音乐鉴赏项目二 曲艺艺术

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弹词演出形式 弹词是一种综合艺术,前辈艺人曾把弹词的表演形式总结为“说”、 “噱”、“弹”、“唱”。苏州弹词的演出形式很灵活,传统的演出形式分 单档、双档。单档即演员自弹自唱,双档分“上手”和“下手”,上手为主要 说唱者,自弹三弦,下手弹琵琶。后来发展了三档甚至小组唱的形式。 苏州弹词的体裁有长篇、中篇、短篇和开篇之分。传统的弹词多为长 篇,即大部头书目,分回连日说唱,常可连续几个月;中篇是后来兴起的,通常分 三、四回说唱一个有头有尾的故事,一场演完;短篇为半小时至一小时内说完 一个故事。 弹词开篇为近年来大为发展的一种形式。它源于诗赞,常作七言,故又名“唐 诗开篇”。
唧“唧机声日夜忙,木兰是频频叹息愁绪长。惊闻可汗点兵卒,又见兵书十数行。” 这开头四句是典型的丽调唱腔,旋律 以舒缓的下行级进为主,行腔低回婉转,妩媚秀丽, 既呈现了本段“机房叹息”的基调,也描摹出了木兰从军前的女子形象, 为中段的形象对比作了铺垫。
本段共四对上下句,这四对上下句之间并非原样重复,而是根据唱词内容变化了曲调,其中饶有兴味的变化是第五句:“卷 卷都有爹名字”,这里没有用传统的上句腔,而代之以被称为“丽调特性唱句”的转调乐句(转向上五度宫调)。以一句曲 折委婉的低腔将木兰对年迈的爹爹的爱怜之情勾画出来了。如果说前面是概述木兰看到兵书后的自叹,这里则是点题,点 出父女之情,为后段“代父从军”埋下伏笔。
2. 代父从军
这是全篇的重点部分,集中展现了木兰的英雄形象。要表现木兰女扮男装、跃马横枪、征战疆场的英雄气慨,无论采用传 统的丽调还是原样借用其他弹词流派的唱调都是难以胜任的。因此,徐丽仙在这里突破了固有的曲调和风格的束缚,进行 了大胆创新。这部分可分为从军、征途、鏖战和荣归四个小段落,其中变换了多种音乐手法,从不同的侧面塑造木兰的英 雄形象。
作品赏析
一、《重整河山待后生》
《重整河山待后生》是根据老舍同名小说改编的电视 连续剧《四世同堂》的主题歌, 用京韵大鼓的曲牌写成,具 有浓郁的民族色彩。这段京韵大鼓旋律跌宕起伏,情绪激 昂悲壮,歌颂了中国人民为雪国耻不怕牺牲、不甘沦落、 不屈不挠的民族精神。
二、《丑末寅初》
《丑末寅初》又名《三春景》,是京韵大鼓历经几代艺人传唱不衰、脍炙人口的传统唱 段。全曲由九对句子,每个下句均是多层次的长句。早年只作为《南阳关》的“帽儿”演唱, 后成独立唱段。刘派、骆派的传人均擅演。作品以极简练的笔触,形象地描述了在丑末寅初 这一时辰里,中国古代人民的生活景况,犹如一幅生动古朴的画卷。它的腔调流畅,节奏活泼, 短句大腔搭配巧妙。从悠扬婉转的唱腔中,使人们得到充分的艺术享受。
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骆玉笙,1914 年生,京韵大鼓表演艺术家,中国曲艺家协会名誉主 席。天津人,生于上海。嗓音甜美,音域宽阔,韵味醇厚,高低皆宜;在 “刘(宝全)派”唱腔的基础上,兼采“少百(凤鸣)派”、“白(云鹏)派” 之长,形成独具一格的“骆派”。新中国成立前创作的段子有《剑 阁闻铃》、《红梅阁》等。新中国成立后创作有《卧薪尝胆》、 《文天祥》、《正气歌》及《将相和》等。《丑未寅初》及《剑露 闻玲》1979 年由长春电影制片摄制成纪录片。
音乐鉴赏
项目二 曲艺艺术
音乐是人类第二语言。 ———马克思
1 任务一 京韵大鼓 2 任务二 苏州弹词 3 任务三 四川清音
曲艺,又称说唱艺术,是中国特有的一种文学与音乐相结合的表演艺术。它以民间讲唱文学为基础,以音乐和表演 为主要表现手段,集文学、音乐、表演于一身,成为具有浓郁民族特色的中国传统综合艺术。它包括三类不同的形式: 说故事、说笑话、唱故事, 其中,前两类只说不唱;第三类以唱为主,构成民族音乐重要组成部分———曲艺音乐。
我国的曲艺音乐历史悠久,起源可追溯到古代的战国时期,一般认为它形成于唐代。我国曲艺音乐品种相当丰富, 全国约有三百余个曲种,据其演出形式和音乐特征来看,大致可分为六大类。
PART 任务一 京韵大鼓
京韵大鼓因用北京语言演唱而得名,是我国北方的代表性曲种,主要 流行于京津地区。
鼓词中的所谓大鼓,就是伴奏乐器中有一面径不盈尺,高约一寸的皮 鼓。演员演唱时兼打擅板和皮鼓,另外还有伴奏者数人,乐器主要有三 弦、四胡、琵琶等。京韵大鼓的唱腔常使用音程跳进,演唱时颤音的 幅度也比较大,形成其高亢明亮、飘逸潇洒的唱腔风格。
1985 年为电视连续剧《四世同堂》的主题曲《重振河山待后生》 伴唱。代表作有《剑阁闻铃》、《红梅阁》、《子期骆玉笙听琴》、 《击鼓骂曹》等。著有《骆玉笙京韵大鼓集》。
拓展探究
一、聆听《重整河山待后生》,谈谈根据老舍的同 名小说改编的电视剧《四世同堂》,请问此段音乐 在其中的作用。 二、请你试一试演唱你所熟悉的京韵大鼓选段。
3. 得胜还乡
这段基本沿用原诗的五言韵式。在音乐上则主要运用弹词音乐中称为“叠句”的结构,造成欢快热烈的气氛。“开我东 阁门,坐我西阁床,脱我战时袍,着我旧时裳,当窗理云鬓,对镜贴花黄。在”欢乐的高潮中,作者还别出心裁地在“含笑出门 寻伙伴”的委婉唱165 腔后,突然插入乐队队员的男声伴唱:伙“伴见她皆惊惶,同行一十有余载,不知将军是女郎。使” 婷婷玉立的女裙钗与瞠目结舌的军士形象如出现在眼前一样,造成喜剧性的效果。最后“谁说女儿不刚强”一句,仍由女 声以轻柔拉散的曲调唱出,点出了全曲的主题,给观众留下难忘的印象。
PART 02 任务二 苏州弹词
苏州弹词因用苏州方言演唱而得名,是我国南方 的代表性曲种,流行于江南一带。苏州弹词的表演形 式是演员以三弦、琵琶等乐器伴奏自弹自唱,表演灵 活简便,以说、噱、弹、唱的艺术手段来描绘故事,刻 画人物性格。柔软的吴语、优美的音乐,使苏州弹词 深受国内听众的喜爱,被誉为“江南明珠”。
二、《新木兰辞》
《新木兰辞》是丽调的代表曲目。唱词由夏史根据北朝乐府《木兰诗》改写, 徐丽仙创腔并演唱。《木兰诗》是我国家喻户晓、老幼皆知的一首古老的叙事诗。 徐丽仙谱唱的弹词开篇《新木兰辞》以洗练而生动的唱腔再现了这一古代巾帼英 雄的形象。全曲可分为机房叹息、代父从军和得胜还乡三大部分
1. 机房叹息
作品赏析
一、《蝶恋花·答李淑一》
《蝶恋花·答李淑一》是赵开生为毛泽东诗词谱写的一首 弹词开篇。作者运用苏州弹词的基本唱腔,根据诗词内容安 排了不同的板式和速度,使唱腔所表达的情绪层次分明。全 曲分为四个部分:开始两句是舒展的慢板唱腔,接着两句转入 铿锵有力的小快板,通过散板过门转入中板的两句唱腔委婉 动听,深切感人,最后以强烈的散板作过门, 由慢而快引出激 越唱腔,使全曲情绪达到高潮,充分表达了对革命先烈的深切 怀念和热情颂扬之情。