展示设计-色彩与照明在展示设计中的应用PPT演示文稿
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色彩与照明在展示设计中的运用
第7章色彩与照明在展示设计中的运用在展示设计的诸多因素中，色彩是最直观也最容易影响人心理活动的设计因素，色彩设计在其中有着特殊的地位和作用。
展示空间设计中的色彩设计的成功与否，对参观者的视觉和心理感染力有着明显影响作用，因此色彩的重要性不言而喻。
第一节展示色彩设计的基本原理一、展示色彩设计的基本原理1. 色彩的形成人们对色彩的感觉与生俱来，在观察事物的时候，首先引起视觉反应的即是色彩，其次感受到大致的形体，再次着眼于线，最后才聚焦于点进行细致观察。
英国科学家牛顿为我们揭开了这一谜底，他认为色彩是人的眼睛视网膜接受到光做出反应，在大脑中产生的某种感觉，阐述了光和色是并存的，没有光也就没有颜色，色彩就是光刺激人的眼睛的视觉反映。
即不同波长的可见光投射到物体上，有一部分波长的光被吸收，一部分被反射到人的眼睛，经过视神经传递到大脑，形成对物体的色彩信息，即人的色彩感觉（见图5-1）。
图5-2 光色三原色加色混合原理图5-3 色料三原色减色混合原理２．色彩基本原理在展示设计中的应用色彩形成混合被应用到展示色彩设计中，就形成了设计色彩，使得展示效果更加突出。
展示色彩设计的关键是要认识色彩的分类、色彩的搭配、色彩的过渡和色彩的选择。
根据颜色对人心理的影响，颜色分为暖、冷两大类色调。
把以红、黄为主的色彩称为暖色调，把蓝、绿为主的颜色称为冷色调。
色彩对人的心理产生重要作用，不同的年龄、性别、风俗习惯，对色彩的喜好不同，在展示设计中，选择不同的色彩营造情调、气氛和创造意境新奇感是非常有效的。
根据展示主题和展示时间来确定展场的色彩基调，是高调的，还是低调的；是暖调的，还是冷调的。
比如对于一些展销性质的展示活动，则总是设计成贴近生活的活跃的高色调，刺激参观者的消费欲望，热烈交易气氛，促进场内交易的发生；一般商业性展示活动，大多采用中性、柔和、灰性色调，以突出展品，易于取得色彩上的和谐；对于一个历史性题材的展示来讲，在色彩上应以厚重、沉稳的低调为主，以反映一种沧桑的历史变迁，传统文化的凝重。
展示设计PPT课件
的艺术氛围等。
03
会展与活动场所
在会展和活动场所中，灯光照明对于营造氛围、传达信息具有重要作用
。如运用灯光色彩和动态变化增强活动的感染力和吸引力，运用灯光造
型和光影效果打造独特的空间形象等。
30
07
展示设计的实践与案例分析
2024/1/26
31
商业展示设计案例解析
商场展示设计
通过空间布局、照明、色彩等手段，营造舒适、吸引人的购物环境 ，提高商品的销售量。
16
空间布局的形式与技巧
2024/1/26
对称与均衡
01
对称布局可以营造出庄重、稳定的氛围，而均衡布局则更加灵
活多变。
重复与节奏
02
重复运用相同的元素可以形成统一感，而节奏的变化则可以增
加空间的动感和活力。
对比与调和
03
对比可以突出重点，形成强烈的视觉效果，而调和则可以使空
间更加和谐统一。
17
空间布局的实践应用
11
突出主题原则
01
02
03
明确主题
在设计展示内容时，要围 绕一个明确的主题进行展 开，避免内容过于庞杂或 偏离主题。
2024/1/26
强化主题元素
通过运用色彩、图形、文 字等设计元素，突出展示 主题，使受众能够快速抓 住重点。
营造氛围
根据主题特点，营造相应 的展示氛围，增强受众对 主题的感知和认同。
火、防潮等。
25
优先选择可再生、可回 收、低能耗的材料。
材料应用的实践案例
案例一
某博物馆历史展厅，采用仿古 木材和石材，营造出历史沧桑
感。
2024/1/26
案例二
某科技展馆未来科技展区，运 用金属和玻璃材料，打造现代 科技感。
展示空间照明设计课件
.
52
四、展示照明设计的种类 展示照明设计的种类
基本照明 层次照明 重点照明 立体照明 气氛照明
.
53
• 1.基本照明 • 指整个空间展示的平均照明 • 灯具比较固定,一般是展馆的配套设施 • 没有明显的影子, 易于保持展示空间的整体性
.
54
基本照明 （又称一般照明或整体照明）
功能: 为展示空间提供基本照度，使人在一定的展示环境内， 能基本看清环境和陈列物品。 特点: 1）扩散式照明，光线分布均匀 2）光色接近太阳光 3）照度不宜太强
.
62
.
63
.
64
• 要营造气氛, 需在灯具上加用滤光片。滤光片分红、蓝、绿和琥 珀四色。
• 蓝色滤光片可制造庄严气氛和夜幕感, 蓝色光照到白色物品上, 物品会显得更白;琥珀色可以使背景富有戏剧性, 制造热带气氛; 绿色光很少用来照射展品, 主要用作色彩对此安排和制造神秘气 氛;红色最好不要用来直接照射展品, 在展品陈列中, 如果已有红 色调的展品, 就应少用或不用红色光。
.
40
•.
•（1）直接照明形式 三
照 • 直接照明型灯具: 光线通过灯具射出， 明 其中90%-100%的光通量到达假定的工作面 的 上， 这种照明方式为直接照明。 形 式
.
41
•这种照明方式具有强烈的明暗对比, •并能造成有趣生动的光影效果。
.
42
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43
.
44
.
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.
46
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47
•.
• 2）在展墙或展板顶部设灯 檐
• 3）利用展架配套的带轨道
射灯照明, 灯位与射光角度
可任意调节
.
77
展示设计第4章 展示色彩与照明设计
3、展示版面色：一般程度上是介于大环境和展 品之间的中间媒介，它通常是传达展示信息的 重要载体和视觉中心。
4、道具色：道具色设计通常是围绕着提高展品色的显现而进行的。
5、光照色：照明的光色设计是整个展示色彩体系的重要组成部分，光色有
着强化或柔化、统一展示空间色调、渲染情调氛围的显著作用。
（二）展示的色彩设计 色彩设计依展示空间的大小，可以分
为宏观设计、中观设计和微观设计。
（1）统一设计展示的专用色与主调色 展示的专用色一般体现为展示的标志用 色，安全用色等标识符号系统用色。展 示的主调色是为整个展示空间所制定的 色彩基调，依展示主题规定整个展示空 间色调的倾向性——是高调的ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ低调的， 趋冷的、趋暖的，有彩度的、无彩度的， 还是中性色调的等。
业标准色、道具色，形成了不同商品区域，各展馆、展区、展示单位的标志
色，起到了良好的指示性与诱导性作用。
清三情高素统 新原怀对雅一 又色 比的的 成与 度颜红 熟黑 色色色 白 彩突突 灰 烘出出 的 托工产 相 出业品 互 都感形 协 市 象 调 浪 漫
3、优化展品视觉效果
展品的色彩亦艳丽或淡雅，也可是色彩灰暗，如何让观众饶有兴趣地依次观 看每件展品，并给人以舒适的观感。可以尝试运用色彩的对比作用和调节作 用，通过展品色彩之间、背景与展品之间的反衬、烘托或色光的辉映，使展 品在观众中获取特定的良好视觉效果与心理效果。也许你可以使用大面积的 灰色背景缓和高彩度展品的艳丽，用浅紫色调衬托出展品的淡雅姿态，用互
1、美化和审美作用
色彩可以作用于人的心理和情绪，在为人们创造一个优美的展示环境中，实 现展示活动的目标。赏心悦目的色彩组合能美化展品，美化展示环境，使观 众在获得展示信息的过程中，得到视觉与心理上的美感享受。
展示照明设计ppt课件
3
华盛顿国家美术馆东馆
4
5
苏州博物馆
人的向光性
6
光 塑 造 空 间 气 氛
7
光 与 影 的 关 系
8
• 三种基本的自然光源是： • 昼光——通过云层或局部多云的天空漫射的
光；
• 日光——晴朗或局部多云的天空下直射的太 阳光束；
• 反射光——通过自然或人造表面反射的光。
9
10
展示设计中的自然采光
• 戏剧化照明，重在通过展现照明自身的表 现力塑造戏剧性的气氛。
18
• 视觉心理学领域的研究成果对现代照明设 计的启示：照明设计应分别满足人的行为需求、
生理需求和心理需求。
• 行为需求，人在空间中的活动是一系列有意识地 获取信息的知觉行为；
• 生理需求，人类作为生物体而客观具有的一些无 意识的感知需求；
2
日照的作用：
1，杀菌 2，我国规定，对于住 宅必须保证在冬至有1 小时的满窗口的有效 日照。建筑的朝向最 好朝南或适当偏东或 偏西。 建筑物的间距与高度 的比值在1:1.1以上， 以保证室内有良好的 日照。
3，紫外线的有效辐射 范围。
4，绿化的合理配置。
5，室内日照面积，其 有效面积是阳光射到 地板上的面积。
41
• 眩光
• 由于光线在视野中的分布不合理或亮度范围不 适宜，或存在极端的亮度对比，而引起的视觉 不舒适感和ห้องสมุดไป่ตู้察能力的降低，这类现象统称为 眩光。
• 1直射眩光 • 2反射眩光 • 3光幕反射眩光
• 1不舒适眩光，不舒服，但不影响视觉对象的可见度。 • 2失能眩光，不可见，但不一定不舒服。
42
• 光源
46
金属卤素灯泡
华盛顿国家美术馆东馆
4
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苏州博物馆
人的向光性
6
光 塑 造 空 间 气 氛
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光 与 影 的 关 系
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• 三种基本的自然光源是： • 昼光——通过云层或局部多云的天空漫射的
光；
• 日光——晴朗或局部多云的天空下直射的太 阳光束；
• 反射光——通过自然或人造表面反射的光。
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展示设计中的自然采光
• 戏剧化照明，重在通过展现照明自身的表 现力塑造戏剧性的气氛。
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• 视觉心理学领域的研究成果对现代照明设 计的启示：照明设计应分别满足人的行为需求、
生理需求和心理需求。
• 行为需求，人在空间中的活动是一系列有意识地 获取信息的知觉行为；
• 生理需求，人类作为生物体而客观具有的一些无 意识的感知需求；
2
日照的作用：
1，杀菌 2，我国规定，对于住 宅必须保证在冬至有1 小时的满窗口的有效 日照。建筑的朝向最 好朝南或适当偏东或 偏西。 建筑物的间距与高度 的比值在1:1.1以上， 以保证室内有良好的 日照。
3，紫外线的有效辐射 范围。
4，绿化的合理配置。
5，室内日照面积，其 有效面积是阳光射到 地板上的面积。
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• 眩光
• 由于光线在视野中的分布不合理或亮度范围不 适宜，或存在极端的亮度对比，而引起的视觉 不舒适感和ห้องสมุดไป่ตู้察能力的降低，这类现象统称为 眩光。
• 1直射眩光 • 2反射眩光 • 3光幕反射眩光
• 1不舒适眩光，不舒服，但不影响视觉对象的可见度。 • 2失能眩光，不可见，但不一定不舒服。
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• 光源
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金属卤素灯泡
展示设计(展示设计图)ppt课件
让观众深入了解历史文化，增强民族自豪感和文 化认同感
案例二
某自然博物馆
3
设计理念 以自然生态为主题，展现生物多样性及环境保护 的重要性
博物馆展示设计案例
设计元素
运用仿真技术还原自然场景，结合声 光电等多种手段打造沉浸式自然体验 空间
展示效果
让观众感受大自然的神奇与美丽，提高 环保意识和生态保护意识
01
02
03
04
图纸审查
对完成的设计图进行仔细审查， 确保符合设计要求和规范。
修改完善
根据审查结果进行修改和完善， 提高设计图的质量和准确性。
优化提升
针对设计图的不足之处进行优 化提升，提高展示效果和观众
体验。
输出与打印
将最终的设计图输出为高清图 片或打印成纸质版，用于现场
搭建和展示。
04 展示设计案例分析
用于展示空间的平面布 局，包括展品、展架、 通道等元素的安排。
立面设计图
展示空间的立面效果， 包括墙面、展板、装饰 等元素的设计。
透视设计图
虚拟现实设计图
以透视原理为基础，表 现展示空间的立体效果， 更具真实感。
利用计算机技术生成三 维虚拟环境，提供沉浸 式展示体验。
设计图的绘制步骤与方法
确定设计主题和风格
空间规划
动线设计
根据展示场地的大小、形状和特点， 合理规划空间布局，确保各元素之间 的和谐与平衡。
考虑观众的参观动线，使布局符合观 众的视觉习惯和心理预期，引导观众 自然、顺畅地浏览。
信息层次
按照信息的重要性和逻辑关系，合理 安排各元素的位置和大小，形成清晰 的信息层次。
色彩搭配，视觉冲击力
色彩心理学运用
02
案例二
某自然博物馆
3
设计理念 以自然生态为主题，展现生物多样性及环境保护 的重要性
博物馆展示设计案例
设计元素
运用仿真技术还原自然场景，结合声 光电等多种手段打造沉浸式自然体验 空间
展示效果
让观众感受大自然的神奇与美丽，提高 环保意识和生态保护意识
01
02
03
04
图纸审查
对完成的设计图进行仔细审查， 确保符合设计要求和规范。
修改完善
根据审查结果进行修改和完善， 提高设计图的质量和准确性。
优化提升
针对设计图的不足之处进行优 化提升，提高展示效果和观众
体验。
输出与打印
将最终的设计图输出为高清图 片或打印成纸质版，用于现场
搭建和展示。
04 展示设计案例分析
用于展示空间的平面布 局，包括展品、展架、 通道等元素的安排。
立面设计图
展示空间的立面效果， 包括墙面、展板、装饰 等元素的设计。
透视设计图
虚拟现实设计图
以透视原理为基础，表 现展示空间的立体效果， 更具真实感。
利用计算机技术生成三 维虚拟环境，提供沉浸 式展示体验。
设计图的绘制步骤与方法
确定设计主题和风格
空间规划
动线设计
根据展示场地的大小、形状和特点， 合理规划空间布局，确保各元素之间 的和谐与平衡。
考虑观众的参观动线，使布局符合观 众的视觉习惯和心理预期，引导观众 自然、顺畅地浏览。
信息层次
按照信息的重要性和逻辑关系，合理 安排各元素的位置和大小，形成清晰 的信息层次。
色彩搭配，视觉冲击力
色彩心理学运用
02
展示空间照明设计PPT课件
Page 11
显色性，光源对物体真实色彩的显现能力被称之为显色性，光源所包 含的光谱越完整，它的显色性就越好，对物体色彩的还原能力就越好 。
人工照明光源的显色性一般以普通显色指数Ra衡量。显色指数的值介 于0—100之间，显色指数高的光源对颜色表现较好。
展示设计对光源的显色性要求很高，一般都要求显色指数在80以上， 博物馆要求显色指数在90以上。
E·质感:展品本身照明的目的在于展现展品的真实面貌，照明光在亮度和色调上须 接近于户外阳光。具有日光色调的灯光(高演色评价值)可忠实地展现展品的质 地和色彩，并使其更加美观。大部分展品照明都采用灯丝型的白炽聚光灯和泛 光灯，荧光灯则会改变展品原有的色泽表现。选用正确光源，并在投光角度、 距离以及辅助光等方面进行合理调配，使展品在光亮度、光影强弱度、色泽饱 和度达到最优时，展品质地才能得到最真实的展现。
Page 20
3、亮度 亮度作为一种主观的评价和感觉，和照度的概念不同，
它是表示由被照面的单位面积所反射出来的光通量，也称 发光亮，因此与被照面的反射率有关。例如在同样的照度 下，白纸看起来比黑纸要亮。有许多因素影响亮度的评价 ，诸如照度、表面特性、视觉、背景、注视的持续时间甚 至包括人眼的特性。
光源术语
颜色离不开光源，没有光就没有色彩。一个标准的 光源中包括光源的光谱、光源的亮度、光源的柔和性、光 源的色温以及光源的显色指数等。
展示设计的照明原则
展示照明一般分为自然采光和人工照明两大类。 自然采光必须避免阳光直射，应取比较稳定的北窗天光 。而由于受天气变换、时间段等因素影响，自然光的强 弱和均匀度难以控制，所以一般展示设计都以人工照明 为主。
光通量说明发光体发出的光能数量；发光强度是发光体在某方向上发 出的光通量密度，用来鉴定被照面的照明情况；亮度表示发光体单位 表面积上发出的发光强度，表征物体的明亮程度。
显色性，光源对物体真实色彩的显现能力被称之为显色性，光源所包 含的光谱越完整，它的显色性就越好，对物体色彩的还原能力就越好 。
人工照明光源的显色性一般以普通显色指数Ra衡量。显色指数的值介 于0—100之间，显色指数高的光源对颜色表现较好。
展示设计对光源的显色性要求很高，一般都要求显色指数在80以上， 博物馆要求显色指数在90以上。
E·质感:展品本身照明的目的在于展现展品的真实面貌，照明光在亮度和色调上须 接近于户外阳光。具有日光色调的灯光(高演色评价值)可忠实地展现展品的质 地和色彩，并使其更加美观。大部分展品照明都采用灯丝型的白炽聚光灯和泛 光灯，荧光灯则会改变展品原有的色泽表现。选用正确光源，并在投光角度、 距离以及辅助光等方面进行合理调配，使展品在光亮度、光影强弱度、色泽饱 和度达到最优时，展品质地才能得到最真实的展现。
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3、亮度 亮度作为一种主观的评价和感觉，和照度的概念不同，
它是表示由被照面的单位面积所反射出来的光通量，也称 发光亮，因此与被照面的反射率有关。例如在同样的照度 下，白纸看起来比黑纸要亮。有许多因素影响亮度的评价 ，诸如照度、表面特性、视觉、背景、注视的持续时间甚 至包括人眼的特性。
光源术语
颜色离不开光源，没有光就没有色彩。一个标准的 光源中包括光源的光谱、光源的亮度、光源的柔和性、光 源的色温以及光源的显色指数等。
展示设计的照明原则
展示照明一般分为自然采光和人工照明两大类。 自然采光必须避免阳光直射，应取比较稳定的北窗天光 。而由于受天气变换、时间段等因素影响，自然光的强 弱和均匀度难以控制，所以一般展示设计都以人工照明 为主。
光通量说明发光体发出的光能数量；发光强度是发光体在某方向上发 出的光通量密度，用来鉴定被照面的照明情况；亮度表示发光体单位 表面积上发出的发光强度，表征物体的明亮程度。
会展展示的照明设计PPT课件
80-94
暖白色荧光灯
80-90
白色荧光灯
75-85
卤化锡灯
93
第14页/共88页
展览照明光色赏析
第15页/共88页
暖光源与冷光源
第16页/共88页
中等色温 蓝色光源
第17页/共88页
低色温 暖光源
第18页/共88页
二、展览常用灯具及其特性
• 1、常用灯具 • 2、泛光灯和聚光灯
第19页/共88页
• 但是，自然光具有很大的不确定性。展览环境则要求光环境比较稳 定，人工光源（电光源）能够控制光源的色、亮度、照射角度等， 提供稳定的光环境，表现力强，因此，人工控制照明在展示环境中 具有绝对的优势。
• 一般展示现场的照明方式主要以人工照明为主。
第41页/共88页
采光天棚
第42页/共88页
第43页/共88页
• 整体照明通常采用灯棚、吊灯；或直接用发光 元器件构成的吊顶；或沿展厅四周设置泛光灯 具。
第46页/共88页
整体照明的形式
第47页/共88页
整体照明的形式
第48页/共88页
整体照明的形式
第49页/共88页
第50页/共88页
第51页/共88页
重点照明
• 重点照明具有更明确的目的。为了突出展品形象，与环境照明比较，具有高亮度与高对比度。 • 重点照明能使观众的注意力集中于重点塑造的部分。 • 局部照明通常采用聚光照明。用射灯等聚光灯作为光源，采用这种照明方法必须保证展厅内的射灯位置及
第69页/共88页
第70页/共88页
第71页/共88页
（一）照明光源的选择
• 根据照明对象选择照明光源。对主要展品 采用重点照明，选用带反光或聚光装置的 投光灯或射灯；对需要均衡照明的对象， 采用发光柔和、带格栅的荧光灯；对色彩 分辨率要求比较高的展品，用显色性要求 高的光源，如接近日光的低压卤素灯、日 光灯或白炽灯。色温对展示气氛有影响， 光源的选择应充分利用不同的色温营造环 境气氛。一般来说，高色温偏冷，轻快， 低色温温暖、温馨、典雅。
色彩与照明展示设计中的应用54页PPT
色彩与照明展示设计中的应用
21、没有人陪你走一辈子，所以你要 适应孤 独，没 有人会 帮你一 辈子， 所以你 要奋斗 一生。 22、当眼泪流尽的时候，留下的应该 是坚强 。 23、要改变命运，首先改变自己。
24、勇气很有理由被当作人类德性之 首，因 为这种 德性保 证了所 有其余 的德性 。--温 斯顿． 丘吉尔 。 25、梯子的梯阶从来不是用来搁脚的 ，它只 是让人 们的脚 放上一 段时间 ，以便灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
21、没有人陪你走一辈子，所以你要 适应孤 独，没 有人会 帮你一 辈子， 所以你 要奋斗 一生。 22、当眼泪流尽的时候，留下的应该 是坚强 。 23、要改变命运，首先改变自己。
24、勇气很有理由被当作人类德性之 首，因 为这种 德性保 证了所 有其余 的德性 。--温 斯顿． 丘吉尔 。 25、梯子的梯阶从来不是用来搁脚的 ，它只 是让人 们的脚 放上一 段时间 ，以便灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
展示设计要素_展示照明PPT课件
色彩
色彩一般通过三种变量加以定义： 色相――所有的颜色（如红，蓝或绿）；明度―― 颜色所有的明与暗；纯度――颜色的强烈程度，它 的纯度或淡化度。浓厚的绿色可以描述成色相是绿， 有着高彩度和低明度的颜色。一个浅淡的，发旧的 红色可以描述成色相为红，有着低彩度和低明度的 颜色。
3
现有的各种颜色体系是根据这些标准对颜色进行分 类的。
光色
光色定量指标是色温。取一个理想的表面作为模型，当加
热时温度会改变，根据发出的光可以计算温度 .无云夏季
的白天色温是10000K；阴沉的下午的色温大约是4000K；
多云天气色温是6000K；色温是一种强度的度量，而光色
的正规分析通常是要分析光源的光谱组成，以光波波长为
坐标用图表示，我们可以看到显色性与色温之间的关系：
一直到19世纪，才出现更为复杂的光源，起初 是煤气灯，然后是19世纪80年代的第一批电灯。
光的度量遵循四个阶段：在光源处，光在空间 中传播，光到达物体的表面以及光由表面反射回来。
6
“cd”（坎德拉）发光强度是计算采用的现代单位。1cd相 当于光源在1立体角或1球面度的范围内发出1lm（流明） 的光通量。 物体表面的照度水平以lx（勒克斯），或1lm/ ㎡为计算单位。
低色温的光源趋向于光谱较低的部位――红色的一端份量
较重；高色温的光源趋向于蓝色的一端。
这可以由我们的经验证实：下午的阳光看起来发红，而中
午的阳光看起来发蓝。
照明设计时不需计算这些数值，可从供应商和照明学会的
技术手册中查到，但应了解光辐射测量一般原则
7
显色性
当我们说一个物体是红色的，实际上它吸收了 照在它上面的白色光光谱中红色部分以外的成分， 而把光谱中红色的部分反射出来了。最终分析得知： 吸收光的波长和反射能量的强度事实上依赖于被照 表面的化学组成。如夜间道路照明用的钠灯，其黄 光在使物体的形状清晰可辨的同时，却把显现它们 颜色的波段减小了，于是蓝色的物体看起来是黑色 的，或白色的物体看起来是黄色的。
色彩一般通过三种变量加以定义： 色相――所有的颜色（如红，蓝或绿）；明度―― 颜色所有的明与暗；纯度――颜色的强烈程度，它 的纯度或淡化度。浓厚的绿色可以描述成色相是绿， 有着高彩度和低明度的颜色。一个浅淡的，发旧的 红色可以描述成色相为红，有着低彩度和低明度的 颜色。
3
现有的各种颜色体系是根据这些标准对颜色进行分 类的。
光色
光色定量指标是色温。取一个理想的表面作为模型，当加
热时温度会改变，根据发出的光可以计算温度 .无云夏季
的白天色温是10000K；阴沉的下午的色温大约是4000K；
多云天气色温是6000K；色温是一种强度的度量，而光色
的正规分析通常是要分析光源的光谱组成，以光波波长为
坐标用图表示，我们可以看到显色性与色温之间的关系：
一直到19世纪，才出现更为复杂的光源，起初 是煤气灯，然后是19世纪80年代的第一批电灯。
光的度量遵循四个阶段：在光源处，光在空间 中传播，光到达物体的表面以及光由表面反射回来。
6
“cd”（坎德拉）发光强度是计算采用的现代单位。1cd相 当于光源在1立体角或1球面度的范围内发出1lm（流明） 的光通量。 物体表面的照度水平以lx（勒克斯），或1lm/ ㎡为计算单位。
低色温的光源趋向于光谱较低的部位――红色的一端份量
较重；高色温的光源趋向于蓝色的一端。
这可以由我们的经验证实：下午的阳光看起来发红，而中
午的阳光看起来发蓝。
照明设计时不需计算这些数值，可从供应商和照明学会的
技术手册中查到，但应了解光辐射测量一般原则
7
显色性
当我们说一个物体是红色的，实际上它吸收了 照在它上面的白色光光谱中红色部分以外的成分， 而把光谱中红色的部分反射出来了。最终分析得知： 吸收光的波长和反射能量的强度事实上依赖于被照 表面的化学组成。如夜间道路照明用的钠灯，其黄 光在使物体的形状清晰可辨的同时，却把显现它们 颜色的波段减小了，于是蓝色的物体看起来是黑色 的，或白色的物体看起来是黄色的。
色彩与照明展示设计中的应用PPT文档共54页
色彩与照明展示设计中的应用
46、法律有权打破平静。——马·格林 47、在一千磅法律里，没有一盎司仁 爱。— —英国
48、法律一多，公正就少。——托·富 勒 49、犯罪总是以惩罚相补偿；只有处 罚才能 使犯罪 得到偿 还。— —达雷 尔
50、弱者比强者更能得到法律的保护 。—— 威·厄尔
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
END
Байду номын сангаас
46、法律有权打破平静。——马·格林 47、在一千磅法律里，没有一盎司仁 爱。— —英国
48、法律一多，公正就少。——托·富 勒 49、犯罪总是以惩罚相补偿；只有处 罚才能 使犯罪 得到偿 还。— —达雷 尔
50、弱者比强者更能得到法律的保护 。—— 威·厄尔
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
END
Байду номын сангаас
第六章展示空间灯光设计PPT课件
高压钠灯 反射型高压钠灯
Page 40
电光源 >> 高强度气体放电灯（HID） > 氖灯(NEON)
Page 41
灯具 >> 室外照明灯具 > 泛光灯
Page 42
灯具 >> 室内照明灯具 > 导轨灯
Page 43
灯具 > 室内照明灯具 > 嵌入式灯具
Page 44
灯具 > 室内照明灯具 > 吊灯
Page 7
2、光色 光色主要取决于光源的色温，并影响室内的气氛。色温
低，感觉温暖；色温高，感觉凉爽。一般色温＜3300K为 暖色，3300K＜色温＜5300K为中间色，色温＞5300K为 冷色。 光源的色温应与照度相适应，即随着照度增加，色温也应 相应提高。否则，在低色温、高照度下，会使人感到酷热 ；而在高色温，低照度下，会使人感到阴森的气氛。
1.直接照明 光线通过灯具射出，其中90%~100%光线到达假定的工作面上，这种 照明方式叫做直接照明。灯具为定向式。但室内使用单一的照明，会产生明暗 的前列对比使人产生疲劳。
2.半直接照明
半直接照明方 式是半透明灯罩材料 造成的，使60%~90% 的光源以扩散的方式 照射到假定的工作面 上，而10%~40%的光 源则由半透明的灯罩 向上漫射，其光线比 较柔和，因而能产生 较高的空间感。
照明设计
Page 2
照明的基本原理
照明有两个基本目的，一是识别物体，二是增进环 境气氛。良好的照明不但要符合视觉的生理要求，也要 达成情境的心理需求。
光源术语
颜色离不开光源，没有光就没有色彩。一个标准的 光源中包括光源的光谱、光源的亮度、光源的柔和性、光 源的色温以及光源的显色指数等。
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电光源 >> 高强度气体放电灯（HID） > 氖灯(NEON)
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灯具 >> 室外照明灯具 > 泛光灯
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灯具 >> 室内照明灯具 > 导轨灯
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灯具 > 室内照明灯具 > 嵌入式灯具
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灯具 > 室内照明灯具 > 吊灯
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2、光色 光色主要取决于光源的色温，并影响室内的气氛。色温
低，感觉温暖；色温高，感觉凉爽。一般色温＜3300K为 暖色，3300K＜色温＜5300K为中间色，色温＞5300K为 冷色。 光源的色温应与照度相适应，即随着照度增加，色温也应 相应提高。否则，在低色温、高照度下，会使人感到酷热 ；而在高色温，低照度下，会使人感到阴森的气氛。
1.直接照明 光线通过灯具射出，其中90%~100%光线到达假定的工作面上，这种 照明方式叫做直接照明。灯具为定向式。但室内使用单一的照明，会产生明暗 的前列对比使人产生疲劳。
2.半直接照明
半直接照明方 式是半透明灯罩材料 造成的，使60%~90% 的光源以扩散的方式 照射到假定的工作面 上，而10%~40%的光 源则由半透明的灯罩 向上漫射，其光线比 较柔和，因而能产生 较高的空间感。
照明设计
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照明的基本原理
照明有两个基本目的，一是识别物体，二是增进环 境气氛。良好的照明不但要符合视觉的生理要求，也要 达成情境的心理需求。
光源术语
颜色离不开光源，没有光就没有色彩。一个标准的 光源中包括光源的光谱、光源的亮度、光源的柔和性、光 源的色温以及光源的显色指数等。
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色彩基础知识
色彩的属性
无彩色---黑白灰 有彩色---红、黄．蓝等
有彩色就是具备光谱上的某种 或某些色相，统称为彩调。与此相 反，无彩色就没有彩调。
4
色彩在展示设计中的应用
色彩基础知识
色彩的属性
有彩色表现很复杂，但可以用三组特微值 （色彩的三属性）
色相（彩调） 明暗（明度） 色强（纯度）
9
色彩在展示设计中的应用
颜色象征性
红色——刺激性强的色彩，双重象征性，既代表热情、 活力、积极；又表示危险、冲动。节庆相关的商品包装
橙色——热闹、明朗、活泼，在包装中使用频率颇高， 特别是在食品包装中。
黄色——欢快的色彩，有光明、希望、明朗与高贵的象 征意义。古代皇帝的专色；东方宗教是信仰、神圣、虔 诚的象征；基督教普及的欧美，黄色是叛徒犹大衣服的 颜色被认为是卑劣的象征。黄色较为强烈，食品包装中 应用广泛。
要重点突出哪一个区域、建筑物的细节 或目标？打算强调哪一种气氛？甚至在一个 不熟悉的环境中，如何用光来帮助定向等。
14
照明在展示设计中的应用
照明的基本原理
照明的目的
识别物体—生理需求 营造气氛—心理需求
15
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光的行径
由通光窗口穿透射进 的三道光束成为一种 神圣的象征
光投射
16
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光的行径
利用半透明浪板 赋予透射光视觉 上的趣味
光反射
17
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光的行径
利用楼梯后彩色亮光的墙壁 反射灯具的光线，提供空间 足够的照度，形成一种立体 空间视觉美，也达到了隐藏 光源的视觉舒适目的。
光折射
18
照明在展示设计中的应用
色彩与照明 在展示空间中的应用
1
色彩在展示设计中的应用
色-----形 在最初接触商品的20秒内，人的色感
为80%，形感为20% 色彩心理--情感
成功的色彩设计往往能使人产生 愉悦的联想。
2
色彩在展示设计中的应用
功能
色彩的识别功能
色彩三大特性 消费者的注意：有意注意--无意注意
3
色彩在展示设计中的应用
光的分布
27
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光色与色调
色温度
2700K温暖
4000K中介
不同色温度的不同心理感受
5000K清冷
28
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光色与色调
色温度
3000K 物体呈紫红色 5000K 物体呈蓝紫色 不同色温度对物体呈现出不同的显色效果
29
照明在展示设计中的应用
10
色彩在展示设计中的应用
颜色象征性
绿色——大自然草木的颜色，象征着自然和希望，青春 和生命。在活泼中蕴藏着端庄与沉静。药品、日化、文 具等
蓝色——澄净的天空颜色，代表着宁静、清爽、理智与 广远。在西方，蓝色意味贵族气息，也有部分国家和地 区认为蓝色是悲壮、忧虑的象征。在药品和电器产品包 装中使用最广。
光影图片
21
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光与影
连续的光形使单调 的空间产生韵律性 趣味
光影韵律
22
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光与影
简单重复的采光窗 形成了美妙的视觉 韵律 。
光影韵律
23
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光的质与量
强有力的光束造成视觉 的震撼
光强度
照明的基本知识 光色与色调
色温度
冷色光加强金属质感， 营造高科技意象。
30
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光色与色调
色温度
暖色光加强室内暖 色调材质，营造温 暖感受。
31
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光色与色调
显色性
在三基色荧光的照射下， 在普通荧光灯的照射下， 水果光线明亮、色彩逼真。 水果光线暗淡、色彩模糊。
低明度的色彩 进退感： -暖色、亮色、纯色有前进感-----冷
色、暗色、灰色有后退感（层次感与空间感）
8
色彩在展示设计中的应用
柔硬感 ：明度及彩度的关系。亮色、灰色-柔和感；暗色、纯色--坚硬感。在无彩色 中，黑色与白色给人较硬的感觉，灰色则较 柔和；有彩色中暖色系较柔，冷色系较硬， 中性色系则显得最为柔和。
24
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光的质与量
幽雅环境中微弱的 灯光有内凝的收束力
光强度
25
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光的质与量
直射光的锐利，给人 爽快与令人侧目的效果。
光的分布
26
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光的质与量
漫射光充分地将雕塑 那绵密的线条与阴柔 的特质予以了表现
明度和色相合并为二线的色状态，称为色调。 色调：无彩色有明有暗，表现为白、黑
5
6
色彩在展示设计中的应用
视觉心理 色彩的感情
7
色彩在展示设计中的应用
冷暖感： 蓝、绿、紫等----红、橙、黄等 奋静感： 暖色、高明度色、纯色---冷色、低
纯度色、灰色 轻重感： 白色及黄色等高明度色彩---黑色或
紫色——高贵、神秘、优雅之感，也有孤傲、消极的意 味。紫色的使用较难把握，常在女士化妆品及服饰品包 装中应用。
11
色彩在展示设计中的应用
颜色பைடு நூலகம்征性
白色——纯洁的象征，代表高雅、轻快和神圣。由于白 色易被污染，且给人的印象薄弱，因此，包装上应用较 少，但在化妆品及医药品包装中有一定的运用。
黑色——庄重、肃穆与黑暗、消极兼而有之，是包装设 计中不可缺少的颜色。以前多用它作为辅助色彩，随着 发展，成为“酷”的代言，现代以男性及青春派为对象 时，黑色成为包装主色调。
照明的基本知识 光与影
光于影、明与暗 皆为彼此依存、 互补的现象。
光影图片
19
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光与影
树底的婆娑之叶影所展 现的是属于自然生命力 的图案，亦有种午后慵 懒闲适的味道。
光影图片
20
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光与影
走廊与白粉墙间隙形 成的光影渐层 。
金银色——是带有金属光泽的色彩。由于本身特有的耀 眼光泽，形成了华丽、高贵的象征性，是高级化妆品以 及各式礼品包装常用的点缀色彩。
12
照明在展示设计中的应用
照明的作用
展示照明的条件 表达空间形态元素之一 营造气氛 确保展示活动的安全性
13
照明在展示设计中的应用
优秀的照明设计的要求
好的照明设计是将心理和设计问题都考虑 进去，除了确定照度水平以外，需要确定光 在建筑、功能和空间知觉中所起的相互作用。
色彩的属性
无彩色---黑白灰 有彩色---红、黄．蓝等
有彩色就是具备光谱上的某种 或某些色相，统称为彩调。与此相 反，无彩色就没有彩调。
4
色彩在展示设计中的应用
色彩基础知识
色彩的属性
有彩色表现很复杂，但可以用三组特微值 （色彩的三属性）
色相（彩调） 明暗（明度） 色强（纯度）
9
色彩在展示设计中的应用
颜色象征性
红色——刺激性强的色彩，双重象征性，既代表热情、 活力、积极；又表示危险、冲动。节庆相关的商品包装
橙色——热闹、明朗、活泼，在包装中使用频率颇高， 特别是在食品包装中。
黄色——欢快的色彩，有光明、希望、明朗与高贵的象 征意义。古代皇帝的专色；东方宗教是信仰、神圣、虔 诚的象征；基督教普及的欧美，黄色是叛徒犹大衣服的 颜色被认为是卑劣的象征。黄色较为强烈，食品包装中 应用广泛。
要重点突出哪一个区域、建筑物的细节 或目标？打算强调哪一种气氛？甚至在一个 不熟悉的环境中，如何用光来帮助定向等。
14
照明在展示设计中的应用
照明的基本原理
照明的目的
识别物体—生理需求 营造气氛—心理需求
15
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光的行径
由通光窗口穿透射进 的三道光束成为一种 神圣的象征
光投射
16
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光的行径
利用半透明浪板 赋予透射光视觉 上的趣味
光反射
17
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光的行径
利用楼梯后彩色亮光的墙壁 反射灯具的光线，提供空间 足够的照度，形成一种立体 空间视觉美，也达到了隐藏 光源的视觉舒适目的。
光折射
18
照明在展示设计中的应用
色彩与照明 在展示空间中的应用
1
色彩在展示设计中的应用
色-----形 在最初接触商品的20秒内，人的色感
为80%，形感为20% 色彩心理--情感
成功的色彩设计往往能使人产生 愉悦的联想。
2
色彩在展示设计中的应用
功能
色彩的识别功能
色彩三大特性 消费者的注意：有意注意--无意注意
3
色彩在展示设计中的应用
光的分布
27
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光色与色调
色温度
2700K温暖
4000K中介
不同色温度的不同心理感受
5000K清冷
28
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光色与色调
色温度
3000K 物体呈紫红色 5000K 物体呈蓝紫色 不同色温度对物体呈现出不同的显色效果
29
照明在展示设计中的应用
10
色彩在展示设计中的应用
颜色象征性
绿色——大自然草木的颜色，象征着自然和希望，青春 和生命。在活泼中蕴藏着端庄与沉静。药品、日化、文 具等
蓝色——澄净的天空颜色，代表着宁静、清爽、理智与 广远。在西方，蓝色意味贵族气息，也有部分国家和地 区认为蓝色是悲壮、忧虑的象征。在药品和电器产品包 装中使用最广。
光影图片
21
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光与影
连续的光形使单调 的空间产生韵律性 趣味
光影韵律
22
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光与影
简单重复的采光窗 形成了美妙的视觉 韵律 。
光影韵律
23
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光的质与量
强有力的光束造成视觉 的震撼
光强度
照明的基本知识 光色与色调
色温度
冷色光加强金属质感， 营造高科技意象。
30
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光色与色调
色温度
暖色光加强室内暖 色调材质，营造温 暖感受。
31
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光色与色调
显色性
在三基色荧光的照射下， 在普通荧光灯的照射下， 水果光线明亮、色彩逼真。 水果光线暗淡、色彩模糊。
低明度的色彩 进退感： -暖色、亮色、纯色有前进感-----冷
色、暗色、灰色有后退感（层次感与空间感）
8
色彩在展示设计中的应用
柔硬感 ：明度及彩度的关系。亮色、灰色-柔和感；暗色、纯色--坚硬感。在无彩色 中，黑色与白色给人较硬的感觉，灰色则较 柔和；有彩色中暖色系较柔，冷色系较硬， 中性色系则显得最为柔和。
24
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光的质与量
幽雅环境中微弱的 灯光有内凝的收束力
光强度
25
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光的质与量
直射光的锐利，给人 爽快与令人侧目的效果。
光的分布
26
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光的质与量
漫射光充分地将雕塑 那绵密的线条与阴柔 的特质予以了表现
明度和色相合并为二线的色状态，称为色调。 色调：无彩色有明有暗，表现为白、黑
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色彩在展示设计中的应用
视觉心理 色彩的感情
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色彩在展示设计中的应用
冷暖感： 蓝、绿、紫等----红、橙、黄等 奋静感： 暖色、高明度色、纯色---冷色、低
纯度色、灰色 轻重感： 白色及黄色等高明度色彩---黑色或
紫色——高贵、神秘、优雅之感，也有孤傲、消极的意 味。紫色的使用较难把握，常在女士化妆品及服饰品包 装中应用。
11
色彩在展示设计中的应用
颜色பைடு நூலகம்征性
白色——纯洁的象征，代表高雅、轻快和神圣。由于白 色易被污染，且给人的印象薄弱，因此，包装上应用较 少，但在化妆品及医药品包装中有一定的运用。
黑色——庄重、肃穆与黑暗、消极兼而有之，是包装设 计中不可缺少的颜色。以前多用它作为辅助色彩，随着 发展，成为“酷”的代言，现代以男性及青春派为对象 时，黑色成为包装主色调。
照明的基本知识 光与影
光于影、明与暗 皆为彼此依存、 互补的现象。
光影图片
19
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光与影
树底的婆娑之叶影所展 现的是属于自然生命力 的图案，亦有种午后慵 懒闲适的味道。
光影图片
20
照明在展示设计中的应用
照明的基本知识 光与影
走廊与白粉墙间隙形 成的光影渐层 。
金银色——是带有金属光泽的色彩。由于本身特有的耀 眼光泽，形成了华丽、高贵的象征性，是高级化妆品以 及各式礼品包装常用的点缀色彩。
12
照明在展示设计中的应用
照明的作用
展示照明的条件 表达空间形态元素之一 营造气氛 确保展示活动的安全性
13
照明在展示设计中的应用
优秀的照明设计的要求
好的照明设计是将心理和设计问题都考虑 进去，除了确定照度水平以外，需要确定光 在建筑、功能和空间知觉中所起的相互作用。