8.4 均衡器

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均衡器的调节和使用

均衡器的调节和使用均衡器（Equalizer）是一种音频处理设备，用于调节音频频谱中不同频段的音量，以达到音频效果的优化和改善。

在音频播放或录制过程中，使用均衡器可以增强一些频段的音量，或者降低一些频段的音量，以使音频更加平衡和逼真。

本文将介绍均衡器的基本原理、常见的调节方式和使用方法。

一、均衡器的基本原理均衡器通过调节不同频段的增益控制器，改变音频频谱中各个频段的音量，从而调整音频的音色和音量分布。

常见的均衡器有图形均衡器（Graphic Equalizer）和参数均衡器（Parametric Equalizer）两种。

图形均衡器一般采用固定的中心频率和增益范围，提供一组滑动调节器，用于调节不同频段的音量。

它的频段宽度相对较大，适合进行整体音色的调节。

常见的图形均衡器包括10段、20段或31段，分别对应10个、20个或31个频段。

参数均衡器则提供了更多的调节参数，包括中心频率、增益、频宽等。

它提供了更精确和细致的频段调节能力，适合对特定频段进行精准调整。

参数均衡器常用于专业音频处理领域。

二、常见的均衡器调节方式1.测量法：可以使用均衡器前后的测量设备，如频谱分析仪或声压级计，通过分析音频频谱或声压级来了解音频中不同频段的音量分布。

根据测试结果，通过调节增益控制器来增强或降低特定频段的音量。

2.主观调节法：使用耳朵判断音频的平衡和效果，并通过调节均衡器来达到期望的音效。

这种调节方式需要经验和耳朵敏感度较高。

3.参考人声法：如果在录制人声时，可以根据人声频率特性来调整均衡器。

常见的方法是通过播放已录制的人声，然后在观察其频谱分布或听觉感受的基础上，调整均衡器来优化人声的清晰度和平衡度。

三、均衡器的使用方法1.先通过均衡器调整频率相近的频段：可以先调整低频段（例如60Hz、125Hz）和高频段（例如8kHz、16kHz），以使音频的低频和高频响应更平衡。

2.调整中间频段：可以根据实际需要调整中间频段，使音频的主要音色更突出或更柔和。

均衡器参数详解及操作指南之欧阳文创编

均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。

适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

中低音： 150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。

提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

中音： 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。

不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。

极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。

整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。

60~100Hz沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。

均衡器参数详解及其实际操作指南

均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。

适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

中音： 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。

不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。

极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。

60~100Hz沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。

均衡器参数详解1、均衡器的调整方法：超低..

均衡器参数详解1、均衡器的调整方法：超低..均衡器参数详解1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。

适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

中音： 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。

不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。

极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3、频率的音感特征：30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。

均衡器的调试技巧

均衡器的调试技巧均衡器是一种常见的音频信号处理设备，用于调整音频信号的频率响应，使其符合特定的需求。

在使用均衡器进行调试时，以下是一些常用的技巧：1.了解频率范围：首先，需要了解均衡器的频率范围。

不同的均衡器可能有不同的频率段，例如低音、中音和高音等。

了解频率范围可以帮助我们理解如何更好地调整信号。

2.理解频率响应曲线：每个均衡器都有自己的频率响应曲线。

频率响应曲线显示了不同频率下信号的增益或削减量。

通过理解均衡器的频率响应曲线，可以更好地判断哪些频率需要调整。

3.设置目标：在进行均衡器调试之前，需要明确目标。

是增加一些频率的音量，还是减少一些频率的音量？根据目标，可以有针对性地调整均衡器。

4.单频段调试：为了更好地了解不同频率下的信号响应，可以先单独调整每个频段，并听听效果。

可以逐个频段进行调试，记录下每个频段的增益或削减量以及听感。

5.频谱分析工具：使用频谱分析工具可以更直观地观察信号在不同频率下的响应。

频谱分析工具可以显示信号的音量、频率和谱图等信息，可以帮助我们更准确地调整均衡器。

6.耳朵是最好的工具：尽管有各种技术和工具可以辅助均衡器调试，但耳朵仍然是最好的工具。

通过反复倾听和比较可以感受到不同频率的变化，进而进行调整。

建议进行多次倾听和比较，直到满意为止。

7.小幅度调整：在调试均衡器时，建议进行小幅度的调整。

大幅度的调整往往会引起信号的不平衡和失真。

通过逐步调整，可以找到最佳的均衡效果。

8.参考其他音频：如果有其他类似音频可以作为参考，可以将其输入均衡器并进行比较调试。

通过与参考音频的比较，可以更好地判断信号的响应和调整效果。

9.实时调试：为了更准确地调整均衡器，建议进行实时调试。

通过在实时环境中进行调试，可以更好地观察信号的实际效果，并进行相应的调整。

10.记录调试结果：在调试过程中，及时记录每次调试的结果。

记录信号的频率、增益或削减量以及听感等信息，这样可以帮助我们更好地追溯调试过程，同时也可以作为日后参考。

均衡器的调整方法

均衡器的调整方法均衡器是一种音频处理工具，用于调整音频信号的频率响应，以改善音频的音质和平衡。

它通常以频率为横轴，增益（dB）为纵轴，通过提高或降低不同频段的增益来调整音频信号的频率特性。

均衡器在音频工程和音乐制作中广泛使用，可以应用在不同领域的音频设备上，如音响系统、录音设备和乐器等。

1.了解频率范围：不同声音的频率范围有所不同，如低音范围一般为20Hz-250Hz，中音范围为250Hz-4kHz，高音范围为4kHz-20kHz。

了解这些范围可以帮助你更好地调整均衡器。

2.初始设置：将所有频段的增益调至中性位置，即0dB。

这样可以保证在调整过程中有一个中性的基准。

如果是图形均衡器，则将滑块或旋钮调至水平位置。

3.调整低音：根据需要，可以提高或降低低音范围内的增益。

低音控制可以使音频更有力量和厚度。

但要注意不要过度增强，否则会导致低音过于重厚或产生杂音。

4.调整中音：中音是人耳听觉的重要频率范围，它影响到音频的清晰度和明亮度。

根据需要，可以调整中音范围的增益。

一般来说，中音能增强人声、乐器和许多其他声音的清晰度和分辨率。

5.调整高音：高音控制可以改变音频的明亮度和细节。

根据需要，可以提高或降低高音范围内的增益。

但要注意不要过度增强，否则会导致刺耳的尖锐声音或产生嘶嘶声。

6.频段间的调整：在调整了单个频段的增益后，需要在不同频段之间进行平衡。

如果增加了低音范围内的增益，可能需要降低一些中音和高音范围的增益，以保持整体平衡。

7.避免过度处理：在调整均衡器时，应避免过度处理，即过度增强或降低任何频段的增益。

过度处理可能会导致音频变得不自然或失真。

8.可视化工具的使用：一些均衡器配备了可视化工具，如频谱分析仪，可以实时显示音频信号的频率分布。

通过观察频谱分析仪，可以更直观地了解音频信号的频率特性和调整均衡器。

9.预设和经验参考：许多均衡器提供预设设置，可以根据不同的音频类型和应用场景选择合适的预设。

此外，也可以参考一些经验丰富的工程师的建议和方法来调整均衡器。

均衡器的调节技巧

均衡器的调节技巧均衡器是音频处理中常用的工具，能够改变音频信号的频率响应，从而达到调节音频音质的效果。

在使用均衡器调节音频时，需要遵循一些技巧才能取得最佳的效果。

1.理解频率范围：不同频率范围的调节对音频的效果有不同的影响。

低频调节可以增强低音的厚度和力度，适当的增加低频可以使音频更有力量感。

中频调节可以调整声音的明亮度，适当增加中频可以使声音更加清晰和突出。

高频调节可以改变音频的清洁度和透明度，适当增加高频可以使音频更富有细节和空间感。

2.了解音频特性：不同的音频素材具有不同的特点，需要根据音频素材的特性选择合适的调节方式。

例如，对于人声，可以适当增加中低频来增加声音的温暖感。

对于乐器演奏，可以增加相应的频段以突出乐器的特色声音。

3.使用心智均衡器：心智均衡器是一种常见的均衡器类型，它模拟了人耳对不同频率的感知差异。

在调节时，可以根据心智均衡器的频率曲线来做适当的调整，以达到最佳的听觉效果。

4.调节单频段：在使用均衡器调节时，可以先调节单个频段，然后逐渐调节其他频段，以便更好地控制音频的频率响应。

通过逐渐调整每个频段，可以更精确地调整音频的平衡。

5.调节问题频率：在调节过程中，经常会遇到一些问题频率，如共鸣频率或不自然的频率。

这些频率会导致音频失真或不平衡，需要通过降低问题频率来解决。

找到问题频率后，可以使用降低增益的方式来减少其影响。

6.注意频率相互影响：在调节时，需要注意不同频段之间的相互影响。

增加一个频段可能会对其他频段产生意想不到的影响，可能会导致音频的不平衡。

因此，在调节时需要综合考虑各个频段之间的平衡关系。

7.调整增益幅度：在调节时，需要根据实际需要适度调整增益幅度。

过大的增益幅度会导致音频的失真和不自然感，而过小的增益幅度可能无法达到调节的效果。

因此，需要根据实际情况调整合适的增益幅度。

8.应用多种均衡器：不同的均衡器可能具有不同的特点和效果，可以尝试使用多种均衡器来调节音频。

通过尝试不同的均衡器，可以更好地满足音频调节的需求。

均衡器的调整方法使用技巧

均衡器的调整方法使用技巧均衡器是一种常用的音频处理工具，主要用于调整音频信号的频率响应，以实现音乐、语音、声效等音频信号在播放过程中的均衡效果。

均衡器的调整方法使用技巧包括以下几个方面：1.理解频率范围和响应曲线：均衡器通常分为多个频段，每个频段可以调节对应频率范围的音频信号增益。

在调整均衡器之前，首先需要理解各个频段的频率范围和对应的响应曲线。

通常低频段为20Hz左右，高频段为20kHz左右，而中低频段和中高频段则相对较宽。

2.预设和截断不必要的频段：均衡器通常提供一些预设（preset）选项，可以根据不同的音频场景快速调整。

在调整时，首先可尝试使用预设选项，然后根据具体要求微调。

此外，如果一些频段对音频信号没有明显影响，可以考虑将其截断（cut）或缩小幅度，以减少不必要的调整。

3.注意增减幅度：均衡器可以在每个频段上增加或减少音频信号的幅度。

在调整时，应特别注意增减幅度的大小，以避免过度调整导致音频信号失真或太过明显。

一般来说，细微的增减幅度更容易达到理想的均衡效果。

4.分析音频材料：在调整均衡器之前，最好先对音频材料进行充分的分析。

通过倾听和观察音频信号的频率分布，可以更好地了解需要调整的区域和频段，以及不同频段之间的协调关系。

有时，将不同乐器或声音分离开进行调整，可以更好地展现音频材料的层次和细节。

5.采用适度的Q值：在均衡器中，Q值（也称带宽或斜面）用于调整每个频段的频率范围。

Q值越高，调整的频率范围越窄，Q值越低，调整的频率范围越宽。

在调整中，应根据具体需求选择适度的Q值。

一般来说，较宽的Q值适合对整个频段进行调整，而较窄的Q值则适合调整特定频率的问题。

6.动态调整和实时观察：音频信号的频率分布会因不同的音频材料而有所不同，因此，在调整均衡器时可以考虑使用动态调整的方式。

即通过播放音频材料，同时调整均衡器的参数，实时观察音频信号的变化，并根据需要进行微调。

7.经验和耐心：调整均衡器需要一定的经验和耐心。

均衡器参数详解及操作指南

均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。

适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

提升过度时会使低音变得生硬，300Hz 处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

中音： 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。

不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。

极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3、频率的音感特征：30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。

60~100Hz 沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。

均衡器参数详解及操作指南

均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz;适当时声音强而有力..能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音..过度提升会使音乐变得混浊不清..低音：40Hz-150Hz;是声音的基础部份;其能量占整个音频能量的70%;是表现音乐风格的重要成份..适当时;低音张弛得宜;声音丰满柔和;不足时声音单薄;150Hz;过度提升时会使声音发闷;明亮度下降;鼻音增强..中低音：150Hz-500Hz;是声音的结构部分;人声位于这个位置;不足时;演唱声会被音乐淹没;声音软而无力;适当提升时会感到浑厚有力;提高声音的力度和响度..提升过度时会使低音变得生硬;300Hz处过度提升3-6dB;如再加上混响;则会严重影响声音的清晰度..中音：500Hz-2KHz;包含大多数乐器的低次谐波和泛音;是小军鼓和打击乐器的特征音..适当时声音透彻明亮;不足时声音朦胧..过度提升时会产生类似电话的声音..中高音：2KHz-5KHz;是弦乐的特征音拉弦乐的弓与弦的摩搡声;弹拔乐的手指触弦的声音某..不足时声音的穿透力下降;过强时会掩蔽语言音节的识别..高音：7KHz-8KHz;是影响声音层次感的频率..过度提升会使短笛、长笛声音突出;语言的齿音加重和音色发毛..极高音：8KHz-10KHz合适时;三角铁和立*的金属感通透率高;沙钟的节奏清晰可辨..过度提升会使声音不自然;易烧毁高频单元..2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下低音应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz中低音应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz中高音应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上高音应是纤细;园顺而不尖锐刺耳..整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性;层次清晰园顺悦耳..频响多峰谷时：声音粗糙混浊;高音刺耳发毛;无层次感扩声易发生反馈啸叫..3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度;人耳很难感觉..60~100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果;响度很高也不会给人舒服的感觉;可给人以强烈的刺激作用..100~200Hz丰满200~500Hz力度易引起嗡嗡声的烦闷心理..500~1KHz明朗800Hz附近如提升10dB;会明显产生一种嘈杂感;狭窄感..1K~2KHz透亮2800Kz附近明亮感关系最大..2K~4Kz尖锐6800Hz形成尖啸;锐利的感觉..4K~8Kz清脆3400Hz易引起听觉疲劳..8K~16Kz纤细＞7.5KHz音感清彻纤细..均衡器的发展趋势运用数字滤波器组成的均衡器称为数字均衡器;数字均衡器即可作成图示EQ;有可做成参量EQ;还可以做成两者兼有的EQ;它不仅各项性能指标优异;操作方便;而且还可同时储存多种用途的频响均衡特性;供不同节目要求选用;可多至储存99种频响特性曲线..SONY的SRP-E300是一款多功能2通道的数字均衡器具有10段参量均衡和29段图示均衡;可同时或独立工作;带有限制器和噪声门功能;高精度的48kHz取样;20比特线性模数/数模转换；带有模拟和数字输入/输出；RS-232CC接口;可用于外部遥控;;它的出现会逐步淘汰普通的模拟均衡器;是一款专业音频扩声领域具有极高性价比的产品..P.S.1、20～40Hz这个频段声音的大部分感觉是松软的低音;而不是强劲有力;通过试验就可以知道..看看给地鼓提升这个频段会有什么效果..2、40～150Hz是声音的基础没错;但是绝占不到70％;而且人声的鼻音也不在这个频段;大概在250左右..3、150～500Hz这频段;是个要在处理的时候非常小心的频段;绝不能靠提升这频段来获得人声的力度..稍不小心就会一团遭..4、“300Hz处过度提升3-6dB;如再加上混响;则会严重影响声音的清晰度..”应该说只要在低频部分加混响;都会影响声音的清晰度..当然;在现在的混音技巧中;这个规则已经不是很重要了..因为;我们经常会在欧美及港台的录音室里见到他们为地鼓和贝司加超短程混响..以上均是参考的数值;实际上还是要根据制作的实际情况而定希望能提供给大家参考的帮助上篇文章里简单介绍了调音台的使用技巧;这篇文章我想同大家交流一下关于专业均衡器的使用技巧..众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了;如何调整音色的文章很多了;在这里我想着重介绍的是如何使用专业多段图式房间均衡器调整声场和调整声反馈..现在的专业音响系统中使用的图示均衡器一般都是31段左右;其推拉电位器的Q值是恒定的;一般为1/3倍频程;所以无论是提升或衰减某频率;滤波器的带宽始终是不变的;而频率提升和衰减的程度一般为6－18dB;最常用的是12dB..图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置;可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况..常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是20Hz~20kHz;频率调整点一般从低到高分为：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31个频点;因其有一项主要功能是用来调整室内声场的;故又称其为：专业多段图式房间均衡器..下面我就把自己多年来使用均衡器的心得写一下;谨供大家参考：一、使用均衡器调整声场：在专业均衡器的三大主要功能当中;调整音色应该是最基本最经常用到的功能了;甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色;而不知道专业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的..用房间均衡器来调整声场;非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整..但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的;只能就地取材;利用现有的设备想办法进行声场调整了;最简单最实用的办法就是用话筒调节了;其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有一些文章介绍过;但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂;在多年的工作中;我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法;具体调整步骤如下：A、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒;最好是电容话筒;也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒..把这个话筒固定在话筒架上;放在一个声场的最佳听音区内;高度1.2米左右;话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平;基本上就是和主音箱成等腰三角型..B、调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通;再把均衡器所有调节点清零;调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整;功放打开并把音量开到合适的位置;然后打开调音台的总音量;开始慢慢往上推话筒音量推子;听到轻微的回输声时;再把话筒音量推子往下拉6—9个dB左右..C、然后用房间均衡器从50Hz—16kHz每个点逐步进行提升;一般50Hz以下;16kHz以上的频率是不会产生声反馈的..具体调整步骤如下：1、找出回输最厉害的频率点：对声场影响最大的回输点一般有2个左右;假如在一个代号为：W的舞厅里;当我们对400Hz和4kHz这两点进行大幅度提升时产生了回输;而其它频率点即使做了大幅度的提升一般提升12dB左右也没有产生声回输;那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点;就是：400Hz和4kHz;此时我们要先把这两个点衰减6个dB左右;这样可以方便下一步的操作..当然不同的声场回输的频率也不可能一样..2、找出回输比较厉害的频率点：这样的点一般有3个左右;此时我们再把调音台上的话筒音量开大些;再重新对均衡器上除了400Hz和4kHz以外的频点逐一进行大幅度提升;假如又发现了200Hz、1KHz、5KHz产生了回输;那第二步的调整也完成了..3、对找出的回输频率进行处理：通过以上的调整;我们共找出了5个回输点;我们可以把回输最厉害的400Hz和4kHz这两个点衰减6—9个dB左右；再把回输比较厉害的200Hz、1KHz、5KHz这3个频率点衰减3-6个dB;此时这个声场基本上就是调整好了..二、使用均衡器调整声反馈：很多音响师都会有一个困惑：调整声场和调整声反馈难道不是一回事吗为什么还要把两者区分开来呢实际上两者当然有区别;虽然调整步骤和方法是一样的;但其达到的目的和效果是不一样的..调好声场只是找到了这个声场的不足并予以优化;而没有办法解决大部分的话筒声反馈;我这里说的声反馈通俗来说也叫：回输..还是以那个代号为：W的舞厅为例;这个舞厅音响系统中使用了6只话筒;然后这个舞厅又有三个舞台供演员演出;设想下假如这6只话筒又不是同一个品牌;且它们的参数又各不相同;想想在这种情况下要完全避免回输会有多么困难..但再困难也要想办法解决吧;我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈：首先把所有的话筒分类;选出经常使用的几只话筒;假如我们选了2只AKG的话筒;2个SHURE的话筒;然后用像调整声场一样的方法来调整声反馈：1、比如我们可以先拿一只SHURE的话筒;把它固定在话筒架上;分别在三个舞台范围内寻找回输点;假如我们在a舞台区域内找到了一个500Hz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个630Hz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个800Hz主要回输点..2、然后再拿一只AKG的话筒;把它固定在话筒架上;再分别在三个舞台范围内寻找回输点;假如我们在a舞台区域内找到了一个1.25KHz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个2.5KHz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个3.15KHz主要回输点..这样就是用两种话筒在3个舞台区域内就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz这6个回输点;然后再在均衡器上把这些点按照回输大小的程度;衰减3-9个dB..当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况下;可能a舞台回输最厉害发现3个点;而b舞台和c舞台连一个回输点都没有;所以要根据情况灵活调整..3、用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后;然后再到演员不经常去;但有可能去的区域搜索一下;看看还有没有回输点；然后再用不经常使用的话筒按照以上顺序重头搜索一遍回输点;这样这个舞厅的声反馈就会得到很好的控制;当然不可能无节制的衰减均衡器;如果把均衡器衰减的面目全非;千疮百孔;那样就会连声音的连续性和基本音色都得不到保证..三、使用均衡器调整音色：当声场和回输点一旦调整好后;专业图示房间均衡器最经常用的功能就是调整音色了;当然在调整音色时候要兼顾回输点所在的频率;有条件的话可以再增加一台均衡器专门作为调整音色用..实际上不同的音响设备和不同的声场对均衡器的调整当然也会不同;因此根本不可能有一个相对标准和固定的调整方法;但在我十几年的工作当中;我总结了一套相对来说适用于大多数场所的调整方法;大家可以试一下：A、低频段的调整——调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度：我习惯把20Hz到315Hz的频率范围划分成低频段;这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分;就像一座金字塔;没有基础部分也就不会有塔尖部分;所以低音频率的调整是很重要的..在具体操作上：1、20Hz、32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的;因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频段..2、40Hz、50Hz这两个频率恰好是目前我国220V交流电的频率;为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减5个dB左右..3、63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度;一般不要做大的提升和衰减..4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度;提升太多声音生硬;衰减太多则声音模糊、发虚;因此这几个点在低频段最为关键..5、整个低频段需要着重注意一点的就是低音部分增加3个dB;功放的负载就增加了一倍;所以调节时候一定要慎重;既要注重音色;又要兼顾声场;还要兼顾功放的承受力..B、中频段的调整——调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度：我习惯把400Hz到2.5KHz的频率范围划分成中频段;大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低音部分;那么它们的2次泛音、3次泛音、4次泛音……就会在中音频段；当然也有一些音源由于频率较高;其主要基音部分也会在中频段..总之这一段调整的重点是调好大部分音源的二、三次泛音及音色的圆润度、明亮度..在具体操作上：1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、这五个频率影响着音源的力度和圆润度;这一段频率一般很少提升;因为提升后会影响音质;比如315Hz—500Hz段提升太多时;声音就会变得像从井底发出来一样；对630Hz 和800Hz段提升太多时;音质就会变得像电话里的声音一样..2、而1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz这五个频点影响着音源的明亮度;这几个频率是人耳听觉最灵敏的;因此对整体的音色影响也最大;有时在这一段频率内稍微提升或衰减1、2个dB;都会改变整体的听音感觉..整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围;因此对中频段频率点的调整时要非常灵活、仔细..C、高频段的调整——调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力：我习惯把3.15kHz到20kHz的频率范围划分成高频段;这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和穿透力..在具体操作上：1、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音段的主要部分;这些频点如果提升过度;声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈;衰减过度声音会显得呆板;没有磁性;没有活力..因此要小心、仔细操作..2、8kHz、10kHz、12.5kHz这三个点影响声音的层次感和色彩..3、16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高频还达不到20kHz;再加上人耳很少能听见这么高的频率;所以我们一般把20kHz这个点进行大幅度的衰减;而16kHz这个频率点实际上很重要;如果把它衰减了;那么高音里的那种金光四射感觉就会没有了..整个高频段需要注意的是在这个频段产生回输时;由于其频率很高;虽然人耳听觉上不会觉得太明显;但持续的回输会对高音造成严重的损害;所以不要掉以轻心;要认真处理..讲到这里大家应该清楚均衡器很难有一个较为固定、傻瓜化的调整模式了;虽然这样;我还是觉得有一定规律可寻;这里我就说一个我自己总结的一个通用模式;大家可以试下下列频率中+代表提升;如+3表示提升了3个dB；-代表衰减;如-12代表衰减了12个dB；0就表示没有提升或衰减：A、大多数综合性演出音响系统中均衡器的调整：20Hz-12、25Hz-12、32Hz-10、40Hz-8、50Hz-4、63Hz-2、80Hz0、100Hz0、125Hz0、160Hz-2、200Hz-3、250Hz-3、315Hz-3、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-3、2.5kHz-3、3.15kHz-2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz0、10kHz+2、12.5kHz+3、16kHz0、20kHz-9..B、大多数的士高和慢摇吧音响系统中均衡器的调整：20Hz-12、25Hz-12、32Hz-8、40Hz-5、50Hz-2、63Hz0、80Hz0、100Hz0、125Hz+2、160Hz+2、200Hz+3、250Hz+1、315Hz-1、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-4、2.5kHz-2、3.15kHz+2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz-2、10kHz0、12.5kHz0、16kHz-3、20kHz-9..专业均衡器使用时注意的问题1、通常声反馈都集中在100Hz—10kHz的范围内;调整时要有针对性..2、在调整声场时;要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通;调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整..3、使用均衡器调整声反馈时;只是将压限器直通;其它周边设备如激励器等都要调整到最佳演出状态;调音台上话筒所在通道的均衡器也要调整到最佳演出状态;这一点是和调整声场的方法有明显区别的..4、不管是用均衡器调整声场还是调整声反馈;如果系统中有压限器;都要把它直通;否则话筒在一开始回输时;会受到压限器的压限处理；等到回输信号很大;压限器压不住时;回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害;这样容易损坏设备..5、经过我多年的实践;在调整声场和调整声反馈时;可以在调整同时播放一点背景音乐;这样可以使声场活跃;更方便调整..说了这么多不知对大家有没有帮助;最后我想说的是;在现场演出中;如果声场没有调整好;那么整体的音色、平衡就得不到保证；如果声反馈没有调整好;出现了哪怕是一声回输;那也是很严重的问题;我的一贯原则就是：整场演出只要有一次声反馈就是失败所以我经常形容我们演出时推调音台推子就像推一个定时炸弹一样;不知道什么时候它就会爆炸回输;因此在现场操作时真的需要非常小心;要有如履薄冰的感觉所以现场音响师的压力是很大的;如果录音时候录不好了我们可以重新录或者经过编辑修改;但在现场演出中如果产生了哪怕是一声声反馈;就像泼出去的水一样;是没办法收回来的;所以好多高水平的录音师都不想做现场的音响师..音响工程设计调试你说的是参量均衡器吧大型的参量均衡器是在调音台上;图示均衡器有双31段双15段双十段他是接在系统中的;由于建声不好;起到房间的均衡..而达到好的声音分布..介绍一下十段均衡器的设置和参数第一章.EQ的基本定义EQ是Equalizer的缩写;大陆称为均衡器;港台称为等化器..作用是调整各频段信号的增益值..10段均衡器表示有10个可调节节点..节点越多;便可以调节出更精确的曲线;同时难度更大..从左到右的顺序是从低频到高频100Hz;200Hz;400Hz;600Hz;1KHz;3KHz;6KHz;12KHz;14KHz;16KHz..第二章.EQ各频段的基本知识1.20－60Hz影响音色的空间感;因为乐音的基音大多在这段频率以上;这段很难表现;powermp3没有这段均衡..2.60-100Hz影响声音的混厚感;是低音的基音区..如果这段频率很丰满;音色会显得厚实、混厚感强;如果不足;音色会变得无力;而如果过强;音色会出现低频共振声;有轰鸣声的感觉..有大鼓、定音鼓;还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器多表现在此段..3.80－160Hz主要表现音乐的厚实感;音响在这部分重放效果好的话;会感到音乐厚实、有底气..这部分表现得好的话;在80Hz以下缺乏时;甚至不会感到缺乏低音..如表现不好;音乐会有沉闷感;甚至是有气无力许多低音炮音箱的重放上限;具此可判断您的低音炮音箱频率上限..4.150－300Hz影响声音的力度;尤其是男音的力度..这段频率是男声声音的低频基音频率;同时也是乐音中和弦的根音频率..5.300－500Hz表现人声的唱歌、朗诵;这个频段上可以表现人声的厚度和力度;好则人声明亮、清晰;否则单薄、混浊..6.800Hz影响音色的力度..如果这个频率丰满;音色会显得强劲有力;如果不足;音色将会显得松弛;也就是800Hz以下的成分特性表现突出了;低频成分就明显;而如果过多;则会产生喉音感..如果喉音过多了;则会失掉语音的个性;适当的喉音则可以增加性感;因此;音响师把这个频率称为"危险频率";人声;打击乐多表现于此..7.1kHz是音响器材测试的标准参考频率;通常在音响器材中给出的参数是在1kHz下测试..这是人耳最为敏感的频率..8.1.2kHz可以适当多一点;不宜太多;可以提高声音的明亮度;过多会使声音发硬..9.2k-4kHz穿透力很强..人耳耳腔的谐振频率是1∽4KHz;所以人耳对这个频率也是非常敏感的..2-4kHz对声音的亮度影响很大;这段声音一般不宜衰减..这段对音乐的层次影响较大..如果空虚频率成分过少;听觉能力会变差;语音显得模糊不清了..如果过强了;则会产生咳声的感觉..;有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度;但是在4kHz时不能有过多的突出;否则女声的齿音会过重..10.4k－8kHz这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少;音色则变得平平淡淡;如果这段频率成分过多;音色则变得尖锐;人声可能出现齿音..这段频率通常通过压限器来美化..部分女声、以及大部分吹奏类乐器..11.8k-12kHz这段是音乐的高音区;对音响的高频表现感觉最为敏感..适当突出一点即可对音响的的层次和色彩有较大帮助;也会让人感到高音丰富..但是;太多的话会增加背景噪声;同时也会让人感到声音发尖、发毛..如果这段缺乏的话;声音将缺乏感染力和活力..12.12k－16kHz能够影响整体的色彩感;这段过于黯淡会导致乐器失去个性;过多则会产生毛刺感..13.16k－20kHz可能很多人都听不到;听不到并不意味着器材无法回放;只有很少人可以听到20kHz..这段频率可以影响高频的亮度;以及整体的空间感;过少会让人觉得有点闷;太多则会产生飘忽感;容易产生听觉疲劳..电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音多表现于此..第三章.EQ各频段调节效果每段频率分为过低、半满、过高;效果以~隔开..120Hz-60Hz过低空虚~半满空间感良好~过高低频共振声显现"嗡"的声音..260Hz-100Hz过低无力~半满混厚感强~过高低频共振声显现"轰"的声..3100Hz-150Hz过低单薄~半满丰满度增强;浑浊~过高显现"哼"声音..4150Hz-300Hz过低软绵绵~半满声音力度强~过高生硬..5300Hz-500Hz过低空洞~半满语音有力度~过高有电话声音色..6800Hz过低松驰感~半满强劲感~过高喉音重..7500Hz--1KHz过低有收缩感~半满声音的轮廓明朗~过高声音向前凸出..81-2KHz过低松散;使音色脱节~半满通透感强~过高跃感..92-3KHz过低朦胧~半满明亮度增强~过高呆板..104KHz过低模糊~半满穿透力强~过高咳音量..114-5KHz过低音源变远~半满响度感强~过高声音变近..125-6KHz过低含糊~半满清晰度强~过高尖利..136-8KHz过低暗淡~半满透明~过高齿音重..148-10K过低平淡~半满S音明显;通透感~过高尖锐..1510-12KHz过低乏味;失去光泽~半满金属声强烈~过高尖噪..1612-16KHz过低失掉光彩~半满金光四溅~过高刺耳..1716-20KHz过低韵味失落;色彩失落缺乏音色表现力~半满靠人体颅骨传导感受声音的韵味;色彩富于音色表现力~过高宇宙声感和不稳定感..简单的说1、100Hz属于温暖段;如果使这部分加强能使低音部分更加的柔和温暖2、200Hz属于混浊低沉;调音色时可适当减弱本段3、300Hz~1KHz属于大多数音乐中的主要频段;突出这一频带可以加强音色的骨骼;但有时突出这一区域会使音乐显得有些“粘”;主要是在300Hz~800Hz 之间4、1KHz~2KHz这一频段很容易有“嗡嗡”的声音;削弱该频带会使声音干净;但同时也失去一部分效果5、2KHz~4KHz属于温暖而又不失亮度;非常适合吉他类的乐器6、4KHz~5KHz属于音质比较粗糙的频段;这部分的过高会导致整体音量的上升7、7KHz或7KHz以上;就属于高频段;音质上显得尖锐很有攻击性;很容易产生嘶嘶声音8、8KHz~10KHz范围属于钗片的音色范围;如有“嚓嚓”音可适当降低改频段专业音响调音员操作要点下面是佰亿的功放;不知道怎么设置这两个扭..功放上面就是均衡器;我说错了;是双15的..请求各位师傅给两个详细的设置方案就行;一个是讲话用的方案;一个是唱歌用的方案..先拜目前国内歌舞厅所使用的专业音响;多数为进口设备;应该说可靠性较高..主要问题是操作者专业素质不齐;真正配备合格调音师的单位很少..所以;经常出现因操作不当造成音响效果不佳;甚至导致设备损坏..本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说;可做为制订操作规程的参考..另外;在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象;是常见的令使用者头疼的问题;因为经常出现啸叫会令宾客扫兴;音响效果无从谈起;严重者会造成设备损坏..所以;自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题;下面分别叙述..。

均衡器参数详解

均衡器参数详解2009-10-17 09:171、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。

适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

中音： 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。

不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。

极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3、频率的音感特征：30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。

均衡器的调整方法

均衡器的调整方法1.了解频率范围在调整均衡器之前，了解不同频率范围的声音特性非常重要。

一般来说，低频范围（20Hz-250Hz）主要控制低音和重低音的强度，中频范围（250Hz-4kHz）主要影响人声和乐器的清晰度，高频范围（4kHz-20kHz）则决定音频的明亮度和细节。

2.判断所需调整通过仔细聆听音频，分析哪个频段需要进行调整。

如果感觉低音无力或者过于浑厚，可以尝试增强低频范围。

如果人声或乐器的部分在整个音频中太轻或太突出，可以调整中频范围。

如果音频听起来失真或过于尖锐，可以试着削弱高频范围。

3.使用频谱分析器频谱分析器是一种实时显示音频频谱的工具，有助于我们更直观地了解频率分布。

利用频谱分析器，可以检测到音频中哪些频段的声音较弱或较强，从而有针对性地进行调整。

4. 使用预设（Presets）许多均衡器都提供了一些预设选项，即预先设置好的频率调整方案。

可以根据自己的需求选择合适的预设，然后根据实际效果进行微调。

5. 调整增益（Gain）均衡器中的增益控制可以用来增强或削弱特定频段的音量。

在调整增益时，应该小心谨慎，避免过度调整导致音频失真或不自然。

6. 调整中心频率（Center Frequency）中心频率控制用于选择要调整的频段。

通过调整中心频率，可以更精确地定位要改变的音频频段。

7. 调整带宽（Bandwidth）带宽控制用于调整每个频段的宽度。

较宽的带宽会影响周围的频段，而较窄的带宽则只会影响特定的频率。

8.同时调整多个频段音频通常是由多个频段组成的，调整均衡器时应该注意整体平衡。

如果只放大或削弱特定频率范围，可能会导致其他频段的失衡。

9.聆听调整效果在调整均衡器时，应该聆听调整的效果。

可以通过多次调整和对比，来找到最适合的设置。

10.慎重使用尽管均衡器可以对音频进行精细调整，但过度使用可能会导致音频失真或不自然。

应该谨慎使用均衡器，以免破坏原始的音频特性。

总之，均衡器是调整音频频谱的重要工具，但是调整时需要根据实际需求和音频特点进行。

均衡器的调整方法

均衡器的调整方法1.均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%是表现音乐风格的重要成份。

适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz,过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。

提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音：2KHz-5KHz,是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。

不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音：7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突岀，语言的齿音加重和音色发毛。

极高音：8KHz-10KHz合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

2. 平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-50Hz （中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz （中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。

整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3 .频率的音感特征：30〜60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。

60〜100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉, 可给人以强烈的刺激作用。

均衡器的调节和使用

均衡器的调节和使用均衡器是一种音频处理器，用于调节和改善音频信号的频谱平衡。

它可以通过增加或减少不同频段的音量来控制音频信号的整体音色。

在音乐录音、音响系统调试、电影制片等领域，均衡器被广泛使用。

本文将介绍均衡器的调节和使用的基本原理和方法。

首先，我们来了解均衡器的基本参数。

均衡器一般是一台设备或软件中的一个模块，它通常有多个频段的控制滑块。

每个频段对应着音频信号中的一个特定频率范围，可以通过调节滑块的位置来增加或减少该频段的音量。

通常，均衡器具有以下参数：1.频率范围：均衡器可以调节的频率范围，一般分为低频、中频和高频。

低频通常是20Hz至250Hz，中频通常是250Hz至4kHz，高频通常是4kHz至20kHz。

2.增益/衰减：指每个频段上能够调节的音量范围。

一般以分贝（dB）为单位，正数表示增益，负数表示衰减。

3.斜率：指调节滤波器的“陡度”，它决定了滤波器对邻近频段的影响程度。

通常以倍数或分贝/八度来表示。

接下来，我们将介绍如何调节均衡器以获得理想的音频效果。

首先，了解音频信号的频谱特征。

不同类型的音频信号在频谱上的分布会有所不同。

例如，流行音乐通常更加强调低频和高频，而人声录音则更加关注中频。

通过观察音频信号的频谱信息，可以帮助我们决定需要调节的频段。

其次，预设一个中性均衡器设置。

如果你不知道从哪里开始调节，可以将所有频段的滑块都置于中性位置，即不做任何增益或衰减。

然后，根据音频需求调整每个频段的滑块。

如果你想突出一些频段，可以将该频段对应的滑块稍微抬高。

如果你想削弱一些频段，可以将该频段对应的滑块稍微压低。

根据实际需要，可以反复调整滑块位置，以达到满意的效果。

不过，需要注意的是过度使用均衡器可能会导致音频失真或杂音。

所以，在调节均衡器时，应尽量避免过度调整任何一个频段，要保持整体平衡。

此外，也可以使用频谱分析仪等工具来帮助判断和调整每个频段。

除了调节均衡器参数外，还可以尝试其他技巧来改善音频效果。

均衡器的各个频段所增益的乐器和人声效果调节详细对照表

均衡器的各个频段所增益的乐器和人声效果调节对照表1、一些常用频点：50hz，这是我们常用的最低频段，这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段，也是能够让人为之起舞的频点。

通过对它适当的提升，你将得到令人振奋的地鼓声音。

但是，一定要将人声里面所有的50hz左右的声音都切掉，因为那一定是喷麦的声音。

70～100hz，这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点，同时，也是需要将人声切除的频点。

记住，BASS和地鼓不要提升相同的频点，否则地鼓会被掩没掉的。

200～400hz，这个频段有如下几个主要用途，首先是军鼓的木质感声音频段；其次，这是消除人声脏的感觉的频段；第三，对于吉它，提升这个频段将会使声音变的温暖；第四、对于镲和PERCUSSION，衰减这个频段可以增加他们的清脆感。

其中，在250hz这个频点，对地鼓作适当的增益，可以使地鼓听起来不那么沉重，很多清流行音乐中这样使用。

400～800hz，调整这个频段，可以获得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓变得更加温暖。

另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整吉它音色的薄厚程度。

800～1khz，这个频段可以用来调整人声的“结实”程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。

1k～3khz，这个频段是一个“坚硬”的频段。

其中，1.5k~2.5k的提升可以增加吉它或BASS 的“锋利”的感觉；在2～3k略作衰减，将会使人声变得更加平滑、流畅，否则，有些人的声音听起来唱歌象打架，你可以利用这样的处理来平息演唱者的怒气！反过来，在这个频段进行提升也会增加人声或者钢琴的锋利程度。

呵呵。

总的来说，这个频段通常被成为噪声频段，太多的话，会使整个音乐乱成一团，但在某种乐器上适当的使用，会使这种乐器脱颖而出。

3k～6khz，声音在3k的时候，还是坚硬的，那么，不用我说，大家也知道该作什么了吧。

至于6k，提升这个频点可以提升人声的清晰度，或者让吉它的声音更华丽。

均衡器使用调节范文

均衡器使用调节范文均衡器（Equalizer）是一种音频处理设备，用于调节不同音频频段的音量和频率响应，以实现声音的均衡和调整。

在实际应用中，均衡器可以用于音乐录音、演唱会、电影制作、无线电广播等领域。

通过调节均衡器，可以改变音频的音调、音色、音质，使得音频听起来更加清晰、平衡、有层次感。

均衡器通常以频段为单位来调节。

传统的均衡器通常分为低音、中音和高音三个频段，分别用来调节低频、中频和高频区域的音量和频率响应。

现代的均衡器通常分为更多的频段，如10段、20段或者更多。

不同的音频环境和音乐风格需要不同的音频均衡设置。

下面将介绍一些常见的均衡器调节技巧：1.调整低音频段：低音频段主要用于增强低音效果。

通常将低音频段调高会让音乐更加有力量感和重量感，但过高的低音会导致音质模糊或者不清晰。

因此在调节低音时需要保持平衡，根据音乐风格和个人喜好调整。

2.调整中音频段：中音频段主要用于增强声音的清晰度和层次感。

通常将中音频段稍微提高一些会使得声音更加明亮，但过高的中音会导致听感不舒适或者刺耳。

因此在调节中音时，同样需要保持平衡，避免过度增强。

3.调整高音频段：高音频段主要用于增强音乐的明亮感和细节。

通常将高音频段调高会使得音乐更加清晰，但过高的高音会导致听感尖锐或者刺耳。

因此在调节高音时，同样需要保持平衡，避免过度增强。

4.调整不同乐器频段：不同乐器在频率上有所不同，需要根据乐器的特点调节均衡器。

例如，对于钢琴和吉他等高频乐器，可以适当增加高音频段的响应；对于低音乐器如大提琴和低音吉他，可以适当增加低音频段的响应。

5.调节人声频段：人声通常集中在中音频段，因此在调节人声时，可以适当增加中音频段的响应，使得人声更加清晰，但也需要根据个人喜好和音乐风格进行调整。

需要注意的是，均衡器的过度调节会导致声音失真或者不自然，因此在调节时需要注意平衡和适度。

此外，不同设备和均衡器的音色和响应也可能会不同，因此需要根据实际情况进行调节。

介绍一下十段均衡器的设置和参数

∽4KHz，所以人耳对这个频率也是非常敏感的。

2-4kHz对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。

这段对音乐的层次影响较大。

如果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。

如果过强了，则会产生咳声的感觉。

，有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会过重。

10.[4k－8kHz]这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡;如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐，人声可能出现齿音。

这段频率通常通过压限器来美化。

部分女声、以及大部分吹奏类乐器。

11.[8k-12kHz]这段是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉最为敏感。

适当突出（一点即可）对音响的的层次和色彩有较大帮助，也会让人感到高音丰富。

但是，太多的话会增加背景噪声，同时也会让人感到声音发尖、发毛。

如果这段缺乏的话，声音将缺乏感染力和活力。

12.[12k－16kHz]能够影响整体的色彩感，这段过于黯淡会导致乐器失去个性，过多则会产生毛刺感。

13.[16k－20kHz]可能很多人都听不到，听不到并不意味着器材无法回放，只有很少人可以听到20kHz。

这段频率可以影响高频的亮度，以及整体的空间感，过少会让人觉得有点闷，太多则会产生飘忽感，容易产生听觉疲劳。

电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音多表现于此。

【第三章.EQ各频段调节效果】每段频率分为[过低]、[半满]、[过高]，效果以~隔开。

《1》20Hz-60Hz[过低]空虚~[半满]空间感良好~[过高]低频共振声显现"嗡"的声音。

《2》60Hz-100Hz[过低]无力~[半满]混厚感强~[过高]低频共振声显现"轰"的声。

《3》100Hz-150Hz[过低]单薄~[半满]丰满度增强，浑浊~[过高]显现"哼"声音。

《4》150Hz-300Hz[过低]软绵绵~[半满]声音力度强~[过高]生硬。

均衡器的调整方法使用技巧

均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。

均衡器分为三类：图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。

1．图示均衡器：亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减情况一目了然，它采用恒定Q值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带宽始终不变。

常用的专业图示均衡器则是将20Hz~20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进行调节。

这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。

一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布，使用在一般场合下，15段均衡器是2/3倍频程均衡器，使用在专业扩声上，31段均衡器是1/3倍频程均衡器，多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下，图示均衡器结构简单，直观明了，故在专业音响中应用非常广泛。

2．参量均衡器：亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有独立的参量均衡器，调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等，可以美化（包括丑化）和修饰声音，使声音（或音乐）风格更加鲜明突出，丰富多彩达到所需要的艺术效果。

3．房间均衡器，用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器，由于装饰材料对不同频率的吸收（或反射）量不同以及简正共振的影响造成声染色，所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。

频段分得越细，调节的峰越尖锐，即Q值（品质因数）越高，调节时补偿得越细致，频段分的越粗则调节的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。

均衡器EQ均衡器1．均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。