案例分析HouseN

藤本壮介HouseN案例分析风景园林与建筑学院
学号：
姓名：
专业班级：
指导教师：
成绩：
2016年5月
目录
设计师简介
成长经历：
藤本壮介是日本新生代最有才华的建筑师之一。

他在2000年创建了藤本壮介建筑师事务所，团队由15位建筑师、设计师、工艺师和研究员组成，同时担任京都大学、东京理科大学、昭和女子大学的客座讲师。

曾获得《建筑评论》大奖，2008日本建筑家协会大奖，2008巴塞罗那世界建筑节一等奖，2009年《Wallpaper》奖。

藤本壮介经常用“原始”形容他的作品。

他把建筑实践看成是探索世界和人道的一种方式。

设计理念：
在上大学之初，藤本原先更想成为爱因斯坦般的物理学者。

由于爱因斯坦对于时间与空间有着异于常人的解读，也曾提到过空间与密度随着速度与时间因素而扭曲变形的论述，因此这份对于空间的特殊解读方式让藤本为之深深着迷。

虽然藤本后来转为专攻建筑，不过这份深受物理学影响所产生的（空间思维）却早就已经体质化在藤本的身上。

另一个对藤本影响深远的是与东京这个高度复杂的复合性都市的接触。

相对于藤本故乡北海道那片宽阔的大地，东京这个复杂纠葛
的现实环境带给藤本决定性的震撼，同时也让他发觉都市所这个复杂体系中的无穷魅力。

例如藤本在东京的住处周遭盖了一大堆房子，让来自北海道大自然当中的他感到无比新鲜，并觉得舒适而饶富趣味。

这样的人工环境仿佛就像是自然形成的模样。

[2]
创作关键词：
在人造环境与大自然的空间缩与放的实际体验当中给予藤本许
多启示，特别是对于（复杂体系）之逻辑的领悟。

藤本指出（空间就是一种关系性），而空间/建筑也可以看做是依循着局部的规则与秩序所（长）出来的结果。

建筑基本情况
建筑的钢筋混凝土基地面积：㎡建筑面积：㎡设计时间：2006-2007施工时间：2007-2008
“HouseN位于日本大分市的一个传统居民小区，该建筑有三层墙体，外层将整个别墅和花园包裹其中，为了不影响花园的光照，墙体所有的面都开着大大的窗户，在降低街外日常生活的喧嚣之外，还不会跟外界产生隔阂。

中层其实就是一个过道，也可以说是过渡空间。

最里层就是主人生活所需的室内功能区域了。

另外，无论是从室内室外透过无规则的窗户欣赏这个建筑，花园中简单的植物装饰，都有一种春意盎然的感觉，清新又富有活力。

建筑分析
表象
从外部来看，就像是一棵黑色巨树被切出一段的表情，业主一家四口便住在这个如同被树皮所包覆的洞里。

内部空间是一个以放射状配置的墙面缓缓区隔出来的连续性单一空间，而这些12mm的薄木合板墙与45mm的角柱，是整个房子的主要结构；墙的一面涂成白的，另一面则是裸露的柱面，并以木材原有的肌理外露。

这些墙的配置角度看似随机，但其实是经过大量的计算研究后决定出来的，为的是不要让各个空间直接暴露于视线之中。

透过不限定各个房间的机能所存在的暧昧性格，使得每一次在室内走动时映入眼里的房间之间的关系都有所改变。

在其中，经由视点的改变，可以发现空间的各个角落看起来很近但其实很远、似乎开放却又狭窄、看似分离但却又相连在一起，个别的居住领域因而带有微妙的关系性。

藉由距离感的塑造而使得住宅内部空间产生无限的变化。

内在
图-HouseN西剖面图
这是由三个“盒子”互相堆叠而成的住宅。

最外面的那层包裹了了整体，藤本在墙体上洞开了很多大型的窗户，使得房子的第一层空间成为一个暧昧的灰空间——既是室内，又像庭院，为了强调这个概念，藤本还在这个空间里种植上了一棵大树。

第二个盒子被包裹在这层灰空间之中，第三个盒子又嵌套在第二个之中，每一层的墙体都被有意识地错落，洞开不少窗户，营造一种自由通透的氛围。

最小的盒子的空间作为核心空间，其功能是客厅。

是该住宅中唯一一个拥有相对完整边界的房间。

图-HouseN光线照射
光的穿透与漫反射
各个洞口错落有致的分布着，光线随着人移动而发生强度、角度、空间的变化。

在室内的装修几乎只用了浅色材料。

粉刷白墙、浅色原木地板和家具、无色玻璃，都尽可能的将阳光照射到房间的每个角落。

创造——给“开放"增添"私密"
将中心盒子空间的开洞封闭起来，便出现了一种戏剧性的空间反差。

于是在这套边界模糊的开放性住宅的内部，出现了个诡异的私密空间空间。

本质分析
图-HouseN平面图
图-HouseN南立面图
图-HouseN西剖面图
从平、立、剖面图可以看出藤本壮介的建筑追求。

传统建筑强调室内外界限明确，彼此独立，这在一定程度上限制了人与建筑、人与外界、人与人之间的活动。

相反，藤本壮介姚望的未来建筑讲究内外相对存在，暧昧不清。

其恪守的是使人忽略“距离感”的“弱建筑”。

即在建筑空间里给人们一些选择的机会，促进人们的交流，放弃建筑
强加于人的功能的界定，减少设计师的个人设计意识和参与度，鼓励使用者开发想象的退让型设计。

他的建筑喜欢采取一种渐变的形式，不喜如互联网中0瞬间切换到1，空间实现渐变的可能性的能力，如HouseN立面图中，他的愿景是树木最终枝繁叶茂的足以填充各个洞口，在这过程中，树木的生长本身就是一个渐变的过程。

以及剖面图中室外、庭院、室内各个空间相互渗透，互不隔离，层层递进也反应了他的渴望：暧昧空间。

建筑的功能应由人发现或自我出现，而不是仅提供容纳人类活动的能力。

在藤本壮介看来，房间、讲座本质上并没有什么区别，就像建筑和城市一样，他们只是同一个主题的连续统一的不同形态。

这个房子是由三个带有方形孔洞的方形壳体有秩序的嵌套而成。

最外面的壳体包裹了整个空间。

第二层壳体则在最外层壳体的内部再围出一个有限的空间。

而第三个壳则创造了一个比较小的室内空间。

三层壳体互相嵌套包裹，内与外永远相对存在，创造了丰富的空间层次，颇有“庭院深深深几许”的感受。

正如藤本壮介所说：“这座房子已经没有真正的外部或者内部。

它的整体就是一个‘中间性的’。

在这个概念中，这里既不是城市，也不是房子，仅仅是一种‘中间性’的逐渐变化。

”他试图模糊私密和公共空间之间的界限。

让“内在的外部化和外在的内部化。

这里存在着无限的深度和扩张性，让连续性和间断性并存。

总结整理
图-HouseN立面图：各视角立面视图
立面：
从立面图上可以看出，墙体上的开口呈奇数。

这符合人的心理活动特点：人对杂乱无序的东西持排斥态度，同样，对缺乏变化的形态也会产生心理上的排斥，因此，当面对偶数与组合成分相对复杂的奇数，人们更乐于悬着奇数。

这就是为什么生活中奇数的排列现象总是多于偶数，其原由正在与奇数比偶数在视觉上更富有变化下。

另一方面，左右视图，前后视图的开口数是相等的，满足视觉心理角度上对称结构的成立。

其对称轴存在于建筑的内部。

其入口（前视图中绿色框）并没有设置门，而是简单用护栏代替门的形式。

个人比较保守，所以觉得防盗措施比较缺乏，安全感有限。

当然藤本壮介是为了给与植物足够的生长空间，所以才让外部开口没有装上玻璃，内部是有的。

图-HouseN平面图：俯视图、内部平面
平面：
从总平面图和俯视图中可以看出建筑正面坐北朝南，全年光线充足。

墙顶的开口数明显增多，有效增加了透光率和空间。

室外、灰空间、室内相互包裹、嵌套。

从入口处进入后（结合前文图片和文字），人们每一次的移动，所感受到的光线、建筑物、树木、空间感都是不同的，设计师给与了一种全新的功能：动态的空间感受。

考虑到建筑的清扫问题，建筑可以设计一座楼梯直达屋顶。

也考虑到增加私密性，可以在中间层的地面下建造一个地下室。

参考文献
1杨熹微.寻求“新的普遍性”——藤本壮介访谈录.时代建筑，2005（6）：84-89.
2藤本壮介，伊东丰雄，五十岚太郎，等.原初性未来的建筑.INAX出版社，2008.
3方振宁.西泽立卫对藤本壮介的访谈.EL
4藤本壮介.儿童心理疾病康复中心.建筑创作，
2008（7）：152-157.
5武藏野美术大学图书馆.东京.日本.{J}.李璠译世界建筑，2011（1）. 6隈研吾.新建筑入门[M].范－琦译.北京：中信出版社，2011：22-24.。