编导教案

2.对称原则 画面结构上下、左右视觉元素的分量形成相对称的形式。给人稳定。安宁、 庄严和谐的感觉，但也会形成压抑，没有生趣的气氛。
3.均衡原则 以画面中心为支点，使被摄对象在画面上下、左右所表现的影调、明暗、色 彩、冷暖、形状大小、位置高低、远近、疏密、影像虚实等在布局上求得视觉重 量的平衡为均衡。 构图的均衡往往意味着一场戏的情绪平稳，均衡的打破形成不均衡，则暗示 有矛盾出现，必须建立新的视觉平衡。
3.规则构图和不规则构图 （平衡构图与非平衡构图） （1）规则构图 画面里的各部分配置均衡、匀称、适中、适合人眼日常视觉习惯的画面构成 形式。其作用如下：舒适、轻松之感 （2）不规则构图 是一种无章法、反构图规律且随意性的画面处理，其画面各部分比例失调， 无平衡感。《黄土地》 其功能如下：对观众而言则具有新鲜感和惊奇感，适合表达强烈的情绪和提 供陌生化的思考，多用于纪实风格的作品。
6.色彩 三个基本特征：色调、饱和度、亮度 （1）色调 (色相、色别) ：指各种物象的颜色。 （2）饱和度（色纯度）:表示颜色纯正的程度，或者说是颜色中掺白的程度。 （3）亮度（明度）同一色调在不同光线照射下所呈现的明暗涩度或不同色 调互相比较存在着的明暗区别。 根据人们对不同色彩的心理反应或联想，可把颜色分为冷色性和暖色性两大 类。 色彩的运用应掌握以下几点： （1）根据要传递的视觉信息的不同要求来选择色彩搭配。 （2）确立整个节目画面的基调色彩，从整体上将人们的情绪和感受带到预 期的意境中。
二、景别划分
景别划分的依据：以人的身体部位为标准。
(一)远景 远景：指远距离拍摄所形成的视野开阔的画面 ◎特点： 1.视距最远，表现空间范围最大 2.多用于表现远处的人物、景物 3.着重于整体气势，内容的中心不明显。 ◎作用： 1.展示巨大空间
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2.交待地点和环境 3.展示雄伟壮观的气势—— “远取其势” 4.抒发感情等。 5.开篇或结尾——过渡。
(四)近景 近景：指由被拍摄主体的局部所构成的画面。胸部以上
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◎特点：人像占据大部画面，环境变得零碎而模糊 ◎作用： 1.展示人物表情、情绪的变化——“近取其神”、“近取其质” 2.重点在于眼神，达到以眼传神的效果。 ◎以下场面拍摄选择近景： 1．表现人物情绪、刻画人物性格——传神达意 2．用以营造与屏前观众的交流感——情绪交流
(五)特写 特写：指由被摄取主体的某个特定的不完整局部所构成的画面 ◎特点：突出对象局部，最醒目。常用于表现人物脸部表情和其他细节。 特 写的造型感非常强，具有极其鲜明、强烈的视觉效果，可以把人或物从周围环境 中强调出来，强制着观众用“凝视”的方法观看。既可以用来突出某一物体细部 的特征，提示其特定含义，更可以用来表现人物神态的细微变化，把人物某一瞬 间的心灵信息传达给观众。 ◎作用：突出刻画被摄对象和细节描写。好的特写犹如精致的画作或雕像， 获得相对独立的审美价值，而且常常富有寓意性和抒情性，较为含蓄，能启发人 们的想象力从其中抽象出某种特定的含义。 ◎以下场面拍摄选择特写： 1．用以刻画人物内心活动——放大突出 2．用以揭示事物本质特征——强化认识 3．用以创造情绪气氛
4.集中 在画面中利用人物的运动、视线方向、光线的明暗分布和色彩搭配，把
观众的视觉注意力，兴趣集中到主要对象，使人物从众多画面内容中突出呈现并
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引导观众的心理 5.统一变化原则——为主题服务
（五）构图的分类 1.静态构图和动态构图 （1）静态构图（单构图） 对象之间空间关系不变，或有少许变化，不影响镜头画面的布局平衡，不作 改变构图结构的调整 其功能如下： ①对被摄对象进行静态构图处理，可以展现被摄对象的性质、形态、体积以 及和其他对象之间的空间关系 ②这种展现被摄对象的另一种“运动”形态，展现静止时的神态、心态、情 致、情感、境况。《黄土地》 ③静态构图结构已以充分展现其静态性，使其具有比喻和象征的作用《黄土 地》 ④静态构图能展现对象之间的空间距离，从空间距离的保持和改变能体现出 情感关系的变化 （2）动态构图（开放式的多构图） 随情节的发展，表现重点的变化，使构图的结构不断变化，这使得与静态构 图有所区分，要求随时就势重新构图 其功能如下： ①运动美、速度美、力度美。《暴力街区》武侠电影 ②韵律美，镜头运动加上适当的音乐。 《我的父亲母亲》《罗拉快跑》 ③变化美，运动带来变化，变化产生新意刺激人的好奇心，使兴趣勃发。《天 使爱美丽》《情书》 ④情境美，有身临其境的感觉。 《野战排》战争题材 （3）综合构图（多层结构构图） 是一种有动有静，有行有止，动静合一的有机构图形式。 ①不间断的连续表现，又能重点突出的描绘。 《西西里》《杀手》
2.形状 形状是指被摄对象及各种造型元素有机组织、排列在一起所展现出来的几何 体造型。 形状构图原理： （1）形状的设计。 （2）画面的设计。 （3）形状对画面的相对尺寸。 （4）形状在画面中的布局。 （5）背景空间的安排。
3.位置 形象实体所处画框位置的不同表意功能： 【中央】中央部位具有稳定感，常用来表现严肃、庄严的气氛，并且在中央 部分的主体具有支配感和权威性。 【顶部】表现权力、威望和雄心壮志。 【边缘】受到挤压、排斥，显得渺小、无力量。 【下方】具有从属、脆弱和无力的特性。
二、构图
（一）构图的概念 构图就是指在摄影画面的有效框架中对各种结构的安排，以体现你的拍摄意 图和表现你的拍摄构思。
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摄影构图是指为表现一定的内容和美感效果，把要表现的对象及各种造型元 素有机地组织在一起，构成有意义、有意味的画面。是从主题思想的确定到画面 艺术形式的确定的形成过程。
构图的实质是摄影中的内容和形式的关系 。 构图目的是形成趣味中心，突出主体。 构图的作用：造型性、叙事性、象征性。 动态构图：由于镜头、被摄主体处于运动状态，画面构图组合发生连续和不 间断的变化，镜头始末呈现多景别多构图的画面构图形式形式。
(三)中景 中景：指由拍摄主体的主要部分构成的画面。膝盖以上 ◎特点：以局部为主，更注重具体的动作和情节，手势动作常常是画面中的 主要部分。 ◎作用：表现人物之间的交流。 ◎中近景：表现成人身体腰部以上的范围的景别。这种景别兼具中景展示形 体动作和近景凸现细节的长处，接近人们日常的视点，因此适宜表现日常生活场 景，其传达的感情也较为平和，在以表演、对话手段为主的影视作品中使用尤其 频繁。
2.封闭式构图和开放式构图（完整构图与不完整构图） （1）封闭式构图（完整构图） 导演要交代的所有信息都在画面内部 《阮玲玉》 好莱坞电影 其功能如下：观众的注意力被局限在画面内封闭的空间内 （2）开放式构图（不完整构图） ①主要表现对象与画外对象进行交流呼应。 ②主要表现对象在画幅任何位置固定不动，与画幅内作纵深或横向运动的其 他对象进行交流。其作用如下： 画面呈现开放状态，引导观众注意画面以外的空间，加入自己的想象，参与 画面意义的创造。大红灯笼高高挂》《寻枪》《黄土地》《任逍遥》
4.影调 景物的明暗关系表现在影象上的明暗层次，是构成影象的基本因素。是造型 处理、画面构图、烘托气氛、表达情感的重要表现手段。影调在画面中表现为景 物的明暗层次、虚实对比及色彩的明暗关系。 影调的区分： （1）从画面明暗分布的倾向划分，一般分为低调、高调、中间调等。
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（2）低调：在画面中占优势的影调以黑色的暗调子为主。 （3）高调：画面总的调子是亮色的影调。 （4）正常调：黑、白、灰参差分布，和谐配置，过渡层次丰富。
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第二节·景别
一、概念
景别是指被摄人物或者景物在画面中呈现范围的大小。一般分为远景、全景、 中景、近景和特写,有时根据需要，它们中间又有更加细致的划分，如大远景、 中近景、大特写等。大景别包含的空间范围很大，人的面积很小。小景别空间范 围虽然很小，人物成像面积大。
◎景别的大小取决于两个因素： 其一，摄像机表达主题内容 2.更生动地表现对象特征 3.更完美地创造新颖的构图形式
5.光线 从画面明暗对比(反差)的倾向上，划分为硬调、软调和中间调。 （1）硬调，也叫强烈调。画面中明暗差别显著，对比强烈，景物的亮暗层 次少，缺乏过渡，结人以超犷、硬朗的感觉。 （2）软调，又叫柔和调、柔调。画面中明暗对比弱，反差小，给人以柔和、 含蓄、细腻之感。 （3）中间调，又叫标准调。 明暗兼备、层次丰富、反差适中。 光线明暗在画面构图中的作用： （1）利用光线的明暗表示时间、环境。 （2）利用光线的明暗效果突出被摄主体。 （3）利用光线的明暗效果创造不同的气氛。 （4）增强画面立体感。
（二）构图的形象实体 构图通常分静态构图和动态构图。 1.主体 主体是画面意义建构的核心，是画面的内容中心。 2.陪体 陪体是指在画面意义建构中辅助主体，它是画面中陪衬主体的人和物体 3.前景 前景是指在画面中位于所有形象实体之前，靠近摄影镜头的人或景物。 前景更重要的作用是交待环境。 4.背景 背景是主体背后的人与景物，它与主体在画面中的关系是底与图的关系。 背景在画面语言中往往起到暗示事件的时间、地点以及环境气氛的作用。
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第三节·角度
拍摄角度也称镜头角度，是在拍摄时所确立的视点和方位。 拍摄角度可以两个方面变化：拍摄方向的变化；拍摄高度的变化。
黄土地静态构图结构已以充分展现其静态性使其具有比喻和象征的作用黄土静态构图能展现对象之间的空间距离从空间距离的保持和改变能体现出情感关系的变化2动态构图开放式的多构图随情节的发展表现重点的变化使构图的结构不断变化这使得与静态构图有所区分要求随时就势重新构图其功能如下
视听语言
语言元素 语法结构
构图
景别
（三）构图要素 1.线条 线条通常是指长线状的形象实体的外部轮脚线或其线状纹理,任何影视画面 形象的再现都是对事物富有特征的线条的再现和勾勒。 拍摄时，要善于分析线条、利用线条： （1）注意选择、提炼一组线条作为画面的主要线条结构，形成鲜明的视觉 形象。
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（2）对于运动物体要注意姿态、动势的变化，提炼出最富有表现力的线条。 （3）要把与主题无关的杂乱线条排除在画面之外。 （4）注意运用线条，在画面上形成一定的节奏和韵律。 （5）要注意画面中所有线条组合的整体感。
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②综合性构图能准确地体现人的观察方式，只要安排有致就会产生带入感， 富于表现对象以真实、自然、可信的艺术效果。 《风月》
③控制观众的注意力。 《爱美丽》 ④综合性构图复杂多变可以产生新异的效果，人的心理趋势是求新、求异的。 《天使爱美丽》 ⑤综合性构图和动态构图一样能够变化表现对象，转移表现重点。 《杀手》 准备杀人一段 ⑥表现复杂的情节内容，表现连续的行为动作，表现复杂的情绪变化。
(二)全景 全景：摄取人物全身或场景全貌的画面 ◎特点： 1.有明显的视觉中心和结构主体 2.能够突出特定范围内被摄对象的轮廓 3.可以使观众看清楚人物的形体动作及人物和环境的关系。 ◎作用： 1.表现事物全貌、全体-----完整的观照 2.展示人物全部动作-------完整的动作 3.刻画人物和环境的联系-----说明、映衬、对比 4.全身镜头、交待镜头------特定的情境
角度
焦距 影像（视）
运动
照明
色彩
场面调度
人声
声音（听）
音响
音乐
声画关系
剪辑与蒙太奇
长镜头
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第一单元·语言元素
第一章·影像
第一节·构图
一、影像的基本单位——镜头
镜头一般有两层含义：一层是指作为组成画面的镜头；另一层是指作为硬件 方面的镜头。
1.画面镜头 指拍摄过程中摄像机由启动到关闭这段时间内连续拍摄的内容。 镜头是由画面和音响组成的一个信息单位，是视听语言的最基本的单位。镜 头的职能是提供信息 。 单个的镜头并不能完全表达明观念、内涵，镜头与镜头连接后形成的逻辑关 系才是视听语言用以表达含义和讲故事的重要手段。 2.物理镜头 作为硬件方面的镜头，它是指摄像机的光学构件，它是内透镜组合而成的成 像系统。
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（3）在整个画面中，色彩应尽量简洁、单纯又要注意形成色彩“重音”，以 助于主题内容的突出。
（四）构图的原则 【绘画派摄影】 平衡构图，要求对画面进行精雕细琢。 【纪实派摄影】 非平衡的构图，在完整的总体造型构思下采用不完整的画面构图。
1.主次原则——突出主体 （1）位置：主体位置要安排在画面中心部位或接近中心位置。 （2）对比：要使形象突出，主体形象要与其他部分形成对比。（色彩对比、 光线对比、线条对比、运动方向对比、动静对比） （3）层次