论李清照《声声慢》之色彩美意识
李清照词中的颜色词使用与审美
李清照词中的颜色词使用与审美摘要：李清照是宋代婉约词派的代表，她的作品中使用了很多颜色词。
本文结合词人生活背景，针对李清照不同作品中的颜色词进行具体分析，分析其使用色彩对举、借物呈色、白描等审美技巧的用意，探究其达到的独特的审美作用，为后人研究李清照提供新的分析角度。
关键词：李清照; 颜色词; 审美技巧; 审美作用;一、引言李清照是婉约派南宋女词人，有"千古第一才女";之称。
她出生于书香门第，早期生活条件优越，后遭遇国家战乱、丈夫赵明诚病死等事件的打击，晚景凄凉。
其词作被收藏于《漱玉词》中，她的词风前期明丽畅快,多表现悠闲的心情和平静生活中的个人情感，而后期沉重伤感，多抒发国破家亡的悲痛之情。
"颜色词";就是表示各种颜色的词，如红、黄、绿、蓝、青、紫、黑、白等。
以色彩写景摹物，本来就是中国诗歌的传统，有着悠久的历史。
而宋词中"颜色词";的成功运用，也正是遵循了这样的传统，从而得以准确生动、精炼传神地表达词人相应的思想感情。
李清照的词作同样遵循了以色彩写景摹物的传统，其词作中的颜色词运用十分丰富。
【2】词人巧妙地利用了多种表达方式，将所描绘的景物与所抒发的思想感情相结合，并生动传神地展现在读者面前。
本文通过结合词人的生活背景，对李清照词作里颜色词的使用进行了对比分析，进一步探究了词人前后期表达情感的变化，分析了其使用的审美技巧以及作品中颜色词所呈现出的审美功能和审美作用。
二、李清照词中的颜色词使用频率分析笔者经过对《漱玉词》中四十首词中出现的颜色词统计后发现：在李清照的词中颜色词的使用频率很高，占其所有作品的62.5%，其颜色词的使用频次见表一和表二：表一：李清照词中颜色词的使用次数表二李清照南渡前后词中颜色词的使用次数对比李清照的词中，颜色词"绿";的使用频率最高，次数为十八次，如例一中的"绿阴庭院";。
浅析李清照不同时期之词作的审美风格及其成因
浅析李清照不同时期之词作的审美风格及其成因内容提要一切优秀的文学作品，都是作家自己生命的写照，因而作品也就可以看作是作家生命的记录和反映，所谓“文如其人”。
如果把李清照的词作文本当作一个完整的生命体，并对之进行深入地美学审视的话，我们就可以明显的感受到这个生命体也经历了它的生命之四季：春、夏、秋、冬。
在不同时期呈现出了不同的审美风格：少女时期的质朴清新、明快率真如春之烂漫；少妇时期的甜蜜自信、温柔缠绵如夏之热情；怨妇时期的委屈孤独、忧伤哀怨如秋之凄凉；嫠妇时期的沉郁苍凉、凄苦哀伤如冬之沧桑。
把词人的身世经历和词人的作品文本结合起来，深入细致地分析她的词作的审美风格的嬗变及其形成原因，对今后的文学创作不无裨益。
关键词李清照审美风格四期说嬗变成因一、引论文学作品的审美风格是作家创作的作品所表现出来的独特的气质、格调、风貌。
是作家思想、才情、审美情趣、表现技法的独特而鲜明表现，它体现着作家特殊的生活经历、审美情趣和特有的个人气质以及与众不同的艺术素养，是作家在创作上臻于成熟的重要标志。
杰出的作家不仅有属于自己独特鲜明的审美风格,而且其风格还会因其境遇的变迁、审美趣味的转移而发生变化。
李清照是中国文学史上一位才华卓越的奇女子，在宋代词坛众多名家竞相绽放的时代里，她凭借自己独特的人生阅历和才情，以及对词“别是一家”的超凡见解，巾帼不让须眉，创作出了许多脍炙人口的华彩篇章。
明人杨慎这样称赞李清照和她的词: “宋人中填词,李易安亦称冠绝。
当与秦七、黄九争雄,不独雄于闺阁也。
”[1]清人李调元亦赞曰:“易安在宋诸媛中,自卓然一家,不在秦七、黄九之下。
词无一首不工。
其炼处可夺梦窗之席,其丽处直参片玉之班,盖不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”[2]。
象这样一位中国古代文学史上独一无二的女文学家，对其各个角度的研究可谓多矣，而关于她不同时期之词作的审美风格及其形成原因,学界虽偶有论及,但笔者认为论述尚不透彻。
自孟子“知人论世”的文学批评理论一出，文学研究界便一直奉之为法宝，因而体现在对文学作品的研究上，过于注重对作家生平事迹和作品写作年代的考证，而忽视对作品文本本身的深层次解读。
李清照的《声声慢》赏析
李清照的《声声慢》赏析李清照的《声声慢》赏析李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。
亦惟有以赋体读之，乃得其旨。
下面是关于李清照的《声声慢》赏析的内容，欢迎阅读！声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！翻译：独处陋室若有所失地东寻西觅，眼前只剩下冷冷清清，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来。
深秋骤然又骤冷的时候，最难以调养静息。
喝几杯清淡的薄酒，怎能抵挡晚上大而急的寒风。
正在伤心之时，传书的大雁飞过去了，却原来是以前就相识的。
地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，没有人有摘花的兴致。
守在窗子边，孤孤单单的，怎样捱到天黑啊！细雨打在梧桐上，一直下到黄昏时分，绵绵细雨还是发出点点滴滴的声音。
这种情形，一个愁字怎么能包容得了！赏析这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。
通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。
在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。
首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。
下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。
全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。
李清照的一生中，能够传神地表达出抒情主人公形象的非她的《声声慢》莫属。
在浩如烟海的中国古典诗词中，这是一首不可多得的词，它在描写女性内心情愫的'深刻，曲折，细腻等方面无人能及。
它是一首不同凡响之作，词史上的一朵奇葩。
《声声慢》十分精美细致地表现了一个妇女在秋日从清晨到黄昏一整天孤独寂寞，凄楚悲哀的心绪。
这种哀伤之情那样深沉，悲剧气氛那样浓厚。
因此，可以认定是李清照晚年之作，与其前半生词中那种贵族少女天真无愁之气不同。
这分明是从一颗破碎的心中迸发出的渗着血泪的深愁巨痛，曲折地然而典型地概括了作者南渡之后飘零的生活，凄凉的处境和充满着哀愁的内心世界。
李清照的诗词《声声慢》注释及赏析
【导语】李清照的《声声慢》通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发⾃⼰因国破家亡、天涯沦落⽽产⽣的孤寂落寞、悲凉愁苦的⼼绪，具有浓厚的时代⾊彩。
下⾯就和⽆忧考⼀起来欣赏下李清照的诗词《声声慢》，欢迎阅读！ 《声声慢》 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤⼼，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗⼉，独⾃怎⽣得⿊？梧桐更兼细⾬，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎⼀个愁字了得！（守着窗⼉⼀作：守著窗⼉） 译⽂ 苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让⼈凄惨悲戚。
乍暖还寒的时节，最难保养休息。
喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？⼀⾏⼤雁从眼前飞过，更让⼈伤⼼，因为都是旧⽇的相识。
园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗⼦，独⾃⼀个⼈怎么熬到天⿊？梧桐叶上细⾬淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。
这般情景，怎么能⽤⼀个“愁”字了结！ 注释 ⑴寻寻觅觅：意谓想把失去的⼀切都找回来，表现⾮常空虚怅惘、迷茫失落的⼼态。
⑵凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样⼦。
⑶乍暖还（huán）寒：指秋天的天⽓，忽然变暖，⼜转寒冷。
⑷将息：旧时⽅⾔，休养调理之意。
⑸怎敌他：对付，抵挡。
晚：⼀本作“晓”。
⑹损：表⽰程度极⾼。
⑺堪：可。
⑻著：亦写作“着”。
⑼怎⽣：怎样的。
⽣：语助词。
⑽梧桐更兼细⾬：暗⽤⽩居易《长恨歌》“秋⾬梧桐叶落时”意。
⑾这次第：这光景、这情形。
⑿怎⼀个愁字了得：⼀个“愁”字怎么能概括得尽呢？ 赏析 靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于⼈事。
这时期她的作品再没有当年那种清新可⼈，浅斟低唱，⽽转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和⾃⼰孤单凄凉的景况。
此词便是这时期的典型代表作品之⼀。
这⾸词起句便不寻常，⼀连⽤七组叠词。
不但在填词⽅⾯，即使在赋曲也。
但好处不仅在此，这七组叠词还极富⾳乐美。
《声声慢》李清照原文及短评
《声声慢》李清照原文及短评《声声慢》李清照原文及短评赏析《声声慢》是李清照后期作品的代表作，在经历国破家亡之后，作品中蕴含了一种别样“愁”情，下面小编给大家带来《声声慢》李清照原文及短评，希望大家喜欢!声声慢原文《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!注释①将息：将养休息。
②怎生：怎样，怎么。
③这次第：这一连串的情况。
声声慢表达的感情是什么作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。
此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。
开头连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情;下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。
全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。
声声慢文学短评以前对李清照的诗词并没有太大感触，但读过《声声慢》之后，我强烈地感受到了李清照的失落与伤心。
于是我开始重新仔细品读这首词。
“ 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。
守着窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!”从这首词看来，李清照的生活并不愉快。
她虽书香缭绕，从小就饱读诗书，也找到了如意郎君。
可当赵明诚病死后，李清照就因为靖康之变独自漂流，在凄苦孤寂中度过晚年。
《声声慢》就是她后期制作的诗。
“寻寻觅觅，冷冷清清”强烈的表现了李清照无所寄托的失落感，而“凄凄惨惨戚戚”表现出她独自伤心的神态。
在后文中,李清照触景生情,看到满地黄花堆积,憔悴损也不禁随着花的凋谢而伤感，更体现了她的忧愁。
李清照声声慢读后感
李清照声声慢读后感本文是关于读后感的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
李清照声声慢读后感（一）一卷古诗在手，李清照是宋词大家，更是古今第一才女，在中国文学史上，真正举足轻重的女性作家只有李清照一人。
喜欢李清照的《声声慢》，喜欢《声声慢》里面的词藻，寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚……细细读来如同歌词一般缓慢而来，却又无声无息，感觉像一地掉落的红花，残缺而艳丽的裹在风尘中，艳丽的美丽，凋落成释然。
我想一个女人，用身心写下的诗词就是这么细腻而悠扬，不知道为什么？没有气壮山河的华章，景色如画，却能够写出这么动人的诗篇，融入心扉！外面的晚风仍旧凄凉，屋内的人儿看得流泪。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
她知道，离去的大雁，淡去的酒浓，落叶和残花，黄昏霜雨，都不如心底的这三句寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，来得凄凉。
是冷的词，却开出暖的花，美丽而娟秀的搁置在词文里。
她不说话，却写出了无限的思量和感慨，无论是谁读来，心地有多少相思情怀，都能从那三句词里读了出来。
声声慢，细细读出自己的心底，是刻骨铭心的痛，还是侵入心腹的愁？一个女子，一生清凉。
她把所有的伤感、浪漫都压抑成一首《声声慢》。
要说，不能说，全都融汇在一点思量词里，不用说，只给懂得的人听，是刚刚拨出来的两声弦，把一切的开始引出来，然后适当的止住，就把所有相思开了口，让人费劲思量，满地惆怅伤怀。
或许她早已转身而去，那一句，寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，七组叠字，创新出奇，为诗家所赞美！夜色醉酒，看得一地落花萧零，静静听去，有女子在轻叹，声声冷哀，声声缓慢。
到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得！寒风萧萧，灯，忽明忽暗，伴随着李清照的古诗，醮着墨香，缭绕一片深邃的沉寂。
李清照声声慢读后感（二）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏。
高中语文必修三：《声声慢》的艺术美
《声声慢》的艺术美《声声慢》凄婉哀恻，凝重压抑，可谓是词人血泪之作。
无论艺术手法，还是思想深度，该词都称得上是经典，足以流传千古。
一、语言之美——妙用叠词大量叠词运用，是此词广为传诵、备受赞誉的一个主要原因。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，连用十四个叠字，出奇新颖，剑走偏锋，在之前的诗词中几乎没有出现过。
下半阕又有“点点滴滴”，全篇九个叠词十八叠字，在词史上算得上一次大胆创新。
元代散曲作家乔吉留世200多首元曲小令，其中有一首全篇叠词的《天净沙》：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
事事风风韵韵。
娇娇嫩嫩，停停当当人人。
”虽可称之为音韵和谐，自然朴素，但与李清照《声声慢》中的叠词运用相比，实是判若云泥。
非但缺少灵魂，就连情景结合也显得颇为勉强，反而给人一种玩弄文字的感觉。
从音韵学来看，“寻寻”为平声，作者情思忽起，心绪微扬；“觅觅”为入声，情思刚起，继而遽然敛收；“冷冷”为上声，音调稍有变化，自低而高；“清清”又回到平声，且接下来“凄凄”亦为平声，两个阴平连用，音清绵长，形成不可断绝之势，将内心凄苦哀叹而出，却并非一泻千里，而是明显在控制。
“惨惨”两个上声字连用，若说前面是情感的酝酿，是河下暗流，到此处则倏然爆发，任心中悲苦肆意宣泄。
但与常人不同的是，还未彻底宣泄完，词人便已郁结凝噎，蓦然爆发的情绪再次快速收敛。
悲到极致，并非眼泪横流，苦水倾倒，而是少泪无语，这是种令灵魂随之颤动的伤痛。
从结构上来看，开篇十四叠字既有引领下文的作用，也奠定了整篇词作的情感基调，具有统摄之效。
可以说，后文的整个构思布局都是按照这七组叠词铺展开的。
“寻寻觅觅”写词人的行为举动，“冷冷清清”重在描写环境氛围，“凄凄惨惨戚戚”则由外而内，转至内心情感。
更妙的是，三者之间还存在着逻辑联系，正因为寻觅，才感觉到环境冷清，继而引发心中的愁苦凄惨，愈是如此，愈要寻觅，不知不觉中，词人已陷入恶劣情绪循环。
之后，作者描写了酒、风、雁、菊、窗、雨、桐等几种环境景物，伴随着的是词人的行为举动，包括饮酒、看雁、独坐、观花、听雨等。
李清照《声声慢》之意象解读
述 了意 象 ． 如说诗词 主要是 开启 了情思 。 不 情思是 一种张 力极大 的 她更加感 到凄凄惨 惨 了。“ 正伤心 。 却是 旧时相识 ”这又 是怎 么回 心 理具体 形式 ， ， 它不受 时间 的限制 ． 以天马行 空 。 可 自由驰骋 。 只有
苦的 生活感受 。 诗词 是通过 意象来表 情达意 的。 意象是 长期文化积 淀 的产物 。
闪念 却恰恰 刺 中了词人 当时最痛楚 的神经 ：勾起 了她对丧 夫情
境 的回忆 ， 同时也 引发了她 对往昔 夫妻恩 爱生活的追 怀 ； 再对 比 而 眼 下空房冷 寂 、 苦无依 的情 境 ， 孤 那就难免 雪上加 霜、 痛上 加痛 了。 如 此看来 。 “ 在 雁过 ” 瞬 间景 象背后 ， 少包 含着秋 色 凋零 、 国 这 至 故 沦丧 、 园败毁 、 家 往昔 荣华 、 夫妻 伉俪 、 夫新 丧 、 丈 晚境孤 苦等 诸 多 象外之 象 。 它一 以当十 。 说 绝非 虚言 。 再看 “ 黄花 ” 这个 意 象。 “ 漫地 黄花 堆积 ． 憔悴 损 。 如今 有谁 堪 摘 ！’ 无疑是看残 菊 。 人事 ， 层空 间。 ， 这 想 双 这被 西风摧残 的枝颓 叶 败、 堆积 满地 的景象 ， 能不令 人联 想到 词 人国破 家亡 、 泊江 南 怎 飘
语文活动课则是开放的其教学内容往往涉及了语文应用的各个领域特别是触及最新和最实用的领域并与一定的生活实际相联系有较强的时代色彩和生活色彩促使学生语文素质的全面提高又能给学生具体生动的感受有助于调动学生的学习兴趣
【 注】 ｌ 文 育ｌ 关 语 教
李清照《 声声慢》 之意象解读
●刘 宏 明 摘 要 ： 文 以《 本 声声慢 》 过雁 ” “ “ 和 黄花 ” 两个意 象为例 ， 从 事呢？ 原来是 大雁 的“ 使 ” 信 身份 又 引发了词人 一连 串更痛切 的思
论李清照咏花词中的女性意识
论李清照咏花词中的女性意识论李清照咏花词中的女性意识李清照是中国古代文坛著名女性作家，其词号为“易安体”。
词集名为《漱玉词》，存词约六十余首。
清照词描绘了一个温婉娇媚，清秀多情的女性世界。
生活闲适的前期，词作热情明朗天真;国破家亡、流浪生活后期，词风缠绵凄苦伤感。
清照作了大量咏花词，用自己的笔描绘了一个独特的女性眼中的百花王国。
花是她少女生活的重要内容，也是她少妇情肠，深情相思的寄托，花是她晚年孤苦，历尽创伤心灵的外化，花更是她女性意识和独立人格的真实写照。
本文试以李清照的咏花词为线索，追寻“花”意象背后蕴涵的女性意识。
一、清照咏花词举隅百花中被清照采集于笔的往往是格高韵远如红梅、黄菊、雨荷者，清新淡雅。
例如：咏梅有“红酥肯放琼苞碎，探着南枝开遍未。
”(《玉楼春》)“莫根香消玉减，须倍道，扫迹情留。
难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
”(《满庭芳》)“此花不与群花比。
”(《渔家傲》)“不知蕴藉几多香，但见包藏无限意。
(《玉楼春》)“夜来沉醉缺妆迟。
”(《诉衷情》)“看取晚来风势，故应难看。
”《清平乐》咏菊有“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
”(《醉花阴》)“秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉，不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
”(《天》)“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”(《醉花阴》)“，满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘!”(《声声慢》)“纵爱惜，不知从此，留得几多时。
”(《多丽》)咏梨花有“秋千苍陌人静，皎月初斜，浸梨花。
”(《怨王孙》)“欲谢恐难禁。
”(《浣溪沙》)咏桂有：“暗淡清黄体性柔，情疏迹远只香留”(《天》)。
咏荷有“兴尽晚回舟，深入藕花深处”(《如梦令》)，还有：“醉里插花花莫笑，可怜春似人将花。
”(《蝶恋花》)“待得群花过后，一番风露晓妆新，妖饶艳态，妒风笑胃，长殒东君。
”(《庆清朝慢》)“何须浅碧轻红色，自是花中第一流。
”(《天》)上例可管窥清照咏花词之一斑。
二、李清照咏花词中的女性意识女性意识，相对男性意识而言。
李清照《声声慢》赏析
李清照《声声慢》赏析字字血泪，力透纸背——李清照《声声慢》赏析德国哲学家尼采曾说:“凡一切已经写下的，我只爱其人用血写下的。
用血写书，然后你将体会到，血便是精义。
”清末民初著名学者王国维曾以此语评价李煜曰:“后主之词以血书者也。
”我以为此语用以评价李清照后期词作，也是极为恰当的。
清照后期词作，感情深沉真挚，语言精纯质朴。
飘零之苦，身世之悲，丧夫之痛，亡国之恨种种情感交织萦绕在心间，令她欲罢不能、一吐为快。
可谓字字血泪，力透纸背～《声声慢》是李清照后期词的代表作，我们就试以此篇为例，窥一斑而知全豹，怀着虔诚和敬仰的心情来领略一代词宗李清照的绝代风华，旷世才情。
长安空梦，人老健康，武陵人远，宝篆成空。
国破家亡，永失挚爱后，李清照独自一人飘泊异乡，心如止水，静寂如灰。
没有希望和憧憬，没有温暖和甜蜜。
每天生活在回忆中，唯有酒醉后和睡梦中心灵才会得到片刻安宁，梦回时又是撕心裂肺的痛楚和无计回避的思念。
一曲《声声慢》唱尽了清照心中的爱恨情仇、心酸血泪，荡气回肠、夺人魂魄～千古名篇直可与日月争辉，江山共娇。
清照《词论》曰:“乃知词别是一家，知之者少。
”作为婉约词宗，清照词言情大多委婉含蓄，缠绵蕴藉。
而此词开篇却另辟蹊径，直抒胸臆，如挟天风海雨呼啸奔腾而来。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。
词人因何寻觅，她又在寻觅什么呢,靖康之变以来，金人铁骑不仅踏破了北宋的万里河山，也踏碎了词人的幸福之花，零落成泥碾作尘，只有情如故。
“故乡何处是,忘了除非醉。
沉水卧时烧，香消酒未消。
”(《菩萨蛮》)“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚,一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
”(《孤雁儿》)词人太孤独寂寞，痛苦无助了，她想逃避这残酷无情的现实，去Million. Water quality standards the dredging of river boundary section obtained provincial environmental protection Office special bonuses for wetland construction ... ... Million. But sober see, these achievements were made in the case of decreasedrainfall for two consecutive years, we realize that environmental protection work still faced many problems in our County. Mainly in the PM2.5 and PM10 air quality monitoring indicators often exceeding, dredging of river section's water quality is not stable, and rural non-point source pollution has not been radical, Wade through the corporate environmental risk, livestock pollution rebound from severe, a wealth of protection and use of water resources is not well. If this year's rainfall, these problems will be exposed, and raw materials caused a great deal of pressure to go green. To solve these problems, we focused on three aspects of the work of environmental protection: (a) in accordance with the ... ... Real good green. According to the "Garden City, roads, tree-lined, mountain forests of" principle, to develop "governance focused piece, scale" afforestation programmes, and actively implement the barren hills green, River afforestation increased, City Green, farmland and other greening works to ensure completeafforestation this year ... ... Acres and acres and afforestation in the plain ... ... Acres, new nursery wood ... ... MU.寻觅曾经拥有的幸福和美丽。
声声慢评析及译文
声声慢评析及译文《声声慢》一词中一系列的客观环境事物，贯穿浓重的感情色彩，渗透着作者的主观感受，创造了冷落、凄清、寂寞的意境。
今天，语文网小编就跟大家一起来分享声声慢评析及译文，一起来看看吧!诗词主要是通过意象来表情达意,意象化的程度体现着诗词审美程度的高低。
声声慢抓住秋风、过雁、黄花、梧桐、细雨等一系列典型的深秋景物来书写愁情,意象联翩而情致充盈。
但意象化的程度,主要不是看诗词中描述了多少景物、而是看这些景物中究竟包含了多少东西,或者说看它们究竟能生发出多少东西。
说得更明确一些,就是要看这些景物中究竟有多少象外之象,有多少言外之意。
这是诗词审美特征的集中体现。
古人特别崇尚”象外多象”,”言外无穷”,”在有限中见出无限”,就是这个道理。
在这方面,《声声慢》是相当出色的。
先以“过雁”这个意象为例。
“雁过也,正伤心”,为什么?首先是由于大雁是候鸟,北雁南飞,宣告了秋天的到来,于是一派万木凋零的残秋景象和一缕悲凉的秋愁袭上心头。
但这不是伤心的主要原因。
大雁从哪里来?北方。
这“北方”二字一跳出来，词人的心思就飞向了北方的故国、家园。
这是心之所向，情之所至。
然而故国已沦陷，家园已败毁，于是她的脑海里就会映现出一片故国家园的伤残景象，乃至举家南逃的惨状。
同时，那往昔家园的亭台楼阁、赏心乐事也会在脑屏幕上不断闪现，使她陷入一阵阵美好的回忆之中。
然而当她的思绪再回到眼前来时，那孤身漂泊、晚境悲凉的现实，却使她更加感到凄凄惨惨了。
“正伤心，却是旧时相识”，这又是怎么回事呢?原来是大雁的“信使“身份又引发了词人一连串更痛切的思念。
李清照与丈夫赵明诚感情深笃，往昔常两地诗词赠答，传情寄意。
“云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼”，就是当时李清照词中的名句。
所谓“旧时相识”，当然只是心神恍惚中的错觉闪念，但这一闪念却恰恰刺中了词人当时最痛楚的神经：勾起了她对丈夫丧情景的记忆，同时也引发了她对往昔夫妻恩爱生活的追怀;而最对比眼下空房冷寂、孤苦无依的情景，那就难免苦上加霜、痛上加痛了。
李清照《声声慢》赏析
李清照《声声慢》赏析轻拂中华历史的尘烟纱缦，咀嚼古往今来的悲怀愁情，三千年古代文学史长河中，特立独行，登峰造极的沧海愁人，恐怕当数宋代的女词人李清照了。
然而要解读李清照的一腔愁绪，却发现又是怎一个「愁」字了得？通览易安之词，充斥了太多太多的爱恨情愁！国愁，家愁，情愁，把一个临水照花的乱世美神给折磨得颜色憔悴，花容渐损。
心灵的寂寞，国家的颓败，爱情的失落，使李清照的身心倍感孤独。
环顾女界无同类，再看左右无相知！长夜如磐，风雨如晦，把酒问天，相知有谁？无奈只好「黄花伴西风」！只好「独抱浓愁无好梦」，只好「谁怜憔悴更凋零」。
李清照一出生就生活在一个名门望族里，官宦门第及政治活动的濡染，使她眼界开阔，气质高贵。
而文学艺术的熏陶，又使她深切细微地感知生活，体验美感。
文化的汁液将她浇灌得外美如花，内秀如竹。
驾驭诗词格律她如斗草、荡秋千般随意自如，品评史实人物，她又胸有块垒，大气如虹。
当李清照满载着闺中少女所能得到的一切幸福，步入爱河时，她又演绎了一部传颂千古的爱情经典。
李清照的爱情从一开始就跌在蜜罐里，就站在山顶上，就住在水晶宫里。
夫婿赵明诚是一位翩翩少年，两人是文学知己，情投意合。
除了一般文人诗词琴棋的雅兴外，还有更相投的事业结合点——金石研究。
在媒妁之言，父母之命的封建时代，他俩能有这样的爱情结局，真是天赐良缘，百里挑一了。
这个美妙的爱情故事，经李清照妙笔生花的深情润色，成了中国人千余年来的精神享受。
且看这首《醉花阴重阳》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这是夫婿赵明诚在外地时，李清照给他的一首相思词。
彻骨的爱恋，痴痴的思念，借秋风黄花表现得淋漓尽致。
史载赵明诚收到这首词后，先为情所感，后为词的艺术所激，发誓要写一首超过妻子的词。
他闭门谢客，三日得词五十首，将李词杂于其间请友人评点，不料友人说只有三句最好：「莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照《声声慢》赏析
李清照《声声慢》赏析作者：石飞燕来源：《语文教学与研究(综合天地)》2012年第09期李清照的《声声慢》透过残秋景象层层的描述，运景入情，以放纵之笔写悲怆情怀，满纸呜咽，万斛仇恨，表现作者孤寂、凄凉、哀愁之心境及离乱的苦楚和忧患余生的悲哀。
全词用笔直率真挚，层层铺写，景景含愁，情情是愁，极力渲染烘托，层层推进，营造出一种立体的愁情美。
一.妙用叠词，彰显愁情音乐美1.“寻寻觅觅”，叙写作者恍恍惚惚，若有所失的精神状态。
她在寻觅些什么？是以往无忧无虑的少女生活吗？是过往与夫婿的甜蜜爱情吗？可这些如今都已经不复存在。
两组叠词，简单的动作情态描写，却把外敌的侵扰，丈夫的亡故所带来的一切不幸，全部蕴藏其中了。
2.“冷冷清清”，叙写外在环境的寂寞冷清，是作者寻觅的结果。
不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛萦绕。
这四个叠词既写出了天气的凄冷，秋风萧瑟，又写出了自己的心情，独在异乡，举目无亲；身处陋室，寂寞寡居；展望未来，茫茫无知。
所有这一切，怎能不使她产生“冷冷清清”的寂寞之感呢？3.“凄凄惨惨戚戚”，三组叠词写出了内心的凄苦无告。
词人年轻时也曾有过愁苦，但那些愁多为离别、相思之闲愁。
但是现在，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，这些“愁”已经不再是闲愁了，而是真正的哀愁，是真正的深哀巨痛，是时代苦难的哀歌。
这些愁苦凝集心头，向谁去诉？梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中言道：“李易安词‘寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚’，连上十四叠字，则出奇制胜，真匪夷所思矣。
”这是李清照的大胆创新，不但在填词方面，即使是诗赋曲中也绝无仅有的。
真可谓“前无古人”。
七组十四个叠字，犹如信手拈来，看似平平淡淡，实则显示了作者高超的文字功底。
宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。
李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。
只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉。
《声声慢》——李清照的词里人生
《声声慢》——李清照的词里人生作者：张长燕来源：《中学语文·大语文论坛》2016年第11期李清照用心灵关照世界，用妙笔书写心灵，将生命个性、生活情趣、身世之感、家国之恨都融入词中，或清秀婉柔，或意境深远。
她或嫣然轻笑，或浅黛凝愁都带给我们一种丰富的美：年少的明丽之美，婚姻的甜蜜之美，相思的忧伤之美，生活的志趣之美，忧国的刚烈之美，落魄的悲戚之美……她的作品不仅有丰富的美学，更有她自己独特的人生。
下面从《声声慢》来解读李清照的“词里人生”。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌它、晚来风急。
雁过也，最伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。
守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得。
《声声慢》的创作时间，向来有两种说法。
一种认为是李清照中年抒发被丈夫赵明诚疏离冷落及膝下无嗣的愁苦情怀之作；一种说法是追随皇帝南度之后，历经国家动荡，颠沛流离，夫死再嫁，孤苦无依之后所作。
笔者以为后一种说法比较准确。
曾经的李清照是流水照花的美神，才情绝，爱情美，胸有块垒，大笔如虹，而今竟然“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，有恍恍惚惚、失魂落魄之感。
这千百年被涵咏咀嚼过无数次的句子里，究竟包含了怎样的人生际遇？是的。
曾经的李清照“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”（《如梦令·常记西亭日暮》），有过最无忧无虑的年轻时光。
而今，国破流离，醉不成欢，归家无路。
曾经的李清照，“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。
中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。
甘心老是乡矣！”夫妇相得，夫唱妇随，猜书赌茶，乐之如斯，她所拥有的，是寻常却唯美的爱情生活。
纳兰容若的“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。
当时只到是寻常”（《浣溪沙·谁念西风独自凉》，用的正是是李清照夫妇的典故。
李清照《声声慢》的色彩美意识
李清照《声声慢》的色彩美意识李清照《声声慢》的色彩美意识南宋女词人李清照，以她杰出的艺术成就独步词坛。
女性的特质使她对色彩尤为敏感，词人通过一首首精致的小词向读者展示了自己细腻而又丰富的内心世界，形成了婉丽、清秀、脱俗、自然的温婉词风。
一、李清照《声声慢》色彩美意识的渊源1.非凡的身世背景讨论李清照的强烈色彩美意识的渊源，就不得不关注李清照的身世背景。
李清照出生在一个颇具名望的书香门第，其父李格非，是一位博学而又有多方面才能的人，其母王氏，也是一位通文墨的大家闺秀。
生长在这样一个富有文化教养的家庭，耳濡目染，使李清照琴、棋、书、画样样精通。
婚后，与丈夫赵明诚的恩爱生活和共同爱好，更发展了李清照的广泛才能。
在丈夫的影响下，李清照非常精于书画鉴赏，李清照对于书画的鉴赏是有独到见解的，这些，对于她“词中有画”的艺术特色的形成也产生了很大的影响。
而李清照的词富有绘画美，其以画入词的最显著特征就是富于色彩美。
因此，可以说独特的身世背景孕育了李清照强烈的色彩美意识。
2.晚年的悲惨遭遇李清照的情感分别经历了早年的快乐与晚年的哀伤两个明显不同的阶段，早年的生活无忧无虑与晚年的国破家亡夫死是造成李清照情感变化的重要原因。
我们阅读她的不同阶段的词作，就能发现她的小词往往有着不同的色彩美追求。
尤其是晚期的遭遇使她的用墨近似痛苦的泼洒，往往给人以彤云密布般的压抑与疾风骤雨般的急迫。
二、李清照《声声慢》色彩美意识的'体现《声声慢》是李清照用人生的痛苦尽情泼墨的范例：此时着墨十分暗淡，即使是本来很热烈的色调也经过她的巧妙处理染上了一种灰色的色调，那种颜色已不是单纯色，已成了一种复合的色彩，她的心绪也变得复杂起来，不像少女时期那样单纯活泼。
经历太多的悲欢离合，国破家亡，使她对人生的理解也变得复杂深刻。
1.彤云密布般的笔调在这首词的开篇就用“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”连用七对叠词，虽未直接写色彩，然而，确定了本词用墨暗淡的基调，“守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。
以意逆志直抵心灵 我讲李清照的《声声慢》
以意逆志直抵心灵我讲李清照的《声声慢》各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢以意逆志直抵心灵我讲李清照的《声声慢》◎潘景学《声声慢》是李清照的晚年之作，“一字一泪，都是咬着牙根咽下”。
细细品读，凄苦、悲凉之情随瑟瑟秋风穿越时空，直吹心中，一个风鬟霜鬓的老妪从视野的深处走来，呼之欲出。
学习李清照的作品，高一学生有一定的基础，初中时学习她的《如梦令》《一剪梅》和《武陵春》，恰是李清照前后两个不同时期词作的代表。
学生对作者的身世遭遇、对词人婉约的词风有所了解。
学习这篇作品，笔者用“知人论世”“以意逆志”的方法，通过反复诵读，带学生走进词人的内心世界，体会她心灵深处的伤痛。
教师范读，然后学生自由朗读。
为了检查学生初读的感受，达到对词的整体把握。
笔者特意向学生发问，读出点什么吗？用词中的一句回答，“怎一个愁字了得！”一个字回答。
“愁。
”学生脱口而出。
诗词都是情感的产物，看来他们对整首词的感情还能够理解。
为了让学生进一步了解“知人论世”这种诗词鉴赏的方法，笔者接着问道：李清照“愁从何来？”，并从反面启发道，我们学过她的《如梦令》“兴尽晚归舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”是何等阳光！何等青春快乐！而另一首小令：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
”中词人的心境是何等的纯净而美好，生活是何等的高雅而富有情致。
怎么就“怎一个愁字了得”了，她的生活发生了什么变故？学生查阅资料，小组讨论，最后答案趋于一致，即北宋灭亡，宋室南迁，丈夫赵明诚去世。
还有一部分学生提到词人晚年客居他乡，没有子嗣，没有亲朋。
老师都一一给以肯定。
聪明的学生能够结合辛弃疾“四十三年，望中犹记、烽火扬州路”，想象词人怎样在烽火狼烟、刀光剑影颠沛流离，有的学生竟知道她与丈夫志同道合、夫妻恩爱的故事。
学生的联想能力和丰富的知识出乎笔者的预想，笔者毫不吝惜以赞美的言辞给予评价。
之后，为学生补充了南迁路上夫妇二人倾全部心血收藏的金石书画的丢失，补充了她第二次婚姻的不幸。
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美意识 。
２ ． 晚 年 的 悲惨 遭遇
李 清 照 的情 感 分 别 经 历 了 早年 的 快 乐 与 晚 年 的 哀 伤 两 个 明 显 不 同 的阶 段 ． 早年 的生 活 无 忧 无 虑 与 晚 年
的 国破 家 亡 夫 死 是 造 成 李 清 照 情 感 变 化 的 重 要 原 因 。
义． 建 构 富 有 独 特 个 性 的 生命 化 理 解 。 创 造 精 神 领 域 的
共 识和 同在 ★作者单位： 福建宁德市民族中学。
在这首 词的开篇就 用“ 寻寻 觅觅 ， 冷冷清 清 ， 凄凄
惨惨戚戚” 连 用七 对 叠 词 ． 虽未 直接 写 色彩 ， 然而 ， 确 定 了 本 词 用 墨 暗淡 的基 调 ． “ 守着窗儿 ， 独 自怎 生 得 黑 ？梧
我 们 阅 读 她 的不 同阶 段 的词 作 ．就 能发 现 她 的 小 词 往 往 有 着 不 同 的色 彩 美 追 求 尤 其 是 晚 期 的 遭 遇 使 她 的 用 墨 近 似 痛 苦 的泼 洒 ．往 往给 人 以 彤 云 密 布 般 的 压 抑 与 疾 风 骤 雨 般 的 急迫
二、 李清照《 声 声慢 》 色 彩 美 意识 的体 现 《 声 声慢 》 是李 清 照 用人 生 的痛 苦 尽情 泼 墨 的范 例 ：
是“ 黄昏 ’ 还是 “ 黑” 都选 取了低沉 的色彩 ， 传 达 了 一 位 女 子 在 经 历 了 国破 、 家亡、 夫死之后 的孤寂 、 凄 清 的 心 绪 颜 色 的运 用 简 直 使 人 喘 不 过 气来 ， 使 我们 真 切 的感 受 到 了 词 人 当时 的境 遇 就 像 这 阴暗 的 色彩 一 样 ， 沉 重、 无奈。
影响下 ． 李清照非常精于书画鉴赏 ． 李 清 照 对 于 书 画 的
鉴赏是有独到见解 的． 这些 ． 对 于她 “ 词中有画 ” 的 艺 术 特 色 的形 成 也 产 生了 很 大 的影 响 而 李 清 照 的 词 富 有
可以从内容到形式进行比较 ： 或文体 、 或人物 、 或 风格 、 或 感 情 等 。选 择 相 同 题材 不 同 形式 的作 品 加 以 比 较 ， 找 出其间的差异 ． 从 而 探 求 其 中 的奥 秘 ． 这 种 方 法 的 适 应 性 比 较 广 泛 。 这 种 对 比 阅 读 ，我 采 用 的 是 链 接 纵 向资 料， 选 取 的是 歌 德 的《 迷娘曲》 （ 二） （ 三） ， 可 比性强 ， 可 以 展现 迷 娘 丰 富 的内 心 ： 链接横 向资料 ， 所 选 取 的 是 中 国 版的《 迷 娘 曲》 —— 田汉 、 聂耳 的《 梅娘 曲》 ， 可 以 比 较 迷 娘情 感 的意 蕴 。学 生 通 过 比较 阅读 ， 会 寻找 梅 娘 与 迷 娘 的异同 ： 会 探 寻 出 中 国版 与原 版 的 情 感 走 向 ， 这 样 会 加 深 学 生对 迷 娘 的印 记 ． 既 开拓 了视 野 又 丰 富 了 知 识 。学 生 通 过 多 角 度 地 阅 读 ．会 寻 找 出 迷 娘 在 不 同 的 背 景 下 不 同 的 情 感 意 蕴 与 色 彩 ．为 我 们 展 示 多 角 度 的 迷 娘 迷
桐更兼细雨 ． 到 黄 昏 点 点 滴 滴 。” 进 一 步进 行 烘 托 ， 无论
论李请熙《 声声 慢》 之色彩美意识
画 逯 邈
南宋 女 词 人李 清照 ．以 她 杰 出 的艺 术 成 就 独 步 词
坛 。女 性 的 特 质 使 她对 色彩 尤 为敏 感 ， 词 人 通 过 一 首 首 精致 的小 词 向 读 者 展 示 了 自己 细 腻 而 又丰 富 的 内 心 世 界． 形成了婉丽 、 清秀、 脱俗 、 自然 的 温 婉 词 风 。 李 词 的
是单纯色 ． 已成 了 一 种 复 合 的 色 彩 ． 她 的 心 绪 也 变 得 复 杂起来 ． 不 像 少女 时 期 那 样单 纯 活 泼 。 经 历太 多 的悲 欢 离合 ． 国破 家 亡 ． 使 她对 人 生 的理 解 也变 得 复 杂深 刻 。
１ ． 彤 云 密布 般 的笔 调
神被深深地卷入 、 沉浸和 交融 ， 是用生命 阐释生命 的意
设计 意 图 ：
在 文 化论 视 域 下 的 诗 意 语 文 ．对 文 字 的 文 化 意 味 自有 一 种特 殊 的敏 感 和 追 寻 链 接 背 景 材 料 ． 我 们 可 以 理清迷娘扑朔迷离的情感色彩 ． 走进迷 娘真实 的世界。 通过比较阅读也就是 “ 把 内 容 或 形 式 上 有 一 定 联 系 的 读物加 以对比 ． 有分析 的进行阅读 ” 的方法 ． 这 种 阅 读
此 时 着 墨十 分 暗 淡 ． 即 使 是本 来 很 热 烈 的 色调 也 经 过 她 的 巧妙 处 理 染 上 了一 种 灰 色 的 色调 ． 那 种颜 色 已不
的 精神 契 合 ， 也 就 解读 了 《 迷娘曲》 的意 蕴 与 色 彩 。而 这 种契合 ． 是包括学生 、 教师 、 文本、 作 者 在 内 的 各 自 的精
人的形象。 诗意 的境 界 ． 是 一种 “ 感时花渐泪 ． 恨别鸟惊 心” 的 境 界 。诗 意 的 境 界 ， 是 自 由 自在 ， 也是一种幸福的境界 。 走进《 迷娘 曲》 诗 意境界 ， 也 就 是 走 进 歌 德 与 迷 娘 之 间
绘画美 ． 其 以 画 入 词 的 最 显 著特 征 就 是 富 于 色 彩 美 。因
大 语 文 论 坛 ・文 本 解 读
你 的 可怜 的梅 娘 。
攀
关 注 李 清 照 的身 世背 景 李清 照 出 生 在 一 个 颇 具 名 望 的书香门第 ， 其父李格非 ． 是一 位 博 学 而 又 有 多 方 面 才 能 的人 ， 其母王氏 ， 也是 一 位 通 文墨 的 大 家 闺 秀 。生 长 在 这 样 一 个 富 有 文 化 教 养 的家 庭 ． 耳 濡 目染 ． 使 李 清 照 琴、 棋、 书、 画 样 样 精 通 。婚 后 ， 与 丈 夫赵 明 诚 的 恩 爱 生 活和共同爱好 ， 更 发 展 了 李 清照 的广 泛 才 能 。 在 丈夫 的