律诗10.读懂省略的诗句

律诗10.读懂省略的诗句
完整的句子，通常具备主语、谓语，如果谓语由及物动词充当还会带着宾语。

此外，主语、宾语还常是一个偏正结构具备定语、状语、中心语这些成分。

句子缺少了应有而未有的部件，一般就属于成分的省略。

格律诗每句限用五字、七字，又讲究用语的精炼含蓄、耐咀嚼、有馀味，句子成分的省略自然也成了重要的手段。

现代人要读懂古诗句，便不可不知诗句的省略情况。

一、省略主语：
[①]外地见花终寂寞，[②]异乡闻乐剩悲凉。

（韦庄《思妇》）主语为作者自己。

①、②可补出主语“吾”、“余”、“予”或“我”。

[①]得相能开国，[②]生儿不象贤。

（刘禹锡《蜀先主庙》）主语为诗题所示。

①、②可补出主语“蜀先主”。

桑柘废来[①]犹纳税，田园荒后[②] 尚征苗。

（杜荀鹤《山中寡妇》）①省略主语“寡妇”，②省略主语“官府”。

白云回望[①]合，青霭入看[②]无。

（王维《终南山》）主语承前省。

①省略主语“白云”，②省略主语“青霭”。

二、省略谓语：
一家[①]千里外，百舌[②]五更头。

（顾况《洛阳早春》）①省略谓语“流落”，②省略谓语“争鸣”。

江阁[①]嫌津柳[②]，风帆[③]数驿亭[④]。

（杜甫《喜观即到》）①省略谓语“久凭”，②省略谓语“碍目”，③省略谓语“渐近”，④省略谓语“慰心”。

春浪[①]棹声急，夕阳[②]花影残。

（白居易《渡淮》）①省略谓语“高”，②省略谓语“斜”。

烟火[①] [②]军中幕，牛羊[③] [④]岭上村。

（杜甫《秦州杂诗》）①省略谓语“冲寒”，②省略动词“见”，③省略谓语“归晚”，④省略动词“识”。

伊昔[①]黄花酒，而今[②]白发翁。

（杜甫《九日登》）①省略动词“饮”，②省略动词“是”。

诸姑今[①]海畔，两弟亦[②]山东。

（杜甫《送舍弟频》）①省略动词“在”，②省略动词“在”。

山名天竺[①]堆青黛，湖号钱塘[②]泻绿油。

（白居易《答客问杭州》）①省略动词“如”，②省略动词“似”。

三、省略宾语
肠断未忍扫[①]，眼穿仍欲[②]稀。

（李商隐《落花》）①、②均省略宾语“落花”。

猿攀树立啼何哭，雁点湖飞渡[①]亦难。

（白居易《题岳阳楼》）①省略宾语“湖”。

四、省略状语
烟树寒林半有[①]无，野人行李更萧疏。

（殷尧藩《旅行》）①省略状语“半”。

上吞巴蜀[①]控潇湘，怒似连山静[②]镜光。

（杜牧《西江怀古》）①省略状语“下”。

另，②省略动词“似”。

五、省略中心语
深处种菱浅[①]种稻，不深不浅[②]种荷花。

（阮元《吴兴杂诗》）①、②均省略中心语“处”。

千岩万壑天台路，一日[①]分为两日程。

（刘过《送王简卿归天台》）①省略中心语“程”。

半年水宿半[①]山居，冬采香根夏采珠。

（彭羡门《广州竹枝》）①省略中心语“年”。

六、省略虚词
草木变衰行[①]剑外，兵戈阻绝老[②]江边。

（杜甫《恨别》）省略介词。

①、②均省略“于”。

[①]细雨鱼儿出，[②]微风燕子斜。

（杜甫《水槛遣心》）省略介词。

①、②均省略“于”。

云气嘘[①]青壁，江声走[②]白沙。

（杜甫《禹庙》）省略介词。

①省略“自”，②省略“沿”。

名岂[①]文章著？官应[②]老病休。

（杜甫《旅夜书怀》）省略连词。

①省略“因”，②省略“以”。

又，理解时，出句“著”、对句
“休”之前均可添一“而”字。

灭烛[①]怜光满，披衣[②]觉露滋。

（张九龄《对月怀远》）省略连词。

①省略“由于”，②省略“因为”。

格律诗中有一种句子全是名词，实际上它已压缩了不少文字，但又不能说它省略了谓语，或别的什么成分而给它作出相应的增补。

有人称之为“列锦辞格”，也有一些看惯电影的人，叫它做“蒙太奇句式”。

这种特殊的压缩，值得放在省略里一并研究。

蒙太奇是电影艺术的重要表现手段。

它主要是指根据一定的创作构思，先是拍摄许多分镜头，然后加以剪辑，使之成为相互连贯、前后呼应的故事情节。

那些所谓列锦句，也是把画面经过精心选择和剪辑，有层次地展现在读者面前，如同电影上的镜头，不是静止不动，而是逐步向前推移的。

温庭筠的《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，这千古传诵的名句，仅仅十个字就写出了六种景物：鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜。

且既有声响，又有色彩；既有远景，又有近景。

没有一个动词，而人、物的动作尽在此中；未用一个字抒情，而情思尽溢于言外。

虽没有多加说明，却能够活灵活现。

更为重要的是通过这几个名词的排列，勾勒了一幅凄清萧索的清晨景色图，并曲折地透露出早行旅人孤独的心境和行役的艰辛。

“雨中黄叶树，灯下白头人”（司空曙《喜外弟卢纶见宿》）。

这两句诗同样展示了两幅画面：窗外，绵绵秋雨中隐现枝枯叶黄的树木；窗内一灯如豆，昏黄的灯光照着满头白发的老人。

诗人把这样两幅似乎互不相关的画面巧妙地组合在一起，调动了读者的想象，让读者从“雨中黄叶树”，“灯下白头人”两个特写镜头的组接中，去体会画面之外的“草木一秋，人生一世”的含义，去感受诗人因岁月流逝、年迈力衰而产生的伤感之情。

黄庭坚《寄黄几复》的“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”。

上句追忆京城相聚之乐，下句抒写别后相思之深。

诗人摆脱常规，不用“我们两人当年相会”之类的一般说法，却拈出“一杯酒”三字。

“一杯酒”，这太常见了！但惟其常见，正可给人以丰富的暗示。

故
人相见，或谈心，或论文，总是要吃酒的。

仅用“一杯酒”，就写出了两人相会的情景。

诗人还选了“桃李”、“春风”两个词。

这两个词，也很熟习，但正因为常用，能够把阳春好景一下子呈现在读者面前，用这两个词给“一杯酒”以良辰美景的烘托，就把朋友相会之乐表现出来了。

再试想，要用七个字写出两人别后思念之切，也不那么容易。

诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，作了动人的抒写。

“江湖”一词，能使人想到流转和飘泊，“夜雨”，能引起怀念之情。

在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。

“夜雨”之时，需要点灯，所以接着选了“灯”字。

“灯”，这是一个常用词，而“十年灯”，则是作者的首创，用来和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。

而这般情景，已延续了十年之久！
这种作为列锦辞格或说蒙太奇句式的全由名词组合起来的句子，既精简了文字，又丰富了内涵，堪称诗艺一绝！。