的短 篇小说《荒野小站》为文本，探讨门罗是如何通过构建不 同的时空体来呈现其小说艺术的后现代性特征，进而为我 们勾勒加拿大拓荒时期女性的生存状态。
｜参考文献｜ ［1］傅敏. 傅雷家书［M］. 北京：生活·读书·新知三联
书店，1998. ［2］傅敏. 傅雷家书［M］. 南京：译林出版社，2016. ［3］姚丹. 从《傅雷家书》看中国传统文化对“钢琴诗人”
傅聪的影响［D］. 南京：南京师范大学硕士论文征及其价