拉片5霸王别姬72镜头
霸王别姬拉片表
电影名称：霸王别姬
导演：陈凯歌
时长：171分钟
拉片表（节选时段6′15″——9′55″）
镜号
景别
运镜
时长
声音
内容
1
大全
固
4s
同期
师傅们打骂徒弟
2
近景
固
1s
同期
大师兄抬头看
3
全景
固
5s
市井吆喝声信鸽声
母子看徒弟们被训
4
近
固
2s
同期
程蝶衣母亲向师傅问好
5
近
固
2s
信鸽的声音
大师兄看程蝶衣
6
远
固
7s
小贩吆喝声
街道上的磨剪子小贩
7特Leabharlann 固4s衣物摩擦声
师傅看程蝶衣的样貌
8
全
固
5s
衣物摩擦声
师傅摸程蝶衣的身骨
9
特
固
4s
同期
程蝶衣的6根手指
10
全
固
4s
同期
师傅拒绝收程蝶衣
11
特
固
2s
同期
12
中
固
6s
同期
13
全
固
5s
小贩吆喝声
街道上的磨刀小贩
14
特
固
20s
同期
程蝶衣母亲求师傅
15
全
固
11s
同期
16
特
固
2s
全
跟
12s
程蝶衣母亲扛着程蝶衣再次回到戏班
23
全
固
2s
程蝶衣躲在桌子底下
24
全
霸王别姬拉片分析
《霸王别姬》——小癞子之死段落分析一、分镜头剧本22中景固定小癞子嚼冰糖葫芦板子声，班主骂声，小癞子嚼冰糖葫芦的嘎嘣声1023 中近景固定班主打小豆子的发怒的表情和动作叫骂声，板子声3 24 近景固定小石头爬向小豆子，要小豆子讨饶说话声，板子声，骂声825 中近景固定班主打小豆子同上 426 近景固定小石头要小豆子讨饶，小豆子不吭声，小石头慢慢站起同上927 全景固定小石头冲向班主，班主拿板子打小石头同上 328 近景固定小石头受伤的脸无声 229 全景固定小石头冲向班主被班主退开，站起来，又一次冲向班主同期声730 近景-全景固定班主听到出事的消息跑向屋里嘈杂声，隐约的锵声831 近景跟拍，拉小石头等人也向屋里走去嘈杂声加上锣鼓的锵声632 远景固定小癞子吊死在房檐上，屏风倒下，扬起尘埃锵声更重，微弱的哭声10二、镜头画面剧本镜头1 镜头2镜头3 镜头4镜头5 镜头6镜头7 镜头8镜头9 镜头10镜头11 镜头11b镜头11c 镜头12镜头13 镜头14镜头15 镜头16镜头17 镜头18镜头19 镜头20镜头21 镜头22镜头23 镜头24镜头25 镜头26镜头27 镜头28镜头29 镜头30镜头31 镜头31b镜头32 镜头32b三、点评(一)镜头分析这场戏是“小癞子之死”，是继小豆子和小癞子出逃回归之后的一场戏。
除了一般的叙事镜头外，本段对于小癞子的描写共4个镜头，这也正是导演着力的地方。
前3个镜头的景别分别为远景、远——中，中景。
第二、三两个正面拍摄的固定镜头，小癞子的前景和后景分别设置了悬挂的绳子和飘浮的烟雾，来暗示他自缢的悲剧性命运。
第4个镜头，是本段的点睛之笔。
远景拍摄，空间内运用大量悬挂的绳索，小癞子悬挂在空中，紧接着屏风轰然而倒，激起尘土，《霸王别姬》的印象主义风格在这个镜头里得到充分体现。
镜头一：小豆子和小癞子回来，跟拍镜头。
弄堂里在开心自由玩耍的孩子和心情沉重的小豆子、故作镇定的小癞子形成鲜明对比。
霸王别姬拉片加人物机位图
霸王别姬拉片加人物机位图1. 引言《霸王别姬》是一部由陈凯歌执导的著名电影，于1993年上映。
作为中国电影史上的经典之作，《霸王别姬》不仅在国内取得了巨大成功，也在国际上赢得了广泛赞誉。
本文将介绍《霸王别姬》中的拉片技术和人物机位图。
2. 拉片技术拉片是电影拍摄中常用的一种技术，通过改变镜头焦距来调整画面中人物或物体的尺寸。
在《霸王别姬》中，导演陈凯歌巧妙地运用拉片技术，以突出人物的情感和戏剧冲突。
2.1 拉近拉近是将镜头由远处缓慢拉近到近距离，通常用于强调人物情感的变化和紧张气氛的营造。
在《霸王别姬》中，拉近的技术常被用于展现主角之间的情感变化和心理压力的积累。
2.2 拉远拉远是将镜头由近距离缓慢拉远到远处，通常用于表现人物的孤独和无助感。
在《霸王别姬》中，拉远的技术经常被用于展现人物在困境中的无奈和痛苦。
2.3 拉慢拉慢是将镜头的运动速度减慢，通常用于表现人物的内心世界和思考过程。
在《霸王别姬》中，拉慢的技术常被用于展示角色内心的矛盾和挣扎。
2.4 拉快拉快是将镜头的运动速度加快，通常用于表现人物的紧迫感和冲突。
在《霸王别姬》中，拉快的技术常被用于展现人物之间的对抗和战争的残酷。
3. 人物机位图人物机位图是指在电影拍摄过程中，根据人物的位置和角度来安排镜头的摆放。
在《霸王别姬》中，人物机位图被精心设计，以呈现人物之间的关系和戏剧冲突。
3.1 主角机位在《霸王别姬》中，主角有两位，分别是陈世美和段小楼。
他们的机位图常常是面对面的，以展现他们之间的情感纠葛和冲突。
3.2 配角机位除了主角之外，还有一些配角在电影中起到重要的作用。
配角的机位图通常与主角形成明显的对比，用于衬托主角的形象和情感。
3.3 群像机位在《霸王别姬》中，有许多场景涉及到大量人物的群戏。
在这些场景中，群众的机位图通常被设计成波浪状或尖锐状，以突出人物之间的对比和戏剧性。
4. 总结《霸王别姬》以其精湛的拉片技术和精心设计的人物机位图成为中国电影史上的经典之作。
霸王别姬分镜头场景
段小楼：“哦~您受累‘
脚步声。。。
1分08秒
主角与戏迷的对话，道出两位主角曾经的风光。而主角受宠若惊的表现似乎也暗示着他俩曾经历文革时的惨痛经历。
此外，对话中“20多年没一块”我们可以看出，主角二人曾产生过矛盾。而对这一经历程，蝶衣显然比段小楼印象更深刻。
场景二：
镜号
景别
角度
画面内容
声音描述
时间长度及场景环境氛围
1
近景
正面
剧院后台化妆间，镜头对准程蝶衣的化妆镜，程蝶衣看似在化妆实际眼神聚焦在背面镜子里在看伤口的段小楼身上
该场景全程背景音是悠悠的琵琶声
段小楼的抽气声
3秒
整体氛围较轻松
2
近景
正面
镜头对准段小楼在镜子前摸伤口，隐约照出后面镜子在假装淡定化妆的程蝶衣
全景
段小楼侧面
程蝶衣背面
程蝶衣愤然起身，走到屏风里面。段小楼显然没料到蝶衣会有这么大的反应，猛然回头，并起身劝程蝶衣。两人隔着屏风对话，对话期间，段小楼拿了暖手袋坐回椅子。
窗外的车声，
蝶衣起身的巨大声音
段小楼（起身）：“兄弟，哟！对不住兄弟！师哥今儿神不在家，说走嘴了，是个该死！（自己掌嘴的声音）”
程蝶衣深情而可怜地望着段小楼对话。
段小楼一脸迷惑不解问话。
蝶衣近乎疯魔地回答，眼中有种近乎野蛮的哀求，还有孤注一掷的期待。
段小楼不赞同地回话并转开头，留下在他背后一脸忧伤沉浸在自己世界中的程蝶衣
（背景音乐：笛声等和音）
程蝶衣（转身走出屏风，大步走向段小楼）：“师哥，我要让你跟我，不对，就让我跟你好好唱一辈子戏，不行吗？”
3秒
气氛开始由醋味四溢变为有点紧张
《霸王别姬》拉片
电影拉片《霸王别姬》分析译名: Farewell My Concub ine 导演: 陈凯歌主演: 巩俐/ 张国荣/张丰毅年代: 1993年主要奖项：第46届戛纳国际电影节金棕榈奖故事分析演生角的段小楼与演旦角的程蝶衣是自小在一起长大的师兄弟。
两人合演的《霸王别姬》誉满京城,更约定合演一辈子《霸王别姬》。
但二人对戏剧与人生关系的理解有本质不同，段小楼深知戏非人生，程蝶衣则是人戏不分。
段小楼在认为该成家立业之时迎娶了名妓菊仙，致使程蝶衣认定菊仙是可耻的第三者，使段小楼做了叛徒，自此，三人围绕一出《霸王别姬》生出的爱恨情仇开始随着时代风云的变迁不断升级，终于酿成悲剧。
倒叙结构：从 1977蝶衣和小楼的重逢开始，然后回忆 1924到1966 年之间种种，而后仍回归到1977 最后的舞台上。
首先一句，“是您二位啊？！”——那时的蝶衣和小楼已是全副行头装扮，而工作人员的声音是从空旷遥远的地方传来的——能够从一定的距离上精确辨认出演员的实际身份，由此可知，蝶衣和小楼，当年的绝代风华。
也可窥见，京剧文化的生生不息。
人物形象之程蝶衣：程蝶衣是这部影片中最重要的人物形象,而表现他的执著与迷恋也似乎成了影片毋庸置疑的主题。
然而,纵观全片我们又不难发现影片其实还包含着另一个同样重要的主题———背叛。
与生活中那些同性恋者在性质上有着根本的不同。
他最根本的问题是而张丰毅扮演的花脸演员段小楼,则演出了背叛的角色。
……他的故事,是一个背叛的故事,先是背叛了自己的戏剧理想,后来又背叛了自己的妻子菊仙,背叛了程蝶衣。
”相对文字，电影具备极高的浓缩性，如同三个小时熬成的乡下浓汤，每个细节，细至一句台词一件道具，都值得探究。
金鱼——《霸王别姬》中斑斓的戏衣、朦胧的金鱼屏风、缱绻的梳妆台、寒光闪闪的宝剑……以几近恋物倾向的冲击，在审美视觉上留下了细致入微的深刻印象。
霸王别姬拉片
霸王别姬拉片
Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】
拉片记录单
说明：
景别：指大远景、远景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写等。
拍法：指推、拉、摇、移、升、降、晃、固定镜头等等镜头运动，也包括仰拍、俯拍、平拍、正面、侧面、倾斜等拍摄角度，升格摄影（慢镜头）、降格摄影（快镜头）、停格摄影等变速拍摄。
（拍法也可以分成2项：镜头运动、拍摄角度）
剪辑：指淡入、淡出、化入、化出、划入、划出、圈入、圈出、切等。
内容：指场景的说明，人物的动作等。
声音：指人物对话、音乐、音响等。
（声音也可以放到内容一栏，不过通常要单列出来）
有时候，故意以“无声”强调某一场景的气氛，“无声”（静场）也是一种声音。
时长：该镜头的时间长度，通常以秒为单位。
霸王别姬拉片
电影一开头以虞姬自刎为片头背景，为此剧奠定一个悲剧的结尾做铺垫，利用全景（拍摄手法）将片名和壁画上的人物囊括画面中，给人一种沉重....
这是一个特写，通过这个特写表达出当时社会下层人的凄惨生活，也表达出蝶衣母亲的无奈
这是一个全景，孩子们全都倒立着，中间吊着绳子，反映出孩子们练功地方的简陋与刻苦
这是一个近景，蝶衣娘的手上沾满了血，眼睛里充满了恐惧，表达了一种对蝶衣的歉疚与对生活压迫的无奈
这是一个全景，蝶衣把“窑子里的东西”烧掉，也烧掉了他对娘的最后一分留恋
这是一个窗户的特写，通过窗户去描写窗户里那些拥挤着，被压迫着的孩子们。
冷暖色调的对比，使这种冲击力更大。
这是一个全景，光线昏暗，给人出一种压抑的感觉
这是一个人物近景，这句话也道出了戏曲这个行业背后的艰辛。
这是一个全景，画面运用冷色调烘托了一种悲剧气氛。
镜头组接关系拉片
5s
3.平行关系：电影《烈火英雄》
镜头号
画面内容
景别
时间
画面
1
消防员向化学灌喷水降温。
全景
3s
2
市民们开车撤离，道路大规模拥挤。
远景
4s
4.冲突（对比）关系：电影《霸王别姬》
镜头号
画面内容
景别
时间
画面
1
张公公、程蝶衣和段小楼坐在台阶上。
全景
8s
2
解放军进城群众载歌载舞庆祝。
中景
10s
5.烘托关系：电影《决胜时刻》（根据开国大典真实画面修复）
五种镜头组接关系拉片
——编导1802解凯瑞1811031202
1.因果关系：电影《飞驰人生》
镜头号
画面内容
景别
时间
画面内容
1
汽车转速表迅速升高。
特写
2s
2
教练车发动机、水箱炸掉，水汽弥漫。
远景
3s
2.呼应关系：电影《老师好》
镜头号画面内容ຫໍສະໝຸດ 景别时间画面1
教室里苗老师训斥关婷婷。
中近景
3s
2
教室里关婷婷及同学们的反应。
镜头号
画面内容
景别
时间
画面
1
毛主席宣布新中国成立。
近景
6s
2
天安门广场群众鼓掌笑容。
近景
2s
3
广场上军人欢呼鼓掌。
中景
2s
4
广场上工人干部欢呼鼓掌。
全景
2s
《霸王别姬》拉片子
华语电影赏析期中作业《霸王别姬》拉片子王玲心12307100214经济管理实验3班2013年5月20日《霸王别姬》拉片子【整体感知】《霸王别姬》是陈凯歌导演最具代表性的一部电影，在中国电影史上也具有巅峰之作的盛名。
整部影片从编剧到拍摄到演员的演绎都恰到好处，既有宏伟巨制又有细笔勾勒，堪称完美。
影片的独特之处在于它通过两个人的一生完整地再现了从北洋政府统治到抗日战争到国民政府统治再到共产党登台引领新中国后文化大革命的整个历史上中国动荡最剧烈的时期的社会面貌，以京戏艺术为切入点，以小见大地反映了社会格局的变迁，新旧文化的强烈冲击，拥有史诗般庞大的视角和意义。
但对于小豆子和小石头的刻画，程蝶衣和段小楼的描摹，影片又用极尽细腻的笔触，将蝶衣的风华绝代、柔情刻骨、丽质婉约、倾醉众生却又无奈流水无意、情痴无人，无奈可鄙世俗、污秽人心；将小楼的风流倜傥、英俊潇洒、圆滑仗义却又狡猾懦弱、顺于世俗、流于平庸、情浅义薄完美充分、饱满丰富地展现出来，可见影片是集大成与婉约于一身，粗犷与细腻与一体，具有耐人寻味的高度和深度。
影片的另一个亮点在于剧本的编排，整部片子情节紧凑、详略安排合理，伏笔和呼应之处很匠心独运，几乎每一个大的情节在前面都会有韵笔铺垫，包括人物性格的侧面体现、前后呼应的圆和，让整部片子看下来十分连贯，让观众感觉情节是出人意料而又在情理之中的，具体的分析可见如下拉片。
最后讲到拍摄技巧和画面的设置，颜色的冷暖色调，近景、中景、远景的巧妙结合，仰拍与俯拍的运用，长镜头与短镜头的交错使用，光线的角度，蒙太奇的手法贯穿于整部电影中，一个画面就是一场情语。
大量的特写镜头让演员的演技得到了充分发挥，让情感的表达更加深沉蕴藉。
电影不是电视剧，不是靠大量的对白连贯情节，光听不看都可以了然情节，然而在电影中一个画面就可以传达大量的信息，暗色的处理就可以表示时空的转换、光线的柔和就可以体现着希望的来临、倾斜的镜头就可展现人物内心的崩塌……画面是电影非常重要的部分也是最考验技巧的部分，《霸王别姬》在这方面的处理也是可圈可点、十分完善的，具体的分析可见如下拉片。
《霸王别姬》拉片
音响：京剧的音乐
分析：关门声缓慢沉重，象征历史的大门缓缓关闭，告一段落，
扫地人跑步离开给霸王和虞姬开灯，大门缓缓关上，头顶的舞台灯突然打开，周围暗了下来，灯光下摇，把站在舞台中央的霸王和虞姬照了出来
历史的故事告一段落，新的悲剧在当今的历史舞台重新上演；为他们开灯的是劳动人民，劳动人民站在高出，是否可以说是这场悲剧是在劳动人民的注视或是监视之下发生的呢？
23
2秒15帧
近景
尽头左移旋转推近
音效：人群的嘈杂声
班主和围观的人纠缠在一起
晃动的镜头加强的紧张的气氛，也显得和真实
24
2秒13帧
中景
水平固定镜头
音效：人群的噪杂声
站在人群前面的段小楼有些愣神，前景一群人跑过去
前景中跑过的人群，段小楼和人权站在背景中，很有层次的镜头
段小楼此时穿的白色戏服在人群背景中主体很显眼，而且段小楼整个清晰的形象上头快要接到画框，新光看着很高大
随着一声大声的质询，霸王和虞姬的形象从刚才的高达一下子变得渺小起来；扫地人处在阴影中没有一个具体的形象，只是一名剧场的劳动工人，而在劳动工人的高声质询下，形象高大的霸王瞬间变得渺小谦卑，显示当时劳动人民与文人、艺术家、知识分子不同地位；光线的运用把历史人物映射到现代社会的舞台；
低角度镜头高大的人物形象在突然的质问声落下时切到大全景，人物变得很渺小，这里是通过画面的落差和声音形成小的节奏，形成一种震撼感
1秒22帧
近景
固定镜头
音效：人群的嘈杂声
人群里的艳红抱着小豆子神情有点惊恐看着发生的一切
主观视角镜头，比之前更近的景，可能是表现对段小楼的担心
这里的五个镜头，又是通过来回的切镜头，来加强了两者之间的联系
视听语言：电影《霸王别姬》中镜头的处理方法
中国高端艺考培训教育品牌视听语言：电影《霸王别姬》中镜头的处理方法与通俗剧情相适应，人物中近景以及特写镜头在《霸王别姬》中明显增多。
小石头和小豆子第一次相见时，戏班孩子的表演，以略高于他们头顶的角度拍摄，这恰是抱在母亲怀中的小豆子的视点。
小石头在小豆子的注视下，以猴王的面部特写亮相，暗示小石头在戏班中和影片中的重要地位。
此后有两次艳红母子的特写。
小石头为了镇住捣乱的无赖，将砖头拍在自己头上，其间又夹杂艳红母子的几次特写。
回戏班后，小石头趴布杯上的特写后，切入艳红母子站在台阶前的全景，表明小石头的视点。
在小豆子的近景后，再次切入小石头好奇观察的特写。
影片不停在各自的主观视点中呈现对方，在镜头上已将两人多次联系在一起。
艳红求关爷收留小豆子一场戏也多次表现小豆子的特写，尤其关爷脱掉他的帽子观察时，小演员真面目第一次示人，长相清秀，颇具有女性化特征，而头部周围却一片黑暗，眼神桀骜不驯，极好地表现了小豆子的性格特征，也暗示了他的生存困境。
关爷检查小豆子全身之后，将他的手拿出套袖，特写表现小豆子的六指。
关爷表示小豆子没吃戏饭的命，再次切入小豆子特写，并重点表现了他头上的红头绳。
当关爷表示无法收留六指的小豆子后，再次切入小豆子在黑暗中的特写。
特写镜头极好地传达了导演的意图，易于使观众抓住影片的重点，尤其成年以后的戏，主要演员均改为明星扮演，特写镜头更加强化了演员的表演。
如袁四爷一出场即给了他两次面部特写，而他的身体完全淹没在黑暗之中，象征着他的邪恶本性。
段小楼在台上亮相，切中国高端艺考培训教育品牌人菊仙嗑瓜子的特写，明显表现出她对京剧的不恭，她在乎的不是台上的霸王，而是生活中的丈夫。
程蝶衣在袁四爷园中唱戏，因入戏太深几乎拔剑自刎，在袁四爷惊呼下梦醒，泪下特写，十分令人震撼。
尤其段小楼罢演一场戏，特写镜头用得尤多。
段小楼与程蝶衣并肩走向镜头，段小楼逐渐占据整个画面，菊仙上前拦阻，程蝶衣特写，过肩镜头菊仙近景，再次程蝶衣特写，再以过肩镜头表现菊仙的尴尬笑容，再次程蝶衣特写，将菊仙与程蝶衣之间的暗战表露无遗，也使观众反复斟酌两人在段小楼心中的位置。
《霸王别姬》拉片分析--视觉元素
课程论文首页《霸王别姬》拉片分析----色调分析【冷色调分析】色调在影片中的作用：1、奠定影片基调2、推动剧情发展3、揭示人物内心变化（场景一）：开头蝶衣与段小楼一起走进人去楼空的戏台影片一开始蝶衣尾随段小楼经过长廊走进剧场，整个拍摄时逆光拍摄，不打光，只有墙上有反射蓝白色的光，我们看不清迎面走来的程和段的脸，这个场景为电影设置了一个悬念，后面的长镜头也让观众慢慢随着他们一起进入了角色。
同时以冷色调开场，暗示了影片悲情的基调。
——后来程和段停住脚步走进剧场中央，蓝白色冷光从人物后面打过来，把影子拉的好长，有种孤独的意境。
——镜头转换成全景，逆光，这时有刺眼的蓝白光摄入观众眼中，霎时看不见电影中的两位主角，且舞台的强灯光效果配上空荡荡的剧场，就会突然给人以恐怖、心理有压力的感觉。
——剧场的门慢慢关闭，蓝白光也随之消失，剧场又一次跌落到寂静当中。
同时也有种人去楼空的悲凉。
（场景二）：小赖子死了时间定格在早晨，晨光的熹微混着雾气，透着寒冷，三个戏班孩子就定格在这样的画面里，生与死、离与别在转瞬间消失了，雾气茫茫。
小赖子的魂魄又将会归往何方，驴车在沉重的浓雾下拉着小赖子的尸体渐行渐远......这段的剧情又在冷调的气氛中进行,可以理解为根据剧情的需要,因为这段是蝶衣和小楼在送自己自杀的朋友——小赖子,最后一程;感情基调本身就是悲悯而哀痛的。
第二个画面是在清晨中带着寒冷的雾气拉着小赖子尸体渐行渐远的画面,画面中采用透视构图,寒重的湿气加上狭窄的小巷,更能在视觉上给人中世事苍凉的感觉,且为下个场景的出现做了铺垫。
(场景三):拾婴此场景是蝶衣从太监府出来后又捡到婴儿的场景。
图一表现的是,蝶衣从太监府出来,也是清晨时刻,天气带着寒意,威武的狮子也蜷缩在黑暗的角落里,门口的灯笼似亮非亮,幽幽暗暗地闪动着那种苟延残喘的灯火。
这里是蝶衣遭到太监“强暴”后走出大门的场景,画面上任何一个事物都可以说明蝶衣当时的心情。
羞愧、愤怒、敢怒不敢言、、、只能趁着天未全亮,趁早离去这个噩梦之地。
陈凯歌电影霸王别姬拉片笔记
《霸王别姬》—拉片笔记分镜头列表一：00:22:46-00:25:10镜头1近景—大全—近景（拉）镜头2大全景（固定）镜头3近景（固定）镜头4全景（固定）镜头5全景（固定）镜头6大全景（固定）镜头7全景（固定）镜头8近景（固定）镜头9全景（固定）镜头10近景（固定）镜头11全景（固定）镜头12近景（固定）镜头13全景（固定）镜头14特写（固定）镜头15近景（固定）镜头16特写（固定）镜头17全景（固定）镜头18特写（固定）镜头19全景（固定）镜头20全景（固定）镜头21特写（固定）镜头22全景（固定）镜头23大全（固定）镜头24特写（固定）镜头25大全景（移）镜头26中景（固定）镜头27全景（固定）镜头28特写（固定）镜头29近景（固定）镜头30特写（固定)段落解读：本段讲述少年程蝶衣（小豆子）在进入戏园子后，在艰苦的训练下因背错戏词而被师傅严重责罚，故萌生出想要逃离戏园子的想法。
趁大家凑热闹看风筝时在小癞子的鼓动下两人逃离了戏园子。
正巧遇上名角表演霸王别姬，两人第一次走进戏园子看戏，被精彩的京剧表演深深震撼，决定重返梨园行。
小癞子因无法忍受师傅的残酷暴打上吊自杀。
小豆子与小石子痛苦送别小癞子的尸体。
梨园行里师傅为众师兄弟讲述霸王别姬的故事，以虞姬对霸王的忠贞不二告诫小豆子必须对唱戏从一而终才能有所成。
小豆子从此全身心投入到唱戏中，为后来出现一代名角程蝶衣打下了铺垫。
电影的这个段落充分表现了少年程蝶衣由原来的迫不得已到全身心的投入到唱戏中过程。
梨园行的生活是非人道的，吃的也不是一般人能受得苦。
小豆子由一个不经世事的少年到彻底的到被舞台上的京剧所征服了。
他心甘情愿的回到了梨园行，为将来能够走上戏台吃多少苦挨多少打都情愿。
这为影片后段程蝶衣演戏犹如要风魔的艺行做下了铺垫。
同时，也表现出了小豆子与师兄小石子（段小楼）在梨园行里培养出的深厚的情谊。
小豆子在走之前也不忘提醒小石子床底下的那三大文钱，小石子为保护小豆子而被师傅打中脸部，在眉上留下了一到深深的伤疤。
霸王别姬影视欣赏
影视欣赏《霸王别姬》看《霸王别姬》，品“迷恋背叛”。
听影片名称，猜其大部分，应该是说霸王项羽和他的妃子的事情，但令你不会想到的是影片竟然用京剧的形式把霸王和虞姬演绎出来，让你眼前一亮之感。
就如影片《霸王别姬》里面的程蝶衣，终其一生，只唱一段京剧，只爱一个段小楼。
而出于对生的本能的渴望，他的师哥段小楼出卖了同门之谊，同时也出卖了自己的爱情，那个死心塌地想和他过一辈子安稳日子的头牌名妓----菊仙。
影片内容和项羽妃子又有了一丝差别，会容易让人被它深深吸引。
故事的大概内容是以1924年为背景,小豆子被做妓女的母亲送进戏班学唱戏,与师兄石头节下深厚的友情,10年后,俩人分别为自己取艺名为段小楼与程蝶衣,俩人合演的霸王别姬红极一时,渐渐地,在蝶衣心里,她就是虞姬,而小楼就是他的霸王,但其后小楼娶了妓女菊仙,蝶衣决定不再与小楼合演霸王别姬,后来抗战胜利,蝶衣被抓走,小楼四处奔波劳碌,请求营救,"文化大革命"中,俩人互相揭发"罪行".菊仙因承受不了打击,而上吊自尽.打倒"四人帮"后,俩人在分离了二十二年的戏台上又重新和演了霸王别姬,蝶衣唱完最后一句,用他送给小楼的那把注满他感情的剑自刎了.就在这一瞬间,段小楼又成为了他的霸王!影片内容围绕着三个主要人物展开扑朔迷离的讲述，分别是张国荣扮演的程蝶衣、张丰毅扮演的段小楼和巩俐扮演的菊仙。
一起为我三人勾勒出了滚滚红尘中无人逃避的了的爱，恨，情，仇，人性的复杂，人生的几多无奈以及人类想要改变自身苦难命运的艰难。
身为妓女的菊仙爱上了那个在花满楼里稳稳接住自己的“楚霸王”，毅然将自己的一生托付于他，不图富贵荣华，只求一个真心待自己，能够过上普通的正常人的生活的渴望。
从对着妈妈“怒沉百宝箱”从良的决绝，到为救丈夫发誓永不相见的豪气，至最终看清小楼的本相，生无可恋，凤冠霞帔，一匹白绫断幽魂，来表达对扭曲的人世的抗争。
电影《霸王别姬》的镜头分析
电影《霸王别姬》的镜头分析作者：唐梦晨来源：《戏剧之家》2018年第24期【摘要】影片的画面是否吸引观众，是检验摄像师拍摄水平的最好测试。
而所有的影视元素就如同一辆马车，导演是车夫，摄影师是马。
在马的牵引下，车夫才能很好地行驶，不乱方寸。
本片的摄像师顾长卫，运用自己深厚的拍片功底，别有用心的设计出画面美感。
陈导一贯喜欢演员粗线条的情感表达，使画面常凸显抽象性。
而顾长卫对画面感的掌控，很好地中和了陈导的这一爱好，在片中多利用自然光的细部调节，对情节加以弥补滋润，以衬托出主人公微妙的心里变化，带给观众更多回味无穷之感。
【关键词】电影；镜头；分析中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）24-0106-01一、影片中对镜子的使用电影里经常出现以镜子作为道具的表现手段，透过镜子，我们仿佛可以看到影像所表达的更为深刻的东西。
在这部影片里，多次出现人物甲通过镜子看人物乙的画面，他们透过镜子相互传递情感，把本来可能要发生的正面对抗转换成婉转的情绪对抗。
比如，在小楼救下菊仙，回到戏院与蝶衣背对背坐着化妆对话的那段情节，摄像师以平视的角度拍摄两人背对背坐着，每人面前都有一面镜子，两人同处于一个画面中。
再经过摄像机不断切换的正反打过肩镜头，使拍摄角度随着镜中人的对话不停变换。
我们可以在画面中清晰的看到两人对话时的神态，这样不仅保证了画面的完整性，也让空间调度不会突兀，带给观众生动活泼的观影感受。
蝶衣不高兴小楼在花满楼的事，但也不压制自己的情绪。
这里导演通过镜子来让他们虚拟对视，营造出一种“人生如戏，戏如人生”的虚幻感。
还有一个使用镜子的情节，在小楼菊仙成亲的那个晚上。
菊仙一个人对着镜子自语道：“不要唱戏了，过着太平日子……”面对镜子，菊仙心里满是对婚姻的美好向往和对未来生活的憧憬，但这只是她一个人的幸福想象，对未来的设定那般美好，可现实并没有眷顾她，反而一直再和她开玩笑。
从失去腹中胎儿到上吊自杀的悲惨命运，她的一生是绝望大于希望的，是什么把她一步步推向了死亡的深渊，归结来说终究还是其“妓女”的身份。
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近景
拒收
仰拍
说话声
老爷子的话再一次说明了下九流生活的不易
31
远景
有一次磨剪子的叫卖
平拍
磨菜刀的叫卖声
又一次出现，暗示后来的剁指
32
全景
小豆子被妈妈来着出来
平拍
两人急促的脚步声
让紧张的音乐
两人都在黑暗中，看不到脸。暗示未来的黑暗
33
近景
妈妈蒙上了小豆子的眼睛
平拍
小豆子说话的声音
蒙上小豆子的脸，暗示。。。
19
全景
猴脸的小孩，用脑袋把砖拍碎
平拍
砖块破裂的声音
与后来的两次拍砖做铺垫
20
中景
观众高兴，放开了老板
平拍
叫好声
闹事的观众也叫好，事情好转
21
特写
女人很感兴趣的样子
平拍
叫好声
通过两人的表情，说明时间的结束，和对小石头的兴趣
22
中景
戏班的老爷子在教训拍砖的小石头
平拍
小石头的惨叫声
老爷子的训话声
中间吊着的麻绳使小石头看起来好像一只木偶
平拍
孩子们起哄的笑声
表现出他们对于小豆子的排斥
47
中景
用脚挑起了那件袍子
仰拍
孩子们起哄的笑声
袍子是母亲留给小豆子唯一的念想，代表着母亲的爱，被用脚提起
48
中景
并且故意把袍子弄掉在了地上
仰拍
起哄声
叫喊声
故意掉在地上，说明他们对小石头母亲爱的践踏
49
近景
说是窑子里的东西
平拍
起哄声
叫喊声
小豆子用冷酷的眼神来抵挡害怕的情绪
34
中景
第六指被切除
平拍
切指的声音。
只是这一道声音就让人心中一紧
35
中景
小豆子看自己的手
平拍
无任何音乐
这时的静反而会让观众更加的揪心
36
远景
正在倒立的一个孩子被惨叫吓到
平拍
惨叫声
一个孩子摔倒的声音
通过这个细节反映，小豆子的痛
37
近景
小豆子被按住跪在桌前
平拍
戏曲的音乐
第一做出选择是被人在夹住的情况下
38
俯拍
跟镜头
集市喧闹声
出现人物，是观众联想到他们与开始二人的关系，一起观众的兴趣
13
远景
有个男人去和女人搭话，从话里听，女人是一个妓女
平拍
集市喧闹声
男人的声音
男人的话隐喻女人的身份没激发观众的好奇心
14
中景
女人不理会男人，男人骂了句臭婊子
仰拍
集市喧闹声
男人的骂声
戏曲的音乐声
男人的话明确的说出了女人的职业，同时戏曲的音乐声先如画，把观众领到画外空间
4
远景
里面是一个大剧场
仰拍
脚步声
穿越过时空的走廊
5
远景
工作人员问他们干什么的，回答是京剧院来走台的
俯拍
远景镜头突出环境
对话声
俯拍大全景，让两人显得十分渺小。
6
全景
又谈论了一些
平拍
对话声
通过对话让我们了解两个人的性格特征，左边的细腻。
7
全景
又说了一些，工作人员说去开灯
平拍
对话声
而右边的则有些没有主见
8
镜号
画面
景别
机位图
画面内容
摄法
声音
分析
1
远景
一个走廊，从窗户射进一束束阳光
平拍
广播声
开头出现这个场景，给人以悬念
2
远景
镜头中出现了两个人，看不出相貌
仰拍
广播声，脚步声
外面有广播声，与面前的两位复古打扮得人形成，给人悬念
3
远景
两人打扮很奇怪，并排走进了走廊
仰拍
跟镜头
广播声，
脚步声
光线的设定加上复古的人物造型，使走廊有了时空隧道般的感觉
54
中景
小石头在床上下腰
平拍
冰糖葫芦的叫卖声
表现他们在戏院的生活，练功
55
全景
小豆子被戏院的大人们开腿
平拍
小豆子的叫声
其他人练功的声音
表现戏院练功的辛苦
56
近景
老师说“要想人前显贵，比得人后受罪”
平拍
老爷子的说话声
可以反映当时人们的不易
57
中景
小癞子正在被罚站，逞强说自己厉害
平拍
小癞子的声音
表现小癞子的人物特色
远景
光线照在两人的身上
俯拍
工作人员的脚步声
又一次俯拍大远景，显示人物的渺小
9
远景
灯打开了
仰拍
开灯声
戏曲音乐声
镜头中只有灯光，闪烁让人恍惚
10
远景
灯光投在两人的身上
俯拍
戏曲音乐声
戏曲音乐进入，把观众带入画外世界
11
全景
片名：《霸王别姬》
平拍
音乐声
集市声
片名霸王别姬。
集市声把人引到画外空间
12
远景
镜头中出现了一个女人和一个小孩
平拍
空镜头
磨菜刀的叫卖声
磨菜刀的叫卖声，表示小豆子生活的转折
43
中景
戏班的孩子都好奇的看着他
主观镜头
孩子们的吵闹声
表现戏院的孩子们的活泼
44
中景
出现一个戴面具的孩子
主观镜头
孩子们的吵闹声
戴着面具跟人神秘的感觉
45
中景
骂小豆子
主观镜头
小癞子的讥笑
其他孩子的起哄声
说明他们对小豆子的不友好
46
全景
走到小豆子的地方
远景
外面磨剪子的在吆喝
平拍
磨菜刀的叫卖声
出现前个镜头的画面，先闻其声再知其人
27
特写
下豆子瞪着戏班老爷子
平拍
磨菜刀的叫卖声
用前个镜头的声音过渡。使观众更顺畅一些
28
远景
老爷子给他摸骨
平拍
摸骨发出的声音
唱戏作为下九流的职业也是这般不易
29
特写
看了下他的手，是六指
平拍
无
特写，突出六指，让观众开始为小豆子担心
50
全景
小豆子把袍子捡起，放在火堆上点着
平拍
冰糖葫芦的叫卖声
为下面的小癞子情节做铺垫
51
中景
另一个视角观看
平拍
小石头的声音
透过窗框说明他们被束缚，没有自由
52
全景
小石头进来帮小豆子
平拍
小石头i的说话声
前一个镜头先出现小石头的声音在出现人物，技巧性过场
53
中景
笑劝小豆子进被窝
平拍
小石头的说话声
通过这些话，可以看出小石头的人物性格
特写
签下入戏班的协议书
平拍
戏曲的音乐
签合同表示戏曲生涯的开始
39
特写
妈妈迟缓的表情
平拍
戏曲的音乐
通过母亲无主的眼神，表现小
40
全景
把自己袍子脱下来批在小豆子身上
平拍
母亲脱袍子的声音戏曲的音乐
袍子代表母亲的爱
41
全景
小豆子回头找妈妈
平拍
戏曲的音乐
小豆子寻找母亲的声音
表示小豆子对母亲的依赖
42
远景
没有了人影
58
特写
小石头踢掉一块砖帮小豆子降低难度
平拍
踢砖的声音
表现小石头对小豆子的好
59
近景
被老师发现，让他受罚
平拍
老爷子的说话声
表现戏班的严厉
60
近景
小豆子看着
平拍
其他人练功的声音
通过小豆子的脸部特写，表现他对小石头的感情
61
近景
小石头被打得惨叫
平拍
其他人练功的声音
15
全景
一群小孩在唱戏平拍源自戏曲音乐声，小孩翻跟斗的声音
好像前面两位人物的视角，将重点引向这里
16
中景
观众和老板起了争执
平拍
说话声
观众和教戏的师傅各站一边，表示他们的对立
17
全景
候脸的小孩看着这一幕
平拍
吵闹声
镜头前人们来回走动，突出站立的小石头
18
特写
两人也关注这个情况
平拍
稍静
通过对观看的两人的表情的描写，表现小石头此时的境况
23
中景
说拍砖是下九流
平拍
小石头的惨叫声
老爷子的训话声
说拍砖是下三滥说明老爷子心中戏曲地的崇高
24
远景
其他人都在跪着，都在受罚
平拍
孩子们的哭喊声
老师们的训话声
镜头前一条条的麻绳，同上，给人他们都是木偶的感觉
25
远景
小豆子和妈妈走了进来
平拍
孩子们的哭喊声
外面磨菜刀的声音
画外磨菜刀声音暗示后面的剁指
26