当代婚姻的变局

当代婚姻的变局
如果说《海棠依旧》是对当今社会婚姻双方的重新认识，那《半路夫妻》就是对婚姻价值的重组。

这场婚姻变局的的意义就在于对原有婚姻价值的颠覆和当代婚姻中的个人追求以及自我幸福意识的苏醒。

婚姻双方不再只是承担义务和责任，也开始追求和享受权利。

该剧诠释了在婚姻中人的个性的解放。

三对曾经的婚姻在这场变局中变成完整的两个，无论是金钱关系，家庭暴力还是丧失爱的感觉。

该剧的可贵之处在于它已经摆脱了单纯的家庭问题，女性问题，开始上升到人性觉醒的意义。

一个很生活化又不乏曲折矛盾的故事，不同文化层面的人们都会根据各自的情感价值取向与剧中人物同喜同悲。

它提供了一种可参考的婚姻取向，因而受
到人们欢迎。

管军和胡小玲
在这场唱主角的婚姻中，管军是主动的。

他努力改变生活的勇气来自于他对男性自尊的勉力维持。

但他的主动意识并不单纯。

因为曾经坐过牢，又几次受恩于胡小玲，他对胡小玲的主动追求掺杂了小人物式的自卑和感恩的尴尬，而整个过程就是改变这种尴尬。

但是这种尴尬并未随着他们恋爱的成功而消除，反而在种种客观因素如阳阳庆庆的问题。

老虎问题上引发了管军的心理危机。

具体表现就是他的心虚、隐瞒和对庆庆的误会。

管军对婚姻的把握中有人性占有的陋习。

事业的成功无法抹去他小人物式的自卑。

婚后他无法像控制恋爱那样控制生活，这也隐喻了婚姻中男
性话语权的失势。

他的剑走偏峰如追求胡小玲，吓走臧秋生，设下离间计将涛子绳之以法，只不过是他自认为履历的复杂而强力争取对事态的绝对控制。

这种愿望的无法实现给他带来巨大的困扰，尤其在庆庆出走后，他几乎丧失了对婚姻的信心。

相比较而言，胡小玲的被动却隐含着巨大的心理优势。

她对管军的主动拯救体现出了人性的温暖。

胡小玲是个工作型的大女人。

从头到尾江建平都没有把她女性的特征放在第一位。

但是管军的出现和主动追求唤醒了胡小玲沉睡的女性意识。

她在做着被动接受的同时，也在努力的改变着。

比如她穿上管军为她买的衣服和高跟鞋。

然而胡小玲也并不擅长维护婚姻。

婚姻的维护是对未来危机的预防和消除，而胡小玲的职业影响了她的性格也决定了她在婚姻中的被动。

作为警察她更擅长解决已经出现的问题。

但是感情是无法可依的，再高明的
说教对于婚姻不一定管用。

庆庆离家出走，使她彻底沦为一个无奈的母亲，她的手足无措和对管军的直接施压严重伤害了管军的自尊。

胡小玲和管军两人的价值世界相差甚远。

两个人虽有相似和相互吸引的地方，但是个性的交点如何能维持共性的生活。

当危机暴发的时候难道仅仅是靠一个垂危老人的苦苦乞求就能平复的吗?
不是生活的智者无法冷眼旁观，更无法仅用一句箴言道破婚姻的奥秘，一旦身陷其中，耗掉的是恋爱时的热情，留下的是对婚姻理性的思考。

江建平和郭芳
他们是这场变局中最充满变数的一对。

相对而言于管军的的张扬主动，江建平是内敛被动的。

但是江
建平的被动与胡小玲不同，他的被动是男性自尊的清高。

而对郭芳的同情也是男性话语权的矜持。

江建平的尴尬是他引以为耻的第三者身份。

这有悖于他的做人原则和警察的身份。

但是最后他却宽宥了郭芳，原谅了她的欺骗。

在他与郭芳的交往中他扮演的是拯救的角色。

虽然他有过短暂的放弃。

胡小玲是大女人，郭芳就是小女人。

她有小女人的任性，斤斤计较和小小的阴谋诡计。

但是，从道义上讲郭芳应该被原谅。

因为她有极大的勇气去摆脱旧我去追求属于自己的幸福。

这一点她比胡小玲有意义。

有趣的是，这两个角色代表的类型却恰恰相反。

胡小玲完成的是典型的女强人向家庭女人的转换。

在这一过程里，角色逐渐释放出女人天性中的阴柔之美。

但是对这一角色的还原或者说转化，并不彻底，因为胡小玲并未全部舍弃本我，反倒是管军作出了较多妥协。

而郭芳虽说主动追
求幸福，但她却处处受制于男性，比如臧秋生。

比如江建平。

她努力反抗家庭暴力和主动追求江建平，却因为行为和手法的过度，很大程度上抵消了人们对她的同情。

还有郭芳这个角色不是完全走向女性独立之路，她的主动追求是需要保护和照顾。

编者把她放在小女人的定位上，也许是出于某种补偿吧。

当主动权交于江建平手中时。

一定程度上，观众的立场也偏向了江建平这边。

江建平应该说是这几个人中最没有变化的一位。

他说他爱上了郭芳，但这种爱情里同情成份占了多少?也许是江建平需要体会去保护别人的心理在作主。

有再婚家庭里两代人的误会，有夫妻之间价值的差异，还有对来之不易的幸福的猜忌，在种种不安定因素下，这场婚姻变局会将如何收场呢?仅仅靠老妈妈的临终遗言就能避免一切吗?
其他人
在该剧中还有几个婚姻的失败者不能不提。

因为他们提供了一些可以反思的案例。

薛金娜，管军的前妻，在她的婚姻价值里维系感情只是金钱而已。

当然，这种观念是可摒弃的，对她的接二连三的离婚再婚，我们只有为她深深的悲哀。

臧秋生，郭芳前夫，一个不知道婚姻是何物的人，他也不会经营婚姻，最后，也只能是打光棍。

稍微伤感一点儿的是老虎和妮可。

如果说妮可水性杨花有点残忍，但她绝对是个糊涂的人，得过且过，不考虑未来和后果。

老虎脑袋装的是老式的道德，在无法对婚姻和妮可负责的情况下，仍然要求妮可为他守节。

这是他的悲剧的根源所在。

而在他知道妮可有
外遇的时候，他选择的是杀死妮可的情人这一愚蠢的作法。

但是生活太会捉弄人了，他没杀死涛子，却误杀了别人，而可笑的是他至死都不知道他误杀了别人。

老虎给我们的启示是：对于婚姻中无法把持的坚守，人们该怎样面对?而生活给予的审判是否公平?
《半路夫妻》一剧没有像其他同类剧一样安排一种大团圆的结局。

而是出人意料的以江建平的生死未卜结束了，那我们该怎样理解?是人的生命太脆弱，是生活本身的变局太多，还是幸福的期限无法由人掌握?
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