福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题及参考答案

福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题及参考答案本复习题页码标注所用教材为：教材名称作者出版社版次定价中国现当代散文导读袁勇麟中国市场出版社2008年8月第1版35.00如学员使用其他版本教材，请参考相关知识点福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题一及参考答案教学中心专业学号姓名成绩注：考试时间为100分钟一、填空题（每空1分，共20分）1．“五四”时期，周作人以人道主义和个性主义精神去革新传统的文学观念，提出“人的文学”的著名命题。

2．记游之作，开中国现代散文之先声。

3．1920年起，散文成了冰心最喜爱的文学形式。

4. 林语堂早期的杂文风格接近于钱玄同，慷慨激昂，悍泼放恣。

5. 李素伯在《小品文研究》中称道“以清新的形式与笔调”写下的散文，“很可注意的”。

6. 《语丝》时期，周作人的文学活动，以“小品文”的写作为中心。

7. 书信体散文《寄小读者》的作者是冰心。

8. 文学史家唐弢在《晦庵书话》里曾高度评价梁遇春的散文。

9．刘半农的《我之文学改良观》最早具体论述散文变革的问题，并首先提出文学散文的概念。

10. “五四”时期记游作品形成了两大分支：一是采风访俗、了解社会的旅行记，一是写景抒怀、发现自然的山水游记。

11. 沙汀记述贺龙将军在抗战初期的战地生活和回忆的长篇报告文学《随军散记》，是抗战以来描写高级将领的报告文学中最出色的一部。

12. 1921年7月，郁达夫与郭沫若等人组织“创造社”，同年出版第一部小说集《沉沦》，在现代文坛引起巨大的震动。

13. 真正为沈从文赢得声誉的散文作品是《湘行散记》和《湘西》。

14. 评论家李健吾认为丽尼的散文“感情厚实，蕴藉有力，文字格外凝重不浮”，“在现代中国散文里面，有些耐人一读再读”。

15. 《羞女山》是叶梦的成名作，也是新时期“女性散文”的一篇扛鼎之作。

16. 邵燕祥认为，理性批判精神的复活和高扬才是新时期杂文所取得的“最可贵”的成就。

17. 曹明华的意义在于，她使散文界不能不正视一个充满青春气息、毫无传统负累的新生代散文群体的崛起。

18．张秀亚的散文，表现出一个知识女性特有的敏感与细腻，特别是带有明显的“五四”时期冰心式的笔调。

19．台湾海洋散文的代表作家是廖鸿基和雅美族的夏曼·蓝波安。

20．陶里的实验性散文收在《静寂的延续》一书里。

二、选择题（每题2分，共10分）1. 20世纪30年代散文创作趋于活跃，“小品文年”是指( ○4 )○11930年○21931年○31932年○41933年2. “孤岛”时期《文汇报·世纪风》的主编是（①）。

①柯灵②王任叔③周木斋④唐弢3、昆明杂文作家群重要的杂文园地是（②）。

①《生活导报》②《民主周刊》③《自由论坛》④《时代评论》4．与余光中相类似，台湾另一位“众体兼擅”的散文全才是（○3）○1杨牧○2梁实秋○3王鼎钧○4张晓风5．20世纪60年代初期，以“晦庵”笔名开设“书话”专栏的作家是（○2）○1阿英○2唐弢○3路工○4陈友琴三、名词解释（每题5分，共20分）1. 孤岛“鲁迅风”杂文流派考核知识点：“鲁迅风”参见教材：导言部分P8在中国现代散文发展的第二个十年中，以刊登杂文为主的期刊大量涌现，杂文理论的论争和革命现实主义杂文理论体系的形成，都是现代杂文运动蓬勃发展并进入成熟期的重要标志。

就杂文创作本身而论，以鲁迅为代表的左翼作家和进步作家的战斗杂文，其队伍和影响日益壮大，成为这一时期社会舆论的中心。

同时，战斗杂文反映现实更敏锐、更广泛、更深刻了，而且杂文的文体样式和艺术风格也更丰富、更多样了。

当然，以鲁迅为代表的“鲁迅风”革命现实主义战斗杂文的形成和发展，是现代杂文史上最重要的成果。

2、“太白派”考核知识点：“太白派”参见教材：导言部分P5-6所谓“太白派”，指的是团结在《太白》杂志周围，以左翼作家为骨干，包括鲁迅、茅盾、陈望道、胡风、聂绀弩、曹聚仁、徐懋庸、唐弢、陈子展、夏征农等。

他们支持创办了《涛声》、《新语林》、《太白》、《芒种》、《中流》等刊物，积极提倡反映现实生活斗争的“新的小品文”，促进了30年代散文写实精神的发展和深化。

3、金体文考核知识点：金耀基参见教材：导言部分P55“金体文”：在香港域外游记创作中，特别值得一提的是金耀基，他的《剑桥语丝》和《海德堡语丝》，行文潇洒畅达，不论叙事、写景、抒情、论说，都充满学者文人风范。

金耀基这种写景写情写得有诗意又有历史感和文学神韵的文字，被董桥称为“金体文”。

4.框框杂文考核知识点：最具香港特色的“框框杂文”参见教材：导言部分P48-49框框杂文：20世纪70年代以来，伴随着香港经济呈多元化发展，报刊由专人执笔的杂文栏目逐渐发展壮大和多元化起来。

这些框框杂文，每篇短则二百字，长则千字，无所不谈，充分表现香港这个自由开放社会的精神。

到今天，打开香港报章，由固定作者占据一框一栏的局面比比皆是，而多彩多姿的杂文专栏也是每张报纸不可或缺的重要组成部分。

四、简答题（每题10分，共20分）1.简述“野草”杂文流派的三个特点。

考核知识点：“野草”杂文流派参见教材：导言部分P8-9★野草”派作为一个杂文流派，具有三个特点：（一）从1940年阴霾密布的秋天创立，到1949年阳光灿烂的秋天终结，历时九年，跨越了抗日战争和解放战争两个历史时期。

而且，在这九年的时间里，“野草”派成员，始终思想一致，团结成一个朝气蓬勃的战斗集体，这同中国现代杂文史上的其他流派，如“语丝”派、“现代评论”派、“论语”派、“鲁迅风”派等相比就显得异常突出了。

（二）后期《野草》，在表现中国人民的伟大历史决战时，清晰勾画出敌我力量的消长，国统区黎明前的黑暗，解放区明朗天空的朝霞，轰响着人民胜利进军的历史足音，其杂文有着更多的欢歌笑语与喜气亮色，这是鲁迅杂文和“鲁迅风”派杂文所没有的新特点。

（三）由于《野草》创刊于文禁森严的国统区，客观形势决定“野草”派杂文家不能“直言”，必须进行“讽谕”，只能“戴着镣铐跳舞”语出自闻一多对格律诗的论断，以曲折迂回、绵里藏针棉絮里面藏着针。

形容柔中有刚。

也比喻外貌和善，内心刻毒的方式进行战斗。

这样，他们在那些直接评论现实的杂文外，夏衍写了一批自然科学小品式的杂文，宋云彬写了一批论史、论学的杂文，孟超写了众多的评论古典小说人物的杂文，聂绀弩创作了一批“故事新编”式的杂文，其中不少精彩篇什融知识性、趣味性和思想性于一炉，这都是对鲁迅杂文艺术的新发展。

2、分析20世纪80年代台湾散文的四大特点。

考核知识点：20世纪80年代的台湾散文参见教材：文选部分P39-40★ 80年代台湾散文逐渐形成迎合读者口味的四大特点：（一）字数要少。

读者没有时间对散文细嚼慢咽，所以希望作家提供简食快餐，结果导致各种札记体、笔记体、警句体、短书体的散文集大量出炉，报纸副刊也竞相刊登短文。

（二）文意要浅。

读者把文学当成休闲之用，所以文章的含意越明白浅露越好。

它甚至也影响到散文的题目和书名。

80年代初期的散文集《花之随笔》、《紫色小札》、《有情岁月》等等，书名与内容一样典雅可观；可是到了80年代末期，读者似乎更偏爱像《我曾经那样仓皇失措的想着你》（小野著）、《婚姻最近缺货》（温小平著）、《永不止息的爱》（凝川著）等开口见喉的书名。

（三）影像要多。

文学书籍的影像造型偏重文字的美感排列和大量精心设计的插图，甚至刻意把作者的照片美化加工后，插入正文，结果书中文字大量缩水，正文反而沦为整本图书包装设计的配角。

（四）内容要熟悉。

读者看书，不但要求“速食”，而且要“速饱”，那些泛谈爱情人生的情趣及哲理小品最受欢迎。

五、分析论述题（30分）以《听听那冷雨》为例，谈谈余光中“现代散文”的特色。

考核知识点：余光中《听听那冷雨》参见教材：文学部分P204-205★作为台湾现代主义文学阵营中的一员大将，在现代诗创作方面颇具影响力的余光中把“革命”的火种引向散文领域。

他想努力消除“五四”散文的负面影响，为他所大力倡导的“现代散文”的发展铺平道路。

他不仅在理论上大力倡导“现代散文”，而且在创作中也积极实践这一理论。

他的“现代散文”的创作具有以下特色：①“弹性”。

纵观余光中的散文创作实践，他制造“弹性” 的方法，首先表现在对各种文体的容纳上。

他写的《听听那冷雨》就是这方面的代表作，文中兼容并蓄了这多种表现手法，而形成了一种多元的美感，纵横捭阖，汪洋恣肆。

其次，余光中散文在句式上注意文白交融，中西合璧，雅俗相济，并且力求以长短句的错落有致来控制句子的速度，以插入句、倒装句来使文句更为摇曳多姿。

如在《听听那冷雨》中，他的文字中透露着一种中国传统的音韵美，平仄讲究，最突出的一个特点就是大量使用叠音字。

在写雨来临时的时间节奏时，他使用的词汇就有“料料峭峭”、“淋淋漓漓”、“淅淅沥沥”、“点点滴滴”、“滂滂沱沱”等；在写到雨的声音是，又用到“滂滂沛沛”、“忐忐忑忑忐忑忑”等；写到雨打击在屋顶上的声音时，“轻轻重重轻轻”、“滴滴点点滴滴”，俨然是李清照的笔法。

作者对雨的敏感度是超乎常人的，他通过这些异乎寻常的字句组合，创造出合乎情理又出人意料的效果。

这些叠字的运用，使得文章具有独特的文采性同时，也增强了文章的可诵性。

这篇散文的另一个特点，是余光中化用长短错杂的句式。

如“听听，那冷雨。

看看，那冷雨。

嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。

”这种长短相间的笔法，突破了呆板的长句式的枯燥抒情，又克服了诗歌分行，不成完整句式的形式，骈散结合，恰似如歌的行板，余韵绵长。

文中我们可以发现一些西化的句式。

由此可见，他在中国古典文法，西方的意识流程，再加入民族情感一起融入散文中，做到了诗性散文的创新。

②“密度”。

余光中散文的“密度”，是指“文字的稠密，意象的繁复，以及结构、运笔的变化”。

“密度”可以增加散文美感的浓缩性和辐射力，在尽可能精炼的文字中传达出难以穷尽的艺术魅力和人生蕴味。

以他的《听听那冷雨》为例，文中以冷冷的雨珠，将在一颗敏感心灵中蠢蠢而动的古中国层层叠叠的记忆串起。

蒋捷摧心折骨听雨词的哀苦，王禹偁黄冈竹楼冬雪夏雨的意趣；杏花春雨，商略黄昏雨；疏雨滴梧桐，骤雨打荷叶，或是石破天惊的台风暴雨，都被余光中有机地组合成一幅凄楚凄迷的思乡图。

散文家柯灵称赞《听听那冷雨》“在‘五四’以来的散文领域中，算得是别辟一境”。

他说：“方块字的形象性和平仄声，神而化之，竟凝结为一幅幅绵绵密密、千丝万缕的雨景，一阵阵远远近近，紧敲慢打的雨声，甚至那潮潮湿湿的雨意，清清冷冷的雨味，飘飘忽忽的雨腥，一齐进入读者的眼耳鼻舌身，同时渗透每根神经。

”③“质料”。

余光中散文的语言深具表现力。

“弹性”和“密度”究其实是语言的表现形式，关键在于他散文语言有着特殊的“质料”。

余光中的散文，正如他自己所说，不仅“有声，有色，有光”，而且“有木箫的甜味，釜形大铜鼓的骚响，有旋转自如像虹一样的光谱”，更有一种“奇幻的光”“明灭闪烁于字里行间”。