The Lovely Bones —— 穿越时空的爱

The Lovely Bones ——穿越时空的爱
《可爱的骨头》根据2002年艾丽斯·希伯德（Alice Sebold）同名畅销小说改编，故事发生在1973年，一个十四岁的女孩遭一名连环杀人的歹徒奸杀并碎尸，以升入天堂的苏西的视角，去关注此后她的家人与朋友们的动向，包括他们从最初期望苏茜生还，到后来得知噩耗，又如何克服悲伤，以及凶手运用何种手段来掩盖罪行等等，面对人间的种种，可怜的苏西不得不接受她已死亡的现实，但又眷恋着生者的世界，只能年复一年像幽灵一样跟随着她的家人。

这样一桩案件如果见诸美国媒体，或许已然引不起耸人听闻的效果。

若是以之为素材敷衍成一部小说，可能会是一个以情节取胜的警探侦破故事。

但女作家艾丽斯・西伯德却独辟蹊径，倾注了诚挚的深情，抒发出一曲催人泪下的亲情之歌。

，将父女之间的亲情表现的淋漓尽致。

也许，如果注意结尾处，苏西的妈妈进来她的房间的时候，正点明了《可爱的骨头》的真正含义：一个家庭犹如人的周身骨骼，即使有一块破损了，缺失了，但骨架终会长全。

这部电影很特别，难以说出它属于哪一种类别的电影，是悬疑，惊悚还是情感伦理片，这个无关紧要。

一部电影的成功，无需拿类型作为标尺，能够拍得感人，就是成功。

毫无疑问，《可爱的骨头》就是一部十分吸引人的电影。

本片是由彼得·杰克逊导演，他制作出他的首部长片《宇宙怪客》使彼得·杰克逊成了新西兰最有名的独立导演，1989年，彼得筹到了一笔钱，拍摄了《对付弱者》（Meet The Feebles），1992年，恐怖片影迷心目中的经典《群尸玩过界》（Braindead）诞生了。

1994年，彼得·杰克逊拍摄的《梦幻天堂》（Heavenly Creatures）获得了威尼斯影展银狮奖。

1997年，彼得·杰克逊为好莱坞拍摄了《神通鬼大》（The Frighteners）。

《魔戒》三部曲拍完，虽然彼得·杰克逊犯了不少和原著相冲的毛病，但是他赢得了99%指环迷的爱戴，并因此赢得了全球无数影迷的顶礼膜拜。

2005年，他又翻拍了影响自己走上电影道路的《金刚》，同样引起一片叫好声。

2009 年这部《可爱的骨头》上映时更好声一片。

1、独特的视角。

同名小说《可爱的骨头》被美国媒体认为是继《廊桥遗梦》之第二部能够跨越种族、国家、性别
与年龄而打动人心的家庭情感探索小说。

2、导演。

奥斯卡最佳影片《指环王》导演彼特·杰克逊执导。

富有丰富的创造力，为观众导演了一幕感人的父女之
情
3、制作背景。

由梦工厂联合Film4与Wingnut电影制作公司共同打造，由卡罗琳·康宁罕、弗兰·威尔士、彼得·杰
克逊和艾米·佩罗奈特担任制片人，并由史蒂文·斯皮尔伯格、泰萨·罗斯、肯恩·凯明斯和詹姆士·威尔逊担任监制。

4、视觉打造。

值得一提的是，这部片子的视觉并不是天马行空的，苏西每一次在“天上”的场景变化都和地上发生
的一切有密切的联系，所以观众才能够根据这些蛛丝马迹“看得懂”这奇幻之处，可谓想象力十足。

他创造了比他那些中土奇幻更惊人的东西，本片采用多种手法，多条线索。

如果往现实的方向去拍，无疑得拍一部侦破题材的电影，纯粹地往灵界拍，会变成《哈里.波特》之类电影的翻版，综合这些因素，可能走出另辟蹊径的路子来。

这部电影可能会面对一个难题，电影变成四不像，既不像悬疑，又不像情感片。

因此杰克逊在两个层面展开故事，一个是人世间，一个是灵界。

灵界和人世间两条线索的发展，相互补充，从而使这部电影既有现实的根底，又不乏想象的灵动，彼得杰克逊把一个迷幻的故事建立在现实的基础上，从而赋予了迷幻故事以一种厚重性，而不是任其飘忽瑰丽，变成一部神怪片。

迷幻的故事同时又把现实的爱提升到了一个空灵的境界，在灵界的苏珊的欢喜悲伤，变成了人间情仇的折射，两个世界严丝合缝地结合在一起，使故事的内容变得严实厚重。

这两个世界通过心灵的感应结合在一起，凶手最后之死，不是因为司法正义，而是一次偶然的机会或许是上天的安排，哈维被冰凌打中，跌死在山崖下
叙事方面，杰克逊在几个方向展开，一个是游荡在灵界的苏珊，一个是苏珊的家人在丧失亲人之后的生活，一个是凶手在行凶之后风声鹤唳的惴惴不安。

这三个线索并行不悖，偶尔有交叉之处。

《可爱的骨头》的故事在叙事空间上十分开阔，彼得杰克逊没有因为故事线索的多元显出左支右绌的力不从心，几个方面因为苏珊的死被妥帖地安置在一个叙事框架中，相互照应，环环相扣。

彼得杰克逊原本的想法并不是要设计一个多么深刻的主题，或许就是想探讨一个被害的少女可能的世界，因此，彼得杰克逊把苏珊死后在灵界的生活表现得绚烂多姿，使人暂时忘记了她的不幸，在迷离多姿的异界，苏珊的天真和美丽被刻画得十分精彩。

苏珊是这部电影中最吸引人的角色，她吸引人之处在于她的天真和靓丽，她被戕害的那一段，我几乎不想看下去，将有价值的人毁灭给人看，这就是悲剧，杰克逊把这个观念深刻地表现了出来。

彼得杰克逊不愧为一个擅长刻画人物情感的高手，这部电影的前后，围绕着苏珊死后表现了各种关系和情感，父母痛失爱女之后的撕心裂肺，初恋情人的殷殷期盼，凶手蛇蝎般的凶残，都指向这个可爱的女孩苏珊。

苏珊死后，她的家人陷入了不可遏止的悲痛之中，苏珊的父亲无法从丧失爱女的悲痛之中解脱出来，看着爱女留下的物品，他变得歇斯底里。

苏珊的母亲不愿留在伤心之地，独自去了远方。

苏珊的恋人不知道她死去的噩耗，在相约的地方苦苦等待苏珊如期赴约。

在各种人的反应中，苏珊之死的悲剧再一次凸显出来。

杰克逊不愿意拍一部纯粹的悲剧，他对苏珊死后世界的渲染，无疑在削弱故事的悲剧色彩。

影片的结尾处，令人心碎也心醉。

苏珊喃喃自语着走向天堂之门，人世间的故事，再也不会有她的背影，她的离去，像一阵风，吹拂过原野，掠过山川，它永远不会真正离去，回旋在她的亲人的心中。

彼得杰克逊把一个改编自畅销小说的故事拍出了另一种意味，这里面有爱，有恨，有美好的人情，也有恶毒的人性，杰克逊把各种情感杂糅在这个故事中，从而使这部电影充满了回味，不管是往哪一个方向去思考，都可以得到一种心灵上的震撼。