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高清电视新闻拍摄技巧谈

高清电视新闻拍摄技巧谈

传播与版权―6―C HUANB O YU B ANQUAN高清电视新闻拍摄技巧谈□平凡摘要详细探讨,以便高清电视新闻节目能够更好地为人民服务。

关键词:高清;电视新闻;拍摄技巧作者:平凡,天津广播电视台国际频道。

一、高清电视节目的构图要点目前,我国普通电视画幅的宽高比为4︰3,而高清电视画幅的宽高比为16︰9,高清电视能非常适合人们的视觉以及视觉感受,使观众看到的视野更加宽阔,从而能够获得更多的信息量。

因此,与传统的电视拍摄相比,高清电视在拍摄新闻人物时镜头的构图技巧需要进行相应的改变。

一般情况下,新闻人物采访都是两个以上的人物进行交谈。

在普通的4︰3画面模式下进行的采访,其表现形式大多是利用蒙太奇手法把单人镜头的画面(被采访对象的说话镜头和采访者的反应表情镜头)组接起来,这种采访方式存在的弊端就是谈话现场是由观众的心理去体现而不是通过画面来呈现出来。

造成这种现象的原因在于,4︰3的画幅由于视觉空间的限制,不能在水平方向提供足够的空间,所以为了使画面显得非常流畅,在进行拍摄时只能通过内反拍的拍摄方式来实现。

这对于新闻节目真实性来说,是别无选择的结果。

然而如今有了高清电视制作环境,其16︰9的画幅宽高比将提供更多的横向空间,在进行新闻人物采访中的人物镜头拍摄时,可以更多地选择外反拍的手法。

也就是说,无论是采访者还是被采访者,都可以作为前景对象来进行拍摄,这样的好处主要表现在以下两个方面:一是解决了近景镜头画面难以平衡的问题;二是能够让记者同时入镜,提高新闻节目的真实性,采访更具有说服力。

另外,在进行16︰9画幅拍摄时还存在一个非常重要的问题,即为更好地体现新闻事件发生的环境,需要拍摄现场的大全景或者是摇镜头。

但由于16︰9的画幅增大了水平方向的视角,致使物体在水平运动时会相应地增长屏幕停留时间,所以在这种情况下必须考虑人眼的视觉感受,摄影师在拍摄过程中可以采用快速摇镜头的方法来使镜头的节奏加快,从而达到完美的效果。

如何拍摄出清晰的照片

如何拍摄出清晰的照片

如何拍摄出清晰的照片拍摄照片不仅仅是记录美好瞬间,更是传达情感和表达创意的方式。

然而,有时候我们拍摄的照片可能模糊或者不够清晰。

本文将为你介绍一些提升照片清晰度的技巧和方法,帮助你拍摄出更加清晰的照片。

一、选择合适的相机和镜头在拍摄清晰照片之前,我们首先需要选择合适的相机和镜头。

相机的传感器大小、像素数和镜头的质量都会直接影响照片的清晰度。

因此,建议选择像素较高的相机,并尽量使用优质的镜头,比如定焦镜头或者高级变焦镜头,以获得更好的画质。

二、注意对焦对焦是拍摄清晰照片的关键步骤。

无论是使用自动对焦还是手动对焦,确保对焦点准确并位于你想要突出的主体上。

对焦点应该清晰、锐利,这样才能确保照片整体的清晰度。

三、稳定相机拍摄照片时,相机的稳定度非常重要。

即使是微小的晃动也可能导致照片模糊。

因此,在拍摄时尽量使用三脚架或者稳定器,稳固地放置相机,并且使用快门线或者远程拍摄功能,避免触摸相机引起的晃动。

四、选择合适的快门速度快门速度是控制照片清晰度的重要因素之一。

在静态场景下,使用较快的快门速度可以减少由于相机和主体晃动产生的模糊。

对于运动场景,你可以使用较快的快门速度来冻结动作,确保照片清晰。

五、适当控制光线光线的条件会直接影响照片的清晰度。

在光线较暗的环境中,使用较大的光圈或者调高ISO感光度可以增加照片的亮度,但同时也可能引入噪点。

因此,需要在保持适当曝光的前提下,根据实际情况平衡光圈和ISO的选择。

六、避免摄影镜头虚化摄影镜头虚化是指照片中的一部分区域不够清晰,常见于广角镜头或者光圈较大的镜头。

要避免镜头虚化,需要注意合理选择光圈大小和对焦距离。

通常,较小的光圈可以获得更大的景深,从而提高照片整体的清晰度。

七、后期处理在拍摄后,可以使用后期处理软件进行微调,进一步提高照片的清晰度。

如图像锐化、去除噪点、调整对比度等。

然而,在进行后期处理时要谨慎操作,避免过度处理或者丢失图像细节。

总结:拍摄清晰照片需要综合考虑相机镜头的选择、对焦的准确性、相机的稳定度、快门速度的选择、光线的控制、避免镜头虚化以及适当的后期处理。

视觉时代——中国高清拍摄现状

视觉时代——中国高清拍摄现状

视觉时代——中国高清拍摄现状1964年,日本开始高清电视研究,到了1990年,日本首次使用模拟高清设备进行卫星转播,这是人类历史上对高清电视的“第一次的亲密接触”。

然而一直到17年后,我们才真正迎来了高清时代:CCTV、上海文广高清频道的陆续开播,高清摄录设备的民用化和小型化使得普通民众第一次可以真切感触到“高清”对我们生活带来的影响和变化。

下面,就让我们来看看中国HDTV节目的拍摄制作到底处于一种什么样的状态。

一、高清在国内专业领域的应用现状中国第一次出现高清概念,应该在上世纪90年代后期,随着SONY、松下两大专业摄像机生产厂商的宣传和推广,1999年高清电影《星球大战前传1:幽灵的威胁》的全球播映,国内的电视、电影制作机构开始对高清有了初步的了解。

2002年,SONY公司开始联合CCTV推出了第一届“高清杯”电视大赛,国内开始出现第一个高清专业作品的聚会和比赛。

I、目前市面上拥有的高清设备在中国专业电视领域,高清摄制设备的争夺战主要集中在SONY和松下两大厂家之间展开。

两个厂家都推出了各自完整的高清前后期摄制解决方案。

作为专业高清领域的领跑者,SONY为大家提供了从400M码率的顶级HD—SR高清摄像机,以及为高清电影准备的HD—F900高清摄像机,再到标准的电视系统使用的HD—750P高清摄像机。

除此之外,还有低端一些的730P和最新推出的专业光盘高清摄像机PDW—F330/F350。

在后期制作方面,SONY拥有自己研发的XPRI非编软件,同时为了进一步弥补自己在后期制作方面的弱势,SONY兼并了后期编辑软件制作公司索贝,研发实力大大增强。

面对SONY公司咄咄逼人的攻势,松下集团则另辟蹊径,以半导体存储卡—P2卡为卖点推出P2HD与SONY全力对抗。

日前,北京奥林匹克转播有限公司(BOB)正式决定选用松下P2 HD设备对2008年北京奥运会进行高清转播。

这也是作为北京2008奥运会的全球正式合作伙伴之一的松下,确定与央视携手进行历史上首次全数字奥运转播。

高清与标清摄像机拍摄前技术准备的异同

高清与标清摄像机拍摄前技术准备的异同

首先 要调 节 寻像 器 ,调 置拍摄 者 合适 的位 置 ; 调 节 寻像器 上 B I H C N R S P A I G旋 钮 , R G T、 O T A T、E K N 以 便 寻像 器 提供 最佳 的图像 显示 ; 摄像 机对 准合 适 的 将 物体 , 再调 节摄 像 机 的焦距 , 察 图像是 否 正确 ; 节 观 调

高清摄 像 机在拍 摄 前 的技 术 准备有 什 么异 同? 本文 就 日常工 作 中积 累 的经验 , 合标 清 与高 清摄 像 机 的特 结
点 , 一些 体会 。 谈
次 的 白平 衡调 整 , : 平衡一 白平衡 。 即 黑
检 查 自动 白平 衡 时 , 首 先 将 白平 衡 开 关 调 至
1 高 清 与标 清 专 业 摄 像 机 拍 摄 前 的

AW, T 然后 分 别 在 室 内和 室 外拍 摄 同一 张 白纸 , 察 观 对 比两次 拍 摄 的效果 , 两次 的 白色一 致 , 表 明 自 若 则 动 白平衡 性 能正 常 。
13 记 录与重 放 测试 .
般 测 试
为 O 放人 存 储 介 质 , 像机 无 警 示 蜂 呜和 灯 闪 , N, 摄 说
明通 电正 常 ; 出 现结露 HU D指示 , 等待 一段 时 若 MI 请 间直 到它 消失 , 可使用 。 方 12 白黑 平衡 测试 .
P E E ,而将 F R N S T R R N设 置为 R R N, R ST — U /E / — U —U
11 通 电状态 测试 .
首先 ,安 装一 个完 全充 满 的 电池 ,观察其 B T AT
指示 器灯 是 否全 亮 , 后将 摄 像 机 P WE 然 O R开 关设 置

高清摄像中几个不容忽视的技术问题

高清摄像中几个不容忽视的技术问题

高清摄像中几个不容忽视的技术问题摘要本文主要针对人们对高清摄像的定义,高清与标清的区别等问题进行了详细分析,以解决高清使用用户的实际拍摄问题。

关键词 sdtv;hdtv;宽高比;清晰度;景深中图分类号 tp37 文献标识码 a 文章编号1674-6708(2010)12-0006-02随着国民经济的持续发展,人民生活水平的不断提高,高清摄像机也逐渐走进老百姓的生活。

但对于大多数家用高清用户来说,高清到底是一个什么东西?很多人还只能依稀的知道诸如1080p之类。

当我们在广告中看到数字电视机时,总会说支持1080i/1080p这样的标准,先不提现在市面上销售的电视机有几个能达到这样一个要求。

我们来看看1080i和1080p都代表着什么意思:1080i和720p 都是在国际上认可的数字高清晰度电视标准。

其中字母i代表隔行扫描,字母p代表逐行扫描。

而1080、720则代表垂直方向所能达到的分辨率。

1080p是目前最高规格的家用高清信号格式。

高清摄像机相对于以前所使用(标清)的摄像机的技术区别:所谓标清,是物理分辨率在720p以下的一种视频格式。

720p是指视频的垂直分辨率为720线逐行扫描。

具体的说,是指分辨率在400线左右的vcd、dvd、电视节目等标清视频格式,即标准清晰度(sdtv)。

与标准清晰度电视相比,高清晰度电视(hdtv)图像分辨率成倍提高。

高清,英文为high definition,意思是高分辨率。

广义上的高清是指图像的分辨率比现有的标准清晰度(720×576或720×480)更高的显示能力和显示模式。

目前,已经有美国的atsc、欧洲的dvb-t和日本的isdb-t等标准,关于高清的标准,国际上公认的有两条:视频垂直分辨率超过720p或1080i;视频宽纵比为16:9;可采用宽色域、大屏幕和环绕立体声播映,使电视节目具有更强的感染力和可视性。

从技术的角度来分析,高清和标清的区别主要体现在以下几个方面:1)宽高比标清电视屏幕4:3的宽高比是参考普通电影银幕1.37:1宽高比制定的。

超高清4K电视节目的拍摄制作要点

超高清4K电视节目的拍摄制作要点

超高清4K电视节目的拍摄制作要点随着互联网时代的到来尤其是移动互联网的飞速发展,智能手机、平板电脑等移动终端逐渐成为广受大众青睐的视频观看终端,传统的电视终端受众则有所减少。

为了应对这一现象,电视行业需要全面强化自身核心竞争力,尤其要充分发挥电视大屏在观看体验方面的优势,依靠超高清4K电视节目探索行之有效的电视行业发展道路。

1.超高清4K电视发展概述1.1 4K电视发展现状电视技术在近年来实现了飞速发展。

2008年,我国高清数字电视才开始首播,而到了2012年国际电信联盟便已经发布了超高清电视标准,2020年更是进一步更新了超高清UHD视频制作和显示系统相关的标准,对电视广播领域的超高清视频显示的具体参数指标进行了定义和规范,也为超高清4K电视的发展提供了引导和规范。

我国超高清4K电视的发展与经济、科技以及民众观看喜好等有着密切关联。

经济的飞速发展以及4K显示屏生产制作成本的降低,为4K 电视屏幕的大范围普及奠定了根基。

与此同时,民众在移动浪潮中习惯了使用手机、平板等小屏幕进行阅读和观看,自然希望通过电视大屏获得截然不同的体验。

大屏幕的最大优势无疑是提供更为清晰、生动的画面,而4K电视技术的发展正是凸显电视大屏幕优势的关键技术。

早在2015年,中央电视台便尝试以4K规格拍摄和制作《春节联欢晚会》,并在各种体育赛事转播中大量应用4K技术,为观众带来了超高清的电视观看体验。

在移动化浪潮的冲击下,4K电视技术的应用与发展更是成为了电视行业提升竞争力、吸引观众的核心与重点。

目前4K 电视节目制播主要由原创混合现实模式以及伴随HD模式两类,前者需在节目制播过程中对增强现实、虚拟现实等技术加以运用,形成拍摄、渲染以及后期编辑紧密关联的制播体系;而伴随HD模式则需要使用4K讯道摄像机和基站等设备,后期编辑工作量大,相应的节目制播周期较长。

目前4K电视节目的制播已经形成规范,具体的制作流程、技术标准已经得以建立,能为观众提供超高清的电视观看体验。

摄像机拍摄高清视频的技巧和参数设置

摄像机拍摄高清视频的技巧和参数设置

摄像机拍摄高清视频的技巧和参数设置随着科技的不断进步,摄像机的拍摄能力也得到了极大的提升。

如今,高清视频已经成为了人们生活中不可或缺的一部分。

无论是拍摄纪录片、电影还是日常生活中的视频分享,高清画质都能够带来更好的观赏体验。

本文将介绍一些摄像机拍摄高清视频的技巧和参数设置,希望能够帮助读者拍摄出更加出色的作品。

首先,要拍摄高清视频,选择一台拥有良好拍摄性能的摄像机是非常重要的。

在市场上有许多品牌和型号的摄像机可供选择,如佳能、索尼等。

在选择时,可以根据自己的需求和预算来进行挑选。

一般来说,像素越高、传感器越大的摄像机拍摄出的画面质量越好。

同时,还要注意摄像机的防抖功能,这对于拍摄稳定的高清视频非常重要。

其次,了解摄像机的参数设置也是拍摄高清视频的关键。

首先是分辨率的设置。

分辨率决定了视频的清晰度,一般来说,越高的分辨率可以拍摄出更清晰的画面。

常见的分辨率有720p、1080p和4K等,可以根据需要选择合适的分辨率。

同时,帧率也是一个重要的参数。

帧率决定了视频的流畅度,一般来说,较高的帧率可以拍摄出更流畅的画面。

常见的帧率有30fps和60fps,可以根据拍摄对象和场景选择合适的帧率。

此外,光线条件也是影响视频质量的重要因素。

在拍摄高清视频时,尽量选择明亮的环境,避免过暗或过亮的场景。

如果遇到光线不足的情况,可以使用摄像机的增益功能来提高画面亮度,但要注意过高的增益会引入噪点。

另外,白平衡的设置也很重要,它决定了画面的色温和色彩还原度。

一般来说,摄像机会提供自动白平衡和预设白平衡的选项,可以根据实际情况选择合适的设置。

除了以上的参数设置,还有一些拍摄技巧可以帮助提升视频质量。

首先是稳定拍摄。

使用三脚架或稳定器可以有效减少抖动,拍摄出更稳定的画面。

其次是合理运动。

在拍摄运动场景时,要注意摄像机的移动速度和角度,以保持画面的稳定和连贯。

此外,还可以利用景深效果来增加画面的层次感。

通过调整光圈和焦距,可以将主体与背景分离,营造出更有立体感的画面。

高清摄像机与标清摄像机的区别

高清摄像机与标清摄像机的区别

一、高清摄像机景深较小的问题高清摄像机和标清摄像机相比在同样焦距光圈下,高清摄像机景深小,利于突出主体,但如果掌握不好容易拍虚画面。

在使用中我们发现高清摄像机与标清摄像机在前期拍摄中的第一个不同之处是,在同样焦距光圈下高清的画面景深明显比标清画面景深浅。

在使用高清摄像机进行拍摄时,如果还是使用传统方法拍摄,往往达不到最佳的拍摄效果,其原因就在于拍摄时如果不能精确聚焦,容易导致图像模糊。

我们拍摄时常常在寻像器里看到是实的画面,而拿到编辑机房看时就会发现焦点并没有在要拍摄的物体上。

从景深角度进行分析,在拍摄画面时,对同一景别,在焦距相同、曝光组合相同时,在大幅底片上所生产的景深要比在小幅底片上产生的景深小。

以索尼摄像机为例,高清摄录一体机HDW-750P的CCD为220万像素(有效像素为207万),标清摄录一体机DVCAM—600p的CCD为120万像素(有效像素为41.5万)。

因此。

高清CCD的像素相对就小很多。

也就是说,在相同的光照条件下,高清摄像机不得不加大光圈才能获得与标清摄像机相同的曝光效果,这就使高清的景深进一步减小。

由于高清摄像机CCD像素比标清摄像机的小很多。

加之高清CCD具有很高的焦距分辨力。

即使很小的焦距偏离也能显现出来,因此其拍摄出来的画面景深就会显得比较小。

所以,在按标清摄像机的常规操作进行高清拍摄时,一定要注意这个问题。

高清和标清摄像机如果用相同镜头相同光圈F值拍摄相同人物时,由于高清像素只有标清的1/4,所以被认为图像模糊的弥散圆大小也变成标清的1/4,景深也只有1/4,在拍摄时稍不注意就会找不着焦点,出现模糊的现象。

我们经过反复练习找到了解决此问题的方法。

比如在光线较暗的地方拍摄,为了获得较大景深可以适当增加增益,收小光圈以提高感光元件灵敏度,这样就会获得较大的景深。

在拍摄同样画面时,尽量靠近人物或被拍摄物体,使用广角端进行拍摄也可获得较大的景深。

二、高清摄像机聚焦的问题在拍摄物体细节或人物的细部特写时由于景深小,不容易精细调焦,跟拍时跟焦困难。

5DMark Ⅱ数码单反相机高清视频拍摄系统应用浅析

5DMark Ⅱ数码单反相机高清视频拍摄系统应用浅析

单反相机 领域。 18P 00 高清逐行 扫描的视频 成像效果 已经超越 了以往任何照 相机的视频拍 摄成像效果 ,已经达到家用 D 甚 至超越 了专业 级 V
数字摄像机 的难 以企及 的高度 。
关键பைடு நூலகம்词 5 M ;数码单 反相机 ;高清视频 D  ̄kI I 中 图分类 号 T P 文献 标 识码 A 文章 编号 17— 6 1( 1) 20 2一 l 6397 一 000 — 11O 2 8
3 5 MakI D r 数码 单 反相 机高清 视频 拍摄 系统 目前 存在 的缺 陷 I
当然 ,5 rl的视频拍摄功能还远称 上完美 ,比如无法连续对 DMakI 焦 ,拍摄时也无法手动调节光圈 ,I防抖功能失效 , s 机身单声道麦克效 果有限 ,比较容易将环境杂音 和镜头对焦的声音收录 ( 可通过外接麦克 解决 )。 尽管相机的视频素质与专业 高清摄像机差距不大 ,但限于3 f 的码 0 ̄ r 率 ,5 M rl D a I k 仅适合拍摄像 风光文艺片或纪录片一类对码率要求不高 的 视频 ,高速运动物体还是需要高速摄像机来拍摄 。 但对 于普通爱好者而 言 ,价值数十万元的专业级高清摄像设备绝对称得上是天方夜谭 , 而佳 能E s D 0 5 M kI I 则更加实 际一些 ,其全高清逐行扫描的视频效果 已经超 越了以往任何相机的视频拍摄效果 ,甚至已经达到家用D 都难以企及的 V
个临时水 准点 ,待模板立好后根据临时水 准点按设计高度在模板上标 出 若f点,并以规定的符号标 明,以控制浇筑高度。 6 结 束语 以上所述的测量方法 和措施可 以有效 的控制施 工过程 中的各种精 度 ,对不同的坝体 ,具有很强的可操作性 和实用性 。

合金材料减轻5 %的重 量,轻巧很适合随身携带。此外还有搭载在肩膀 0 上面的组合方式进行拍摄 。另外还有模拟传统摄影机进行上架拍摄方式 的组合 。

如何拍出书的厚度高清照片

如何拍出书的厚度高清照片

如何拍出书的厚度高清照片拍摄书籍照片不仅需要考虑光线、角度等因素,还需要注意书的厚度拍摄。

只有充分展示书籍的厚度,才能让观众更直观地了解书籍的实际情况。

下面我将从几个方面来讲述如何拍摄书籍的厚度高清照片。

首先,选择合适的相机和镜头是拍摄书籍照片的第一步。

一般来说,使用单反相机或者数码相机都可以拍摄高质量的照片,但是单反相机的画质和成像更为出色。

在镜头的选择上,可以选择标准镜头或者微距镜头来拍摄,这样可以更好地凸显书籍的细节和厚度。

其次,光线是拍摄照片的关键因素之一。

在拍摄书籍照片时,最好选择自然光线充足的环境,这样可以保证照片的亮度和细节都很好。

如果是在室内拍摄,可以选择靠近窗户的位置,或者使用软盒灯来增加光线。

避免使用闪光灯,因为闪光灯会产生强烈的光线,造成书籍照片的反光和阴影。

第三,角度和构图是拍摄书籍照片的另一个重要考虑因素。

在拍摄书籍照片时,可以选择一个适当的角度和构图方式来展示书籍的厚度。

一般来说,可以采用45度左右的斜角来拍摄书籍的厚度,这样可以更好地展示书籍的层次感和厚度。

同时,要注意避免拍摄时书籍表面有太多杂物或者遮挡,影响照片的清晰度。

最后,在后期处理时,可以适当调整照片的亮度、对比度和饱和度,来增强书籍的立体感和厚度感。

也可以使用微距镜头或者特殊滤镜来增强书籍的细节和纹理感。

在调整照片的过程中,要注意保持照片的自然性和真实性,不要过度修饰。

总的来说,拍摄书籍的厚度高清照片,需要注意相机和镜头的选择、光线环境的控制、角度和构图的把握、以及后期处理的技巧。

只有这样,才能拍摄出高质量的书籍照片,展示书籍的真实情况,吸引观众的目光。

希望以上内容对您有所帮助,祝您拍摄愉快!。

佳能 EOS 5D Mark II 高清视频拍摄的优势与技巧

佳能 EOS 5D Mark II 高清视频拍摄的优势与技巧

佳能EOS 5D Mark II 高清视频拍摄的优势与技巧前段时间用佳能EOS 5D Mark II拍摄了重庆本土歌手李波与重庆孩子乐队的两首MV,这次拍摄是第一次用佳能EOS 5D Mark II的高清视频功能做MV,所以整个拍摄制作的过程也收获颇多,现与大家一起分享。

一:硬件和配套设备部分1:稳定器极其重要。

照相机的脚架本身不是为移动拍摄的,所以最好找摄像机脚架,这样才可以平稳拍摄摇画面,也才能保证长焦拍摄的画面稳定。

最经济实惠的脚架可能就是SONY DSR-PD190P的脚架,这个脚架本身价格只有不到800元,能够应付普通的记录拍摄。

如果资金允许当然购买利拍等专业摄像机脚架稳定效果更好。

网上推荐3500元以上的脚架,这个确实有点不好承受。

此外我们这次拍摄时,借助了升降机和轨道,这两个辅助器械拍摄也极大地提升了画面的运动效果。

如果有资金,租用这种设备是很好的选择。

目前我正在考虑的单反视频套装,基本要1W,努力挣钱中。

2:镜头选择。

一般来说,最常用的是超广角和长焦,中焦段一定要大光圈定焦。

因为5D2是全副,所以可以按照电影头来选择。

建议配置如下:10mm(或12mm)--24mm 超广角。

24--105mm,光圈大一点更好,比如2.8 24-70的佳能红圈。

120-500(600)mm 炮筒。

50mm F 1.2。

这个强烈推荐,人像专用。

我用的超广角和长焦都是适马的副厂头,实际拍摄证明,拍视频完全可以,但是价格便宜很多,如果不想在镜头上花钱,买这个就够了。

而我们这次拍摄器材这块基本是东拼西凑的,然后就是一个2.8的24-70红圈全部搞定。

3:聚焦问题。

目前来说,如果没有合适的跟焦器配套,用5D2来拍摄动态需要跟焦的画面是相当麻烦。

照相机镜头的对焦阻尼是很涩的,手感不好。

当然了,偶尔用用问题不大。

但是那个小液晶屏幕,看对焦只能看个意思。

而且特别是在强光条件下,那个屏幕看上去就比较麻烦了。

我们这次就是拿了件黑色的T恤,套在头上,基本算是零成本解决方案了。

运动相机如何拍摄高清视频

运动相机如何拍摄高清视频

运动相机如何拍摄高清视频运动相机作为一种专门用于记录和拍摄运动场景的设备,近年来的发展趋势让它的功能日趋强大,其中高清视频拍摄是许多使用者所追求的目标。

这篇文章将为您介绍一些运动相机拍摄高清视频的技巧和方法,帮助您提升摄影水平和创作效果。

一、选择合适的运动相机要想拍摄高清视频,首先需要选择一款具备高清视频拍摄功能的运动相机。

现在市场上有许多品牌和型号的运动相机,例如GoPro、DJI 等,它们都具备高清视频拍摄能力,并支持不同的分辨率和帧率设置。

根据您的需求和预算,选择一款适合自己的运动相机非常重要。

二、设置适当的分辨率和帧率拍摄高清视频需要注意设置合适的分辨率和帧率。

分辨率决定了视频的清晰度,常见的分辨率包括720p、1080p和4K。

选择较高的分辨率能够获得更清晰的画面细节,但同时也会增加视频文件的大小。

帧率则影响视频的流畅度,常见的帧率有24帧/秒、30帧/秒和60帧/秒。

高帧率能够捕捉更多的动作细节,适合于拍摄快速运动场景。

三、充分利用相机的稳定性功能在运动场景下,摄影过程往往伴随着颠簸和震动,这会影响视频的质量和观感。

为了拍摄高清稳定的视频,可以通过以下几种方式来提高稳定性:1. 使用三脚架或稳定器:通过将相机固定在三脚架或稳定器上,可以减少手持拍摄带来的摇晃,并获得更稳定的画面。

2. 启用防抖功能:许多运动相机都内置了电子防抖或光学防抖功能,它们能够通过对画面进行微调来抵消手持震动,从而提供较为稳定的拍摄效果。

3. 使用运动相机自带的稳定模式:一些运动相机具备特殊的稳定模式,如GoPro的“Hypersmooth”和DJI的“RockSteady”,它们能够实时校正画面,并提供更加平滑的视频输出。

四、合理运用曝光和白平衡曝光和白平衡是影响视频质量的重要因素,合理运用它们能够提升视频的清晰度和色彩还原度。

1. 曝光调整:在拍摄运动场景时,由于光线变化较大,需要根据具体情况调整相机的曝光参数。

4K演播室摄像机高清、超高清同时拍摄实践经验

4K演播室摄像机高清、超高清同时拍摄实践经验

文章针对演播室实际应用发现的4K 输出下画面正常,但是高清输出时,从画面的亮度、清晰度、颜色都没有原来高清摄像机的效果好的问题,介绍了调试和实践的思路,总结了调整方法,达到了基本上保证4K 和高清节目同时拍摄的要求。

4K 摄像机 同时拍摄 暗部细节 清晰度 颜色 亮度为了丰富中央广播电视总台4K 超高清电视频道(CCTV-4K )的节目,E01演播室(2000平米)、E02演播室(800平米)、E03演播室(800平米)在4K 超高清电视频道开播之前,先后升级替换了池上UHK-430超高清摄像机。

尽管4K 节目已经成为中央广播电视总台重点节目的拍摄标准,但是由于节目制作成本的限制,对于大量普通节目还会在相当长的一段时间录制高清节目,如何能够高清、超高清拍摄同时达到最佳的画面效果,对于演播室视频技术人员提出了新的要求。

经过一段时间的不断实践和调试,基本上总结了一套能够适应高清、超高清同时拍摄的调试方法,既满足了4K 节目的拍摄和制作,又保障了高清节目的录制和直播。

一 关于画面暗部调整对于演播室视频技术人员来说,黑白平衡的调整是再基本不过的操作了,但是对于4K 摄像机在黑白平衡调整前,要将主黑底电平设为标准值3%。

可通过波形监视器来客观判断主黑底电平值,应在0至3%之间调整,不可低于调整的,那么对于画面暗部细节是如何调整的呢?经过对不同节目调试对比基本上采用如下文所述的方法。

针对灯光效果运用比较多的节目,现场烟雾比较大,拍摄画面出现整体偏亮、偏灰、缺乏暗部层次时,采用调整摄像机杂散光(FLARE )的方法进行改善,在调整杂散色杂散光,从而避免了画面偏色。

在舞台有效果烟雾时优先调整主杂散光,而不是黑底电平PED ,MASTER 数值越大亮度层次越好,如图1。

对于现阶段演播室节目来说,大量的节目还是以高清节目录制和直播为主。

在实际应用中发现,4K 画面由于宽容度较高,高亮部分在4K观看下是正常的,但是在高清模式下已经曝光过度了。

电脑摄像头使用技巧拍摄高清视频

电脑摄像头使用技巧拍摄高清视频

电脑摄像头使用技巧拍摄高清视频摄像头已经成为了我们生活中不可或缺的一部分。

从视频会议到网络直播,摄像头在各种场合中发挥着重要的作用。

然而,如何使用电脑摄像头拍摄出高清视频,却是让许多人感到困惑的问题。

本文将为您介绍一些使用电脑摄像头拍摄高清视频的技巧,帮助您在日常使用中得到更好的拍摄效果。

一、选择适合的摄像头首先,选择一款适合自己需求的摄像头非常重要。

市面上有各种不同的电脑摄像头,它们具有各种不同的特点和功能。

在选择摄像头时,您可以考虑以下几个方面:1. 分辨率:分辨率越高,视频画质越清晰。

一般来说,1080P的摄像头已经足够满足大部分人的需求。

2. 帧率:帧率越高,视频画面越流畅。

一般来说,30帧每秒的帧率已经可以满足大部分人的需求。

3. 自动对焦功能:自动对焦功能能够帮助您在拍摄过程中实现清晰的画面,确保主题始终清晰可见。

二、调整摄像头的位置和角度摄像头的位置和角度对最终的拍摄效果有着重要的影响。

以下是一些建议:1. 尽量将摄像头放置在稳定的位置,以防止画面晃动或抖动。

2. 调整摄像头的角度,确保主题位于画面的中心位置。

3. 考虑光线的因素,避免摄像头直接对着强光源,以免画面出现过曝的情况。

三、设置适当的画面参数设置适当的画面参数可以帮助您获得更好的拍摄效果。

以下是一些常用的画面参数设置建议:1. 对比度:适当提高对比度可以让画面更加鲜明。

不过,太高的对比度可能会导致画面细节丢失,请根据实际情况进行调整。

2. 色彩饱和度:适当增加色彩饱和度可以让画面更加鲜艳,但是过高的饱和度可能会导致画面过于艳丽,失去真实感。

3. 亮度和曝光:根据实际拍摄环境调整亮度和曝光参数,确保画面明亮且细节可见。

四、优化音频拍摄效果除了画面质量之外,音频质量也是拍摄高清视频的重要因素。

以下是一些建议:1. 尽量避免拍摄环境中的噪音干扰,选择一个相对安静的拍摄环境。

2. 调整麦克风的音量,确保录制到的声音既清晰又不会出现爆音情况。

高清摄像机参数调整与质量控制

高清摄像机参数调整与质量控制
600% 动态范围
BLACK GAMMA
54dB
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
-8 -7 -6 -5 -4 -3 -2 -1 0 1 2 3 入射光 正常拍摄
光圈值
不同的伽玛曲线效果
MASTER GAMMA • 用于设置主伽玛,(0.01 的步调)
0.30—0.45—0.75 • 影响画面暗部和中亮度区的亮度。可以达到增加
PRE REC MODE: OFF→ON
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
长曝光和慢快门功能
长曝光功能或慢快门功能(SLOW SHUTTER)
快门速度可选择放慢到1、2、3、4、5、6、7、8、16、64 帧,曝光时间增强,电荷在CCD上聚集起来,大大提高了 灵敏度。
在快门速度降低时, 会出现运动物体图像模糊。
MENU MAIN MENU
REC TIME:00s01f→59s24f PAUSE TIME:00h00m00s01f→23h59m59s24f TAKE TOTAL TIME:NONE→5day
SYSTEM SETTING
TAKE REC TIME:00m00s01f→over 100min/None AUDIO REC:OFF/ON (可选择)
REC FUNCTION
START DELAY:0sec→10s(按REC后ns开始记录)
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
VF中”i“开始闪烁,表示间隔记录准备好
预记录功能
图像缓存记录 LOOP REC(循环记录\预记录)
通过固态内存提供最长8秒的循环记录 应用:新闻事件,防止丢失突发的重要场景 按REC键之前15秒钟内发生的重要事件可被记录
高亮区域的渐变好于FILMLIKE1。 • FILMLIKE3: 选择视频应用时的剧院伽玛特性,在此设置下,

4K录制与高清录制区别的实际应用

4K录制与高清录制区别的实际应用

4K录制与高清录制区别的实际应用在当今数字化时代,人们对视频质量的要求越来越高。

随着科技的不断发展,视频拍摄的标准也在不断提升。

目前,4K录制和高清录制成为了摄影师和普通用户拍摄视频的首选,但很多人可能不清楚这两者之间的区别以及在实际应用中的区别。

4K录制和高清录制的最大区别在于分辨率。

高清视频通常指1080p,分辨率为1920x1080像素;而4K视频的分辨率则为3840x2160像素,是高清视频的四倍。

这意味着4K视频的像素更多,画面更清晰,细节更丰富。

在实际应用中,4K录制和高清录制的差别主要体现在以下几个方面:1. 视频质量:4K视频比高清视频更清晰,对细节的还原更加精细。

在大屏幕上播放时,4K视频的画面更加清晰、细腻,色彩更加饱满。

在追求极致画质的应用场景中,如电影、电视剧的拍摄中,4K录制具备更大的优势。

2. 后期剪辑:4K视频在后期剪辑时有更大的发挥空间。

由于有更多的像素可供操作,对于视频修剪、放大细节等后期处理更加灵活。

这对于专业的视频制作人员来说是非常重要的,他们可以通过4K视频更好地完成精细的视频制作工作。

3. 存储空间和成本:4K视频由于像素更多,因此所占用的存储空间更大。

拍摄和处理4K视频需要更高级的设备和软件,成本也相对更高。

对于大多数普通用户来说,高清视频已经能够满足日常拍摄的需求,而且成本更低。

4. 网络和设备适配性:目前,虽然4K电视和4K投影仪已经逐渐进入市场,但是普及程度仍然不如高清设备。

很多消费者的电视、手机、电脑等设备还不能完全支持4K视频的播放和显示,这就限制了4K视频在实际应用中的推广。

随着科技的不断进步和普及,4K录制的应用范围也在不断扩大。

尤其在专业领域,如影视制作、航拍摄影等领域,4K录制已经成为了标配。

随着4K设备的普及,消费者对高品质视频的需求也在逐渐增加。

很多摄影师和视频制作人员在拍摄视频时也更倾向于选择4K模式。

对于一般用户来说,高清视频已经足够满足日常拍摄的需求,并且成本更低。

人像摄影知识:如何使用高清微距镜头拍摄极近距离的人像照片

人像摄影知识:如何使用高清微距镜头拍摄极近距离的人像照片

人像摄影知识:如何使用高清微距镜头拍摄极近距离的人像照片对于喜欢人像摄影的摄影师来说,拍摄一些特别的照片是非常令人兴奋的事情。

其中之一就是使用高清微距镜头拍摄极近距离的人像照片。

这种方式能够带来非常有趣的效果,同时可以探索人像拍摄的新可能性。

在本文中,我们将讨论使用高清微距镜头拍摄人像照片的技巧和注意事项。

使用高清微距镜头首先,您需要拥有一部高清微距镜头。

这种镜头可以让您非常接近主题,同时保持良好的清晰度和细节。

具有1:1放大比例的镜头非常适合这种类型的摄影。

这样可以让您完全填满画面,并捕捉到主体细节的最细微的特征。

选择适当的光线拍摄人像照片时,光线是非常重要的。

对于极近距离的照片,您需要确保能够得到足够的光线。

这种情况下,自然光可能不足以满足您的需求。

这时,您可以考虑使用闪光灯来提高亮度。

但是,使用闪光灯时需要注意不要让光线过于刺眼或者影响主题的情绪。

深度控制使用高清微距镜头,最近的物体与背景之间的距离非常短,可以称为“浅景深”。

这意味着仅有主体的一小部分会保持清晰,其他部分都会变得模糊不清。

在人像摄影中,这种效果可以用来突出主题,但也需要谨慎使用,以确保清晰的部分足够有意义。

稳定手持手持拍摄小物体或人像时,稳定性非常重要。

由于您需要非常接近主体,甚至可能需要使用高倍率取景器来看到更多细节,因此不稳定的手会使拍摄变得非常困难。

为了避免这个问题,您可以使用三脚架或者单脚架以保持稳定。

取景极限微距需要仔细取景,因为您只能看到主题的非常小的部分。

您需要关注主题的重点,以及是否存在对焦不准或留下残余的部分。

由于浅景深,您需要警惕可能会仅留下一小部分清晰的照片。

捕捉细节最后,使用高清微距镜头可以捕捉到人像照片中的微小细节,这些细节可能会在正常拍摄中被忽略掉。

您可以记录这些细节,例如眼睛的纹理或头发上的微小毛发。

这些细节在后期处理中非常有用,可以让您对光线、颜色和饱和度进行调整。

总结使用高清微距镜头拍摄人像照片需要谨慎和仔细,但也可以带来非常丰富的成果。

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美国广播法律中对亮度和彩度有严格的规定,如果传输图像超过某一个亮度和彩度的话,会视为非法传输信号。示波器和VECTORSCOPE可以分析一个画面的技术数据,但不能为创作用曝光决定提供多少参考。斑马线在观景器显示画面中达到某一亮度 (例如70% IRE或100% IRE) 的部位,是个很重要的参考,但对于整个画面的明暗控制,仍未足够。有些摄像师在拍夜景的时候,为了达到统一的效果,会使用手持式测光表,可以是普通拍电影时用的入射式测光表,也可以是单点测光表,他们先用示波器把摄像机的敏感度量一下,再转换成ISO或者是ASA数字来反映敏感度,其做法已有不少人发表过。
我的经验说明了什么呢?科技愈来愈新,所牵涉的范围又非常广,没有一个人能非常透彻地了解整个高清科技。实际上,到了今天,高清24P的系统虽然已经出来两年了,设备还是非常不完善,Sony公司算是能推出一套比较完整的设备来完成制作流程,其它公司在设备上、技术上还没有完全追上,使工作起来更加困难。我觉得很多高清的问题,包括老外所经历过的问题,都是先从摄像部份出现。去年有一个大规模的好莱坞的电视系列片,尝试用高清拍摄,雇用了专业水平很高、很有经验的胶片摄制人员,用的设备很好,但是一开始两天所拍出来的片子都很暗淡,曝光严重不足,头两天的片子都泡汤了。这就说明了,高清技术掌握是需要一些时间的。
我是拍电影出身的,近五年,我认真地研究录像的科技和摄像的问题,而且我所投资的设备都是能拍24P逐行扫描的摄像机和录像机系统,所以我今天要讲的问题基本上是针对电影工作者、电影创作人员、电视电影或电视剧业务的人,这些经验可能不通用于新闻摄影、多机广播车、现场清谈节目等制作。
如何获取高清最高画面质量
在这种情况下,曝光的参考工具就剩下示波器、斑马线、监视器和独立的手持式测光表。四种工具都各有应用,有时候人们把它们混在一起使用。示波器对很多工程人员来说是绝对重要的,是他们唯一的参考工具。很多时候,工程师都建议我使用示波器,但是在我个人的经验中,在拍摄电影或电视剧时,示波器给我的帮助不大。如果给摄像机一个灰条,无论是11格或者是9格的,从黑到白的不同灰条,示波器可以帮助我们怎样达到标准的光圈,比如说百分之一百的IRE,最黑的部分如果按美国的标准0%IRE,这个光圈值就是标准了,示波器只能够是这样给我一点点参考。但是如果要拍一个远景、一个中景、一个有特殊气氛的夜景、一个黑人、一个白人、一个黄皮肤的人,光圈到底是怎样才是标准的呢?作为一个创作者,作为一个导演,作为一个摄影师,对某个环境一定有特定的要求,有自己预想的视觉效果,怎样才能达到这个效果,这是示波器无法给我们提供的。
我个人比较喜欢用监视器,跟大家都熟识的标清工作方法一样,你可以把摄像机接到监视器上去看你的画面构图、亮度、彩度、彩色的还原等。它的好处是你拍的时候,已经预知到你将来所得到效果的90%到95%左右。因为我拍的东西,大部分都转换成胶片,然后进行放映,其中要经过很多可以出错漏和变化的工序,所以现场监视器所看到的画面也不能完全还原。监视器的质量以及本身还原的程度、清晰度、彩度,都跟胶片不一样,这就是为什么我们看监视器里的画面和最后在银幕上放映的拷贝会有偏差。尽管如此,对电影人来说已经是一大惊喜。现场监视器对于拍电视节目的人来说,不是一个新鲜的东西,但是对于电影工作者来说,过去我们一直用监视系统,画面都不清晰,有一些甚至是黑白的,所有亮度和反差都是不能准确反映出来。现在,我们从高清得到信号,接到高清的监视器上,就马上可以准确地看到构图的全部,基本的反差和色调,整个画面的气氛,甚至于对美工、道具和表演的要求,都可以通过24英寸的监视器看到。这对于摄像师来说,也少了一层估计的过程,是非常好的方法。当然,其中不方便的地方,就是每一次转换机器角度的时候,要拉一大堆的信号线,工作上虽有不便,但是好处绝对比缺点要多。
在测距的问题上,我们习惯了标清的方法,就是简单地把镜头推到长焦距处,对一下焦,然后拉开,在取景器或监视器上看一看,没有问题,就算是对好了,其后主体移动也不会有精密的跟焦操作。今天,我们电视机平均的尺寸是25英寸、29英寸,但是在将来高清的世界里,我们很容易找到投影机来放映片子,在这样放大比例的情况下,加上高清本身极为清晰的图像特点,画像焦点稍微有一点不准确,观众都会看出来,这也是很多制作人说高清拍摄会使成本增加的原因,因为成本增加不单在于设备和器材租金支出,而是在整个制作环境、制作态度等方面,都要严谨。对美工、道具、服装、化妆、头套每一个环节,都不能像标清一样做法。因为所有东西都是清清楚楚地重现出来,所以制作各个环节都要更加认真。当然,高清制作的节目带来的潜在额外收益是制片人考虑应否投资的最重要因素。
二、 光学问题:
今天摄像机用的镜头几乎全是变焦镜头,而且是高倍率的变焦镜头,这是因为电视行业的传统习惯,当然也有其工作上的实际意义。法国安琴(ANGENIEUX)镜头的设计师对我说,设计变焦镜头基本上是一个妥协的过程。制作镜头时,只能选择某个焦距或某个距离作出最佳光学纠正,其它范围就要作相对的牺牲。虽然,今天的HD高清的镜头清晰度的线数已经比过去有所提高,但是实际上高倍率变焦镜头如16倍、20倍等,严格来说影像还是有各种不同程度的变形和其它缺点。最常见的例子如广角镜头,现在流行的9倍、10倍广角变焦镜头,广角端的桶状变形非常严重。此外,长焦距端光圈会变小,反差及锐度下降也很明显。在标清的世界里,这些缺点都会被隐藏起来。高清用的变焦镜头产量少,富士、安琴以及佳能公司各只生产了几款,而且设计是由标清产品延伸过来,质量还未能完全显示高清的威力。反过来,定焦镜头的质量比变焦镜头好得多,如果我们打算用高清拍摄电影或电视剧,将来作高倍率放大的话,可以考虑用定焦镜头。定焦镜头的光圈较大,锐度较高,而且变形纠正较好,耀光控制甚佳,只是涵概范围固定,不能在拍摄中途变换,当然不适合很多其它类型电视节目制作。目前只有富士和佳能生产这类产品,美国PANAVISION公司也设计了一套给他们改装的Sony高清摄像机使用的镜头,但并不出售。德国ZEISS公司将会于今年NAB发布一套新的、为B4接环高清摄像机而制的定焦镜头。此外,法国安琴公司则做了一个转换器,把35毫米用的电影摄影机镜头用在B4接环览
曝光是摄像的基本问题。无论你是用传统的胶片拍照片、拍电影,用胶片来拍电影还是数字摄录机来拍电影,又或者是拍数字照片,都要面对曝光这个问题。过去二十年的电影工作中,我大概拍了两、三百万英尺的胶片,也就是八、九十万米左右,对曝光的控制也不敢说绝对掌握。现在使用高清摄像机有另一些曝光的特性,我发现很多人刚开始接触高清摄像机的时候,都把它当成一个普通的傻瓜机一样,因为它有自动曝光功能,很多新闻 纪录片 的摄像师比较喜欢用自动光圈的镜头,这种自动光圈的镜头所提供的光圈数值,不太能满足电影、电视剧摄影的需要。原因很简单,因为机内置的自动光圈系统实际上是一个简单的反射式测光表,它就像拍照片的近代照相机里面的反射测光表量度画面的亮度,给你提供一个平均数值,这个数值会随画面内容变化,测光表总不能代替人的思维。就是因为这个原因,它提供的光圈数值常常是错的,不是最好的曝光数值。所谓最好的曝光数值,就是从暗部到亮部,把我们想重现的亮度都能重现,想保留的层次与色彩都能还原,站在摄影的角度来说这是最理想的。反射式测光表如果看到大部分的画面是黑的、暗的时候,就是说这个环境很暗、很黑,所以就把光圈开大了,相反,对着天空来拍,大部分的画面都是很明亮的,它的第一个反应就是说这个画面很亮,这个环境非常明亮,所以把光圈缩小了,这是最基本的机械思维。我们拍新闻片的时间非常紧张,最主要是抓住事发当时的情境,没有时间考虑其它事情,自动曝光是无可厚非,内置测光表是非常好的工具,但是制作电影和电视剧这一类制作比较慎的节目时,反射测光表给你的曝光量可能有偏差。虽然Sony的摄像机已经有所改善,在数字摄像机的几个型号里,有不同的敏感部位测光表让使用者挑选。使用者可以挑选画面中心一小块,可以是下半部、上半部或整个画面来进行测量,提供一个平均值。这是一个进步,是一个补救的方法,但是对我们来说,好处还是不大的。到了HDW-F900高清摄录一体机出来以后,因为它是针对电影制作用的,同时也带来了一些光学机械部分精密度更高的高清镜头,镜头上去掉了电子部分,没有自动光圈功能,所有曝光量都得靠摄影师自己去决定了。
Sony 近年生产的数字摄像机的基本敏感度在没有滤光片的情况下,就是 3200 K 的色温标准下,大概是320度ISO/ASA到 400度左右。但我个人对这个方法有点保留,因为从技术上考虑,CCD的敏感度会随着做白平衡以后会有轻微变化,不同的滤光镜组合、不同的环境会有轻微的变化。连机器开机使用的时间长短,热量升降变化也会使CCD的敏感度有偏差,所以我觉得这也不是一个最好的方法。我不用测光表的另外一个原因,就是因为我觉得采用高清来拍电影、电视剧是从胶片的束缚中解放,为导演和创作人员带来了很多弹性,有各种好处。但是,如果我们为了控制曝光,要回到胶片的时代,拿着手提测光表来量度,每一点一点地去量,然后去决定你用什么光圈的话,我觉得这是一种倒退,是我们没有把数字制式的工具、科技应用得好。
在标清时代,监视器的设定已经是一件非常不容易的事,很难找到标准。大概十年前,我开始接触高清电视,以为这是一个全新的科技,应该是有一个比较好的解决方案,一个比较科学的方案,来设定监视器的亮度、彩度、反差等。结果,我的愿望并没有达成。今天我们从模拟标清过渡到数字高清,我们摄像师、导演还是面对着这样一个没有绝对标准、没有绝对参考值的现实,可能在电视台的控制室里,厂家派来的专家用昂贵的仪器,可以把监视器设定标准,但是对于拍外景、拿着单机拍摄的人来说,监视器的设定是一门学问,是一个没办法完全解决的问题。在目前困难的情况下,基本的技巧是我们通过彩条、灰条,设定一个比较接近正确色调的标准。摄像机上的观景器是黑白的,如果拍24P图像的话,图像转换成每秒48场隔行扫描来显示,观景器的闪烁度比我们PAL制式的闪烁度还要大,所以这对摄像师来说是一件非常难受的事情,再者,我们也不能从黑白的监视器上看到彩色的效果,所以现场的监视器是非常重要的,而且大小最好不要小于20英寸。
另一个例子,当这个电影拍完以后,要转换成胶片来作电影院放映,我就联系纽约和洛杉矶几家磁转胶公司。她们大部份都说自己很有经验,会做得非常好,叫我尽管拿来母带做转胶。我先拿一分钟的样片让一家公司实验一下,他们反向我借高清录像机来做,可见她们的经验有多少,做出来的效果更不用提了。过去一年半,我采用高清系统制作的过程中遇到不少类似的事情。磁转胶也是直到去年五、六月,经过无数次的实验,试用不同的配置,不同的Gamma参数,才弄出比较象样的片子来。这部电影于去年六月出来的时候,后期制作公司非常感谢我们,感谢我们付他钱,让他们做实验,给他们完成第一个高清片子的机会。
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