贺文诗词(9-029)相见欢-吊落花
相见欢诗词鉴赏
相见欢诗词鉴赏
哎呀，说起这的诗词，那可真是像一扇通往深情世界的神秘之门！
就拿李煜的那首“无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋”来说，你想想，他一个人默默上了西楼，那孤独的身影，像不像我们在深夜
里独自对着星空发呆，满心的愁绪却无人可说？
“剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
”这离愁啊，就
像一团乱麻，怎么也解不开，难道不像我们有时候心里那乱糟糟的烦
心事，越想理清楚越乱？
再看朱敦儒的“金陵城上西楼，倚清秋。
万里夕阳垂地，大江流。
”
站在城楼上，望着那落日和江水，多壮观的景象啊，可他心里却是“中
原乱，簪缨散，几时收？”这忧国忧民的心情，难道不就像我们在看到
社会上一些不公之事时的那种愤慨和无奈？
还有纳兰性德的“落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。
”
这如梦如幻的落花，那淡淡的麝香烟雾，不就是我们在美好却易逝的
时光面前的那种留恋和不舍吗？
我觉得啊，这词牌，就像是一个情感的容器，装满了各种各样的愁绪、思念、感慨。
它让我们能透过古人的文字，感受到他们内心深处
的波澜起伏，难道不是一种奇妙的体验吗？这就是我对诗词的感受，
你呢？是不是也和我有一样的想法？。
《相见欢》诗词鉴赏（通用6篇）
《相见欢》诗词鉴赏《相见欢》诗词鉴赏（通用6篇）诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国汉族传统诗歌。
亦是汉字文化圈的特色之一。
通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。
下面是小编帮大家整理的《相见欢》诗词鉴赏，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友《相见欢》诗词鉴赏篇1【作者】：李煜——《相见欢》【内容】：林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨，晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨，水长东。
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院，锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味，在心头。
【注释】：此词的词牌亦有作"乌夜啼"。
谢：凋谢。
胭脂泪：指女子的眼泪。
女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。
几时重：何时再度相会。
【赏析】：此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。
起句"林花谢了春红"，即托出作者的伤春惜花之情；而续以"太匆匆"，则使这种伤春惜花之情得以强化。
狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。
因此，"太匆匆"的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？"无奈朝来寒雨晚来风"一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。
"无奈"云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。
换头"胭脂泪"三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。
这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。
"胭脂泪"，遥按上片"林花谢了春红"句，是从杜甫《曲江对雨》诗"林花著雨胭脂湿"变化而来。
相见欢其二赏析
《相见欢》其二李煜林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。
赏析：“林花谢了春红”，一开始从林花着笔，但绝不只是写林花。
林花是春天最美好的事物，春红是春天最美丽的颜色。
这样美好的事物、美好的颜色，突然间竟自“谢了”，多么令人惋惜感叹。
不仅林花是如此，自然界一切有生命的事物也是如此，社会人事也莫不如此。
此所谓“一物一事，引而申之，触类多通。
”（周济《宋四家词选序》）宇宙万物虽然纷繁复杂，但由于人类的联想作用，许多事物可以类比，自然景物与社会人事可以相通。
在后主看来，好端端的一个南唐之顷刻衰败，不正象林花之突然凋谢吗？这林花的形象中，深深寄托着亡国的悲伤。
短短的六个字中，包容着极深广的内容。
这便是所谓取一于万而涵盖万有。
杜甫《曲江》“风飘万点正愁人”，晏殊《破阵子》“荷花落尽红英”，表现的都是对有情之生命面临衰败之际的哀惋感叹之情，但都没有后主这句的感情深厚。
“谢了”二字中所表现的惋惜感叹之情本已十分强烈，然犹嫌言不尽意，复又于其后加上“太匆匆”三字着力形容，使惋惜感叹之情更加突出。
林花凋谢，这本是有情之生命的必然结果，但如果没有凄风苦雨的摧残，也不至于象这样“太匆匆”。
所以作者接着写了“无奈朝来寒雨晚来风”这个九字的长句，来说明林花之所以匆匆凋谢的原因。
由对林花的惋惜感叹之情，转到对风雨的怨恨之情。
林花是美丽的，但又是柔弱的，朝是雨打，晚是风吹，风风雨雨，何能消受？《红楼梦》里林黛玉的《葬花词》中写道：“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。
明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。
”和后主的这句词描写的情景十分相似。
李后主以花比喻一切美好的事物（当然也包括人的美好生命），这就具有更丰富的内容。
林花易谢是自然规律，而朝雨晚风也是自然规律。
人无回天之力，既不能常护花而不使之零落，也不能挡住风雨对花的摧残，这便是这个九字句中“无奈”二字的含义。
无力回天任风雨，自然只有“无可奈何花落去”了。
相见欢原文及翻译注释
相见欢原文及翻译注释相见欢原文及翻译注释无论是在学校还是在社会中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。
古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？以下是小编帮大家整理的相见欢原文及翻译注释，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
相见欢李煜无言独，上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
注释①锁清秋：深深被秋色所笼罩。
清秋，一作深秋。
②剪，一作翦。
③离愁：指去国之愁。
④别是一般：另有一种意味。
别是，一作别有。
译文孤独的人默默无语，独自一人缓缓登上西楼。
仰视天空，残月如钩。
梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。
这样的离异思念之愁，而今在心头上却又是另一般不同的滋味。
创作背景在975年（开宝八年），宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。
宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。
李煜在忍屈负辱地过了三年的囚徒生活后，被宋太宗赵炅赐酒毒死。
李煜不是一个好皇帝，却是一位才华横溢的艺术家和词人。
李煜的词以被俘为界，分为前后两期，前期词作多描写宫廷生活与男欢女爱，香艳精致，才情蕴藉；后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。
《相见欢》便是后期词作中很有代表性的一篇。
赏析第一句“无言独上西楼”将人物引入画面。
“无言”二字活画出词人的愁苦神态，“独上”二字勾勒出作者孤身登楼的身影，孤独的词人默默无语，独自登上西楼。
神态与动作的描写，揭示了词人内心深处隐寓的很多不能倾诉的孤寂与凄婉。
“……月如钩，寂寞梧桐深院，锁清秋”，寥寥12个字，形象地描绘出了词人登楼所见之景。
仰视天空，缺月如钩。
“如钩”不仅写出月形，表明时令，而且意味深长：那如钩的残月经历了无数次的阴晴圆缺，见证了人世间无数的悲欢离合，如今又勾起了词人的离愁别恨。
《相见欢》课外古诗词诵读PPT课件
写作背景
此词写于靖康之难，汴京陷落，朱敦儒南 逃金陵时。靖康之难是中国历史上的一次有名 事件，发生于北宋皇帝宋钦宗靖康年间。靖康 二年四月金军攻破东京(今河南开封)，除了烧 杀劫掠以外，更俘虏了宋徽宗、宋钦宗父子， 以及大批赵氏皇族、后宫妃嫔与贵卿、朝臣等 共三千余人北上金国，东京城中公私存储为 之一空。靖康之耻致使北宋的消亡，深深刺痛 汉人的心里，南宋大将岳飞在《满江红》中提 到 :“靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭!”。
主题归纳
全词由登楼入题，从 写景到抒情，表现了词人 强烈的亡国之痛和深厚的 爱国精神，感人至深。
写作特点
写景、抒情有机结合。这首词上片 写景,写夕阳、大地、长 江,视野宽广,气魄宏大,苍凉沉郁。下片转为抒情、格调也由舒缓 变为高亢激越。一个“乱”字,概括了中原沦丧的现实;一个“散” 字,揭露出统治阶级无心抗战的心理。“几时收”的发问,既是痛切 的质疑,也是无望的感叹。最后两句是点睛之笔,词人乞求悲风把自 己的泪水吹到已经是战争前线的扬州,充满无限悲慨。
朗读指导
相见欢 朱敦儒 金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地大江流。 中原乱，簪缨散，几时收?试倩悲风吹泪过扬州 。
诗词注释
①金陵：南京。 ②城上西楼：西门上的城楼。 ③倚清秋：倚楼观看清秋时节的景色。 ④中原乱：指公元1127年（宋钦宗靖康二年） 金人侵占中原的大乱。 ⑤簪缨（zān yīng）：当时官僚贵族的冠饰， 这里代指他们本人。
相 见 欢
（宋）朱敦儒
-.
作者介绍
朱敦儒 ，字希真，号岩壑，又称伊水老人、 洛川先生。洛阳人。历兵部郎中、临安府通 判、秘书郎、都官员外郎、两浙东路提点刑 狱，致仕，居嘉禾。绍兴二十九年卒。有词 三卷，名《樵歌》。朱敦儒获得“词俊”之 名，与“诗俊”陈与义等并称为“洛中八俊” （楼钥《跋朱岩壑鹤赋及送闾丘使君诗》）。 朱敦儒著有《岩壑老人诗文》，已佚；今有 词集《樵歌》，也称《太平樵歌》，《宋史》 卷四四五有传。
相见欢全文赏析
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相见欢原文、全诗赏析
相见欢原文、全诗赏析相见欢原文、全诗赏析相见欢原文、全诗赏析1相见欢·落花如梦凄迷落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。
愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
翻译落花如烟似梦，凄婉迷茫；红日坠向小楼之西，室中麝兰飘香。
无限忧愁使闺中人容颜消瘦，可没人知道她的忧伤。
闲来无事调弄鹦鹉，教它诵念情郎赠我的诗章。
注释凄迷：形容落花凋谢零落的样子。
麝烟：焚烧麝香所散发的香烟。
麝烟即点燃麝香所散发的烟。
麝香是一种高级香料，室内放一丁点儿，便会满屋清香，气味迥异。
潜下小楼：指太阳已经落到小楼偏西的地方。
闲教鹦鹉：此句化用前人意象。
赏析《相见欢·落花如梦凄迷》是一首“闺怨词”，词中描写的是一个女子在闺阁之中怀春思人的情形。
上阕写春天即将过去，曾经在枝头上绚烂地绽放过的花朵，这时已经凋零，看着枝头残花，花瓣在风中翩翩飞舞，少女觉得自己恍如梦中，但是这场梦带着淡淡的凄清迷惘。
纳兰通过写麝香慢慢燃尽，来暗指时间的推移，结合下一句“又是夕阳潜下小楼西”，可知这位闺中女子看着园内纷飞的落红，一直到傍晚时分。
夕阳西下加上韶华即逝，本就没有积极向上的气象，加上少女心中思念无限，愁绪更是强烈。
从“又是夕阳潜下小楼西”的“又”字可知少女已经不止一次在夕阳西下之中凝望落花飘零，也可知她心中愁思点点的情况亦不止一次地出现过，这种愁日复一日地在暮春的夕阳中积累着，变得越来越深，越来越长，说不清也道不明。
下阕的第一句，纳兰把这种说不清道不明的愁绪用直接抒情的方法展现在读者面前，呈现出了一个愁容满面，倦于打扮，消瘦憔悴的女子的形象。
为了来排遣心中无限的忧愁，少女便想出了一个办法，她在闲来无事之时就教自己的鹦鹉来吟诵情郎为自己写下的情诗。
虽然此举可以暂时化解女子心中的愁苦，但是在教完鹦鹉念诗之后，留下的则是更多的空虚和无奈。
曾经的那些诗是他亲口念给自己听的，而如今，念诗的有情人却变成了一只不解风情的鹦鹉，让人感叹心酸。
相见欢原文及翻译
相见欢原文及翻译相见欢出自李煜笔下，是李煜的一首代表诗，小编为大家准备了相见欢原文及翻译，希望对大家有帮助。
相见欢作者：李煜无言独，上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
注释①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。
李煜此词即有将此调名标为《乌夜啼》者。
三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
②锁清秋：深深被秋*所笼罩。
③离愁：指去国之愁。
④别是一般：另有一种。
简析词名《相见欢》咏的却是离别愁。
此词写作时期难定。
如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个*曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。
起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。
“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。
由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。
本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景*往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。
“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。
一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋*所笼罩。
“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。
过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。
诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。
李煜此句则写出愁之味：其味在*咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。
相见欢十首
【清代】毛奇龄
花前顾影粼粼。水中人。 水面残花片片绕人身。 私自整，红斜领，茜儿巾。 却讶领间巾里刺花新
·相见欢十首之四
《相见欢·年年负却花期》
【清代】张惠言
年年负却花期!过春时， 只合安排愁绪送春归。 梅花雪，梨花月，总相思。
自是春来不觉去偏知。
·相见欢十首之五
《相见欢·微云一抹遥峰》
·相见欢十首之一
《相见欢·无言独上西楼》
【五代】李煜
无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。 别是一般滋味在心头。
·相见欢十首之二
《相见欢·林花谢了春红》
【五代】李煜
林花谢了春红，太匆匆。 无奈朝来寒雨，晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。 自是人生长恨，水长东。
·相见欢十首之三
【清代】纳兰性德
微云一抹遥峰，冷溶溶。 恰与个人清晓，画眉同。 红蜡泪，青绫被，水沉浓。 却与黄茅野店，听西风。
·相见欢十首之六
《相见欢·金陵城上西楼》
【宋ห้องสมุดไป่ตู้】朱敦儒
金陵城上西楼，倚清秋。 万里夕阳垂地，大江流。 中原乱，簪缨散，几时收？ 试倩悲风吹泪，过扬州。
·相见欢十首之七
《相见欢·小鬟衫着轻罗》
·相见欢
词牌名，该调仿于唐，正名《相见欢》，南唐后主李 煜作此调时已归宋。古人云“亡国之音哀以思”，诗人 身为亡国之君，这哀之痛与思之切都深沉而含蓄地体现 在这首词中。故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲， 因此又名“忆真妃”。又因为此调中有“上西楼”、 “秋月”之句，故又名“上西楼”、“西楼子”、“秋 夜月”。宋人则又名之为“乌夜啼”。
【清代】周稚廉
小鬟衫着轻罗，发如螺， 睡起钗偏髻倒唤娘梳。 心上事，春前景，闷中过， 打叠闲情别绪教鹦哥。
《相见欢》
李煜在政治上十分无能，文艺上却颇有成就，工书善画， 妙解音律，尤工于词。他的创作分为前后两个阶段：
前期不修政事，纵情于吟咏宴游，笙歌燕舞，为了使宫女 的舞姿更加曼妙婀娜，荒唐病态竟至于让宫女束脚，戕害中国 女子裹脚陋习便起于其人。他这一时期的词作大都反映了他荒 淫奢靡的官廷生活，这些词虽在技巧上已日臻成熟，实则为南 朝宫体和花间词风的承续。
江 城 子
密 州 出 猎
* 苏轼
苏轼简介
苏轼，字子瞻，号东 坡居士。为“唐宋八大家” 之一，在词学上，苏轼为 豪放词派的创始人，是北 宋词坛豪放派主要作家之 一。 实际上，苏轼是豪放婉约 两擅长的大家。
这首《江城子 密州出猎》， 就是他写的第一首，也是最为 典型的一首豪放词．宋神宗熙 宁八年，是苏轼到密州上任的 第二年．当时，密州蝗旱相连， 而西北方的西夏和辽不断袭扰 边境．作为爱国心切、一贯主 张抗敌御侮的苏轼，年届“不 惑而雄心勃勃”，在贬官外任 中，不但尽力解除人·民的疾 苦，而且时刻准备要驰骋疆场， 为国效力．他在这年的十月， 祭常山回来，与同僚猎于铁沟、 黄茅冈，作此词．
赏析:
一、上片描绘了一个怎样的场面？你知道 哪个字写出了词人当时的心情吗？
二、下片哪个词集中抒发了他的情怀？哪些 诗句表现了他这种情怀？
二、词中运用了那两个典故?作者运用这 两个典故有什么作用？
赏析:
一、上片描绘了一个怎样的场面？你知道哪个字 写出了词人当时的心情吗？
描绘出猎时的盛大场面。 1、狂在装备齐全，随从众多
后期则为入宋之后，此时，他逐渐从醉生梦死中清醒过来， 对屈辱的拘囚生活极为愤懑感伤，他的词开始转向抒奏亡国之 音，倾泻其“日夕以眼泪洗面”的深哀巨恸，他的词有了打动 人心的恒久的艺术力量。可以说，亡国使他丢掉了皇帝的宝座， 却使他在词的创作上获取了巨大的成就，诚如清人王国维评价： “词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫 之词。”便是对他文学地位的中肯评价。
李煜诗词《相见欢》原文赏析
李煜诗词《相见欢》原文赏析李煜诗词《相见欢》原文赏析《相见欢·无言独上西楼》是南唐后主李煜（存疑）的名篇，词牌名为《相见欢》，咏的却是离别愁。
以下是小编精心整理的李煜诗词《相见欢》原文赏析，仅供参考，希望能够帮助到大家。
李煜诗词《相见欢》原文赏析篇1相见欢·无言独上西楼原文：李煜无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
译文：默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。
抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。
低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。
那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
注释：1、锁清秋：深深被秋色所笼罩。
2、离愁：指去国之愁。
3、别是一般：也作“别是一番”，另有一种意味。
4、西楼：指西边的楼。
5、般：一种赏析：首句“无言独上西楼”将人物引入画面。
“无言”二字活画出词人的愁苦神态，“独上”二字勾勒出作者孤身登楼的身影，孤独的词人默默无语，独自登上西楼。
神态与动作的描写，揭示了词人内心深处隐寓的很多不能倾诉的孤寂与凄婉。
“……月如钩，寂寞梧桐深院，锁清秋”，寥寥12个字，形象地描绘出了词人登楼所见之景。
仰视天空，缺月如钩。
“如钩”不仅写出月形，表明时令，而且意味深长：那如钩的残月经历了无数次的阴晴圆缺，见证了人世间无数的悲欢离合，如今又勾起了词人的离愁别恨。
俯视庭院，茂密的梧桐叶已被无情的秋风扫荡殆尽，只剩下光秃秃的树干和几片残叶在秋风中瑟缩，词人不禁“寂寞”情生。
然而，“寂寞”的`不只是梧桐，即使是凄惨秋色，也要被“锁”于这高墙深院之中。
而“锁”住的也不只是这满院秋色，落魄的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院禁锢起来，此景此情，用一个愁字是说不完的。
缺月、梧桐、深院、清秋，这一切无不渲染出一种凄凉的境界，反映出词人内心的孤寂之情，同时也为下片的抒情做好铺垫。
课外古诗词《相见欢》
“梧桐树，三更雨，不道离情正 苦。”（温庭筠《更漏子》）
“依约相思碎语，夜凉桐叶声声。” （陆甫之《清平乐》）
“只有一枝梧叶，不知多少秋声。” （张炎《清平乐》）
“高楼目尽欲黄昏， 梧桐叶上萧 萧雨。”（晏殊《踏莎行》）
这些诗句表现的都是愁闷的境界；秋 天又是个萧条悲凉的季节，秋景所引 起的是一种凄切、悲伤的情绪。处在 这样秋色深锁的梧桐深院中，一般人 也都会产生凄寒孤寂之感，何况李后 主已由君主沦为囚徒，昔日为君主之 时，所居之地可用“凤阁龙楼连霄汉， 玉树琼枝作烟萝”形容；而现在所居 之地却是“寂寞梧桐深院”，陪伴他 的也只有“月如钩”，其内心的愁恨 该是多么深长呀！
一、上阕 李煜他选择哪些意象（景物）向我 们传达出他的愁？
西楼 残月 梧桐 深院
1．西楼——表达一种离别之愁
以下3个诗句均写到“西楼”， 你认为西楼是一个怎样的地方？ 总是和人什么样的情联在一起？
第一句 云中谁寄锦书来？雁字 回时，月满西楼。（『宋』李清 照《一剪梅》）
第二句 从此无心爱良夜，任他 明月下西楼。（『唐』李益《写 情》）
在纸上写（限字50-100字） [画面描述法]
二、下下 片是直接写愁。
赏析“剪不断，理还乱，是离 愁。”
离愁本是虚的，看不见，摸 不着，怎么理解“剪”和“理 “呢？
以丝喻愁，新颖别致，前人以 “丝”谐音“思”，如李商隐 “春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪 始干”（《无题》）就是大家熟 悉的名句。丝长可以剪断，丝乱 可以整理，而那千丝万缕的“离 愁”却是“剪不断，理还乱”。 用“剪”和“理”两字来让大家 体会“离愁”的特点，那就是多 且乱，繁且杂。
秦时明月汉时关，万里长征人未还。 (王昌龄《出塞》)
这里是残月。换成“月如 盘”，行吗？
李煜古诗大全
李煜古诗大全1、《相见欢（无言独上西楼）》五代十国·李煜无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
2、《虞美人·春花秋月何时了》五代十国·李煜春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
3、《相见欢·林花谢了春红》五代十国·李煜林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨水长东。
4、《乌夜啼·昨夜风兼雨》五代十国·李煜昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。
烛残漏断频欹枕，起坐不能平。
世事漫随流水，算来一梦浮生。
醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
5、《长相思·一重山》五代十国·李煜一重山，两重山。
山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。
塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
6、《清平乐·别来春半》五代十国·李煜别来春半，触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
7、《虞美人·风回小院庭芜绿》五代十国·李煜风回小院庭芜绿，柳眼春相续。
凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解。
烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。
8、《子夜歌·人生愁恨何能免》五代十国·李煜人生愁恨何能免，销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。
高楼谁与上？长记秋晴望。
往事已成空，还如一梦中。
9、《浪淘沙·往事只堪哀》五代十国·李煜往事只堪哀，对景难排。
秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。
晚凉天净月华开。
想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
10、《长相思·云一緺》唐·李煜云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗。
轻颦双黛螺。
秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。
相见欢古诗赏析
相见欢古诗赏析相见欢古诗赏析1遥思当日情浓，梦匆匆。
暗想低回何处伴征鸿。
含泪叹，言辞淡，冷心融。
《相见欢》又名《乌夜啼》相见的欢愉竟然会和乌鸦夜半啼哭的凄哀相同。
这个倒是千真万确，世间的事总是在好了一时后滑到了低谷，甚至是直接坠入深渊。
我不知道这是不是所谓的我们古人说的天理循环的道理。
一个声明极高、用了十数年堆起来的声望，可以被一时糊涂糟蹋成一个道貌岸然的小丑；一个决定命运的时刻本来满是希望，一段飞来的横祸，可能留给你只有愣神的份；一个有梦的、有能力的追梦的人，见到了世事百态堕落到了混世的地步；生活往往就是这样，一个好好的家，一些好好的人，一个美美的生活可能就会被命运设计出来的一个个突如其来、莫名其妙的闹剧破坏的残碎败落。
以前听人说“家家有本难念的经”，我还不信以为只有自己家才有。
在这难念的经念到我头疼得不行的时候，又听了些朋友的.故事，心里很不是滋味。
记得听人说过中国人的劣根，不担心自己家的牛死，就怕邻居家的牛不死。
我居然也是劣根很重，听了别人的苦，自己的负累居然觉得轻了。
想想其实也并非全然如此，有人和自己一样那不就是相逢何必曾相识的沦落人，也算得上是一种知心，有了知心自己的心锁不就解开了许多。
正月十五刚刚过完，今年年过得早，这个时候离着开学还很远。
能在这个时候回来学校，心思不全然是学习的人大概都有他们自己的故事。
有个朋友很有志气，来自重山之中却思量着自己飞翔于四海九州之上。
背负着行囊，怀揣着梦想，独自到了四平小城，无家可归、流浪几日后才被特批回到寝室。
她做得一切为的只是给自己的梦做得真实加上些筹码。
哭笑过后，留给我的是对她的钦佩。
还有个朋友，含泪于破梦之刻，肩头担子重得千斤。
在人前却怎么也看不出她的苦楚，看到的最多也就是怀疑她家境的困难而已。
这样的人我称之为英雄，英雄不一定要经天纬地，英雄需要有一颗英雄的心。
对于第一个朋友我有的是惭愧，我游手好闲二十年还是没有变化，差不多成了啃老族。
对于第二个朋友，我有的还是惭愧，我怎么也没有她那份坚强。
李煜《相见欢 无言独上西楼》原文及赏析
相见欢无言独上西楼[唐] 李煜无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院，锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味，在心头。
作品赏析（一名乌夜啼，又名上西楼、西楼子、月上瓜洲、秋夜月、忆真妃）--------------------------------------------亡国之音哀以思——李煜两首《相见欢》的解读一、李煜生平及词风衍演李煜（937－978）公元961年即位，史称南唐后主。
他登位之时，宋已代周建国，南唐形势风雨飘摇。
他在对宋委屈求全中过了十几年苟安生活。
南唐为宋灭之后，他被俘到汴京，过了约两年囚徒生活，终为太宗赐鸩毒杀。
李煜在政治上十分无能，文艺上却颇有成就，工书善画，妙解音律，尤工于词。
他的创作分为前后两个阶段：前期不修政事，纵情于吟咏宴游，笙歌燕舞，为了使宫女的舞姿更加曼妙婀娜，荒唐病态竟至于让宫女束脚，戕害中国女子裹脚陋习便起于其人。
他这一时期的词作大都反映了他荒淫奢靡的官廷生活，这些词虽在技巧上已日臻成熟，实则为南朝宫体和花间词风的承续。
后期则为入宋之后，此时，他逐渐从醉生梦死中清醒过来，对屈辱的拘囚生活极为愤懑感伤，他的词开始转向抒奏亡国之音，倾泻其“日夕以眼泪洗面”的深哀巨恸，他的词有了打动人心的恒久的艺术力量。
可以说，亡国使他丢掉了皇帝的宝座，却使他在词的创作上获取了巨大的成就，诚如清人王国维评价：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。
”便是对他文学地位的中肯评价。
二、《相见欢》的“细读”西方新批评学派在解读诗歌时采纳重视文字本身在作品中的作用的“细读”方式，他们认为，文字是组成篇什的基础，而文字表现出的形象、肌理、色调、语法乃是评说一首诗歌的重要依据。
下面，笔者就用这种“细读”的形式对两首《相见欢》的意义加诸简评。
（一）《相见欢·林花谢了春红》1、“林花”：满林花树；“谢了”：表现一种美好事物－－美好之节、美好之花、美好之色－－零落凋残的悲慨；“春红”：代落英；“太匆匆”：花开短促，体现为对美的凋零的伤悼之感。
《相见欢》原文翻译及赏析
《相见欢》原文翻译及赏析原文：林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨水长东。
(相留一作：留人)译注参考：陆林编注．宋词．北京：北京师范大学出版社，1992年11月版：第1-2页．译文：树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。
也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。
花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
创作背景这首词当作于公元975年（北宋太祖开宝八年）李煜被俘之后。
南唐灭亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南开封）二年多。
待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。
他给金陵（今江苏南京）旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”（王铚《默记》卷下）。
此词即写于作者身为阶下囚时期。
鉴赏南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。
他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的`只是一片强烈直爽的情性。
其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。
这些自属有目共见。
但如以为他这“随手”就是任意“胡来”，文学创作都是以此为“擅场”，那自然也是一个笑话。
即如首句，先出“林花”，全不晓毕竟是何林何花，继而说是“谢了春红”，乃知是春林之红花，——而此春林红花事，已经凋谢。
可见这所谓“随手”“直写”，正不啻书家之“一波三过折”，全任“天然”，“不加修饰”，意欲成“文”，诚梦呓之言也。
且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须“两赋而不来”方可。
此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢。
调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。
名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰。
李煜的诗词《相见欢》原文和注释赏析
【导语】《相见欢》是李煜的名作，上阕极⾔寂寞之深，下阕极写离愁之重，凄婉⾄极，泣⼈泪下。
下⾯就和⼀起来欣赏下这⾸诗词，欢迎阅读！ 《相见欢》 ⽆⾔独上西楼，⽉如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是⼀般滋味在⼼头。
【译注】 那剪也剪不断，理也理不清，让⼈⼼乱如⿇的，正是离愁。
那悠悠愁思缠绕在⼼头，是另⼀种⽆可名状的痛苦。
①锁清秋：深深被秋⾊所笼罩。
清秋，⼀作深秋。
②剪，⼀作翦。
③离愁：指去国之愁。
④别是⼀般：另有⼀种意味。
别是，⼀作别有。
【赏析】 “⽆⾔独上西楼”句，叙事直起，将⼈物引⼊画⾯，“⽆⾔”⼆字活画出词⼈的愁苦神态；“独上”⼆字勾勒出作者孤⾝登楼的⾝影。
“⽉如钩”以环境烘托⼈物的凄凉处境，似乎不带任何感情，⼜似乎带有千愁万绪。
“寂寞梧桐深院锁清秋”，梧桐叶稀稀疏疏，在秋风中瑟缩，词⼈不禁“寂寞”情⽣。
然⽽，“寂寞”的不只是梧桐，即使是凄惨秋⾊，也要被“锁”于这⾼墙深院之中。
⽽“锁”住的也不只是这满院秋⾊，还有落魄的⼈、孤寂的⼼、思乡的情、亡国的恨……此景此情，⽤⼀个愁字是说不完的。
离愁的滋味，词⼈已经尝尽，它“剪不断，理还乱”。
这种离愁，是追忆荣华富贵的⽣活时的惆怅，是思恋故国家园时的伤感，是失去帝王江⼭后的悔恨。
它像丝⼀样缠绕在⼼头，然⽽，丝可以剪断，可以理清，⽽这愁却终究⽆法排遣。
这是⼀种难以⾔说的滋味，它积压在⼼头，能真切感受到，却说不明道不破——“别是⼀般滋味在⼼头。
”“别是”⼆字极佳，昔⽇⼀国之主，今⽇阶下之囚，⼼头淤积的是思，是苦，是悔，还是恨？词⼈⾃⼰也难以说清，只得默默承受，⽆⾔独上西楼…… 沈际飞《草堂诗余续集》“七情所⾄，浅尝者说破，深尝者说不破。
破之浅，不破之深。
‘别是⼀般滋味在⼼头’句妙。
” 刘永济《词论》：“纯作情语，⽐托情景中为难⼯也。
此类佳者，如：李后主‘剪不断，理还乱，是离愁，别是⼀般滋味在⼼头。
” 扩展阅读：李煜的⼈物简介 李煜(937年—978年)，初名从嘉，字重光，璟第六⼦，九六⼀年嗣位，史称南唐后主。
相见欢诗词50首大全集
相见欢诗词50首大全集相见欢——【明】龙辅小鬟衫着轻罗。
发如螺。
睡起钗偏髻倒、唤娘梳。
心上事，春前景，闷中过。
打叠闲情别绪、教鹦哥。
相见欢——【明】龙辅雏鹂啄下红樱。
曲栏晴。
笑取泥金小扇、扑蜻蜓。
牵得住，推不去，是春情。
多少柔肠嘱咐、护花铃。
相见欢——【金】蔡松年云闲晚溜琅琅。
泛炉香。
一段斜川松菊，瘦而芳。
人如鹄，琴如玉，月如霜。
一曲清商人物，两相忘。
相见欢——【金】马钰常清常净常闲。
脱尘凡。
自在逍遥云水，访龙山。
琼浆酒。
无中有。
养金丹。
炼就重阳归去，列仙班。
相见欢——【金】马钰闲行闲坐闲眠。
养丹田。
常把东西南北，合和煎。
处玄妙。
波中燎。
用抽添。
五彩霞光覆载，一胎仙。
相见欢——【五代十国】李煜无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
相见欢——【五代十国】李煜林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。
相见欢——【五代十国】冯延巳晓窗梦到昭华，向琼家。
欹枕残妆一朵，卧枝花。
情极处，却无语，玉钗斜。
翠阁银屏回首，已天涯。
相见欢——【唐】薛昭蕴罗襦绣袂香红，画堂中，细草平沙番马，小屏风。
卷罗幕，凭妆阁，思无穷。
暮雨轻烟，魂断隔帘枕。
相见欢——【清】孙云凤年时小立苔茵。
燕依人。
记得柳花如雪，正残春。
砧声急。
虫声咽。
忍教闻。
又是梧桐深院，月黄昏。
相见欢——【清】孙云凤梧桐淡影层楼。
下帘钩。
消得几番疏雨、几番秋。
金炉篆。
风吹乱。
写春愁。
何处飞来残梦、五更头。
归期总是无期。
寄相思。
只在淡红芍药、白蔷薇。
人如醉。
空垂泪。
立多时。
不觉隔帘凉透、一丝丝。
相见欢——【清】孙荪意娇莺啄响花铃。
梦频惊。
又是困人时节、近清明。
杨花白。
梨花雪。
正新晴。
睡起春风别院、簸钱声。
相见欢——【清】高旭斜阳一抹余红。
别匆匆。
料峭罗衾天末起秋风。
卿挥泪。
侬该醉。
那时重。
燕自西飞无奈百劳东。
相见欢——【清】高旭不堪王粲登楼。
看吴钩。
赢得三分春色七分秋。
《相见欢·林花谢了春红》原文及翻译赏析
《相见欢·林花谢了春红》原文及翻译赏析《相见欢·林花谢了春红》原文及翻译赏析《相见欢·林花谢了春红》原文及翻译赏析1相见欢·林花谢了春红五代十国李煜林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨水长东。
(相留一作：留人)《相见欢·林花谢了春红》译文姹紫嫣红的花儿转眼已经凋谢，春光未免太匆忙。
也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？着雨的林花娇艳欲滴好似那美人的胭脂泪。
花儿和怜花人相互留恋，什么时候才能再重逢呢？人生令人遗憾的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
《相见欢·林花谢了春红》注释相见欢：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。
又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”。
三十六字，上片三平韵，下片两仄韵两平韵。
谢：凋谢。
无奈朝来寒雨：一作“常恨朝来寒重”。
胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。
在这里，胭脂是指林花着雨的鲜艳颜色，指代美好的花。
相留醉：一本作“留人醉”。
几时重：何时再度相会。
《相见欢·林花谢了春红》赏析南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自一易晓。
意所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在意都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。
其笔亦天一流丽，如不用力，只是随手抒写。
“林花谢了春红，物匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。
”起笔“林花”，但不是重点，重点却是“谢了春红，物匆匆”：林花凋谢，遍地落红。
花开花落几“许？春去物匆匆。
无奈啊，娇艳的花儿怎么能经得起那朝来的寒雨晚来凄风？春季是最美好的季节，“春红”是最美好的物品，“红”最美丽的颜色。
这样美好的事物突一间竟自“谢了”，而且是“物匆匆”，多么令人惋惜感叹！以“春红”二字代花，乃至极美好可爱之花，既是修饰，更是艺术；随手拈来，直写事物，乃天巧人工之笔。