《追凶者也》：用《心迷宫》的方式讲一个科恩兄弟风格的故事
追凶者也影视评论
追凶者也电影《追凶者也》同样延续了曹保平电影一直以来对于底层的观照和对于底层叙事的偏好，将故事的背景设置在信息通讯不发达的西南地区:一个荒蛮的、混乱的、失控的、秩序之外的边缘场域，这是典型的底层场景。
影像空间中充斥着黄土飞扬的无人地带，狭窄压抑的村间小道，灯红酒绿的夜总会包房，河边停靠的废弃轮渡，在这样的空间环境中更容易生发出复杂的故事，也更容易揭露出深刻的人性。
如果说曹保平在《烈日灼心》中更偏向人性的救赎层面，那么在电影《追凶者也》中，导演则更多地将现代性的思辨与人性的悖论带入到影像叙事层面。
随着社会现代化程度的不断提高，城市化进程的不断推进，底层社会逐渐出现了一个新的群体，即未受过良好教育，没有学历也缺乏专业技能的失业群体，他们在经济利益至上的价值取向中逐渐丧失自我，而陷入存在感的危机之中，这也成为现代社会日益凸显的矛盾之一。
他们或在私人工厂打工，受到超经济剥削，或在社会边缘游走，被排挤在正常的社会生活和工作领域之外。
然而与现实生存困境形成强烈反差的是，他们在现代性所带来的物欲享受的价值浸染下，产生了急于求富的浮躁心理，也造就了他们急功近利的行为方式。
电影《追凶者也》中的落魄游民王友全，终日无所事事，靠小偷小摸的黑色收入维持生存。
亡命之徒董小凤更是游离于法制之外，为了买房过上城市人的生活，走向了杀人“致富”的不归路。
无论是王友全还是董小凤，他们一心想去“昆明”，现代生活观念的浸染使他们产生了“向城而生”的心理诉求，城市似乎是他们想象中幸福的彼岸和精神的归属，然而无论在他们的生活中还是在电影的影像呈现中，“城市”却从未出现。
与现当代文学作品对于底层的苦难叙述不同的是，曹保平电影以黑色幽默的影像话语和类型片的结构方式建构电影文本，呈现出对社会现实的反思和反讽，影片并未因商业元素而消解意义的建构。
正如曹保平谈到:“黑色荒诞的感觉源于人物的处境和命运，而不是表演带来的，这是种正经严肃表达”。
人的孤独感和荒诞的处境以一种戏谑的语气和戏剧化的形式呈现出来，也彰显出作为大众文化范本的电影并非因其所承载的社会价值与历史使命与大众背离，而是将电影的商业性与社会性融会合一。
追凶者也影评
追凶者也影评《追凶者也》影评《追凶者也》是一部扣人心弦的犯罪悬疑片，由陈思诚执导，王宝强、刘昊然主演。
影片以灵异事件为背景，通过揭示主人公之间的复杂关系，展现了一个扑朔迷离的故事。
本文将对该片进行影评，从剧情、演员表现、制作等方面进行综合评述。
首先，影片的剧情设计紧凑且扣人心弦。
故事从神秘失踪案开始展开，引发了一系列离奇的灵异事件，使得观众无法预测接下来会发生什么。
剧情层层递进，每个细节都被精心铺垫，使得整个故事更加引人入胜。
同时，影片中还融入了许多悬念与伏笔，让观众在紧张刺激中保持着持续的观影兴趣。
其次，影片的演员表现令人称赞。
王宝强饰演的程勇是一位充满正义感并拥有独特侦探眼光的刑警，他的执着与智慧使得角色更具说服力。
刘昊然则饰演了一位才华横溢的新闻记者，他通过独特的观察力和勇气积极参与到调查中。
两位主演的精湛演技与紧密合作使得影片的角色更加立体生动。
此外，还有许多配角表现出色，为整个故事增添了更多的亮点。
影片的制作也堪称精良。
摄影师运用了多种拍摄手法，突出了影片的悬疑氛围。
剪辑师在剧情节奏上把控得宜，使得观众随着剧情的发展紧张刺激。
音效和配乐的运用也恰到好处，为影片增添了许多悬疑与紧张感。
整个制作团队的精细工作为观众带来了视听双重享受。
然而，影片也存在一些不足之处。
首先，剧情中的一些线索处理过于明显，导致影片略显单薄。
其次，个别情节的塑造不够丰满，角色之间的关系逻辑不够清晰，让人感到有些牵强。
最后，影片中灵异元素的运用并没有完全融入整个故事，有些地方显得生硬突兀。
总的来说，《追凶者也》是一部令人印象深刻的犯罪悬疑片。
剧情紧凑扣人心弦，演员表现精湛，制作精良。
虽然存在一些不足之处，但整体上仍然值得观看。
这部影片不仅给观众带来了刺激与紧张，同时也通过对人性的探讨引发了观众对社会议题的思考。
无论你是犯罪悬疑片的爱好者还是对社会问题感兴趣，都不容错过这部影片。
追凶者也观后感(精彩3篇)
追凶者也观后感（精彩3篇）《追凶者也》观后感篇一昨天下午，我去看了《追凶者也》。
说实话，对于这部作品的期待并不在刘烨上，完全是奔着曹保平导演去的。
去年的《烈日灼心》出尽了风头，在金爵奖上出现了史无前例的三人共享最佳男演员现象，曹保平导演本人也顺理成章地拿到了最佳导演奖。
我抱着这样的期待走进了影院。
出了影院后，我就决定写下这篇影评。
不得不说，曹保平导演在对剧情片的铺陈手法上是有其独到的一面的，五个部分中尤其是前三个部分，环环相扣，从三位主角的主视角进入电影，一层一层将悬念铺叠上去，同时边铺边解。
这里面没有任何考验智商的东西，但只有当他解给你看的时候，你才知道前面一个人的视角中为何会出现这些人和事，让人在看的`时候大呼过瘾。
以下是对几个关注点的解答：1、如何定性这部片子？以我的角度来定性，这应该是部写满黑色幽默的剧情喜剧。
里面有曹保平导演强烈的个人印记，但炫技的内容只能让人眼前过瘾，深度思考才能从里面挖出精神鸦片。
每个小人物都有自己的价值观，这里面没有一个人的三观是正的，但他们都有自己守护的底线。
而造成他们价值观扭曲的，是每个人都需要面对的生活的艰辛。
2、刘烨能不能演一个淳朴的傻子？事实证明，是能的。
这部片子也解答了我一直以来的困惑，那就是当一个有质量有厚度的帅哥掉进山沟里，过了10年后你再去看他，他是否帅气依旧？看了本片的刘烨之后，我坚定了自己的想法，答案是否定的。
帅哥之所以为帅哥，是对脸和身材的后期处理、气质品位与自信共同散发出来的综合气味，刘烨饰演的宋老二让我完全忘记了他是刘烨。
3、谁的表演更加出彩？刘烨作为从头串到尾的男主，演技颇为精彩，不过我最欣赏的还是张译的表演。
其实很早以前就关注到了张译，他在《亲爱的》当中，将韩德忠身上的一口提神之气给演活了，原来看似冷静又充满正能量的背后，是无穷无尽的压抑，气泄了，人就垮了。
这份演技让我再次对张译刮目相看，想来也是，在张译身上不关注演技难道还看脸吗？此次的前三部分，张译所处的第三部分是解构部分，也是整部影片气氛最紧张，黑色幽默铺得最多，人物的性格张力最凸显的部分，张译的表演我能给90分，也是本片人物表演中的最高分。
从《心迷宫》看中国乡村伦理视野下的悬疑叙事策略
从《心迷宫》看中国乡村伦理视野下的悬疑叙事策略作者：刘通来源：《戏剧之家》2018年第09期从《白夜追凶》到《无证之罪》，从《暴雪将至》到《心理罪之城市之光》，无论是网剧还是院线，在2017年的中国影视版图上，悬疑片来势汹汹，观众欣喜于中国也能讲好悬疑故事。
其实早在2015年，忻钰坤导演的《心迷宫》便给出了中国式悬疑片的范本。
自上映以来，《心迷宫》便被贴上了“罗生门”“科恩兄弟”“诺兰”等标签，这些标签显然来自于影片结构的灵活性以及由叙事方式的独特性所制造的悬念和黑色幽默，本文将运用叙事学的理论，对影片的叙事视角和叙事时间进行文本分析，以期探求《心迷宫》中的悬念效果和黑色幽默是如何被构建的。
《心迷宫》的故事背景被放置在落后封闭且青壮劳动力逐年流失的乡村，将“凶手到底是谁”这一核心悬念作为贯穿全篇的叙事中心，以多视角，拼图式的环状叙事方式将故事信息碎片化，以此来建构悬念，提升叙事张力，并在此过程中释放每个人内心深处自保自利的人性这一主题。
一、多视角展开叙事对视角的设置是控制观众和故事之间关系的重要手段。
《心迷宫》在影片开端使用了全知视角，而在后面的段落叙事中则出现了叙事者的游移。
托多罗夫的一句名言“构成故事环境的各种事实从来不是以它们自身出现，而总是根据某种眼光，某个观察点呈现在我们面前。
”[1]中提到的眼光和观察点便是电影中叙事的视角。
托多罗夫认为，故事叙事中的视角主要可分为三种：第一种是全知视角，第二种是限知视角，第三种是视角外叙事。
影片中有两个核心悬念即“尸体身份是谁”和“焚尸凶手是谁”，第一个悬念虽然对于故事中的人物来说是扑朔迷离的，但由于全知视点的设置使得观众一开始便知道尸体是在和宗耀发生肢体冲突过程中意外死亡的白虎。
而影片从宗耀准备回村自首后就开始通过“限知视角”来制造悬念。
跌倒致死的白虎死因变成了意外焚烧，就“焚尸凶手是谁”这一悬念，影片的叙事者开始游移在王宝山、丽琴、大壮、村长之间，此时叙事者就是人物，并且影片刻意隐藏了信息受视角限制的内容。
《追凶者也》电影解说文案
《追凶者也》电影解说文案大家好一部电影，一段人生一个人的人生可以有多悲剧抢劫金店发现全是假货买房被开发商坑了去当杀手还杀错了人今天带来电影《追凶者也》在一个偏远的西部村庄有一个汽车修理工的憨包宋二子一天在修车的时候老王急忙跑过来告诉他警察正在找他来到现场才知道村里的猫哥出事了但是宋二子和猫哥一直有矛盾所以警方怀疑是宋二子干的宋二子听完急了你怎么能无缘无故怀疑自己呢警察告诉宋二子只要找到比他更可疑的人就可以排除他的嫌疑本来宋二子是耐心等待的但是人言可畏村里人因为这件事对宋二子议论纷纷这很影响他儿子宋涛的学习于是宋二子决定亲自查案摆脱嫌疑他和朋友两人一顿分析猛如虎得出一个结论案发现场选择在一个偏僻的地方说明那人一定对这里很熟悉一定在附近有十几个村寨里并且只要找到猫哥的车就能找到凶手而猫哥的车宋二子修过他认得宋二子赶忙跑到派出所提供线索但警察对宋二子的提议没当回事回家后宋二子郁闷看着门外结果看到了有人骑着猫哥的摩托走了宋二子急忙追赶了过去在路上发现有人跟踪他还聪明的在路上扔下钉子让后面的人摔了个狗啃屎来到附近的村子后果然发现了猫哥的那辆摩托车宋二子急忙过去追赶没想到对方扔车就跑宋二子也被村民当做不法分子绑了起来直到警察来到了才放了宋二子知道了跑走的人叫做王忠全宋二子一口咬定王忠全就是凶手并把王忠全母亲养的猪强行绑走卖掉把钱给了猫哥的母亲当做补偿在回去的时候宋二子又发现有人在跟踪他害怕的急忙离开之后宋二子又去城里找到王忠全女朋友淑华打听王忠全的线索然而啥都没打听到而逃跑的王忠全在宋二子走后找到了淑华说是跟家里人吵架了没法回去打算从淑华这里要点钱抓紧离开这里去昆明结果在半路的时候接到了淑华打来的电话淑华问王忠全为啥骗她王忠全这才说出了实情原来那天王忠全路过时看到猫哥的摩托车停在路边没人骑一时贼心大起骑着就跑了淑华一听这误会大了告诉王忠全宋二子找她的事情并说现在警察都在通缉他这家伙王忠全一听还得了半路下车赶回来给宋二子打电话相约在旱冰场要讲明白两人见面后确定过眼神都是被冤枉的人宋二子想让王忠全去警察局作证但王忠全不肯不过他带着宋二子来到了他藏东西的地方当时在摩托车上有一件白色的西服宋二子从西服里找到了夜总会的钥匙以及一个存折存折上的名字是董小林还找到了一张他自己的照片这下宋二子又激动了起来而这一切所有的事情都是从这张照片说起的董小林是维多利亚夜总会的小经理有一个姘头专门做陪酒的最近他接到了一单大活只要做成了就可以带着女朋友买一套房子好好的安定下来这个活就是去解决掉照片上的宋二子当董小林来到宋二子的修车店宋二子并不在猫哥在这里私自修车董小林本想用修车的借口把宋二子引到偏僻的地方由于观察的不太仔细再加上猫哥的那股欠劲儿想冒充宋二子趁机捞董小林一笔就这样猫哥跟着董小林来到了极其偏僻的一个地方董小林怕把西服弄脏就绑在猫哥的摩托上停在了路边当把猫哥解决掉后就看到路过的王忠全把摩托车给骑走了之后董小林去找雇主交任务这个雇主还是老熟人正是宋二子的朋友老王和一个大老板交完任务拿上钱后小林走在马路边拐上一辆摩托车就跑了兴奋的回到夜总会本想着抓紧和女朋友远走高飞结果没成想大老板和老王也在夜总会他们发现了小林搞错了人对着小林一顿胖揍后限时三天让小林再去解决掉宋二子小林回去把女朋友安顿好告诉她三天如果他回不来就拿着钱有多远走多远就这样小林踏上了巨苦逼的一条路整天跟着宋二子走半路被宋二子撒钉子摔倒在村里准备动手的时又被老王给叫走要求必须找到王忠全拿回西服于是小林又跟着线索准备去找淑华没想到又跟宋二子找淑华的时候撞了个正着本想着接着跟着宋二子谁成想一出门又碰到了王忠全接着又跟着王忠全上了大巴车上车的时候说好了直达半道不停车没想到睡了一觉醒来后王忠全下车跑了没有办法的小林只好又跑回去守株待兔等王忠全这次小林急眼了见到王忠全后二话不说直接把他砸晕绑走了在河边不管小林怎样逼问王忠全都死咬着江湖道义不肯说出西服去了哪里小林一个不小心被王忠全怼了一下让王忠全跑了这人得悲催到啥地步才能这样悲剧小林一瘸一拐孤单的打算直接去解决宋二子而此时的宋二子拿着西服和照片找到了老王逼问出了真相老王指责宋二子占着坟地不让拆迁工人们不开工老百姓拿不到拆迁款阻挡了全村全镇全县乃至全省的财路俩人这边还没争吵出结果宋二子接到了小林的电话小林挟持了宋二子的儿子威胁宋二子马上回来着急的宋二子拿着把猎枪绑着老王回到了修理铺和小林对峙了起来宋二子用老王换回了儿子这老王也是悲催这时候还指责小林被小林一不小心给解决了宋二子带着儿子在前面跑小林骑着摩托在后面追在拐弯的时候宋二子连车带人掉进了沟里小林以为事情解决了急忙骑车赶回去想带着女朋友赶紧离开可这里已经布满了警察小林被团团包围知道跑是跑不掉了就想说两句掏心窝子话小林说他恨奸商买个房说是送花园一进去全是臭水沟子以前抢个金店吧也被奸商给坑了那金子全是假的小林本想比划下当时拿的武器却被警察当做要掏出武器当场被击毙你们说说是小林的错还是被生活所迫才犯错影片的最后宋二子和儿子只是受了点伤他从新买了头猪打算送到王忠全的家里在路上正好遇到了王忠全两个人聊了聊这几天的经历反而成了好朋友至于背后付款的幕后老板依然过着逍遥的生活不得不说张译的演技是爆棚的一个人撑起一部电影只是导演把包袱放的有点靠后否则分数会上升5分如此荒诞，黑色幽默的追凶者也谁才是真正的凶手是董小林是老王还是那个大老板可能都不是但是在这个社会里为了钱不择手段任意妄为却仍可以消遥法外的人好了，今天解说就到这里下次见。
《心迷宫》电影影评
《心迷宫》电影影评观影体验往往能带来意想不到的惊喜，此次观览的这部国产影片虽名气不大，却着实值得一记。
忻钰坤导演，此前闻所未闻，但其处女作竟能展现出如此成熟的姿态，相较于诸多成名导演亦毫不逊色，甚至更为稳健大气，真可谓江山代有才人出。
该影片讲述了发生在中国农村五天内的数起离奇命案，以拆乱事件的自然发生顺序打破时间线索进行混剪叙事，摄影风格偏于冷冽，颇具《冰血暴》之感。
从忻钰坤的采访中可看出其果然提及了科恩兄弟，包括那种不动声色的黑色冷幽默，显然是师承于此。
而另一方面，故事中棺材几易其主，小村庄里勾心斗角的丑恶之事又仿佛带有昆汀的恶搞风格。
总之，影片气质硬朗，对电影语言的运用极为娴熟，结尾处父子俩在棺椁两侧四目相对无言的定格镜头构图堪称精美绝伦。
倘若抛开为了过审而加入的字幕交代，这种开放式的结尾自然流畅，韵味十足，足以秒杀众多大片。
此影片有诸多细节令人印象深刻。
其一为出现三次的猩猩纪录片，分别在宗耀及其女友黄欢出逃至城里的出租小屋，夜晚惶恐不安且无所适从时；丽琴故事线中她接收小卖部主人大壮为其购买的出殡物品和一大盒干果时；以及村长一线中村长夫人让村长修猪圈并同时嘱咐宗耀时。
这同一猩猩片段将三条线三个时间点紧密相连，同时融入“兽”的隐喻，构思巧妙至极。
而作为观众，以居高临下之姿掌握事态全局，目睹环形封闭时空里的个体们就命运的荒谬进行无谓挣扎，这又与电视机前的观众观看电影里的猩猩小社会形成呼应，可谓一举多得。
其二是这三线安排的次序，尤其是村长一线被置于最后，合理地解释了丽琴一线中村干部竟会草率处理命案，甚至连警察都不叫来核实死者身份便盲目出殡的疑点。
第一线中宗耀妈妈随口提及的村长在修猪圈，与后面终于浮现出的修猪圈真实动机相互呼应，使这些看似无关痛痒的小细节在其“平行空间”中发挥了重大作用，同时增强了观众的“参与感”，足见剧本下足了功夫。
其三是表演。
《心迷宫》成本不高，画面质量欠佳，起初我甚至以为影片会如贾樟柯的作品那般采用生硬的群众演员。
《追凶者也》,曹保平的黑色幽默
“我要在个人表达和商业性之间找到一个适合自己的临界点。
”结构上海国际电影节似乎特别青睐曹保平，一年前，《烈日灼心》拿到最佳男演员和最佳导演奖，时隔一年，他的新电影《追凶者也》又让刘烨在同一个电影节封帝。
很多人会拿这两部电影作比较，曹保平却极力避免：“它们不是一个东西，《烈日灼心》在严肃地探讨人性和人性背后复杂的关系，而《追凶者也》特别明确，我就是想做一个简单的故事，侧重于打造人物的趣味性。
”虽然都是犯罪题材，但《追凶者也》在结构和气质上与《烈日灼心》完全不同。
剧本灵感来源于一个真实的故事――“贵州五兄弟追凶案”。
原故事中，五个农民兄弟为给惨死的弟弟一个交代，在警方毫无头绪的情况下私自调查、追捕真凶，最终将犯罪嫌疑人捉拿归案。
另一位导演蔡尚君也曾以这个故事为原型，拍摄了电影《人山人海》，那部电影曾为他赢得第68届威尼斯电影节最佳导演银狮奖。
与《人山人海》一样，《追凶者也》也将原故事简化为一人追凶，刘烨饰演的憨包修车工宋老二为洗脱杀人嫌疑，独自上路寻找真凶。
而段博文饰演的小混混王友全阴差阳错地卷入这场追凶行动，夹在张译饰演的“五星杀手”董小凤和宋老二之间身不由己。
三个人的命运彼此牵连，在荒凉、粗砺的西南一隅展开了一场猫鼠游戏。
电影采用非线性叙事，分别从三个人的视角展现故事的不同侧面，随着洋葱一层层剥开，事件的真相也越来越清晰。
这个结构似曾相识，去年上映的独立电影《心迷宫》也曾以同样的环形结构讲述故事，但相比《心迷宫》的克制和灰暗色调，曹保平的《追凶者也》更强调戏剧性，他以黑色幽默和更直接的暴力场面来修饰这个精巧的“莫比乌斯环”。
在上一部电影《烈日灼心》中，曹保平注重刻画人物复杂的心理，用人物的心理变化来推动情节发展。
电影着力挖掘人性，因而显得沉重。
《追凶者也》显然志不在此，这部电影情节简单，心理驱动也并不复杂，但人物的背景和状态更为丰满，曹保平把更多心思花在了刻画人物上。
“这个故事在触及人性的深度和展现人物的复杂性上是比较弱的，分量不够，用线性的方法讲故事会比较索然无味，但用现在的环形结构来呈现，就可以把人物的状态和各自的故事融入其中，再加上黑色幽默，就会更有趣味性。
心迷宫一部关于记忆与真相的心理悬疑片
心迷宫一部关于记忆与真相的心理悬疑片影片简介：《心迷宫》是一部关于记忆与真相的心理悬疑片。
故事围绕着主人公苏珊娜展开，她被困在一座神秘的迷宫中，必须解开记忆中的谜团，找到真相并逃出这个迷宫。
本片设定和剧情紧凑，通过扣人心弦的情节和意想不到的结局，向观众展现了一个充满谜团和悬疑的心理世界。
第一部分：引言《心迷宫》带领观众进入一个扑朔迷离的心理迷宫，让人感受到记忆和真相之间的纷争与矛盾。
影片以主人公苏珊娜作为视角，通过引人入胜的情节和推理，使观众在追寻真相的过程中体验到紧张和悬疑。
第二部分：情节发展影片开始，苏珊娜醒来后发现自己被关在一个陌生的地方，一个巨大的迷宫中。
她对身份和过去的记忆一片空白，唯一的线索是一份日记。
通过阅读日记，苏珊娜逐渐恢复了一些记忆碎片，同时也引发了更多的疑问。
苏珊娜发现自己似乎与一个神秘的组织有关，而这个组织与她曾经参与的一项秘密实验有着密切的关系。
在迷宫中，她遇到了一些既是敌人又是朋友的人物，通过与他们的互动，她逐渐接近真相。
第三部分：记忆与真相的角逐在迷宫中的旅程中，苏珊娜不断遭遇记忆和真相之间的冲突。
她无法确定自己的回忆是否可信，被迫面对众多选择和抉择。
随着剧情的推进，观众逐渐感受到了心理迷宫的压力和紧张。
苏珊娜通过不断解谜，找到了一些线索，发现了自己被某些势力追杀的真相。
她也渐渐发现，迷宫中的每一个人物都与她的过去有着千丝万缕的联系。
她必须在迷宫的阴谋和陷阱中寻找出路，并揭示真相。
第四部分：高潮与结局故事的高潮发生在苏珊娜逐渐接近真相的时候。
她终于找到了导致她进入迷宫的原因，以及所谓实验背后的隐藏目的。
通过她的奋力抗争和不懈努力，真相逐渐浮出水面，推动着剧情向着意想不到的方向发展。
影片以出人意料的结局收尾，让观众对记忆和真相的定义产生深深的思考。
也通过对主人公的心理描写，展示了一个迷失在心灵迷宫中的女人的内心世界。
结语：《心迷宫》是一部扣人心弦的心理悬疑片，通过对记忆和真相之间关系的探讨，向观众传递出深层的思考和震撼。
设局与解密：解析电影《追凶者也》的叙事模式
文／曲阜 师 范 大学 传 媒 学 院 许 梦 雪
摘 要 ： 电影 《追 凶者 也 》延 续 了曹保 平 导 演的 一 贯风 格 ，利 用 紧张 的情 节 、饱 满 的人 物 形象 、略带 荒诞 的 镜头 语 言构 建 了一 个 血腥 残 酷的 杀
影 片 《追 凶者 也 》的 灵感 来 自 于 ２００７年 轰 动全 国 的 贵 州 六 盘 水 猴 儿 关 乡 代 氏五 兄 弟 万 里 追 凶 事 件 ，编 剧 在 保 留 死 者 的 摩 的 司 机 身 份 和 车 辙 印 作 为 寻 凶 线 索 的 基 础 上 进 行 了 大 量 Ａ￣＇－－ 次 创 作 ，让 整 个 故 事 变 得 高 潮 迭 起 ．引人 深 思 同 样发 生 在 云南 农 村 ，同样 是 犯 罪 类型 影 片 ，《追 凶 者也 》很 容 易让 人 想 到 多年 前 曹 保 平 曾拍 摄 过 的 另 一部 现 实 题 材 电 影 《光 荣 的愤 怒 》，但 是 除 了 拍 摄 地 点 和 类 型 上 的 些 许 相 似 ，《追 凶 者 也 》 选 择 的 多 视 角 重 述大 大 地 增加 了 电 影 的精 彩 程 度 编 剧 用 一 波三 折 的 剧 情 和 环 环相 扣 的 悬 念 使 影 片 的 每 一 个 转 折 都 充 满 中击 力 ，打 破 传统 的 线 『生叙事 方 式 ，让萍 水 相 逢 的三 个 人 先 后 讲 述 他 们 所 经 历 的 一 切 ，将 三 者 的 命 运 同 时 聚 焦 在 一 个 案 件 当 中
整 部 影 片被 段 落 分 明地 切 割 为 五 个 篇 章 分 别 命 名 为 “憨 包 ”、“小 烂 屎 ”、“土 贼 ”、“乱 屁 麻 麻 ”、“鸡 枞 ”． 在 前三 个 章 节 中 导演 在 依 次 展示 宋 老 二 、王 友全 、董 小
《心迷宫》影评
《心迷宫》影评电影《心迷宫》以其独特的叙事手法和深刻的主题，展现了人性的复杂和生活的无奈。
影片采用倒叙和穿插的手法，将故事的各个线索逐渐展开，让观众在迷雾中逐渐找到真相。
故事从一个生病的白虎（简称白）开始，他赌钱输了钱，在城里正好遇上陈自立（简称陈）和陈的小三。
白偷了陈的钱包，却不巧被陈的儿子宗看到。
宗为了保护自己的父亲，将白推倒，却意外地导致白死亡。
宗和黄欢（简称欢）为了逃避责任，将白的尸体带走，并制造了一起意外火灾的假象。
这一情节引出了故事的第一条时间线。
与此同时，村长老肖的儿子宗和村里的黄欢有一腿，欢谎称自己怀孕了，想要宗负责。
这一幕被偷钱包的白撞见，白想勒索宗，却被宗推倒。
村长老肖无意间看到了这一幕，为了保护自己的儿子，他将白的尸体做成意外被火烧死的样子，企图掩人耳目。
这是故事的第二条时间线。
第二天早上，黄欢的父亲因为黄欢一夜未归，以为死者是黄欢，便将前一天和黄欢起过口角的王宝山打了一顿。
王宝山和陈的妻子丽琴有一腿，案发当晚两人背着怀孕的老婆小凤偷情。
为了避免被怀疑，他们将偷情的事情告诉了丽琴，并请她为自己作证。
这是故事的第三条时间线。
随着剧情的发展，故事逐渐交织在一起。
有人说尸体不是黄欢，而是陈的尸体，丽琴为了帮陈办葬礼，四处寻找尸体的主人。
而村长老肖为了让尸体真正的主人来认尸，不停给陈打电话。
陈在悬崖边上厕所时，因接电话手机掉了而失足坠崖。
大壮（简称壮）假装没遇见过陈，继续向丽琴示好。
在出殡当天，丽琴接到警局电话，让她去认领失足坠崖的陈的尸体。
在大壮的车上，丽琴却意外发现了瘸子老公陈的拐仗，她很淡定地将骨灰和拐杖拿了回去。
大壮彻底没戏了。
丽琴把棺材抬到了村委会，要求村委会解决问题。
白的哥哥因为白在外面欠了不少赌债，无法偿还，便想借尸体躲避债主的追债。
老肖无奈之下，只好重新将尸体挖出来。
在白的哥哥为尸体出殡的时候，老肖的儿子回来了，发现白的棺材没有下葬，而是放在了山坡上。
父子俩因此发生了冲突，老肖的儿子最终意识到自己的错误，选择自首，让白名正言顺地入土为安。
陌生化理论视域下影片《追凶者也》的解读
THE FILM
影视
陌生化理论视域下影片《追凶者也》的解读
黄勇军 王 珂
（作者单位：重庆师范大学）
பைடு நூலகம்
摘 要：影片《追凶者也》中一场凶杀案将三个不同处境的视点人物命运捆在了一起，演绎了一个充满荒诞与黑色幽默的缉 凶故事。本文尝试从叙事技巧与形象塑造两方面挖掘影片中暗含的陌生化手法，以便更好地体会影片彰显的陌生化效果。 关键词：《追凶者也》；陌生化；荒诞；黑色幽默
“陌生化”理论作为俄国形式主义 文学理论的核心概念之一，最初是由什 克洛夫斯基提出。他在《作为手法的艺 术》这本著作中指出：“艺术的技巧就 是使对象陌生，使形式变得困难，增加 感觉的难度和时间的长度，因为感觉过 程本身就是审美目的，必须设法延长。” 由此可见，“陌生化”其作用在于使平 常人们所熟悉的对象变得陌生，创造出 一种间离化的效果，使受众产生新奇感， 从而获得一种前所未有的审美快感。 １ 叙事技巧的陌生化 在叙事方面，什克洛夫斯基曾提出 两个广为人知的概念，即“本事”和“情 节”。本事即作品中所讲述的‘内容’， 而情节的特点则首先在于它是处理具有 意味的材料的一种特殊的结构方式。” 在影片《追凶者也》中，“情节”主要 体现在曹保平对叙事技巧的把握上。在 影片“情节”的架构上，曹保平摒弃传 统悬疑片依照线索层层推进的线性叙事 结构，而是以不同的人物为切入口，采 用多视角重述与拼合的叙事方式对影片 进行“陌生化”处理。 影片《追凶者也》共分为四个章节， 分别用云南方言命名：憨包、小烂屎、 土贼、乱屁麻麻。第一章节“憨包”对 应汽修工宋老二。当地的摩的驾驶员猫 哥离奇死亡，让近期与其有过矛盾的汽 修工宋老二成为警方最大的嫌疑人以及 街头巷尾议论的对象，为了不影响即将 初中毕业的儿子的学业，证明自己的清 白，宋老二独自一人走上追凶的道路。 第二章节“小烂屎”对应偷车贼王友全。 王友全因偷了猫哥丢失的摩托车被宋老 二误认为是真凶，遭到宋老二一路跟踪 和逼问。真相随着第三个章节“土贼” 董小凤的出场才被揭开。董小凤是一名 116
追凶者也观后感
追凶者也观后感《追凶者也》是一部即将上映的电影，根据题目来看，我相信这是一部充满悬疑和烧脑的影片。
虽然我无法提及电影的具体情节，但我可以通过展示我的观后感，来给读者一个对该电影的初步印象。
首先，我想说的是，《追凶者也》给我留下了深刻的印象。
影片通过扣人心弦的剧情，恐怖紧张的氛围以及精彩的演技，让我充分体验到了悬疑片的魅力。
整个电影的剧情紧凑且扣人心弦。
从一开始的推理展开，到最后的高潮迭起，我一直被引入了剧情的漩涡。
片中每个细节都展现出导演对于故事布局的精心设计，每一个角色都扮演着重要的角色，每一个线索都暗藏玄机。
不禁让我在观影过程中不断思考，猜测接下来的发展，一步步走进了主人公的内心世界。
电影的气氛非常紧张和恐怖。
导演通过独特的视角，运用光影的变化和音效的搭配，创造出了一种强烈的紧张感。
每一场面对面的对峙、每一次意外的发生都让我不寒而栗。
电影中的音乐和配乐更是起到了画龙点睛的作用，让整个氛围更具压迫感，让人感到心跳加速。
演员们的出色表演也是这部电影的亮点之一。
每个角色都有着自己独特的性格，各自非常出色的演技也给我带来了很大的触动。
主演的精湛演技让我不禁为他们的表演献上了热烈的掌声。
他们的台词和动作都非常到位，让我完全陷入了影片的世界中。
除了以上几点，这部电影中的细节设置也是非常出色的。
每个细节都被精心打磨，为整个故事增色不少。
这些细节让我在观影时更加投入，更加有共鸣。
而且，整个电影的剪辑和画面效果也是非常出色的，让我仿佛置身于故事当中，身临其境。
同时，这部电影也引发了我对于犯罪心理的思考。
探讨人性的黑暗面，剖析罪犯的心理动机，这些都是我在观影过程中所思考的问题。
电影给了我一种警示，让我对于周围的事物和人产生更多的思考，提高自身的警惕性。
总结一下，《追凶者也》是一部令人印象深刻的悬疑电影。
它不仅有扣人心弦的剧情和恐怖紧张的氛围，还有演员们出色的表演和细节的精心设置。
这部电影引发了我对于犯罪心理的思考，并给了我一种思考周围事物的警示。
《心迷宫》心灵善恶之较量
《心迷宫》心灵善恶之较量电影《心迷宫》是一部引人深思的心理悬疑片，通过对心灵中善恶之较量的描绘，给观众带来了一场思维的盛宴。
影片以精妙的叙事结构和扣人心弦的情节，将观众带入了一段扑朔迷离的心灵之旅。
故事的主人公是一位年轻的心理学教授，他拥有超凡的洞察力和对人心的敏锐触觉。
然而，他的内心却隐藏着一个无法抹去的黑暗面。
当他遇到一名神秘女子时，一连串的离奇事件开始发生，他被卷入了一个充满谜团的心迷宫。
在这个心迷宫中，他不断面对自己的善与恶，以及对他人的善与恶的考验。
影片通过精心构建的情节和细腻的人物刻画，展现了人性的复杂性和善恶的较量。
故事中的每个角色都有着自己的心理困扰和秘密，他们在心迷宫中相互交织、碰撞，引发了观众对善与恶的思考。
在《心迷宫》中，善与恶并非是一成不变的，而是在不同的情境下产生变化。
人性的复杂性使得人们在面对各种考验时，往往难以做出明确的选择。
影片中的主人公也在心迷宫中不断挣扎，他的内心既有善良的一面，也有邪恶的一面。
这种人性的矛盾和冲突，使得观众不禁思考：人的本性究竟是善还是恶？影片通过对心理学理论的运用，将观众带入了一场心理实验般的旅程。
观众们不仅仅是被动地观看，而是被引导着思考，去探索人性的边界。
在这个心迷宫中，观众可以看到自己的内心世界，也可以观察他人的内心。
这种观察和思考的过程，让观众更加深入地理解了人性的复杂性和善恶的较量。
影片的导演巧妙地运用了摄影技巧和音乐元素，增强了观众的观影体验。
画面的明暗对比和镜头的运用，营造出了一种神秘而紧张的氛围。
配乐的选择也非常恰当，既能够突出情节的紧张感，又能够凸显人物的内心世界。
这些细节的处理，使得影片更加具有深度和内涵。
总的来说，电影《心迷宫》通过对心灵中善恶之较量的描绘，引发了观众对人性的思考。
影片的精妙叙事、扣人心弦的情节和细腻的人物刻画，使得观众仿佛置身于心迷宫中，与主人公一同面对善与恶的考验。
通过观影的过程，观众们不仅仅是被娱乐和震撼，更是被引导着思考，去探索人性的边界。
心迷宫心理分析与犯罪解析的拼图
心迷宫心理分析与犯罪解析的拼图《心迷宫》是一部引人深思的电影，它以心理分析与犯罪解析为主题，通过拼图般的叙事结构和精彩的剧情，给观众带来了一场关于人性的深度思考。
影片以一起离奇的连环杀人案为开端，引出了心理学家李晓峰的故事。
李晓峰是一位聪明而敏锐的心理学家，他在破案过程中运用心理学知识，深入剖析凶手的心理活动，试图还原案件的真相。
然而，随着剧情的发展，我们逐渐发现，李晓峰自身也有着复杂的内心世界，他的过去和现在交织在一起，形成了一幅错综复杂的拼图。
影片的叙事手法独特而巧妙，通过交错的时间线和不同角色的视角，将观众带入了一个充满谜团的心理迷宫。
每一个细节都被精心设计，每一个线索都扣人心弦。
观众在观影过程中，仿佛自己也成为了一名心理学家，与李晓峰一同解读案件，思考人性的复杂和罪恶的本质。
在这个心理迷宫中，观众不仅仅是被剧情所吸引，更是被人物的内心世界所触动。
李晓峰这个角色的刻画非常出色，他既是一位才华横溢的心理学家，又是一个深受伤害的灵魂。
他的过去经历和现实生活交织在一起，形成了他复杂而矛盾的性格。
观众在与他的共情中，也不禁思考起自己内心的迷宫。
影片通过李晓峰的心理分析，揭示了人性的复杂性。
每个人都有着自己的心理阴影和矛盾，而这些阴影和矛盾往往是犯罪行为的根源。
在面对罪恶的时刻，人们往往会选择逃避或者掩盖自己的内心，而不是正视和解决问题。
李晓峰的角色给观众带来了对于人性的思考，他的坚持和勇气也成为了观众心中的榜样。
除了心理分析，影片还通过犯罪解析展现了警方的智慧和勇气。
在追捕凶手的过程中，警方不仅需要运用科学方法和技术手段，更需要洞察犯罪者的心理，从而找到破案的突破口。
这种心理与科学的结合，展示了当代犯罪心理学的重要性和应用价值。
总的来说，电影《心迷宫》以其独特的叙事结构和深刻的主题给观众带来了一次思维的盛宴。
通过心理分析与犯罪解析的拼图，影片揭示了人性的复杂性和罪恶的本质。
观众在观影过程中，不仅仅是被剧情所吸引，更是被人物的内心世界所触动。
《追凶者也》：一则城市与乡村间的荒诞诗行
《追凶者也》：一则城市与乡村间的荒诞诗行在《追凶者也》开场不久，影片就以一段缓缓下沉的低悬长镜头段落掠过泥泞斑驳的石桥，以平视的视角穿过桥洞瞭望着桥洞之外的、挤压在隅角边缘的寂寥天空，随着镜头姿态的不断坠沉，视野里展开的是一片天色黯然的边陲的荒野，在冥暗的天空下，刑警与围聚的村民们如荒野上明暗掩映的幽灵，曹保平以一种异样晦暗且沉默的窥探视角带我们进入了西南乡野的世界，我们仿佛进入到了一片业已坍毁的世界：城市文明之外的荒原。
长达一分钟的悬置坠低的长镜头以一种仪典般的赦免权赋予我们一种进入，对消逝已久的乡村文明的进入。
姿态如此微渺的视野投射方式在曹保平之前的作品序列中不曾出现过，更多被一种骤然升起且凌空注目的大俯视镜头所替代，这种关注视野上姿态的变化似乎也凝聚着曹保平对于城市/乡村二元文明对立的成熟的思考节点，因此《追凶者也》更近趋于曹保平本人对城市/乡村文明的一次价值选择，当片中冰冷的血色谋杀成为影院里一则黑色幽默的荒诞诗行时，曹保平已经在观众如潮的欢笑声中不自主地展露出对于城市/乡村文明母题的最终阐释，当宋老二开着破旧的铁车载着城市文明的失落者们------王友全与杨淑华穿越茫茫的荒原回归乡村，在他们的身后浓稠腥臭的鲜血也被葬埋于黄土之下归于最终的死寂。
而影片结尾这段“由城入乡”的喻象似乎验证着曹保平自“李米城市时代”之后的一次价值的选择：在情感梦魇暗影浮动的都市生活中，似乎只有回归于隔绝城市的乡村土地才能获得灵魂的永久安宁，而伤痕累累的个体也只有在乡村母体中才重归胎儿伊始的安全感，所以《追凶者也》仿佛是90年代中国城市电影狂潮后的一次乡村幽灵的复现，城市悼曲的重演----在90年代光怪陆离的现代主义影像中：孙周《给咖啡加点糖》、张泽鸣《太阳雨》或是张军钊《弧光》中，城市往往是大陆文化中的血痕与盲点，它在90年代纷繁叠影的现代镜像中总是成为艳魔狂舞的斗兽场，而乡村则是历史拯救力的原生地，是心灵的伊甸园与再生地。
心迷宫 影评
心迷宫影评
《心迷宫》是一部令人心驰神往的电影，它让观众沉浸在一个充满
悬疑和惊喜的心理迷宫之中。
导演通过精彩的剧情和出色的演员表现，成功地将观众带入了一个扣人心弦的故事中。
首先，电影的剧情设计非常精巧，充满了意想不到的转折和惊喜。
观众在观影过程中会被不断引领到一个又一个迷离的情节之中，每
一次的转折都让人目瞪口呆。
这种紧凑的剧情安排让人无法预测下
一步的发展，让人不禁陷入其中，渴望知道真相。
其次，影片的演员表现也是非常出色的。
每位演员都将自己的角色
演绎得淋漓尽致，让人真切地感受到了角色内心的挣扎和矛盾。
特
别是主演们的表现，他们将角色的情感和心理状态展现得淋漓尽致，让观众不由自主地为他们的遭遇而心疼。
最后，电影中的主题和情感共鸣也是令人难忘的。
影片通过对人性
的深刻剖析，揭示了人们内心最深处的欲望和恐惧。
观众在观影过
程中会被引发出对自己内心的思考，让人不禁感叹人性的复杂和多变。
总的来说，《心迷宫》是一部非常成功的心理悬疑片，它通过精彩的剧情和出色的演员表现，成功地将观众带入了一个扣人心弦的故事
之中。
观众在观影过程中会被不断引领到一个又一个迷离的情节之中，每一次的转折都让人目瞪口呆。
这种紧凑的剧情安排让人无法预测下一步的发展，让人不禁陷入其中，渴望知道真相。
《心迷宫》电影影评
《心迷宫》电影影评《心迷宫》是2015年国产电影的一抹惊喜，是一部纯正的商业电影，却以其新颖的剧本和出色的叙事结构，赢得了观众和评论家的一致好评。
这部电影的阵容可谓“三无”，导演、主演都是新人，毫无名气，甚至几位演员上网搜索连代表作都没有，履历表上只有孤零零的《心迷宫》一部作品。
但就是这样一部电影，在今年国产电影商业片与艺术片交织的海洋之中，脱颖而出，成为我心目中的佳作。
影片的故事并不复杂，一具焦尸引发的闹剧，属于典型的黑色喜剧。
但导演忻钰坤却以其独特的叙事方式，让这个简单的故事变得错综复杂，充满了悬念和惊喜。
电影发生在河南的一个小山村，开场的带入感不算强，但通过一些细节交代了人物关系。
随着尸体的出现，故事逐渐展开，分离出三大主线，这三条线索在叙事上各有先后，实际上乃是平行时间。
电影的巧妙之处在于对叙事先后与平行时空的掌握，给观众造成了强烈的悬念。
三段故事彼此独立，但互为补充和呼应，后面的故事解释前面留下的悬念，而前面的故事又照应了后面的故事发展。
片中人物只是站在自己的角度来审视事件，对彼此之间的作为并不知情。
但观众作为上帝视角，通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系，虽然故事之间环环相扣，但对整个事件脉络有着清晰地认知。
这种“莫比乌斯环式”的叙事结构，让观众在观影的过程中，不断地去思考和猜测，仿佛置身于一个迷宫之中，充满了探索的乐趣。
而导演忻钰坤也巧妙地利用了这种结构，让故事中的人物在不断地反转和冲突中，逐渐揭示出人性的复杂性和黑暗面。
影片中的人物形象鲜明，各自都有着鲜明的性格和动机。
村长与儿子宗耀不睦，宗耀与同村女孩黄欢是隐秘的情侣，黄欢甩了王宝山的弟弟，导致后者酗酒坠亡，王宝山扬言要黄欢抵命。
有妇之夫王宝山与有夫之妇丽琴有地下情，丽琴与瘸子陈自立是夫妻，后者经常酗酒打骂妻子。
小卖铺老板大壮爱慕丽琴，闲人白虎嗜赌如命，欠了一屁股债。
白国庆是白虎的哥哥，穷的叮当响。
这些人物之间的关系错综复杂，相互交织，构成了一个充满矛盾和冲突的故事。
科恩兄弟经典电影
科恩兄弟经典电影科恩兄弟是美国电影制片人和导演乔尔·科恩（Joel Coen）和伊桑·科恩（Ethan Coen）的合作伙伴。
他们以创作出许多令人难以忘怀的经典电影而闻名于世。
他们的作品常常被赞誉为黑色喜剧和犯罪电影的杰作。
本文将回顾一些科恩兄弟的经典作品，展示他们在电影界的独特才华和影响力。
1.《布鲁斯之梦》（The Big Lebowski，1998）《布鲁斯之梦》是科恩兄弟的一部荒诞喜剧，也是他们最受欢迎的作品之一。
影片讲述了懒散的主人公“杜德”（The Dude）陷入了一系列离奇的事件中。
剧情荒诞且离奇，角色鲜明而搞笑。
该片成功地将黑色喜剧和犯罪元素相结合，展现了科恩兄弟独特的幽默感和创造力。
2.《血之简史》（Blood Simple，1984）《血之简史》是科恩兄弟的首部长片，也是一部经典的犯罪惊悚片。
影片讲述了一起错综复杂的谋杀案，其中涉及了婚外情和双重背叛。
科恩兄弟以独特的叙事风格和紧张的剧情吸引了观众的注意，并展示了他们的天赋和才华。
3.《好好者之歌》（O Brother, Where Art Thou?，2000）《好好者之歌》是一部黑色喜剧音乐片，讲述了三名囚犯逃狱后在大萧条时期的美国南部展开的冒险故事。
该片以其独特的视觉风格和精心策划的声音设计获得了广泛的赞誉。
电影中的音乐和表演也是其成功的关键因素之一。
4.《疯狂的心》（Raising Arizona，1987）《疯狂的心》是一部黑色喜剧片，讲述了一对无法生育的夫妇决定绑架一个新生儿的故事。
影片以其奇特的幽默和疯狂的情节获得了观众的喜爱。
科恩兄弟在影片中巧妙地结合了幽默和温情，展现了他们对独特角色的创造力。
5.《真爱至上》（True Grit，2010）《真爱至上》是一部西部剧情片，为科恩兄弟赢得了多个奖项和提名。
影片改编自查尔斯·波特的同名小说，讲述了一个14岁的女孩雇佣了一名拾荒者和一位酒鬼副警长去追捕她父亲的杀手的故事。
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《追凶者也》：用《心迷宫》的方式讲一个科恩兄弟风格的故事
和上一年比起来，截止到9月中旬，国产电影在票房上与去年的差距已达到了30余亿，即便考虑到去年国产票房惊人的造假，尤其是某破纪录的影片那估计1/3的含水量，恐怕这个差距也至少有10亿有余。
其中一个重要原因就是国产影片今年整体性质量的滑落：在2015年，豆瓣评分达到7分以上的国产电影有10余部以上，而在今年，目前能够达到这个级别的国产影片用一只手就可以数的出来，今年余下待映的国产影片中，有望能够达到这个质量等级的恐怕也只有2-3部；而今年缺少《战狼》《大圣归来》《夏洛特烦恼》等靠口碑反弹的重量级影片也是一个重要因素，究其原因还是影片本身的质量不够过硬，即便如《追凶者也》这种第一眼看起来不错的电影也存在较多的问题，无法形成良好的口碑效应。
回到这部电影本身，影片本身质量不错，剧情充满了戏剧性和喜剧效果，几个主角的表演也很到位，尤其是张译刻画的土贼更是让人印象深刻。
然而，电影同时还存在很多的问题，而最大的一个问题就是跑题！电影的片名叫做《追凶者也》，似乎应该将剧情的重点放在“追凶”上，然而整部电影看完，给人印象最深的却是张译饰演的“杀手”的故事，刘烨饰演的“追凶者”不但没有真正的追到凶手，甚至在故事中的角色也更多是一个串联者而非主角，特别是本片据称根据真实的案例改编，但是看完之后无论如何无法与那件真实的故事联系起来。
相比起来，
影片的英文片名《CockandBull（无稽之谈）》似乎更加符合电影的剧情。
而影片的几个段落分隔虽然让观众能更清晰的明白剧情，但是几个段落使用云南方言作为标题有点刻意之嫌，尤其是这几个标题（憨包、小烂屎、土贼）的普通话释义似乎并不能完全的展现出人物性格，而最后一个标题（鸡枞）更是有点凑数的感觉。
影片采用了不同人物视角的剪辑形式，这种形式在去年的《心迷宫》中被运用到了极致，多个人物的视角完美的交叉重合，营造了一个非常特别的叙事方式，相比起来，这部电影里的人物交叉相对简单，故事情节也缺少悬念。
而分段落设置标题的方法也并不特殊，在很多的电影中都使用过。
同时，这种杀手杀错人的黑色幽默更是有着浓厚的科恩兄弟风格，在《疯狂的赛车》里的也更加有戏剧性，而本片中更多的似乎还是靠张译的表演来营造戏剧效果。
除此之外，影片里“土贼”最后结局的一段风格与影片整体显得格格不入，虽然这种结局方式可能与为了顺利过审有一定的关系，但是却完全破坏了全片营造的黑色幽默的氛围，同样的问题也出现在了去年的《心迷宫》中，最后的字幕成了影片唯一的败笔，禁止出现负面形象的审查制度无疑使得纯粹的黑色喜剧无法出现在荧幕之上。
现在很多国产电影人，将无法拍出优秀的电影归咎于电影审查制度，但事实上，从最近两年的很多影片来看，如《杀破狼2》《烈日灼心》
《老炮儿》等很多充满了暴力血腥及争议话题的电影都顺利的通过了审查成功上映，可见如今的审查已经明显宽松，而去年大量优秀国产影片的涌现也表明了审查制度绝对不该为影片质量背锅，国产电影人还是应该讲更多的精力放在如何讲述一个优秀的故事上，用优秀的影片质量将观众吸引进影院，而不是想着用“小鲜肉”和“噱头”将观众骗入影院。
虽然今年已经过去3/4，剩余的待映影片也似乎不够分量，但还是期待着在剩下的三个月里，能够出现如去年的《大圣归来》和《夏洛特烦恼》一样凭借优秀的口碑逆袭，将观众吸引进影院的优秀国产电影。