霸王别姬拉片
霸王别姬拉片表
电影名称：霸王别姬
导演：陈凯歌
时长：171分钟
拉片表（节选时段6′15″——9′55″）
镜号
景别
运镜
时长
声音
内容
1
大全
固
4s
同期
师傅们打骂徒弟
2
近景
固
1s
同期
大师兄抬头看
3
全景
固
5s
市井吆喝声信鸽声
母子看徒弟们被训
4
近
固
2s
同期
程蝶衣母亲向师傅问好
5
近
固
2s
信鸽的声音
大师兄看程蝶衣
6
远
固
7s
小贩吆喝声
街道上的磨剪子小贩
7特Leabharlann 固4s衣物摩擦声
师傅看程蝶衣的样貌
8
全
固
5s
衣物摩擦声
师傅摸程蝶衣的身骨
9
特
固
4s
同期
程蝶衣的6根手指
10
全
固
4s
同期
师傅拒绝收程蝶衣
11
特
固
2s
同期
12
中
固
6s
同期
13
全
固
5s
小贩吆喝声
街道上的磨刀小贩
14
特
固
20s
同期
程蝶衣母亲求师傅
15
全
固
11s
同期
16
特
固
2s
全
跟
12s
程蝶衣母亲扛着程蝶衣再次回到戏班
23
全
固
2s
程蝶衣躲在桌子底下
24
全
拉片示范：霸王别姬-开头到拜师
右侧光
小孩对班主的反 鸽哨声（ 隐
应
约）
男孩略放松了一点。
固定
左侧光
班主解释原因
吆 喝声 ：“ 磨 剪子嘞
班主拒绝，但画外音不断暗示
全景 特写
固定
自然散射光 匠人吆喝
固定
侧光 妇女哀求
戗菜刀”
再次渲染氛围，预示剧情发展。
鸽哨声 吆喝声 “磨剪子嘞 戗菜刀”
“ 男 孩 大 了 留 不 住 ”， 为 何 ？ ① 妇 女 是 妓 女，男孩在妓院没法养。②妇女不希望孩 子受 环境 污染 学坏 ，而 学戏 可 以出 人头 地，改变生活于社会底层的命运。可谓用 心良苦。
固定 固定 固定 固定 固定 固定 固定
人物右侧
光，稍弱， 猴王看画外
-
修饰光
猴王主观视点
自然光，但 显然手套更
亮
妇女和小孩见 状，向 猴王 行了 个礼。三分构 图 法。
众人嚷嚷声， 哭叫声。吆喝 声 ：“磨 剪 子 吆喝声预示了接下来要发生的事。 嘞戗菜刀”
-
小孩看猴王
吆喝声：
手套上的莲花有何意味？
全景
固定
-
男孩乱窜到桌底 动作声
下
尖叫声
全景
固定
-
其他学徒拥去观 动作声
望
尖叫声
63
全景
固定
-
男孩窜出桌底 -
这几个镜头，表现的是男孩被切手指后的反 应。在男孩逃窜和学徒跑来围观之间快速切 换，剪辑的节奏较快，气氛依然紧张。
男孩狂 奔， 被其
哭闹声 脚步声
64
全景
摇镜头
-
他小孩 堵住 ，满 鸽哨声 院子乱逃乱窜 弦乐声
时间：00:00:00-00:09:56
《霸王别姬》双刀断肠的悲剧唱片
《霸王别姬》双刀断肠的悲剧唱片电影是一种艺术形式，它可以通过视觉和声音的交织，将故事情节和情感直观地呈现给观众。
而《霸王别姬》这部电影，则是一张唱片，一张双刀断肠的悲剧唱片。
它以其独特的方式，将人性的复杂性和命运的无奈展现得淋漓尽致。
影片以中国京剧为背景，讲述了两位戏剧演员程蝶衣和段小楼之间的爱恨情仇。
程蝶衣是一个天生的戏剧天才，她在舞台上的表演让人陶醉，却在现实生活中饱受痛苦。
段小楼则是一个温文尔雅的男子，他对程蝶衣的爱一直如火如荼，却始终无法得到她的真心。
电影以程蝶衣的自杀为起点，通过回忆和闪回的手法，将观众带入了一个纷乱而扑朔迷离的故事世界。
在这个世界里，爱情、友情、亲情交织在一起，每个角色都在追寻着自己的梦想和幸福。
然而，命运却对他们开了一个残酷的玩笑。
程蝶衣和段小楼的爱情是这部电影的核心，也是最令人动容的部分。
他们之间的感情纠葛，既有激情澎湃的时刻，也有无尽的痛苦和无奈。
他们相爱，却又无法在一起；他们分离，却又无法忘记彼此。
这种矛盾和痛苦，让观众不禁为他们的命运感到惋惜和心痛。
除了爱情，影片还通过程蝶衣和段小楼与其他角色之间的关系，探讨了友情和亲情的力量。
程蝶衣和她的师兄关帝，段小楼和他的养父之间的情感纠葛，展现了人与人之间的深情厚谊。
然而，这些情感也被命运无情地撕裂，最终化为一场悲剧的收场。
影片的导演陈凯歌通过精湛的镜头语言和细腻的表演，将这个故事世界展现得栩栩如生。
他运用了大量的舞台表演元素，如服装、化妆和舞台布景，将观众带入了京剧的艺术氛围中。
同时，他还巧妙地运用了色彩和音乐，营造出一种悲剧的氛围，让观众不禁为角色的命运感到悲伤。
《霸王别姬》这张唱片的双刀断肠，不仅仅是程蝶衣和段小楼的悲剧，更是整个中国社会的悲剧。
影片以京剧为背景，通过角色的命运和情感纠葛，反映了中国社会在政治和文化变革中所经历的痛苦和挣扎。
它让观众感受到了一个时代的终结和一个民族的命运。
在这张唱片的背后，是无数人的付出和努力。
霸王别姬拉片加人物机位图
霸王别姬拉片加人物机位图1. 引言《霸王别姬》是一部由陈凯歌执导的著名电影，于1993年上映。
作为中国电影史上的经典之作，《霸王别姬》不仅在国内取得了巨大成功，也在国际上赢得了广泛赞誉。
本文将介绍《霸王别姬》中的拉片技术和人物机位图。
2. 拉片技术拉片是电影拍摄中常用的一种技术，通过改变镜头焦距来调整画面中人物或物体的尺寸。
在《霸王别姬》中，导演陈凯歌巧妙地运用拉片技术，以突出人物的情感和戏剧冲突。
2.1 拉近拉近是将镜头由远处缓慢拉近到近距离，通常用于强调人物情感的变化和紧张气氛的营造。
在《霸王别姬》中，拉近的技术常被用于展现主角之间的情感变化和心理压力的积累。
2.2 拉远拉远是将镜头由近距离缓慢拉远到远处，通常用于表现人物的孤独和无助感。
在《霸王别姬》中，拉远的技术经常被用于展现人物在困境中的无奈和痛苦。
2.3 拉慢拉慢是将镜头的运动速度减慢，通常用于表现人物的内心世界和思考过程。
在《霸王别姬》中，拉慢的技术常被用于展示角色内心的矛盾和挣扎。
2.4 拉快拉快是将镜头的运动速度加快，通常用于表现人物的紧迫感和冲突。
在《霸王别姬》中，拉快的技术常被用于展现人物之间的对抗和战争的残酷。
3. 人物机位图人物机位图是指在电影拍摄过程中，根据人物的位置和角度来安排镜头的摆放。
在《霸王别姬》中，人物机位图被精心设计，以呈现人物之间的关系和戏剧冲突。
3.1 主角机位在《霸王别姬》中，主角有两位，分别是陈世美和段小楼。
他们的机位图常常是面对面的，以展现他们之间的情感纠葛和冲突。
3.2 配角机位除了主角之外，还有一些配角在电影中起到重要的作用。
配角的机位图通常与主角形成明显的对比，用于衬托主角的形象和情感。
3.3 群像机位在《霸王别姬》中，有许多场景涉及到大量人物的群戏。
在这些场景中，群众的机位图通常被设计成波浪状或尖锐状，以突出人物之间的对比和戏剧性。
4. 总结《霸王别姬》以其精湛的拉片技术和精心设计的人物机位图成为中国电影史上的经典之作。
霸王别姬拉片
《霸王别姬》拉片分析镜号画面景别拍法灯光内容声音画面阐述1全景跟拍背光霸王与虞姬进入戏场脚步声，唱红歌背景音，扫地声，炼钢声。
用声音表现故事的发生时空，狭小的空间、环境凌乱使人产生压抑的感觉，暗示戏子的生存环境。
2大全景固定镜头侧光二戏子进入戏场，被一人盘问。
“干什么的”“京剧院来走台的”“哎哟，是您二位啊，我是您二位的戏迷”“是啊，哎哟”“您二位有二十多年没在一块唱了吧”“对，是二十一年了”“二十二年了”“对，二十二年了”“我们哥俩也有十年没见面了”“十一年”“是，十一年”“都是四人帮闹的，明白”“可不，都是四人帮闹的。
”“现在好了。
”“可不，现在好交待这场戏的发生地点，扫地声音停止，暗示盘问人是此剧院的扫地者，大全景中没有出现此人，表明此人是一打酱油的。
3全景固定镜头侧逆光与扫地者闲聊。
通过扫地人的盘问暗示此二戏子当前的社会地位，并暗示出此二人的曾经风光。
说明二人关系曾经恶化过很久，并且虞姬对此事记忆深刻。
交待此二戏子曾在四人帮那个时期被整过。
了”“您二位在这等一会，我去给您开灯去。
”“哦，您受累，您受累。
”4大全景固定镜头侧光关闭，换顶光进入（戏剧光效）舞台的聚光打开，照在二戏子身上。
关门声，开灯声，戏剧背景音进入。
关门声暗示当前段落结束，戏剧正文开始。
（戏剧灯光效果和背景音。
）5全景到中景跟拍日光故事发生在北洋政府时期，一妇女带一小孩入场，妇女被一男子当众调戏。
街头杂声，京剧背景音，“过年了”“哟，这不是艳红嘛，老没见你可想死我。
臭婊子你”交待这个段落的发生时空背景，声音渲染喜庆的过年气氛。
通过街头被调戏交待程蝶衣母亲的身份。
6中近景跟拍日光母亲抱着程蝶衣在街头闲逛，来到一个街头唱戏的摊位前。
从市井喧闹声转为戏剧声，戏剧的锣鼓声渐强。
“各位爷，多捧场。
”画面中与上一镜头相比并无过多信息提供，导演通过戏剧声音在结尾处渐强进入暗示程蝶衣以后与京剧的不解之缘。
7特写固定镜头日光多个旗子在镜头前划过。
《霸王别姬》拉片分析--视觉元素
课程论文首页《霸王别姬》拉片分析----色调分析【冷色调分析】色调在影片中的作用：1、奠定影片基调2、推动剧情发展3、揭示人物内心变化（场景一）：开头蝶衣与段小楼一起走进人去楼空的戏台影片一开始蝶衣尾随段小楼经过长廊走进剧场，整个拍摄时逆光拍摄，不打光，只有墙上有反射蓝白色的光，我们看不清迎面走来的程和段的脸，这个场景为电影设置了一个悬念，后面的长镜头也让观众慢慢随着他们一起进入了角色。
同时以冷色调开场，暗示了影片悲情的基调。
——后来程和段停住脚步走进剧场中央，蓝白色冷光从人物后面打过来，把影子拉的好长，有种孤独的意境。
——镜头转换成全景，逆光，这时有刺眼的蓝白光摄入观众眼中，霎时看不见电影中的两位主角，且舞台的强灯光效果配上空荡荡的剧场，就会突然给人以恐怖、心理有压力的感觉。
——剧场的门慢慢关闭，蓝白光也随之消失，剧场又一次跌落到寂静当中。
同时也有种人去楼空的悲凉。
（场景二）：小赖子死了时间定格在早晨，晨光的熹微混着雾气，透着寒冷，三个戏班孩子就定格在这样的画面里，生与死、离与别在转瞬间消失了，雾气茫茫。
小赖子的魂魄又将会归往何方，驴车在沉重的浓雾下拉着小赖子的尸体渐行渐远......这段的剧情又在冷调的气氛中进行,可以理解为根据剧情的需要,因为这段是蝶衣和小楼在送自己自杀的朋友——小赖子,最后一程;感情基调本身就是悲悯而哀痛的。
第二个画面是在清晨中带着寒冷的雾气拉着小赖子尸体渐行渐远的画面,画面中采用透视构图,寒重的湿气加上狭窄的小巷,更能在视觉上给人中世事苍凉的感觉,且为下个场景的出现做了铺垫。
(场景三):拾婴此场景是蝶衣从太监府出来后又捡到婴儿的场景。
图一表现的是,蝶衣从太监府出来,也是清晨时刻,天气带着寒意,威武的狮子也蜷缩在黑暗的角落里,门口的灯笼似亮非亮,幽幽暗暗地闪动着那种苟延残喘的灯火。
这里是蝶衣遭到太监“强暴”后走出大门的场景,画面上任何一个事物都可以说明蝶衣当时的心情。
羞愧、愤怒、敢怒不敢言、、、只能趁着天未全亮,趁早离去这个噩梦之地。
《霸王别姬》拉片
电影拉片《霸王别姬》分析译名: Farewell My Concub ine 导演: 陈凯歌主演: 巩俐/ 张国荣/张丰毅年代: 1993年主要奖项：第46届戛纳国际电影节金棕榈奖故事分析演生角的段小楼与演旦角的程蝶衣是自小在一起长大的师兄弟。
两人合演的《霸王别姬》誉满京城,更约定合演一辈子《霸王别姬》。
但二人对戏剧与人生关系的理解有本质不同，段小楼深知戏非人生，程蝶衣则是人戏不分。
段小楼在认为该成家立业之时迎娶了名妓菊仙，致使程蝶衣认定菊仙是可耻的第三者，使段小楼做了叛徒，自此，三人围绕一出《霸王别姬》生出的爱恨情仇开始随着时代风云的变迁不断升级，终于酿成悲剧。
倒叙结构：从 1977蝶衣和小楼的重逢开始，然后回忆 1924到1966 年之间种种，而后仍回归到1977 最后的舞台上。
首先一句，“是您二位啊？！”——那时的蝶衣和小楼已是全副行头装扮，而工作人员的声音是从空旷遥远的地方传来的——能够从一定的距离上精确辨认出演员的实际身份，由此可知，蝶衣和小楼，当年的绝代风华。
也可窥见，京剧文化的生生不息。
人物形象之程蝶衣：程蝶衣是这部影片中最重要的人物形象,而表现他的执著与迷恋也似乎成了影片毋庸置疑的主题。
然而,纵观全片我们又不难发现影片其实还包含着另一个同样重要的主题———背叛。
与生活中那些同性恋者在性质上有着根本的不同。
他最根本的问题是而张丰毅扮演的花脸演员段小楼,则演出了背叛的角色。
……他的故事,是一个背叛的故事,先是背叛了自己的戏剧理想,后来又背叛了自己的妻子菊仙,背叛了程蝶衣。
”相对文字，电影具备极高的浓缩性，如同三个小时熬成的乡下浓汤，每个细节，细至一句台词一件道具，都值得探究。
金鱼——《霸王别姬》中斑斓的戏衣、朦胧的金鱼屏风、缱绻的梳妆台、寒光闪闪的宝剑……以几近恋物倾向的冲击，在审美视觉上留下了细致入微的深刻印象。
《霸王别姬》拉片作业
《霸王别姬》“段小楼挨打”段落拉片作业一．分镜头：三. 段落分析:《霸王别姬》全片172分钟，“段小楼挨打”一场戏发生在第93分钟左右，历时5分多钟。
其时，段小楼已经和菊仙结婚洞房，在菊仙的管制下暂时告别了唱戏生活，但什么都不愿意干，只是成天与人逗蟋蟀玩，心里并不开心。
程蝶衣则感到和师哥“从一而终”已不可能，心情更加低落，消极地抽起了大烟。
就在这时，关师父传话让他们去见他。
两人于是去了，菊仙后来也跟着去了。
段小楼口上虽说没脸见师父，但师父既然传话来了，还是很乖的。
他谨记着关师父的教诲，努力维护着以前的课堂纪律和教学秩序，配合着关师父的所有言行。
关师父骂他，他虚心接受。
关师父让程蝶衣用烟斗捣他，他配合地递烟斗。
关师父亲自动手打他，他主动地搬来椅子，像以前一样趴在上面由他打。
程蝶衣在这场戏里一直心如死灰，自始至终都没有说过话。
他已经失去了前进方向，失去了精神寄托，失去了希望。
菊仙在旁边看着，很不满意关师父的做法，但同时又十分无奈。
关师父出手非常狠，越打越重，而且没有消停的迹象。
她忍不住叫停了关师父，反被段小楼痛斥并打了回去。
她只是不想段小楼受苦受痛，想将他从戏班中拉出来好好过日子，可万万没想到他竟然出手打她。
她表示了她对他的不满，并透露出了她已怀了他的孩子的事实，然后拂袖而去。
关师父骂着段小楼，一边骂一边将他和程蝶衣的头按到了一起，表示希望他们以后仍然和继续在一起好好唱戏。
这场戏，鲜明地刻画了段、程、关、菊四个主要人物的不同性格，并揭示了他们四个人不同的内心欲望，为他们在后面的戏中的不同走向和最终命运作好了解释和铺垫。
关师父的“男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处”的苦痛心情，在这里被翻译成了极为漂亮的行为动作。
在这之后，关师父很快伤心死去，喜福成戏班因此而解散。
戏班中同是被捡来的小四这个角色被导演引了出来，安排到了程蝶衣身边。
陈凯歌伏脉千里，在时间过去了很久很久，影片本身也跨越了很大很大篇幅以后，让小四这个一直在“潜水”的角色突然再次出现，成为推动剧情向前发展的一股重要新生力量。
霸王别姬拉片
霸王别姬拉片
Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】
拉片记录单
说明：
景别：指大远景、远景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写等。
拍法：指推、拉、摇、移、升、降、晃、固定镜头等等镜头运动，也包括仰拍、俯拍、平拍、正面、侧面、倾斜等拍摄角度，升格摄影（慢镜头）、降格摄影（快镜头）、停格摄影等变速拍摄。
（拍法也可以分成2项：镜头运动、拍摄角度）
剪辑：指淡入、淡出、化入、化出、划入、划出、圈入、圈出、切等。
内容：指场景的说明，人物的动作等。
声音：指人物对话、音乐、音响等。
（声音也可以放到内容一栏，不过通常要单列出来）
有时候，故意以“无声”强调某一场景的气氛，“无声”（静场）也是一种声音。
时长：该镜头的时间长度，通常以秒为单位。
电影经典开场拉片
电影经典开场拉片什么是电影中的开场要交待时间、地点，给出人物关系的起点，交待人物的生存状态等要素，短短的几分钟却足以奠定整部电影的基调，这就是电影的开场。
十部电影经典开场拉片《革命之路》《大白鲨》《出租车司机》《八部半》《教父》《搏击俱乐部》《Love》《苏州河》《饮食男女》《霸王别姬》究竟什么样的开场才是最好的？大胆的设计风格、令人印象深刻的摄影都很重要，但是怎样运用才是最关键的。
下面，就让我们拉一拉这十部电影的经典开场。
电影中的开场开场是全剧结构中的一个独立单元，有自身的开端、发展、高潮和结尾。
开场的概念来自于戏剧，例如《哈姆莱特》的一幕一场可以说是戏剧开场的典范。
《哈姆莱特》的开场，笼罩着一种恐怖气氛。
通过守夜卫兵之口，介绍了危险的丹麦国情和紧张的国际形势。
其后，老哈姆莱特的鬼魂出现，揭示了宫廷发生的惨剧，预兆了全剧的悲剧结局。
鬼魂出现是一个例证性动作，观众可以从这个例证性动作中，感悟到全剧的风格和故事走向。
在《哈姆莱特》的开场中，莎士比亚不是通过文学叙述来介绍全剧的总情境和先行事件，而是采取模仿生活的戏剧手法，以具体任务冲突来展示环境。
电影叙事从控制情节的需求出发，借鉴了戏剧开场的技巧。
电影的情节量远远大于戏剧，要有力的控制剧情，必须有一个提纲挈领的印子，于是就在原来话剧的序幕、断音式开端的基础上，发展成了现在的电影开场形式。
在影视剧中，开场逐步发展成为一个相对独立、自足的叙事结构单元。
开场要初步介绍全片的基本情境。
开场要完成的任务是多方面的：要交待时间、地点，给出人物关系的起点，交待人物的生存状态，提供主人公的例证性动作，按时风格体裁的特点，交待先行事件等等，它们涉及到总情境的所有内容。
影视剧的开场是全剧的浓缩，经常对剧情走向和特殊因素加以强调和按时；经常采用提示性对话或象征手法，喻示主题思想和人物命运。
戏剧开场的样式多种多样，一般分为热闹的开场和平静的开场。
早电影创作的实际运用中，人们将电影的开场分为热开场和冷开场。
霸王别姬拉片
电影一开头以虞姬自刎为片头背景，为此剧奠定一个悲剧的结尾做铺垫，利用全景（拍摄手法）将片名和壁画上的人物囊括画面中，给人一种沉重....
这是一个特写，通过这个特写表达出当时社会下层人的凄惨生活，也表达出蝶衣母亲的无奈
这是一个全景，孩子们全都倒立着，中间吊着绳子，反映出孩子们练功地方的简陋与刻苦
这是一个近景，蝶衣娘的手上沾满了血，眼睛里充满了恐惧，表达了一种对蝶衣的歉疚与对生活压迫的无奈
这是一个全景，蝶衣把“窑子里的东西”烧掉，也烧掉了他对娘的最后一分留恋
这是一个窗户的特写，通过窗户去描写窗户里那些拥挤着，被压迫着的孩子们。
冷暖色调的对比，使这种冲击力更大。
这是一个全景，光线昏暗，给人出一种压抑的感觉
这是一个人物近景，这句话也道出了戏曲这个行业背后的艰辛。
这是一个全景，画面运用冷色调烘托了一种悲剧气氛。
#拉片5：《霸王别姬》 72镜头
镜号画面 景别 机位图 画面内容 摄法 声音 分析1远景一个走廊，从窗户射进一束束阳光平拍 广播声开头出现这个场景，给人以悬念2远景镜头中出现了两个人，看不出相貌仰拍广播声，脚步声 外面有广播声，和面前的两位复古打扮得人形成，给人悬念3远景两人打扮很奇怪，并排走进了走廊仰拍 跟镜头广播声， 脚步声 光线的设定加上复古的人物造型，使走廊有了时空隧道般的感觉4远景里面是一个大剧场仰拍 脚步声穿越过时空的走廊5远景工作人员问他们干什么的，回答是京剧院来走台的俯拍 远景镜头突出环境对话声俯拍大全景，让两人显得十分渺小。
6全景又谈论了一些平拍 对话声通过对话让我们了解两个人的性格特征，左边的细腻。
7全景又说了一些，工作人员说去开灯平拍 对话声而右边的则有些没有主见8远景 光线照在两人的身上俯拍工作人员的脚步声又一次俯拍大远景， 显示人物的渺小9远景 灯打开了 仰拍开灯声 戏曲音乐声镜头中只有灯光，闪烁让人恍惚10远景灯光投在两人的身上俯拍戏曲音乐声戏曲音乐进入，把观众带入画外世界11全景片名：《霸王别姬》平拍音乐声 集市声片名霸王别姬。
集市声把人引到画外空间12远景镜头中出现了一个女人和一个小孩俯拍 跟镜头集市喧闹声出现人物，是观众联想到他们和开始二人的关系，一起观众的兴趣 13远景有个男人去和女人搭话，从话里听，女人是一个妓女平拍集市喧闹声 男人的声音男人的话隐喻女人的身份没激发观众的好奇心14中景 女人不理会男人，男人骂了句臭婊子仰拍集市喧闹声 男人的骂声 戏曲的音乐声男人的话明确的说出了女人的职业，同时戏曲的音乐声先如画，把观众领到画外空间15全景一群小孩在唱戏平拍戏曲音乐声， 小孩翻跟斗的声音 好像前面两位人物的视角，将重点引向这里16中景观众和老板起了争执平拍 说话声观众和教戏的师傅各站一边，表示他们的对立17全景候脸的小孩看着这一幕平拍 吵闹声镜头前人们来回走动，突出站立的小石头18特写两人也关注这个情况平拍 稍静通过对观看的两人的表情的描写，表现小石头此时的境况19全景猴脸的小孩，用脑袋把砖拍碎平拍砖块破裂的声音 和后来的两次拍砖做铺垫20中景观众高兴，放开了老板平拍叫好声闹事的观众也叫好，事情好转21特写女人很感兴趣的样子平拍 叫好声通过两人的表情，说明时间的结束，和对小石头的兴趣22中景戏班的老爷子在教训拍砖的小石头平拍小石头的惨叫声 老爷子的训话声中间吊着的麻绳使小石头看起来好像一只木偶23中景 说拍砖是下九流平拍小石头的惨叫声 老爷子的训话声说拍砖是下三滥说明老爷子心中戏曲地的崇高24远景 其他人都在跪着，都在受罚平拍孩子们的哭喊声 老师们的训话声镜头前一条条的麻绳，同上，给人他们都是木偶的感觉25远景小豆子和妈妈走了进来平拍孩子们的哭喊声 外面磨菜刀的声音画外磨菜刀声音暗示后面的剁指26远景外面磨剪子的在吆喝平拍磨菜刀的叫卖声出现前个镜头的画面，先闻其声再知其人27特写 下豆子瞪着戏班老爷子平拍磨菜刀的叫卖声用前个镜头的声音过渡。
《霸王别姬》拉片子
华语电影赏析期中作业《霸王别姬》拉片子王玲心12307100214经济管理实验3班2013年5月20日《霸王别姬》拉片子【整体感知】《霸王别姬》是陈凯歌导演最具代表性的一部电影，在中国电影史上也具有巅峰之作的盛名。
整部影片从编剧到拍摄到演员的演绎都恰到好处，既有宏伟巨制又有细笔勾勒，堪称完美。
影片的独特之处在于它通过两个人的一生完整地再现了从北洋政府统治到抗日战争到国民政府统治再到共产党登台引领新中国后文化大革命的整个历史上中国动荡最剧烈的时期的社会面貌，以京戏艺术为切入点，以小见大地反映了社会格局的变迁，新旧文化的强烈冲击，拥有史诗般庞大的视角和意义。
但对于小豆子和小石头的刻画，程蝶衣和段小楼的描摹，影片又用极尽细腻的笔触，将蝶衣的风华绝代、柔情刻骨、丽质婉约、倾醉众生却又无奈流水无意、情痴无人，无奈可鄙世俗、污秽人心；将小楼的风流倜傥、英俊潇洒、圆滑仗义却又狡猾懦弱、顺于世俗、流于平庸、情浅义薄完美充分、饱满丰富地展现出来，可见影片是集大成与婉约于一身，粗犷与细腻与一体，具有耐人寻味的高度和深度。
影片的另一个亮点在于剧本的编排，整部片子情节紧凑、详略安排合理，伏笔和呼应之处很匠心独运，几乎每一个大的情节在前面都会有韵笔铺垫，包括人物性格的侧面体现、前后呼应的圆和，让整部片子看下来十分连贯，让观众感觉情节是出人意料而又在情理之中的，具体的分析可见如下拉片。
最后讲到拍摄技巧和画面的设置，颜色的冷暖色调，近景、中景、远景的巧妙结合，仰拍与俯拍的运用，长镜头与短镜头的交错使用，光线的角度，蒙太奇的手法贯穿于整部电影中，一个画面就是一场情语。
大量的特写镜头让演员的演技得到了充分发挥，让情感的表达更加深沉蕴藉。
电影不是电视剧，不是靠大量的对白连贯情节，光听不看都可以了然情节，然而在电影中一个画面就可以传达大量的信息，暗色的处理就可以表示时空的转换、光线的柔和就可以体现着希望的来临、倾斜的镜头就可展现人物内心的崩塌……画面是电影非常重要的部分也是最考验技巧的部分，《霸王别姬》在这方面的处理也是可圈可点、十分完善的，具体的分析可见如下拉片。
《霸王别姬》拉片作业
———————————————————————————————— 作者：
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ﻩ
《霸王别姬》“段小楼挨打”段落拉片作业
(钟伟祺QQ：3934874３２）
一．分镜头:
镜号
截图
景别
运镜
镜头
内容
长度
声音
1
全
固定
侍从和段小楼一起从成排戏装中走出
环境音
1８
中近
固定
关师父用道具刀掀开段小楼的衣服
2秒
衣服声
19
近
固定
菊仙不满又无奈地看关师父他们,并准备喝茶
１秒
杯盖声
２0
中近
固定
关师父用道具刀抽打段小楼
2秒
骂声、抽打声
21
近
固定
菊仙不安地喝茶
1秒
段小楼的叫好声
22
中近
固定
关师父用道具刀抽打段小楼
9秒
抽打声、骂声、叫好声
23
全
固定
菊仙叫停关师父
１7秒
４秒
脚步声
２
中
固定
侍从传话给关师父，说两位徒弟看他来了
７秒
渲染音乐、对白
3
全中
固定
程蝶衣出现在段小楼背后，段小楼向关师父走近
２秒
渲染音乐、对白
４
中
固定
侍从继续给关师父传话
3秒
渲染音乐、对白
5.a
全中
推拉
段程二人将关师父从椅子上扶起并往前走
２8秒
渲染音乐、对白、脚步声
5.ｂ
全
推拉摇
《霸王别姬》拉片
音响：京剧的音乐
分析：关门声缓慢沉重，象征历史的大门缓缓关闭，告一段落，
扫地人跑步离开给霸王和虞姬开灯，大门缓缓关上，头顶的舞台灯突然打开，周围暗了下来，灯光下摇，把站在舞台中央的霸王和虞姬照了出来
历史的故事告一段落，新的悲剧在当今的历史舞台重新上演；为他们开灯的是劳动人民，劳动人民站在高出，是否可以说是这场悲剧是在劳动人民的注视或是监视之下发生的呢？
23
2秒15帧
近景
尽头左移旋转推近
音效：人群的嘈杂声
班主和围观的人纠缠在一起
晃动的镜头加强的紧张的气氛，也显得和真实
24
2秒13帧
中景
水平固定镜头
音效：人群的噪杂声
站在人群前面的段小楼有些愣神，前景一群人跑过去
前景中跑过的人群，段小楼和人权站在背景中，很有层次的镜头
段小楼此时穿的白色戏服在人群背景中主体很显眼，而且段小楼整个清晰的形象上头快要接到画框，新光看着很高大
随着一声大声的质询，霸王和虞姬的形象从刚才的高达一下子变得渺小起来；扫地人处在阴影中没有一个具体的形象，只是一名剧场的劳动工人，而在劳动工人的高声质询下，形象高大的霸王瞬间变得渺小谦卑，显示当时劳动人民与文人、艺术家、知识分子不同地位；光线的运用把历史人物映射到现代社会的舞台；
低角度镜头高大的人物形象在突然的质问声落下时切到大全景，人物变得很渺小，这里是通过画面的落差和声音形成小的节奏，形成一种震撼感
1秒22帧
近景
固定镜头
音效：人群的嘈杂声
人群里的艳红抱着小豆子神情有点惊恐看着发生的一切
主观视角镜头，比之前更近的景，可能是表现对段小楼的担心
这里的五个镜头，又是通过来回的切镜头，来加强了两者之间的联系
霸王别姬拉片分析
《霸王别姬》——小癞子之死段落分析一、分镜头剧本22中景固定小癞子嚼冰糖葫芦板子声，班主骂声，小癞子嚼冰糖葫芦的嘎嘣声1023 中近景固定班主打小豆子的发怒的表情和动作叫骂声，板子声3 24 近景固定小石头爬向小豆子，要小豆子讨饶说话声，板子声，骂声825 中近景固定班主打小豆子同上 426 近景固定小石头要小豆子讨饶，小豆子不吭声，小石头慢慢站起同上927 全景固定小石头冲向班主，班主拿板子打小石头同上 328 近景固定小石头受伤的脸无声 229 全景固定小石头冲向班主被班主退开，站起来，又一次冲向班主同期声730 近景-全景固定班主听到出事的消息跑向屋里嘈杂声，隐约的锵声831 近景跟拍，拉小石头等人也向屋里走去嘈杂声加上锣鼓的锵声632 远景固定小癞子吊死在房檐上，屏风倒下，扬起尘埃锵声更重，微弱的哭声10二、镜头画面剧本镜头1 镜头2镜头3 镜头4镜头5 镜头6镜头7 镜头8镜头9 镜头10镜头11 镜头11b镜头11c 镜头12镜头13 镜头14镜头15 镜头16镜头17 镜头18镜头19 镜头20镜头21 镜头22镜头23 镜头24镜头25 镜头26镜头27 镜头28镜头29 镜头30镜头31 镜头31b镜头32 镜头32b三、点评(一)镜头分析这场戏是“小癞子之死”，是继小豆子和小癞子出逃回归之后的一场戏。
除了一般的叙事镜头外，本段对于小癞子的描写共4个镜头，这也正是导演着力的地方。
前3个镜头的景别分别为远景、远——中，中景。
第二、三两个正面拍摄的固定镜头，小癞子的前景和后景分别设置了悬挂的绳子和飘浮的烟雾，来暗示他自缢的悲剧性命运。
第4个镜头，是本段的点睛之笔。
远景拍摄，空间内运用大量悬挂的绳索，小癞子悬挂在空中，紧接着屏风轰然而倒，激起尘土，《霸王别姬》的印象主义风格在这个镜头里得到充分体现。
镜头一：小豆子和小癞子回来，跟拍镜头。
弄堂里在开心自由玩耍的孩子和心情沉重的小豆子、故作镇定的小癞子形成鲜明对比。
霸王别姬拉片
拉片记录单画面卩W 景别全景拍法跟拍灯光背光内容声音画面阐述霸王与虞姬进入戏场脚步声，唱红歌背景音，扫地声，炼钢声。
用声音表现故事的发生时空，狭小的空间、环境凌乱使人产生压抑的感觉，暗示戏子的生存环境。
固定镜头固定镜头戏子进入戏场，被一人盘问。
与扫地者闲聊。
“干什么的？”“京剧院来走台的” “哎哟，是您二位啊，我是您二位的戏迷”“是啊，哎哟”“您二位有二十多年没在一块唱了吧” “对，是二十一年了”“二十二年了” “对，二十二年了”“我们哥俩也有十年没见面了” “十一年” “是，十一年” “都是四人帮闹的，明白” “可交待这场戏的发生地点，扫地声音停止，暗示盘问人是此剧院的扫地者，大全景中没有出现此人，表明此人是一打酱油的。
通过扫地人的盘问暗示此二戏子当前的社会地位，并暗示出此二人的曾经风光。
说明二人关系曾经恶化过很久，并且虞姬对此事记忆深刻。
交待此二戏子曾在四人帮那个时期被整过。
全景到中景固定镜头侧光关闭换顶光进入（戏剧光效）舞台的聚光打开，照在二戏子身上。
不，都是四人帮闹的。
”现在好了。
”“可不，现在好了”“您二位在这等一会，我去给您开灯去。
”“哦，您受累，您受累。
”关门声，开灯声，戏剧背景音进入。
关门声暗示当前段落结束，戏剧正文开始。
（戏剧灯光效果和背景音。
）故事发生街头杂声，京交待这个段落的在北洋政剧背景音，发生时空背景，声府时期，“过年了”音渲染喜庆的过一妇女带“哟，这不是年气氛。
通过街头一小孩入艳红嘛，老没被调戏交待程蝶场，妇女见你可想死衣母亲的身份。
被一男子我。
臭婊子当众调戏。
你”日 光■'■■J —*母亲抱着 程蝶衣在 街头闲 逛，来到 一个街头 唱戏的摊 位前。
从市井喧闹 声转为戏剧 声，戏剧的锣 鼓声渐强。
“各位爷， 捧场。
”画面中与上一镜 头相比并无过多 信息提供，导演通 过戏剧声音在结 尾处渐强进入暗 示程蝶衣以后与 京剧的不解之缘。
& T+11固 定 镜 头多个旗子 在镜头前 划过。
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霸王别姬拉片
Company Document number：WTUT-WT88Y-W8BBGB-BWYTT-19998
拉片记录单
说明：
景别：指大远景、远景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写等。
拍法：指推、拉、摇、移、升、降、晃、固定镜头等等镜头运动，也包括仰拍、俯拍、平拍、正面、侧面、倾斜等拍摄角度，升格摄影（慢镜头）、降格摄影（快镜头）、停格摄影等变速拍摄。
（拍法也可以分成2项：镜头运动、拍摄角度）
剪辑：指淡入、淡出、化入、化出、划入、划出、圈入、圈出、切等。
内容：指场景的说明，人物的动作等。
声音：指人物对话、音乐、音响等。
（声音也可以放到内容一栏，不过通常要单列出来）
有时候，故意以“无声”强调某一场景的气氛，“无声”（静场）也是一种声音。
时长：该镜头的时间长度，通常以秒为单位。