实验性坭兴陶装饰语言探究

实验性坭兴陶装饰语言探究*
张飞
(北部湾大学陶瓷与设计学院广西钦州5350000)
摘要笔者对传统坭兴陶装饰文化㊁题材㊁技术现象进行了研究,以多种实验的方式,传承㊁反思传统坭兴陶装饰语言与技术方法,并从新技术㊁新材料㊁新方法㊁新文化等角度,研究坭兴陶装饰介入当代文化语境的种种可能性,构建全新的当代坭兴陶装饰语言与技术,关注当代审美需求㊂
关键词实验性坭兴陶装饰语言研究
中图分类号:T Q174.74文献标识码:B文章编号:1002-2872(2020)08-0047-04
自新石器时代起,一直到当代陶瓷文化这个漫长
的历史发展过程中,中西方陶瓷装饰文化的发展,伴随
生产关系㊁生产方式㊁生产技术的变革,表现得淋漓极
致㊂同时,也因为中西方文化㊁地域㊁习俗等的差异性,
陶瓷装饰美学的发展,存在地域上㊁空间上㊁时间上㊁文
化上的差别,但各有千秋㊁千姿百态㊂中西陶瓷装饰文
化的发展,彼此相互借鉴㊁不可分离㊂总体表现为,从
传统单一化㊁实用功能,逐渐转向现代陶瓷产品装饰以
及向纯粹的艺术表达分离㊂即进入21世纪以来,形成了现代陶艺与当代陶艺发展方向,有别于传统陶瓷装
饰现象;陶瓷装饰语言的研究与运用,成为作品内在精
神表达与呈现的一种方式与渠道,它与陶瓷其它成形
手段㊁文化理念㊁表现形式等,共同构筑了当代陶瓷装
饰审美文化㊂然而,面临新时代㊁新技术美学挑战,钦
州坭兴陶的装饰语言发展也毫不例外,几乎与唐朝以
来的中原文化发展相对应,其陶器装饰语言的发展,伴
随地方特有的材质㊁南越文化㊁少数民族文化等因素,
经过时代审美与生活的需求,逐渐形成了新时代背景
下的坭兴陶装饰内容与形式,在一定程度上体现了坭
兴陶材质特性,以及富有广西少数民族文化特色的装
饰题材㊂当然,坭兴陶的装饰语言发展,离不开中国传
统美学的困扰,装饰内容㊁题材的借鉴,流传下来的传
统装饰线刻(阴刻阳填)㊁浅浮雕㊁镂空等方式,从坭兴
陶装饰文化发展的时间与空间外延上,几乎无太多的
变化,市面上坭兴陶装饰文化存在 千人一面 的现象,
出现了与时代审美断层的现象㊂因此,笔者在尊重传
统坭兴陶装饰语言的基础上,关注当代人物质文化需
求,关注当代社会现象,关注弱势群体,提出新时代文化审美,着重从当代审美需求㊁技术美学(虚拟仿真技术㊁3D打印技术)的发展角度,重新思考坭兴陶当代装饰审美的可能性㊂
1坭兴陶装饰语言的现状
1.1现有的装饰内容与题材
图1葫芦瓶
当下坭兴陶装饰题材的运用,主要以传统文化题材为主,即雕刻吉祥图案以示美好生活的愿望,如:葫
*基金项目:校级项目 工作室 教学改革研究 以钦州学院产品设计(陶瓷)为例(项目编号:18J G A014)㊂作者简介:张飞(1987-),硕士研究生,高级工艺美术师;主要从事陶瓷设计㊁创作研究工作㊂
芦代表福禄;牡丹代表荣华富贵㊁吉祥;荷花代表和美高尚;稻米代表丰收;鱼代表年年有余等,以及少量的现代装饰题材,但是主要都是以复制㊁借鉴为主㊂坭兴陶装饰语言存在 千人一面 ㊁同质化现象,缺少一定的时代审美特征,其中,传统山水㊁花鸟㊁人物㊁书法,成为了当下坭兴陶装饰文化的主体,题材结构繁杂㊁技巧难度高(高浮雕㊁透雕㊁叠雕)等装饰题材,却很少被从业者推崇,当代装饰文化题材在坭兴陶行业的传播几乎为零㊂具体包括以下装饰题材的运用:书法题材装饰
(大篆㊁小篆㊁草书㊁行书㊁楷书㊁钟鼎㊁石鼓㊁铭文等)(见图1);传统绘画题材装饰(山水㊁花鸟㊁人物元素);传统工艺美术装饰图案(彩陶㊁玉器㊁青铜器㊁木器陶瓷㊁漆器㊁民间年画㊁剪纸);广西少数民族装饰题材(铜鼓㊁绣球㊁壮锦㊁舞蹈㊁节日㊁花山壁画);石窟装饰题材(云
冈㊁龙门㊁敦煌㊁麦积山等);现代装饰画题材(韩美林㊁丁绍光㊁刘绍荟㊁刘秉江㊁张汀㊁黄永玉㊁冷冰川等);西方古典绘画装饰题材(意大利㊁法国宗教题材等)㊂1.2现存的装饰技艺与方法
据坭兴陶史料记载,自古以来 六艺古法 是坭兴陶最主要的装饰技艺与方法,坭兴陶行业大多数从业者热衷于此举此法,同时受到学院教育的坭兴陶从业人员影响,在保持传统技艺的同时,能根据知识的结构,提出全新的装饰思维方法,但此种方法,相对于传统的耳熟能详的装饰技艺与方法,很难成为21世纪坭兴陶产业振新与发展的核心装饰思维方法㊂
坭兴陶装饰技艺主要包括:
(1)二维空间的线刻装饰,多采用阴刻阳填的方式,通过填 黑㊁红㊁黄㊁蓝㊁白 等化妆土,其烧成温度㊁泥料干湿收缩程度,基本上与坭兴陶大致相同㊂
(2)2.5维浅浮雕(低起位线)装饰,通过对形象进行素描关系的压缩,呈现画面高低起伏的光影与装饰效果(见图2)㊂
(3)三维空间的高浮雕(高起位线)装饰,主要依附与坭兴陶器物表面,光影效果明显,有些高浮雕作品的空间堆积与压缩,接近于立体圆雕装饰㊂此类方法要求从业人员对空间的认知与表达能力高,所以此种压缩方法,很少被广泛应用于坭兴陶产品的研发㊂
(4)缕空雕刻装饰(透雕㊁叠雕),具有独特的艺术效果,雕刻图案更醒目,有强烈的雕刻艺术风格,极富于装饰效果;但需经过绘图㊁缕空㊁凿粗坯体㊁修光㊁细润等一系列操作工序而成㊂此法程序复杂,很少在坭兴陶中运用㊂
图2牡丹瓶
5)打磨抛光装饰,坭兴陶多采用无釉装饰,烧制打磨抛光等工艺,充分发挥泥料中所蕴含的天然化学成分,借助 火 的装饰锤炼,去除表层的氧化层覆盖物,结合器物主题表达寓意,适当打磨抛光,保留有利于作品主题表达的部分,呈现出坭兴陶打磨抛光装饰的美感㊂
2实验性坭兴陶装饰语言的多种可能性
笔者着重从坭兴陶材质语言装饰㊁多种材料混合装饰语言研究㊁装饰观念与技艺方法等角度,重新编排坭兴陶传统装饰的技艺审美,不拘于传统思维方式的局限,敢于从多种角度,提出坭兴陶位于当代文化语境下的实验性装饰美,研究多种符合当代人审美与市场消费需求的坭兴陶装饰作品㊂
2.1与新方法结合的装饰
传统坭兴陶装饰以 六艺古法 为鉴,更多地强调画面装饰的细腻㊁流畅㊁干净㊁光亮,但此类作品缺乏在技艺上的取舍㊁韵律㊁疏密㊁光滑与粗糙等关系上的考究,甚至,部分从业者的装饰手法极其粗糙㊁简单刻薄,并以贴图描图此法为荣,作品画面的装饰审美文化与意蕴荡然无存㊂
因此笔者着重从构成坭兴陶画面装饰审美因素,重新思考技术与表达的关系,思考构成坭兴陶现代审美因素的新方法(见图3),如:坭兴陶可借用肌理审美
装饰的方式,以一种简约㊁大气而富有灵动的方式,构造现代坭兴陶装饰审美因素,不同大小㊁形状㊁厚薄肌理语言的运用,必然会给坭兴陶传统装饰注入新的血液㊂坭兴陶与当代极简空间完整融合,会推进坭兴陶当代装饰语言进入新环境㊁新空间㊁新文化语境的种种可能性;又如:坭兴陶装饰语言在坚守传统技艺方法的同时,应更加注重构成法则的运用,选取具有中国传统题材的经典装饰图案,借助相关的文字解说,充分理解其寓意,借用构成法则,解构与重组传统装饰图案,以多种交叉㊁可无限变化的骨骼方式,呈现坭兴陶现当代装饰审美的新方法㊂
图3现代花瓶设计
2.2与新材料、新技术结合的装饰
市场上的坭兴陶作品,从材料的提供㊁装饰技术角度,出现从业者使用统一厂家配置的坭兴陶原料,几乎很少有从业人员从陶瓷泥料这个易产生变化的源头出发,加上统一化的装饰技能方法:刻线㊁填色泥㊁雕刻㊁打磨,从根本上难以出现新奇㊁亮眼的坭兴陶作品;笔者从坭兴陶实验性装饰语言探索的角度,结合所学知识与实践经验,大胆提出新的坭兴陶装饰语言的构想,如:
(1)釉料介入坭兴陶装饰,将会更丰富坭兴陶材料单一化的色彩空间,适当的釉彩点缀,必然会增加作品的表现力度㊂
(2)同类材料(陶土与陶土㊁陶土与瓷土)的装饰使用,陶土与陶土之间存在微弱的明度㊁色相之间差别,可以巧用材质之间,色度㊁明度㊁收缩系数间,创造出全新的源于作品材质语言释放的装饰美感,陶土与瓷土之间,存在色相㊁烧成温度上的鲜明差距,可以根据需求,进行相关的配置,如绞胎装饰㊁局部点缀装饰㊂
(3)异类材料之间的交叉装饰(与木质材料㊁玻璃材料㊁不锈钢材料㊁石头材料㊁漆材料)(见图4),坭兴陶色泽单一㊁浑厚,可以借助木质㊁不锈钢㊁玻璃㊁石质材料,采用局部镶嵌,发挥材质之间的自然之美㊁设计之美,弥补坭兴陶单调材质上的局限,从材料装饰语言的角度,为坭兴陶装饰表达空间,提供更多的装饰可能性;当然,笔者认为天然的大漆材料,文化深厚㊁绚丽多彩㊁覆盖力强, 色漆 语言的介入,将会从烧结后的坭兴陶作品的表象,进行适可而止的漆彩装饰,正好,从色彩学的角度,弥补了坭兴陶色彩单调的局限㊂
图4空
(4)光声电装饰语言的并用,无论是从材料的角度,还是技术的角度,光㊁声㊁电语言的运用,是进入现代以来,物质充裕时代特有的产物,其物质语言介入坭兴陶装饰审美,必然为坭兴陶作品装饰审美,营造一种全新的装饰审美的视觉体验,可以从技术表达的层面,增加作品创作过程中的神秘感㊁历奇心理,也增加消费者偶遇㊁新奇的心理㊂
(5)数字化装饰(贴花纸㊁3D雕刻装饰㊁3D打印成形装饰),借助计算机辅助设计,设计出多样性的坭兴陶釉料贴花纸,通过局部施乳浊釉㊁或贴瓷土后上釉㊁二次贴花烤花工艺,增加坭兴陶的装饰表达,亦可借用3D雕刻㊁打印技术,使用计算机路径,配合完成比较复杂,手工艺难以完成的装饰,增加作品的时代技术审美㊂
2.3转变中的新时代装饰审美
从评论界发出中国画应 笔墨当随时代 呼声,引出了 坭兴陶装饰当随时代 ,坭兴陶作为传递时代审美的媒介,起到了承上启下的关键性纽带作用,当下坭
兴陶装饰主题的选择,依然严守千年不变的传统,并以古代的装饰审美取代当代的装饰审美㊂在当下,经济全球化㊁人类物质生活水平高度变化的今天是完全行
不通的,坭兴陶只有转变装饰题材的思路与思维方式,从装饰题材的根本上,坚持关注当代人的装饰审美需求㊁社会问题与现象㊁人性化设计㊁环保理念设计等话题(见图5),加入当下流行㊁时尚㊁潮流元素,并以一种减少㊁简约富有人情化的装饰方式,坭兴陶才有可能从思维方式㊁主题内容㊁创作理念等角度,来介入到当下时代审美的步伐中,通过陶土,关注与呈现 一带一路 广西海上丝绸之路㊁北部湾㊁东盟㊁边疆少数民族文化保护与传承㊁传统文化现代传承等涉及外部环境的问题,坭兴陶新产品装饰设计,从文化上有多重借鉴,才能做到锦上添花
㊂
图5 新格局
2.4 立足于本土民族元素的
二次 创造坭兴陶装饰设计,有浓郁的广西少数民族文化支撑,少数民族地区的民族传统文化㊁生活方式,包括:民族建筑㊁花山岩画㊁铜鼓㊁绣球㊁壮锦㊁民族舞蹈等绘声绘色的元素,都能与坭兴陶装饰文化进行融合,但绝大多数坭兴陶作品,对于在作品中体现民族元素这一方面,出现过于简单化㊁粗劣现象,少数民族文化资源无法被充分地挖掘与运用㊂与云南省相比,少数民族文化的资源挖掘程度,略显单薄无力,坭兴陶市场的产品,或被外来陶瓷产品占据一定空间,或设计开发人员,艺术素质偏低,无力创新㊁创造㊁运用㊂因此,当下坭兴陶文化作品的 二次 借鉴㊁改编㊁运用等方面,还存在巨大空间(见图6),譬如:花山岩画元素的挖掘,
笔者认为,可以通过对博物馆㊁图书㊁网络,对现存的关于
花山岩画史料查阅以及现场的观摩感受与绘制保存,融合花山图示语言的理解,了解相关的岩画中所描绘的内容(战争㊁守护家园㊁庆祝㊁生儿育女㊁神灵崇拜),有计划㊁有目的归纳与分析,设计符合当代人审美特征的坭兴陶少数民族装饰作品㊂但无论是传统装饰借鉴,还是现代装饰纹样创新思考,都必须从地域文化特征出发,坭兴陶旅游产品装饰,必须具有原创精神㊁少数民族情节㊁时代精神
㊂
图6 壮乡传说
茶具3 结论
坭兴陶传统装饰文化与技术固然重要,但传统更
需要传承与发展,陶瓷装饰文化历史潮流的车辙中,已经有众多鲜明的案例值得深思,坭兴陶当代装饰审美,只有坚持与时俱进,不断实验创新,并坚守传统装饰文化的底线,那么坭兴陶装饰文化的发展必然会有全新的篇章㊂
参考文献
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