高考语文复习古代诗歌相关知识课件
合集下载
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
唐以后五言和七言古体诗成为主流，简称 五古”“七古”。
五古主要从汉代五言诗发展而来，七 古则是从七言和杂言歌行发展而来。
杂言有一字至十字以上者，但一般为 三、四、五、七言相杂，而以七言为主， 故习惯上归入“七古”一类。
特点： 章无定句，句无定字，句式可整可散，
篇幅可长可短，每句字数可多可少。 不讲平仄，不讲对仗。 用韵押韵，自由灵活。
志：心意、情感 诗者，志之所之也，在心为志，发言 为诗，情动于中而形于言，言之不足， 故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏 歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。
三、诗词曲基本知识
古体诗（唐前及唐后仿作，乐府
按
诗
诗和四言、五言、六言、七言、杂言诗）
按
诗
诗
歌
近体诗 歌 （成于唐，分律诗、绝句；
体 裁 分
(1)诗的每句字数整齐划一，有五言和七言两 种，简称五律、七律。
(2)诗句的数量有不同限制，通常每首八句； 超过八句，即在10句以上的律诗，称排律 或长律。 (3)有特定的对仗要求，八句者每两句为一 联，计四联，依次通常称首联、颔联、颈 联和尾联。 每联的上句称为出句，下句称为对句。 每首中间两联，即颔联、颈联必须对仗。
套曲，又称“套数”“散套”。
它是由同一宫调、不同曲牌的多支曲子 连缀而成的组曲。它有头有尾，头一般是 一支曲(称为“引曲”)，中间部分可以从 一支到数十支(称为“正曲”)，结尾一般 要用“尾声”或“煞调”结束。
小令形式短小，常用于写景、抒怀； 套曲适宜于叙述比较复杂的内容。
曲（词余）
中吕·山坡羊·大江东去 宫调曲牌题目
分类:
词有“令”“引”“近”“慢”等。 “令”一般较短，“引”“近”一般较长， “慢”又比“引”、“近”长。
盛行于北宋中叶以后又出现了“小 令”“中调”“长调”： (1)小令，限58字以内。 (2)中调，指59字至90字。 (3)长调，指91字以上者。
词的格律，即词律，其特征是：
(1)字数一定。每一词调都规定一定字 数。短的只有16个字，长的有240字。
(2)押韵的位置各个词调不同。有上下 句押，有隔一句押，有隔二句押，有隔三 句押，还有句中押；有一韵到底的，也有 中间换韵的。
(3)句式参差不齐。少的为一字句，多 到十几字句，各种句式都有。
(4) 讲究平仄。
词（诗余、长短句）
渔家傲· 秋思
范仲淹 塞下秋来风景异，衡 阳雁去无留意。四面边声 连角起，千嶂里，长烟落 日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕 然未勒归无计。羌管悠悠 霜满地，人不寐，将军白 发征夫泪。
(4)声韵格律的要求严格，律诗要求全首 通押一韵，限平声韵；二、四、六、八句 押韵，而首句可押可不押。
一般说来，五律首句多数不押韵，七 律首句多数押韵。
绝句也称截句、断句、绝诗。每首仅有四句，
每句五字的，简称五绝；每句七字的，简称七 绝。
绝句的声律要求与律诗相同。
近体诗（今体诗或格律诗）
律诗——蜀相
必有词牌， 可有题目
调有定格
句有定数 字有定声 上景下情
讲究过片
曲
一般指元曲，包括杂剧和散曲两种。 杂剧属戏剧，散曲属诗歌。
散曲是继词之后兴起的可供歌唱的新 诗体，有一定的乐调和一定的歌词格式， 是按节拍来歌唱的。
每曲都有一定的乐谱，即“曲调”， 每种曲调都有一个名称，即“曲牌”， 每种曲调都属于一定的宫调。
四句 偶句押韵 讲究平仄
词
亦称“长短句”“诗余”等，是我国古代 诗歌园地中的一朵奇葩。
约始于南朝，定形于中晚唐，盛行于宋代。 原指合乐歌唱的歌词，故又称“曲”或“曲子 词”等。
后依照乐谱声律而写新词，叫做 “填词”，或称“倚声”。再后，则依 前人作品的字数、句数、声律、韵律而 填定，自此方与音乐分离，成为诗的别 体，故称为“诗余”。
古体诗（古风）
李夫人歌 李延年
北方有佳人， 绝世而独立。 一顾倾人城， 再顾倾人国。 不知倾城与倾国， 佳人难再得。
字句不限 押韵自由 平仄不拘 对仗随意
乐府诗
古体诗的一种。
乐府，原为汉武帝刘彻设立的专管音乐的 官署，因兼及创作和收集民间诗歌、乐曲，后 遂称这类诗歌为“乐府诗”，或简称“乐府”。 除要求配乐歌唱外，其形式和古体诗没有区别。
后世将魏晋至唐可以入乐的诗歌和后人袭 用乐府题名仿作的不合乐的作品，统称乐府。 宋元以后，配乐歌唱的词、散曲等，有时亦称 乐府。
近体诗
亦称“今体诗”，唐代形成的律诗和绝句 的通称，与古体诗相对而言，包括律诗、绝句 和排律。由于有严格的格律要求，所以人们又 把它称作“格律诗”。
律诗的格律十分严密，其要求主要有：
五言、七言）
格
词 律 （词有定格，句有曲
剧曲 （知道就行，不做讲解）
重要概念 古体诗
与“近体”相对而言的诗体，亦称“古 诗”“古风”。
这种诗体产生较早，唐以前各种形式的诗 歌都是古体诗，唐以后把凡不遵守近体诗规则 的诗歌也叫古体诗。
依据每句字数的不同可分为四言、五言、 六言、七言、杂言诸体。
一、定义
• 诗歌是通过有节奏、有韵律的语言， 以强烈的感情和丰富的想象，高度地 集中反映现实生活、抒发思想情感的 一种文学体裁。
诗歌的基本要求
1、高度集中、概括地反映生活 2、抒情言志、饱含丰富的思想情感 3、具有丰富的想象、联想和幻想 4、语言要具有音乐美
二、诗的本质
• 诗言志：诗用来表达人的情志
首联 颔联 颈联 尾联
1 丞相祠堂何处寻？
2 锦官城外柏森森。 sen
3 映阶碧草自春色，
4 隔叶黄鹂空好音。 yin
5 三顾频烦天下计，
6 两朝开济老臣心。 xin
7 出师未捷身先死，
8 长使英雄泪满襟。 jin
八 句四联
颔联颈联对仗
偶句押韵 讲究平仄
绝句——登鹳雀楼
1 白日依山尽， 2 黄河入海流。liu 3 欲穷千里目， 4 更上一层楼。lou
所以一般都在小令或散套的前面写上宫 调名、曲牌名，并根据内容定出题目，如[越 调·天净沙]《秋思》、[般涉调·哨遍]《高 祖还乡》等。
在形式上，散曲分为小令和套曲两大类别。
词中的小令是对中长调而言的，指的 是篇幅较为短小、曲调比较活泼的词；而 曲中的小令则是对成套的曲子而言的，只 要是单独的一支曲子，不论长短都叫小令。
薛昂夫 大江东去，长安西过，
用语不避俚俗
五古主要从汉代五言诗发展而来，七 古则是从七言和杂言歌行发展而来。
杂言有一字至十字以上者，但一般为 三、四、五、七言相杂，而以七言为主， 故习惯上归入“七古”一类。
特点： 章无定句，句无定字，句式可整可散，
篇幅可长可短，每句字数可多可少。 不讲平仄，不讲对仗。 用韵押韵，自由灵活。
志：心意、情感 诗者，志之所之也，在心为志，发言 为诗，情动于中而形于言，言之不足， 故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏 歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。
三、诗词曲基本知识
古体诗（唐前及唐后仿作，乐府
按
诗
诗和四言、五言、六言、七言、杂言诗）
按
诗
诗
歌
近体诗 歌 （成于唐，分律诗、绝句；
体 裁 分
(1)诗的每句字数整齐划一，有五言和七言两 种，简称五律、七律。
(2)诗句的数量有不同限制，通常每首八句； 超过八句，即在10句以上的律诗，称排律 或长律。 (3)有特定的对仗要求，八句者每两句为一 联，计四联，依次通常称首联、颔联、颈 联和尾联。 每联的上句称为出句，下句称为对句。 每首中间两联，即颔联、颈联必须对仗。
套曲，又称“套数”“散套”。
它是由同一宫调、不同曲牌的多支曲子 连缀而成的组曲。它有头有尾，头一般是 一支曲(称为“引曲”)，中间部分可以从 一支到数十支(称为“正曲”)，结尾一般 要用“尾声”或“煞调”结束。
小令形式短小，常用于写景、抒怀； 套曲适宜于叙述比较复杂的内容。
曲（词余）
中吕·山坡羊·大江东去 宫调曲牌题目
分类:
词有“令”“引”“近”“慢”等。 “令”一般较短，“引”“近”一般较长， “慢”又比“引”、“近”长。
盛行于北宋中叶以后又出现了“小 令”“中调”“长调”： (1)小令，限58字以内。 (2)中调，指59字至90字。 (3)长调，指91字以上者。
词的格律，即词律，其特征是：
(1)字数一定。每一词调都规定一定字 数。短的只有16个字，长的有240字。
(2)押韵的位置各个词调不同。有上下 句押，有隔一句押，有隔二句押，有隔三 句押，还有句中押；有一韵到底的，也有 中间换韵的。
(3)句式参差不齐。少的为一字句，多 到十几字句，各种句式都有。
(4) 讲究平仄。
词（诗余、长短句）
渔家傲· 秋思
范仲淹 塞下秋来风景异，衡 阳雁去无留意。四面边声 连角起，千嶂里，长烟落 日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕 然未勒归无计。羌管悠悠 霜满地，人不寐，将军白 发征夫泪。
(4)声韵格律的要求严格，律诗要求全首 通押一韵，限平声韵；二、四、六、八句 押韵，而首句可押可不押。
一般说来，五律首句多数不押韵，七 律首句多数押韵。
绝句也称截句、断句、绝诗。每首仅有四句，
每句五字的，简称五绝；每句七字的，简称七 绝。
绝句的声律要求与律诗相同。
近体诗（今体诗或格律诗）
律诗——蜀相
必有词牌， 可有题目
调有定格
句有定数 字有定声 上景下情
讲究过片
曲
一般指元曲，包括杂剧和散曲两种。 杂剧属戏剧，散曲属诗歌。
散曲是继词之后兴起的可供歌唱的新 诗体，有一定的乐调和一定的歌词格式， 是按节拍来歌唱的。
每曲都有一定的乐谱，即“曲调”， 每种曲调都有一个名称，即“曲牌”， 每种曲调都属于一定的宫调。
四句 偶句押韵 讲究平仄
词
亦称“长短句”“诗余”等，是我国古代 诗歌园地中的一朵奇葩。
约始于南朝，定形于中晚唐，盛行于宋代。 原指合乐歌唱的歌词，故又称“曲”或“曲子 词”等。
后依照乐谱声律而写新词，叫做 “填词”，或称“倚声”。再后，则依 前人作品的字数、句数、声律、韵律而 填定，自此方与音乐分离，成为诗的别 体，故称为“诗余”。
古体诗（古风）
李夫人歌 李延年
北方有佳人， 绝世而独立。 一顾倾人城， 再顾倾人国。 不知倾城与倾国， 佳人难再得。
字句不限 押韵自由 平仄不拘 对仗随意
乐府诗
古体诗的一种。
乐府，原为汉武帝刘彻设立的专管音乐的 官署，因兼及创作和收集民间诗歌、乐曲，后 遂称这类诗歌为“乐府诗”，或简称“乐府”。 除要求配乐歌唱外，其形式和古体诗没有区别。
后世将魏晋至唐可以入乐的诗歌和后人袭 用乐府题名仿作的不合乐的作品，统称乐府。 宋元以后，配乐歌唱的词、散曲等，有时亦称 乐府。
近体诗
亦称“今体诗”，唐代形成的律诗和绝句 的通称，与古体诗相对而言，包括律诗、绝句 和排律。由于有严格的格律要求，所以人们又 把它称作“格律诗”。
律诗的格律十分严密，其要求主要有：
五言、七言）
格
词 律 （词有定格，句有曲
剧曲 （知道就行，不做讲解）
重要概念 古体诗
与“近体”相对而言的诗体，亦称“古 诗”“古风”。
这种诗体产生较早，唐以前各种形式的诗 歌都是古体诗，唐以后把凡不遵守近体诗规则 的诗歌也叫古体诗。
依据每句字数的不同可分为四言、五言、 六言、七言、杂言诸体。
一、定义
• 诗歌是通过有节奏、有韵律的语言， 以强烈的感情和丰富的想象，高度地 集中反映现实生活、抒发思想情感的 一种文学体裁。
诗歌的基本要求
1、高度集中、概括地反映生活 2、抒情言志、饱含丰富的思想情感 3、具有丰富的想象、联想和幻想 4、语言要具有音乐美
二、诗的本质
• 诗言志：诗用来表达人的情志
首联 颔联 颈联 尾联
1 丞相祠堂何处寻？
2 锦官城外柏森森。 sen
3 映阶碧草自春色，
4 隔叶黄鹂空好音。 yin
5 三顾频烦天下计，
6 两朝开济老臣心。 xin
7 出师未捷身先死，
8 长使英雄泪满襟。 jin
八 句四联
颔联颈联对仗
偶句押韵 讲究平仄
绝句——登鹳雀楼
1 白日依山尽， 2 黄河入海流。liu 3 欲穷千里目， 4 更上一层楼。lou
所以一般都在小令或散套的前面写上宫 调名、曲牌名，并根据内容定出题目，如[越 调·天净沙]《秋思》、[般涉调·哨遍]《高 祖还乡》等。
在形式上，散曲分为小令和套曲两大类别。
词中的小令是对中长调而言的，指的 是篇幅较为短小、曲调比较活泼的词；而 曲中的小令则是对成套的曲子而言的，只 要是单独的一支曲子，不论长短都叫小令。
薛昂夫 大江东去，长安西过，
用语不避俚俗