颜体楷书基本笔画字帖图
楷书基本笔画书写规律+颜体楷书笔法
楷书基本笔画书写规律笔画是构成汉字的基本元素。
要想写好字，首先就要写好笔画。
就象盖房子要讲究材料的质量一样，偷工 减料盖起来的房子必然是 豆腐渣”工程，写字的道理也是如此，那种不认真练习笔画就直接写字的学法是 不符合毛笔楷书学习规律的。
王羲之说：“•…一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱。
充分说明了笔画质量与字的整体美的关系。
汉字的基本笔画共有四十余个，可分为点（斜点、竖点、左点、撇点、提点）、线（长横、短横、左尖横、 悬针竖、垂露竖、短竖、长斜撇、短斜撇、短平撇、竖弯撇、竖撇、斜捺、平捺、反捺、提）、折（横折、 竖折、撇折）、钩（横钩、竖提、竖钩、斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩）及复合笔画（共10个，名字略）五大类，每一类笔画的写法都是有规律可循的，这些规律掌握起来并不难，以下就是我在学习和教学毛笔 楷书过程中总结的规律。
一、起笔规律：点、带、转适用于一拓直下起笔法，之所以教这种写法是方便学生以后学习行书（见图 对图双击查看）a 3 T 攬的起笔步骤图示点：任何笔画都由点起。
笔杆垂直，以斜势（ 45°）（缺省为这个角度，具体到不同风格楷体可作相应调整）下笔由轻到重写出前尖后圆的杏仁点。
要求下笔要轻，角度要斜，根据笔画的粗细写出点的长短，不可一 味拉长以免给下一步带来麻烦。
带：是为了写出起笔轮廓，也便于转笔。
以横为例，杏仁点写完后，毛笔按笔画运笔方向（横向右、竖向 下、撇向左下、捺向右下、提向右上）侧锋带笔形成平形四边形块面，这样做既写出了起笔的轮廓，又便 于笔锋在其中不露痕迹地换向，保证下一步的中锋运笔。
注意：带时毛笔不要提起， 把点的头和尾盖住（以看不见点的头尾为准），写出三条直边两个方角。
转：是为了调整笔锋指向以达到中锋运笔要求。
平形四边形块面形成后，笔锋不须提起，接着就是靠大拇 指和食指逆时针转动笔杆（横、提为逆时针转动，竖、撇为顺时针转动，捺因为下笔方向同点一致，故不 须转动），带动笔锋作逆时针调锋，使原来的笔锋指向由向左前变成向左，这时向右运笔才是横的中锋行 笔。
3500常用字颜体字帖
一乙二十丁厂七卜人入八九几儿了力乃刀又三于干亏士工土才寸下大丈与万上小口巾山千乞川亿个勺久凡及夕丸么广亡门义之尸弓己已子卫也女飞刃习叉马乡丰王井开夫天无元专云扎艺木五支厅不太犬区历尤友匹车巨牙屯比互切瓦止少日中冈贝内水见午牛手毛气升长仁什片仆化仇币仍仅斤爪反介父从今凶分乏公仓月氏勿欠风丹匀乌凤勾文六方火为斗忆订计户认心尺引丑巴孔队办以允予劝双书幻玉刊示末未击打巧正扑扒功扔去甘世古节本术可丙左厉右石布龙平灭轧东卡北占业旧帅归且旦目叶甲申叮电号田由史只央兄叼叫另叨叹四生失禾丘付仗代仙们仪白仔他斥瓜乎丛令用甩印乐句匆册犯外处冬鸟务包饥主市立闪兰半汁汇头汉宁穴它讨写让礼训必议讯记永司尼民出辽奶奴加召皮边发孕圣对台矛纠母幼丝式刑动扛寺吉扣考托老执巩圾扩扫地扬场耳共芒亚芝朽朴机权过臣再协西压厌在有百存而页匠夸夺灰达列死成夹轨邪划迈毕至此贞师尘尖劣光当早吐吓虫曲团同吊吃因吸吗屿帆岁回岂刚则肉网年朱先丢舌竹迁乔伟传乒乓休伍伏优伐延件任伤价份华仰仿伙伪自血向似后行舟全会杀合兆企众爷伞创肌朵杂危旬旨负各名多争色壮冲冰庄庆亦刘齐交次衣产决充妄闭问闯羊并关米灯州汗污江池汤忙兴宇守宅字安讲军许论农讽设访寻那迅尽导异孙阵阳收阶阴防奸如妇好她妈戏羽观欢买红纤级约纪驰巡寿弄麦形进戒吞远违运扶抚坛技坏扰拒找批扯址走抄坝贡攻赤折抓扮抢孝均抛投坟抗坑坊抖护壳志扭块声把报却劫芽花芹芬苍芳严芦劳克苏杆杠杜材村杏极李杨求更束豆两丽医辰励否还歼来连步坚旱盯呈时吴助县里呆园旷围呀吨足邮男困吵串员听吩吹呜吧吼别岗帐财针钉告我乱利秃秀私每兵估体何但伸作伯伶佣低你住位伴身皂佛近彻役返余希坐谷妥含邻岔肝肚肠龟免狂犹角删条卵岛迎饭饮系言冻状亩况床库疗应冷这序辛弃冶忘闲间闷判灶灿弟汪沙汽沃泛沟没沈沉怀忧快完宋宏牢究穷灾良证启评补初社识诉诊词译君灵即层尿尾迟局改张忌际陆阿陈阻附妙妖妨努忍劲鸡驱纯纱纳纲驳纵纷纸纹纺驴纽奉玩环武青责现表规抹拢拔拣担坦押抽拐拖拍者顶拆拥抵拘势抱垃拉拦拌幸招坡披拨择抬其取苦若茂苹苗英范直茄茎茅林枝杯柜析板松枪构杰述枕丧或画卧事刺枣雨卖矿码厕奔奇奋态欧垄妻顷转斩轮软到非叔肯齿些虎虏肾贤尚旺具果味昆国昌畅明易昂典固忠咐呼鸣咏呢岸岩帖罗帜岭凯败贩购图钓制知垂牧物乖刮秆和季委佳侍供使例版侄侦侧凭侨佩货依的迫质欣征往爬彼径所舍金命斧爸采受乳贪念贫肤肺肢肿胀朋股肥服胁周昏鱼兔狐忽狗备饰饱饲变京享店夜庙府底剂郊废净。
颜真卿的楷书字帖（十二）[权威资料]
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颜真卿的楷书字帖(十二)本文档格式为WORD,若不是word文档,则说明不是原文档。
最新最全的学术论文期刊文献年终总结年终报告工作总结个人总结述职报告实习报告单位总结颜真卿的楷书字帖，现在还剩下两个存疑的墨迹本，就终于可以收笔。
自书告身又称《太子少师告》。
是颜真卿于唐德宗建中元年（公元780年）被委任为太子少师时的告身，这一年颜真卿七十二岁。
唐朝任命官员，经考查合格，尚书仆射同意，报告门下省，由给事中读其考查情况，黄门侍郎检视，侍中审查后上报皇帝，主管部门执行。
凡授官者，都给一个凭信，相当于后来的任命状，并且加盖尚书吏部（或兵部）的专用印，这就是告身，或者称官诰，唐代人也叫它“黄纸除书”。
颜真卿的这件告身，纸本，正文33行，计255字，中间还有官员结衔小字14行，与正文为同一个人所书，所授官职和时间上整齐地覆盖了标准唐官印“尚书吏部告身之印”。
（见图1）告身后面有北宋蔡襄至和二年（公元1055年）的跋，表达了对颜鲁公的崇拜，但没有说是颜自己所书。
收入南宋内府后，米友仁在绍兴九年（公元1139年）的鉴定语里明确这是“颜真卿自书告”。
南宋洪迈《容斋随笔》里也认同这一说法。
最早的汇集颜真卿书法的南宋《忠义堂帖》，刻了六件与颜氏有关的告身，编辑者留元刚在题跋中说明除了这件《太子少师告》是墨迹，其它的是墨本（拓本），但他说有人认为《太子少师告》是颜頵（颜真卿次子）、颜硕（颜真卿八子）辈所书。
现在的理论界对此也分成两派：一种以启功、朱关田、曹宝麟为代表的反方观点认为颜真卿自己书写告身有悖情理：文字内容与正史不吻合；职官结衔和称谓不合吏制和礼制；告身属于雅言，高文大册，应该选择正体书写，而墨迹本有不少俗体字，不符合颜氏训诂世家的家风。
所以告身要么是“省吏抄手”所写，要么就是颜家后代抄录的纪念品。
以刘启林为代表的正方自然是逐条加以驳斥，认定不是颜真卿写不出这样的好字来。
真伪问题没有定论，因为不是本文重点，此处略过。
毛笔颜体楷书笔画教程
蹲笔，运笔方法象顿笔，但按下力度可轻些。在点画的轻重粗细之间有一个过渡性的 动作，即是用蹲笔法，所以唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是：“缓毫蹲节，轻重有准是也。” 蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处。因此，起着调节换笔的作用。
驻笔，用笔力量小于“顿”与“蹲”。是用于上一个运笔动作结束，下一个运笔动作 开始，为时很短的转换间隙，即“稍停”，力到纸面即可。这样驻笔一下，是为了准备下 个笔势的开展。如横划的起笔、收笔之前都要顿，在顿之前先要稍停驻一下笔，然后再铺 毫按顿。其它如转折处顿笔前，捺笔顿笔可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻”。
裹锋：用笔法之一。指书写时整个笔锋保持圆锥状的用锋方法，与“平铺”
相对而言。其效果线条凝练，富有立体感。作险笔时，因易陷与软弱之弊，故尤 需裹锋而行。
抢锋：指的是行笔至笔画尽处，提笔离纸时突然前冲用力的同时提笔离纸
回收的回锋动作。意似折锋但力度、速度、空间逥旋度与之不同。抢锋的进退速 度和空间逥旋度较大，而力度较小，笔势虚，而折锋相反，其使用方法则视势而 定。元陈绎曾《翰林要诀?血法》中说：“水墨皆藏于副毫之内……捺以匀之，抢 以杀之、补之。”
3、右手执笔，略偏右，勿超出肩宽。 左手手掌心向下平放，按住纸，起到安定 平稳的作用。
4、写小字用枕腕法，写中字用提腕法， 写大字或行草用悬腕法。
颜体概述 颜体由唐代书法家颜真卿所创，和柳公权合称为“颜柳”，
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36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动。 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素 。
39、没有不老的誓言，没有不变的承 诺，踏 上旅途 ，义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人， 决不会 坚韧勤 勉。
谢谢
11、越是没有本领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
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撇的写法与变化
总结词
撇的写法需注意起笔、行笔和收笔的力度与 角度，变化则体现在长度、角度和弧度的调 整上。
详细描述
在颜体楷书中，撇的写法要求起笔时要重， 行笔时要逐渐减轻力度并调整角度，收笔时 要轻。撇的变化可以通过长度、角度和弧度 的调整来实现，如直撇、弯撇、短撇等。在 书写过程中，要注意调整用笔的力度和角度， 以表现出撇的不同形态。
横的写法与变化
总结词
横的写法需注意起笔、行笔和收笔的力度与角度，变化则体现在长度、角度和弧度的调整上。
详细描述
在颜体楷书中，横的写法要求起笔时要稍重，行笔时要流畅，收笔时要轻。横的变化可以通过长度、 角度和弧度的调整来实现，如长横、短横、斜横、凸横等。同时，在书写过程中，要注意调整用笔的 力度和角度，以表现出横的不同形态。
历史地位
颜体楷书在唐代书法史上占有重要地 位，对后世楷书的发展产生了深远影 响。
影响力
颜体楷书的影响力不仅限于中国，还 传播到了日本、韩国等国家，对东亚 文化产生了广泛影响。
颜体的基本笔画特点
横画
竖画
撇画
捺画
起笔重，收笔轻，呈现 中间细、两头粗的特点。
粗壮有力，垂直向下， 收笔处略呈弧形。
起笔重，行笔轻，逐渐 变细，收笔处略呈弧形。
捺的写法与变化
总结词
捺的写法需注意起笔、行笔和收笔的力度与 角度，变化则体现在长度、角度和弧度的调 整上。
详细描述
在颜体楷书中，捺的写法要求起笔时要轻， 行笔时要逐渐加重力度并调整角度，收笔时 要重。捺的变化可以通过长度、角度和弧度 的调整来实现，如直捺、曲捺等。在书写过 程中，要注意调整用笔的力度和角度，以表
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颜真卿楷书临摹范本
颜真卿楷书临摹范本
颜真卿楷书临摹范本
颜真卿楷书是中国古典文化的灿烂经典，它随着历史的发展而变
幻多变，无不能感受到他的伟大多样的文化内涵。
颜真卿的楷书，已
经被当今世人所津津乐道，也被视为中华文化的精神家园。
临摹范本
就是以此为模板，视为临写一份真传，字迹清新婉约，声势凝重肃穆，势必令读者沉醉其中，怅望爱之心澎湃。
颜真卿楷书临摹范本，方正含蓄恢弘，气势磅礴典雅，经久不衰，可谓颜真卿文化的精神象征。
范本上的字体呈鹤冠状，上部、下部和
中部分别形成五、六、六角星形，上下两部分字体较大，中部的字体
较小，构成了一个大气的形状。
整体字体以较粗的笔划勾勒，搭配精
细的笔划展示功力，大小清晰，拙朴自然，完美地表达出艺术家的那
股优雅、高贵的情怀。
颜真卿楷书的另一大特色就是“上下折折”，范本上的字体都被
视作是“折折”的组合，使用纤细的笔划，上下交叉穿行，节奏优美，看起来活泼又轻盈。
一张“折折”书法纸上，一般会写五行，书写过
程中，上下条纹交叉，层层交织相错，这使得“折折”字体更加高雅
优美，自然而又灵动。
颜真卿楷书临摹范本，具有极其独特的视觉冲击效果。
书体虚实
有致，宽窄和谐，底纹曲折疏密，节奏舒缓优美，每一处细节都流露
着清新洒脱的风格。
整体上看是单调的，但艺术家的巧妙构思让画面
平坦起伏，使得字体更加活跃优美，令人爱不释手，亦常被业界尊称
为“横竖抑扬，隐约有致”。
颜体15-2.__基本笔画：点、横、竖、撇
3、平点：
形似左尖横，意在求 变。顺锋或逆锋起笔， 向右稍行即顿，转锋向 左回收。
4、撇点：
形似短撇，短劲锋利。 藏锋起笔，折笔右下顿 笔，左上稍回锋后向左 下渐提由慢渐快撇出， 短劲锋利。
起笔略斜，或藏或露，
折锋中锋行笔，斜势一般较
长横稍大，中段稍凹，末尾
顿笔较欧、柳书体明显。
2、长横：
起笔以藏锋为主，也可
采用露锋稍顿按成斜三角；
中段多比短横略直，稍显细
挺；收笔多取俯势，略提后
重顿回收。
3、左尖横、右尖横： 体态较短小轻盈，配合
长短横以求变化。左尖横 可顺锋起笔，右行渐按， 右上略提后右下顿笔回收。 右尖横先藏锋入笔，顿后 右行渐提。
2、垂露竖： 垂露竖可依体势直中见曲，
一字中左右两竖并列时，多 采用相向之势。
起笔、行笔同悬针竖，腰部 宜略带弯曲之意，收笔顿笔回 收，好像将要滴下来的露水珠， 比悬针竖更具雄厚力度。
左竖、有撇捺的字中的 竖宜用垂露竖。
一字当中的两竖可同时 写成垂露竖，但不能同时 写成悬针竖。
3、旁竖、短竖：
起笔有时也稍出尖锋， 体势宜略向右弯曲，收笔 向左稍顿后右上回收。
点的运用及组合变化：
多数情况下，点是以组 合形式出现的，各点或行 笔引带，或位置照应，互 有顾盼，形成一体。
点如杆秤的小秤砣，点 的位置直接关系到字体结 构的平稳，书写中要依据 汉字结构规律准确确定点 的位置，把握字体重心。
1、单个点： 上部单个点好像字的头
1、细辩“四度”、果断行笔： 写撇首先要把握准不同撇画的 斜度、长度、弯度和行笔的速 度，心中有数，果断行笔，才 能做到笔势顺畅。
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2.短横 短横的写法是，轻下笔，由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。笔画稍向右上仰。
3.垂露竖 垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。
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27.撇提 下笔写短撇，不出尖顿笔后折向右上写提，注意折处要顿笔，收笔要出尖。
Hale Waihona Puke 28.撇点 下笔写撇，不出尖顿笔后折向右下写长点，收笔较重。注意上部撇和下部长点的角度要恰当。
29.横折弯钩 下笔写横，顿笔折向下写竖，然后圆转向右写横，到起钩处略顿笔向上钩出。注意弯处要圆转，下面的横要平，钩要小，要出尖。
30.竖折 下笔写竖，顿笔后向右写横，收笔较重。注意竖要直，横要平，一笔写成。
31.竖折折钩 下笔写短竖，顿笔折向右写横，再顿笔折向左下写竖钩。注意竖钩既不能太直，也不能太斜，钩要小，要出尖。
31.横折提 下笔写短横，顿笔折向下写竖，再顿笔向右上写斜提。注意提要短一些斜一些，要出尖。
23.横折 下笔从左到右写横，到折处稍顿笔再折笔向下写竖。注意横要平，竖要直，折要一笔写成，中间不可间断。
24.横析钩 下笔写短横，略顿笔后折向下，有时稍稍向左倾斜一点，到起钩处略顿笔后向左上方钩出，一笔写成。
26.横撇 下笔写短横，略顿笔后向左下写撇。注意横要稍向右上斜一点，撇要出尖，一笔写成。
32.横折折撇 下笔写短横，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写一小短横，最后折向下撇出，要出尖。
33.横撇弯钩 下笔写短横，转折处略顿笔后写短撇，接着笔尖不离纸写小弯钩，钩的方向往左上。
颜真卿楷书字帖书法
颜真卿楷书字帖书法
颜真卿楷书字帖是由著名的唐代书法家颜真卿创作的一套楷书字帖。
它以“简明淡雅、流畅舒缓”著称，是中国书法史上最重要的书体之一，享有“中国书法之父”的盛誉。
其创作时间大约是唐朝中后期，总共有七个楷书字帖，是中国书法史上的巅峰之作。
颜真卿楷书字帖的特点是楷书的字形标准而简洁，动笔流畅、字迹舒展，表现出独到的质感，成为中国书法史上众多书体中最受欢迎的一种。
字体的特点是字的笔画细腻，姿态舒展，具有超然的庄严之气，可以说是表现颜真卿书法境界最高点的字帖，也是中国书法史上最完美的作品。
颜真卿楷书字帖不仅具有精美绝伦的文字艺术，还有着一定的历史价值。
在中国历史上，它承载了他的实践精神，反映了这位伟大的书法家当时的艺术水准，也为接下来的书法家提供了一个极好的参考标准。
颜真卿楷书字帖以它高雅淡然的风格，历久弥新，被誉为中国书法史上最完美的书体之一，深受中国书法爱好者和收藏家们的喜爱。
它既是书法史上一个重要的跨越，也是中国书法史上一次超越伟大的突破，在很多人心目中，它总是一个可以给人们无尽书法欣赏和敬仰的永恒经典。