河南艺术中心建声设计
音乐厅舞台的声学设计
音乐厅舞台的声学设计舞台是厅堂的重要组成部分。
舞台的声音设计有助于凸显舞台表演的效果。
那么，关于音乐厅舞台声学的设计知识，你知道多少呢?以下是有店铺为大家整理的音乐厅舞台的声学设计，希望能帮到你!舞台演奏直达声的分布与衰减据统计，古典音乐厅舞台(乐台)面积平均约为158m2，近现代音乐厅乐台面积平均为203m2，交响乐演奏时乐队乐器人数较多，现代常见的布置方式见图1。
我们按宽18m，深10m考虑，舞台对角线约为20m，乐师间最近与最远距离的比值可以达1：20，我们知道乐师间听闻的直达声随距离增大而衰减，乐师间相互的遮挡引起进一步的衰减，特别是在高频段，同时乐队中不同乐器的声功率级有差异，因此，相邻、相隔乐师间的听闻效果相差较大，若舞台上无任何反射界面，乐师间的相互听闻条件与整体感很难保证。
早期古典“鞋盒”式音乐厅尽端式舞台“乐罩”在长期经验与技术限制的基础上，古典音乐厅多为“鞋盒”式，矩形平面形体且相对窄而高，具有混响时间长，早期反射声丰富，音质效果良好，由于理论研究的滞后，在较长一段时间很多人认为只有“鞋盒式”音乐厅才能获得完美音质。
古典音乐厅均采用尽端式舞台设计，即演奏台设在观众厅的尽端部位，舞台除面向观众席开口一侧，均有建筑界面包围。
其中包括世界公认的三座音质最好的音乐厅：维也纳音乐厅，阿姆斯特丹音乐厅以及波士顿音乐厅，它们的舞台均为尽端式，舞台侧墙为八字形，向观众席倾斜，开口宽度比观众席稍窄，舞台面积在150～160m2，乐队布置紧凑，顶板面向观众席方向微倾斜，舞台侧墙和顶板均可给舞台反射声，有利于乐师相互听闻，并把部分声能反射给观众席，使前排听众获得较好的融合声。
其中波士顿音乐厅舞台深约10m，舞台平均宽度约15～16m、顶部平均高度约12～13m，见图2。
尽端式舞台至今仍然是现代音乐厅常用的舞台形式，特别是对于容量不大的厅堂。
环绕式厅中心式舞台与“浮云式”反射板1963年，由德国建筑师Hans Scharoun和声学家L.Cremer设计的柏林爱乐音乐厅，采用山地葡萄园式座位布置，即中心式环绕舞台形式，并获得了优良的音质效果，从此动摇了只有“鞋盒”式厅才能产生完美音质的神话。
歌舞厅设计规范
中华人民共和国文化部颁布了两个标准—“歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法”（WH01-93）、“歌舞厅照明及光污染限定标准”（WH0201-94）。
作为歌舞厅人分级等管理的强制性法规，并据此对歌舞厅进行测定验收。
在今后两年中将对已有的歌舞厅进行逐步改造以达到该两标准的要求。
另外，“城市区域环境的噪声标准”（GB3096-82）和“民用建筑隔声设计规范”（GBJ118-88）也规定了歌舞厅的噪声允许水平。
因此，对于歌舞厅的空间环境作了规范性的规定，而且前大多数的歌舞厅的实际效果表明离上述标准的要求相去甚远，这不仅影响使用效果，更将影响营业管理、组织效益。
本文就此谈谈有关的几个问题。
思维方式歌舞厅是一个高层次的综合性文化产物，它是一个有层次的系统，其中每一个子系统由诸要素组成，它们交叉成网络，也就是诸要素和子系统之间的交接关系所构成的结构；运用建筑艺术的室内设计的技术和技巧，使之优化稳定，以产生系统的整体效应。
扩声系统、建筑声学、照明系统、室内技术等都是作为系统工程的歌舞厅的诸要素和子系统的组成部分。
它们在不同层面上互相交叉、互相缠绕，各有特点，彼此矛盾。
所以必须对诸要素和子系统作认真分析，仔细推敲，才能解开它们交叉网络的结点，使矛盾统一，取得整体效应，达到各项法规的要求。
建声设计应提供一个好的声场，才能充分发挥扩声系统及其设备的性能，并提供吸声材料和构件的做法和布置以及室内设计提供空间创造的雏形；也为照明系统提供好的照射条件，发挥其艺术效果，是歌舞厅艺术形象的基础。
同样室内设计能为扬声器提供合适的位置和调音的工作场所，也是统一各项技术创造视、听优美环境的组织者。
但是在实际中往往各自为政，互不相干，独自进行设计；扩声系统设计者认为只要有好的设备和系统设计，必然会有好的扩声效果；建声设计者则只考虑如何保证达到混响时间的要求，提供声学材料和构件的设计；室内设计师则认为科技人员不懂艺术，闭门创造，最后提供自认为美的空间给科技人员，让他们在此空间中放置各项设备和进行处理；相应地各科技人员也自认不懂建筑艺术，而不予理会。
歌舞厅设计规范
歌舞厅设计规范~！中华人民共和国文化部颁布了两个标准棗“歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法”（WH01-93）、“歌舞厅照明及光污染限定标准”（WH0201-94）。
作为歌舞厅人分级等管理的强制性法规，并据此对歌舞厅进行测定验收。
在今后两年中将对已有的歌舞厅进行逐步改造以达到该两标准的要求。
另外，“城市区域环境的噪声标准”（GB3096-82）和“民用建筑隔声设计规范”（GBJ118-88）也规定了歌舞厅的噪声允许水平。
因此，对于歌舞厅的空间环境作了规范性的规定，而且前大多数的歌舞厅的实际效果表明离上述标准的要求相去甚远，这不仅影响使用效果，更将影响营业管理、组织效益。
本文就此谈谈有关的几个问题。
思维方式歌舞厅是一个高层次的综合性文化产物，它是一个有层次的系统，其中每一个子系统由诸要素组成，它们交叉成网络，也就是诸要素和子系统之间的交接关系所构成的结构；运用建筑艺术的室内设计的技术和技巧，使之优化稳定，以产生系统的整体效应。
扩声系统、建筑声学、照明系统、室内技术等都是作为系统工程的歌舞厅的诸要素和子系统的组成部分。
它们在不同层面上互相交叉、互相缠绕，各有特点，彼此矛盾。
所以必须对诸要素和子系统作认真分析，仔细推敲，才能解开它们交叉网络的结点，使矛盾统一，取得整体效应，达到各项法规的要求。
建声设计应提供一个好的声场，才能充分发挥扩声系统及其设备的性能，并提供吸声材料和构件的做法和布置以及室内设计提供空间创造的雏形；也为照明系统提供好的照射条件，发挥其艺术效果，是歌舞厅艺术形象的基础。
同样室内设计能为扬声器提供合适的位置和调音的工作场所，也是统一各项技术创造视、听优美环境的组织者。
但是在实际中往往各自为政，互不相干，独自进行设计；扩声系统设计者认为只要有好的设备和系统设计，必然会有好的扩声效果；建声设计者则只考虑如何保证达到混响时间的要求，提供声学材料和构件的设计；室内设计师则认为科技人员不懂艺术，闭门创造，最后提供自认为美的空间给科技人员，让他们在此空间中放置各项设备和进行处理；相应地各科技人员也自认不懂建筑艺术，而不予理会。
河南艺术中心
告发布等。
艺术馆设有动态艺术表演厅、藏品库、民间艺术品展厅、研究制作室等，还设有一 个能容纳500人的动态艺术表演厅，可满足多种形式剧目演出和艺术品展示的需要
四、建筑局部图
建 筑 局 部 细 节 图
音 乐 厅
美 术 馆
艺术馆
小剧场
大剧场
五、建筑分析
分 析 一
1、整座建筑以中央轴线而展开，却并不是完全的中国传统的轴对称， 使得现代与古典的气息很好的交融在一起。 2、建筑以五个“蛋”为主，辅之以入口平台、标志塔、曲面隔墙。整 体布局和谐统一，与四周整体以曲线条为主的环境相互融合。不会给人 以突兀感。 3、建筑节奏感较为强烈，以弯曲的线条和圆面构成，外观柔和，以 “曲”和“柔”为主节奏。 4、对比中存在统一：中央轴线的空旷开放空间和周围椭圆建筑的闭合
空间的对比，同时五个单体建筑姿态和外立面保持协调统一。
5、体现了地域文化特色：整个建筑的构思取自于曾于河南出土的6500 年前古代乐器陶郧的造型，从河南古代的文化中提取能和现代建筑艺术
的有机结合的元素，用作为艺术中心的造型可谓恰到好处。
六、建筑欣赏
图 片 赏 析
入 口 平 台 处
标 志 塔
曲 面 圆 面
大剧院有1860个座位，面积24864平方米，分池座、椅座和包厢三部分。
音乐厅有802个座位，面积5685平方米；小剧场有384个座位，面积3919平方米。
美术馆面积11133平方米，艺术馆面积6670平方米。馆内设有展厅、藏品库房、培 训中心，主要收藏和展示近现代美术珍品及雕塑作品
小剧院 剧场可容纳观众380多名，设有可活动的座席及六种形式变化适用于多种形 式的表演活动，如小型话剧、小型音乐演奏，实验艺术表演、时装表演及产品和广
剧院扩声系统建设中常用的音响标准与规范
剧院扩声系统建设中常用的音响标准与规范1、剧院扩声系统常用的声学标准与规范在剧院的工程建设中，与扩声系统相关的标准与规范有二十余项，而常用的声学标准与规范主要有:(1)GB 4959—95 厅堂扩声特性测量方法; (2) GB/T 14197—93 声系统设备互联的优选配接值;(3) GBJ 76—84( 修订中) 厅堂混响时间测量规范;(4) GB /T 14476—93 客观评价厅堂语言可懂度的"RASTI"法; (5) GB 6278—86 模拟节目信号;(6) GB 50371—2006 厅堂扩声系统设计规范;(7) WH/T 25—2007(文化部行业标准) 剧场等演出场所扩声系统工程导则。
2、正确理解"扩声系统声学特性指标"在国家标准中凡带有强制性的规定，如有关安全的内容等必须严格执行外，其他更多的条款是指导性和推荐的使用内容。
这里以国家标准GB 50371—2006《厅堂扩声系统设计规范》为例作些说明，在标准中关于"扬声器系统"有如下说明:根据不同的功能和服务对象，设计相应的扬声器系统: (1)根据厅堂具体条件选用集中式、分布式或集中分散相结合三者中的较佳方案。
(2) 根据声道模式的不同可选择单声道、双声道和三声道(左/中/右)系统中的一种。
(3)具有演出功能的厅堂宜设置独立的次低频扬声器系统。
(4)主扬声器系统对部分观众席无法提供足够的直达声或直达声方位太高时，应设置补充或辅助扬声器系统，并配备能对其馈给信号进行时间和频率特性调整的信号处理设备。
(5)具有演出功能的厅堂宜设置效果声扬声器系统。
根据使用要求和实际情况扬声器系统安装在观众厅的顶棚、侧墙、后墙或舞台上。
上述说明可见，一是推荐性的; 二是强调要"根据不同的功能和服务对象; 根据使用要求和实际情况"来设计相应的扬声器系统。
厅堂扩声系统设计规范中"扩声系统声学特性指标"分为: (1) 文艺演出类扩声系统(一、二级) ;(2) 多用途类扩声系统(一、二级);(3) 会议类扩声系统(一、二级) 。
优美的厅堂音质设计
优美的厅堂音质建筑声学人们很早就发现在空旷的厅堂中和在山谷中一样有回声现象。
两千多年前就有人注意到在乐池里铺放稻草会影响乐队的发声。
我国还有在戏台下放瓦缸以增加共鸣的做法。
这些实际上都是混响和回声对直达声的影响问题。
所谓混响就是声音在墙壁、天花板、地面和室内物体上多次反射，声强逐步降低传到人们耳朵中的声音。
如果回声比较强，混响时间较长，就会使人听不清楚，但如果没有回声，又会使人觉得声音发“干”，不好听。
混响时间是评定厅堂音质的第一个物理指标。
如果使用同样多的吸声材料，房间越大则混响时间越长，房间越小则混响时间越短。
同样大小的房间，吸声材料越多混响时间越短，吸声材料越少混响时间越长。
对各种不同房间，各种不同用途，最佳混响时间的长短是不同的。
实验表明，小房间最佳混响时间为1.06秒，房间体积增加，最佳混响时间也增加，到100000立方米的房间最佳混响时间达到2.4秒。
不同的演出内容，最佳混响时间是不一样的。
报告厅对混响时间的要求就是不要太长，使先后发的音节不互相混淆，所以混响时间应该偏短。
各种音乐演奏要求的混响时间差别较大，轻音乐、爵士乐等节奏快而鲜明，混响时间要短一些，才有鲜明的节奏感，而教堂音乐、风琴音乐，节奏慢，声音悠长，混响时间要长一些，演奏起来显得庄严肃穆。
各种声音的自相关时间和最佳混响时间的关系经验证明，各种频率上的混响时间最好一样长。
对音乐而言，400赫到60赫的混响时间，如果随频率降低而略有增加，到60赫时混响比高频时高1.8倍，会使声音更好听一些。
混响时间很重要，但是在有同样混响时间的两个厅堂中，人们的感觉可能差别很大。
这和直达声、反射声、混响声的相互关系有关。
实验表明，原来的声音和第一个强回声之间的时间间隔如果不超过50毫秒，那么就感觉不到回声而感到声音增强，如果时间间隔扩大，就会听到回声。
这个结果被称为哈斯效应。
在设计厅堂时，要计算直达声和反射声的时间差不要超过50毫秒，也就是直达声经过的路径和反射声经过的路径差不要超过17米。
舞台演艺音频系统设计方案
目录一、第一包工程概述1.1设计思想随着人们的生活水平的不断提高,业余生活的消费水准也不断上升,娱乐消费也随之水涨船高,对于享受也提出了更高的要求;投资者对一个项目的投资,最终的目的就是利益的回报：在这样的情况下,很多投资者首先考虑的是投资的回报率,也就是用最少的投资换取最大的利益,特别是在娱乐行业的硬件投资上;其实这样是陷入了一个误区娱乐行业作为一特殊的行业,它具有其他行业所不具有的综合性,最大的特点就是人们对它的理解,也就是人们到一个娱乐场所里的感受,当然,这里面最重要的就是听和看的感受,也就是对灯光的直观感受和音响的身体生理感受;一套高品质的音响系统,它的最终表现将是非常优秀的；音响系统甜美细腻的音色,汹涌澎湃的动态；灯光系统绚丽耀眼的色彩,各种漂亮的图案造型,伴以优秀的节目,这就是娱乐场所成功的最有力的一步；当然设备良好的品质和稳定的系统是娱乐场所成功的保证;在设计过程中我们始终贯彻兼顾主要功能专业性要求的同时兼顾经营的演艺需求,并参考近年国内外的大型演艺场所的设计,力求使演艺场所音响灯光系统在技术水平和性能上达到国际水平;根据要求,结合国内外类似场所的使用习惯,演艺场所扩声系统的功能定位如下：➢满足歌舞表演扩声的要求；➢满足歌舞表演视觉效果的要求；➢满足大型演出宽频带高保真的扩声要求;按照我们上一节提到的设计目标,我们将按以下的思想进行本次方案的设计：◆实用性和可靠性：从实际需求出发,可靠实用;采用的技术手段要具有先进性,但必须成熟;尽量选用主流的工业产品以降低开发和应用过程中的风险,并且具有完整的文档资料和相对便宜的价格;软件系统必须经严格测试,并有成功的应用经验;优选实力雄厚的先进厂商的名牌产品,以求长远的用户支持;◆开放性和扩展性：系统具有可扩展性,兼容流行技术趋势,各功能房间的设备具有一定的互换性;具有开放的数据通信媒介接口,支持多媒体技术,便于系统的智能集成,适应未来技术的发展,不断提供增值服务;◆先进性和灵活性：在可能的财政预算范围内考虑率先采用国内外业已成熟的先进技术和产品,以适应不断革新的趋势,并利于向更高水准的系统平台升级;灵活性体现在对具有不同需求的用户提供不同的服务;◆易操作性和易维护性：根据不同的实际使用情况,针对操作人员的专业水平,系统采用自动混音操作方式,并配合先进的数据存取功能,结合数字设备的声场记忆功能和操作人员的主观能动性,让系统发挥最佳的艺术效果;本次的方案中我们提供给业主的是一个博众家所长、以应用为本的设计方案,不同的环境有不同的特点,总结起来方案具有以下功能特点：视频系统:➢显示计算机多媒体信息；➢显示LD、VCD、录像机及摄像机等各种视频信息；➢配合会议摄像系统显示现场图像；扩声系统:➢全数码音频处理➢场景预设➢高清晰度的声音品质➢完善的接口互连二、音频系统设计依据、技术标准及规范2.1设计依据原中华人民共和国广播电视部87年6月1日实行厅堂扩声系统声学特性指标,其中对语言扩声系统提出了一、二级指标,我们现在以一级指标为依据：1、最大声压级空场稳态、准峰值：250-4000hz内声压级大于或等于90dBA2、传输频率特性：以250-4000Hz的平均声压级为0dB,在此频带内允许+4dB —6dB3、传声增益dB：250-4000Hz的平均值大于或等于—12dB4、声场不均匀度：1000Hz≤8dB5、总噪声级：≤NR306、厅堂扩声系统声学特性指标GYJ25-867、客观评价厅堂语言可懂度的RASTI法GB/T14476-932.2技术要求1 GYJ25-86厅堂扩声系统特性指标；2 GB4959-95厅堂扩声特性测量方法；3 GB/T14197-93声系统设备互连用连接器的应用；4 GB/T14947-94声系统设备互连的优选配接值；5 GB12060-89声系统设备一般术语解释和计算方法；6 JGJ/T16-92民用建筑电气设计规范；7 GB/T14476-93客观评价厅堂语言可懂度的RASTI法；8 GBJ76-84厅堂混响时间测量规范；9 GB/T 50314-2000智能建筑设计标准；10 GY/T 106-92有线电视广播系统技术规范；11 GB/T15485语言清晰度指数的计算方法；12 GB6510-8630MHz-1GHz声音和电视信号的电缆分配系统；13 GB50258-96电气装置安装工程施工及验收规范；14 GBJ232-90、92电气装置安装工程施工及验收规范;15 GB50034-2004建筑照明设计标准16 JGJ-T 119-98建筑照明术语标准17 GBT50311-2000建筑与建筑群综合布线系统工程设计规范18 GB50168-92电气装置安装工程电缆线路施工及验收规范19 GB50259-96电气装置安装工程电气照明装置施工及验收规范2.3技术标准➢高保真的系统➢足够的声压级➢良好的声场均匀度➢平滑的传输频率特性➢良好的传声增益➢低的系统噪声➢可靠性高、技术成熟➢系统操作管理方便2.4系统的设计原则2.4.1采用成熟技术的原则现代科技的发展为演艺场所音响灯光系统提供了必要的技术条件,各种先进的技术已经进入演艺场所的各个环节,它节省了大量的人力、物力,提高了工作效率,为现代化演艺场所提供了保障;在设计演艺场所音响灯光系统时也必须应用世界上成熟且先进的科学技术,主要设备选用成熟的、又具有技术领先水平的设备,而且是国际着名品牌的先进产品;采用的系统必须是在国内外的多个演艺场所,包括在国内已经成功、可靠运行了的,同时保证系统的技术在相当一段时间内的先进性;2.4.2整体规划、配置合理的原则在方案设计和设备的选择上,加强注重系统功能的合理性、实用性及各个子系之间兼容性;先进的技术更有利于提高使用者的工作效率和设备的使用价值,从而赋予产品以最高的性能价格比;从实用性和经济性出发,着眼于近期目标和长期的发展,进行最佳组合,利用有限的投资构造一个性能最佳的操作系统;系统的整体规划、先进性还应该体现其管理的高效,及操作和维护的方便性,而设计的合理性是其主要保证：合理的系统设计、合理的布线和操作设置;2.4.3保证系统的安全、稳定、可靠、功能完善的原则在特殊使用的情况下,必须保证音视频信息保存和各种应用系统的安全;系统工作的高可靠性是对系统功能强有力的保证,如果没有高度的可靠性、安全性,再好功能的设备都是无用的;在这方面,不仅考虑采用技术成熟、先进的可靠产品,更需要有多年丰富的工程设计和施工经验,因而能保证整个系统中各设备之间、分系统之间的匹配和谐调工作;2.4.4先进、便于操作和进行管理的原则以先进、成熟的音视频技术进行合理搭配,支持数据、语音、视像等多媒体应用,用基于数字音视频的技术替代传统的模拟音视频的技术;如同其他规模大、设计标准高的现代化建筑物一样,演艺场所也面临着电子演艺系统设备管理的一系列问题;各设备若采用人工控制和管理,凭主观经验无法完成有效的控制工作和管理整个演艺场所系统设备的运转情况,而且各设备之间无法协调运行;而系统和设备维护不当、不及时,将直接影响系统的正常运行和中心日常工作,还会大大降低设备的使用寿命;系统简洁明确的控制程序和友好、稳定的操作界面,使得操作人员和管理人员在各种方式,这样能够减少现场操作及管理人员,降低运营管理人员的工作量和劳动强度,提高系统维护管理水平,进一步保证演艺场所系统的安全、稳定、可靠的运行;2.4.5在将来后续工程中可延续、扩展的原则当今社会发展日新月异,许多新用途是随着社会发展需要而不断产生的;因此,必须考虑所选用设备的可扩展性和适当的冗余;演艺场所音响灯光系统应具有良好的扩展性和升级能力,选用具有良好升级能力和扩展性的设备;在以后对系统进行升级和扩展时,必须能保护现有投资;应支持多种格式、多种接口设置和多媒体实际应用;系统可以在原有基础上进行扩展,主要控制设备可以通过软件升级方式更新换代,可在相当长的时间内保持技术与设备的一致性;而且通道接口和设备的适当冗余,可以随着应用需求的变化而扩展;2.4.6系统设备选型原则选用国际知名品牌的器材,以及有雄厚实力和绝对优秀技术支持能力的厂家、代理商,以保证设计指标的实现和系统工作的可靠性;基本上选用同类产品中技术最成熟、性能先进、使用可靠的产品型号,以保证器材和系统的先进性、成熟性;选用高度智能化、高技术含量的产品,建立系统开放式的架构,以标准化和模块化为设计要求,既便于系统的管理和维护使用,又可保持系统较长时间的先进性;三、对工程其它方面的建议3.1对供电的要求供给音响的是要求是独立电源,不要与普通照明,特别是与灯光调光和传动电机共用一个回路供电,以减少可控硅、电机、继电器及各类开关电路带来的各种干扰;供电走线与其它供电分开,十字架交错走线,不应并行,或穿在同一线管槽中;3.2对接地的要求为了防止各种干扰,灯光、音响控制室、监控中心和设备间及系统接线盒处都要有地线,地线接地的电阻希望≤Ω;所采用的户内外扩声系统供地均要符合本系统的电功率要求,并保证电压稳定;所有接地极的接地电阻应进行测量,经测量达不到系统要求时,应在有使用者提出采取更换接地装置的措施;以保证系统使用时的正常供电及保护;供电的电源线需表面应完整,无明显损伤和残余焊剂渣,铜带母线光滑无毛刺,绝缘线的绝缘层不得有老化龟裂现象；户外演出系统现场交付使用前需认真检查相关事宜,以确保演出环境与设备的可靠性;1、通电测试前的检查：设备室温度、湿度和电源电压应符合下列要求：①温度：18-28摄氏度②相对湿度：30-75%③电源电压：交流220伏+/-5%2、安装完成后,要进行审查或检验①对所有连接的缆线进行连续性和短路测试；②检查缆线是否存在过度弯曲；③检查是否存在潜在的电磁干扰；④检查缆线的施工工艺是否正确；⑤检查音箱摆放的稳定性是否符合要求；⑥各器材设备连接是否正确；⑦检查所有的线路连接及信号接入口是否正确;四、音频方案设计及选型4.1概述多功能演艺场所功能主要定位于歌舞表演、演唱会、跳舞等活动;演艺场所的建声环境比较复杂,演艺场所一般都有一个大面积的光滑表面的舞池,舞台上部的顶棚处有灯架,它集中了演艺场所大量的技术设备艺术照明灯具、表演照明灯具、声、视频设备等,因此舞池是视、听中心,演艺场所的音质特点是音量大,其声级应有106dB,并有6－10dB的余量,播放歌舞音乐的声压级应有110dB,并有10dB 的余量；另外演员和歌手常常手持传声器走入舞池,使扩声和受声混为一体,容易引起啸叫,因此所有这些不利因素都应引起充分重视;4.2设计原理及目标设计专业扩声系统的功放单元应根据需要合理配置,符合以下规定：1、对前级分频控制的扩声系统,其分频功率输出馈送线路应分别单独分路配线;2、同一供声范围的不同分路扬声器或扬声器系统不应接至同一功放单元,避免功放设备故障时造成大范围失声;4.3系统设备之间的连接按以下要求：1、所有设备连接均采用四芯金属屏蔽绞线,对角线对并接连接;2、系统设备均使用平衡式信号传输,接插件端点焊接;3、所有信号连接线均按系统图流程要求编制编号,并做永久性标记;4.4音箱的安装1、音箱的吊装须采用其经过安全认证和保险的吊装组件；2、音箱的安装应牢固、安全,其安装角度宜于调整；3、音箱输入电缆与音箱的连接必须牢固可靠；4、音箱输入电缆不可扭曲或绞合；5、音箱电缆的选用必须满足音箱使用功率的容量要求；6、各音箱电缆两端须标示永久性标记和相位标记;考虑到要符合使用者的实用性及操作性,我们将本套系统进行了分别为前级调音系统,后级扩声系统;也就是说工作人员只需将音箱与主机设备堆放在舞台有效区域,再将调音台及音源播放设备移动到舞台下,便可以进行现场操作;前级调音系统一个流动机柜：调音台、音源播放机、无线话筒接收器、效果处理器;后级扩声系统二个流动机柜及音箱柜：周边信号设备、功放放大器、音箱;从设备完善使用的角度,我们为系统配置了可供员工大合唱用的电容式话筒与小品表演式领导夹话筒,以保证企业的各类演出有足够的设备自我进行调节;室内外场所扩声系统的再现声音质量不仅要满足客观测试指标的要求,还要满足主观听音评价要求,要采取主观与客观相结合的音质评价方法,使再现声音在听闻方面能够符合扩声场所的各种功能;为了达到这个目标,设计选用高指标的扩声音响器材来完成这个系统工程,我们在这个系统里面,选用了由本公司专业人员设计并出口国外的专业扩声器材,目的在于依靠专业性强的扩声产品,先构筑最好的声音基础;以下本套系统对户外演出场合扩声的一些基本要求及保证：1最大声压级大于130 dB；2声场不均匀度中频1000Hz-6300Hz 低频100Hz不大于± 6 dB；3系统总噪声级不超过允许范围内;4各点的语言清晰度必需满足现场观众区；5在保证语言清晰的条件下应尽量保持声源原有音色;4.5主系统选型设计1、扬声器布局与选用扬声器系统的布局和选用要要满足观众区域的响度、声场不均匀度和音质等要求, 舞台上设有供演唱者监听的返送扬声器组和供演奏者监听的返送扬声器组,以避免由于声音到达时间不同而引起演出时两者同步困难的问题,考虑到非专业演职人员在使用话筒时易出现错误的方法,我们采用了近场返听音箱;并采用了独立的信号保护,以保证在大动态的信号冲击下不会产生“啸叫”现象;使舞台各区域监听效果有良好表现;全频音箱采用中远射程设计,超低扬声器应为空气动力学气流式,以加强整个音信号的传播;扬声器的功率、灵敏度、最大声压级、指向性因数、频率响应等技术应满足户外场所听觉特性要求;2、扩声系统设计应具有良好的实用性和可调性,为现场音响操作人员提供一个良好的创作空间和调整手段,充分考虑各种需要,从现场操作和调整角度而言,现场扩声需要的是稳定性与音信号扩声合理性;因此将所有设备之间都采用平衡连接方式,卡侬XLR接口尽量接地不悬浮,以提高系统的抗干扰能力,减少本底噪声;户外场所属于大声场环境,故左右声道扬声器不共用相同周边设备对声音信号进行加工和处理,各扬声器组音色和音质应单独可调;同时,为了防止偶然出现的功放或信号通路故障造成音箱无声,我们采用了功放-音箱一一对应的方式,以免出现因信号或设备故障造成大面积无声的情况;4.6调试、测试项目及仪器1、系统连接状态使用仪器：万用表、测线器;2、设备间连通、调试含扬声器箱的高低、左右、俯仰角度方位调试等;数字音频信号处理器、周边设备等使用仪器：数字万用表、计算机;3、电声系统整体连通、调试、测量记录等;系统联调语言、音乐、多功能模式使用仪器：相位仪、频谱仪、声级计、噪声源、打印机4.7综合性校验测试1、检查系统中各设备的连接状态是否正确参照系统设计图,检查所有设备的连接是否正确,有无错接漏接;如正确连接,开机通电;如有错误,立即进行改正;2检查系统中各设备的工作状态是否正确设定按照设备说明书,正确设定各设备的正常工作模式,并正确调节其正常工作状态;如设定正确,则继续进行下一步测试；如有问题或错误,重新设定或修改;测试记录表格3、特性测试参照GB4959 厅堂扩声特性测量方法标准的规定进行;01、测量方法02、扩声特性项目03、传输幅度频率特性厅堂内特听众席处稳态声压的平均值相对于扩声系统传声器处声压或扩声设备输入端电压的幅度响应;04、声输入法测量可采用代替法GB9401第4.8音响主要设备选型美国PAL TV-720主音响TV720技术参数单元配置: 2x15″低音+ 75钛高音额定功率: 950W最大功率: 1900W频率响应: 45～19KHz阻抗: 4 ΩSPL: 106dB1w/1m尺寸H×W×D: 1198x481+354x475重量: 67.7kg净重美国 PAL AR 03B返听音响AR03B技术参数单元配置: 2 WAY LO 1×15″ HI TI 35 额定功率: 200W最大功率: 400W频率响应E-10dB: 45Hz-20KHz灵敏度1W/1M: 100dB阻抗: 8Ω交越频率:尺寸: 520+313 ×450×740毛重 : 39.2 kg美国 PAL AR03B 辅助音响AR03B技术参数单元配置: 2 WAY LO 1×15″ HI TI 35 额定功率: 200W最大功率: 400W频率响应E-10dB: 45Hz-20KHz灵敏度1W/1M: 100dB阻抗: 8Ω交越频率:尺寸: 520+313 ×450×740毛重 : 39.2 kg美国 PAL ET2801 返听音响技术参数单元配置: 18″ x 2 超重 WLo 1800A x 2 额定功率: 800W Rms最大功率: 1600W频率响应: 30Hz-800Hz灵敏度: 110dB1m/w阻抗: 4尺寸W D Hmm: 950W x 880Dx710Hmm功放PAL新设计的GS功放,秉承PAL功放的传统优点和可靠性,减轻重量,轻巧的体积设计,加强了GS功放的适用性,无论作为是流动演出系统配置或是固定安装系统配置,都体现了它在同类产品中的优越性;高性能的散热设计加上配置了高效风扇,在使用方面提供了安全保障;前面体积2U高度的设计,为用户节省立柜空间;前面板设计精确的电平控制器和四个工作状态的指示灯显示,包括后面各种控制开关及输入/输出接线端,以及功放内部保护线路设计包括有输出电流限制,直流保护,过热保护和短路开关等;所有这些功能设计均采用高品质材料以保证产品的高质素;PAL 再次以全新GS系列向用户提供高效能、优美音质及安全可靠的全新高性价比产品,全方位功能令GS功放在任何扩声系统中都能找到适合它的位置;GS功放均采用坚固的全钢质机壳,并配置高效强制式风扇以免过份热量聚积;前面板配有两个精确的电平控制旋钮,一个电源开关和四个LED指示灯,分别显示各通道的削波,供电和故障情况;后面板包括两个平衡式XLR输入,输出端子是接触可靠的Speakon插头和固定安装常用的接线柱;像所有的PAL产品一样,GS系列产品享有制造商提供的一年保修的承诺;美国 PAL 主功放GS16000技术参数输出功率:4Ω: 2 × 1600W8Ω: 2 × 1000W频率响应: 20Hz - 20KHz信噪比: -105dB输入灵敏度:平衡输入阻抗: >20KΩ非平衡输入阻抗: >10KΩ总谐波失真额定功率: less than %1KHz 重量: 29.7kg尺寸: 136×482×430 mm美国 PAL 返听功放GS4400技术参数输出功率:4Ω: 2 × 440W8Ω: 2 × 330W频率响应: 20Hz - 20KHz信噪比: -105dB输入灵敏度:平衡输入阻抗: >20KΩ非平衡输入阻抗: >10KΩ总谐波失真额定功率: less than %1KHz 重量: 19.2kg尺寸: 90×483×400 mm美国 PAL 辅助功放GS4400技术参数输出功率:4Ω: 2 × 440W8Ω: 2 × 330W频率响应: 20Hz - 20KHz信噪比: -105dB输入灵敏度:平衡输入阻抗: >20KΩ非平衡输入阻抗: >10KΩ总谐波失真额定功率: less than %1KHz重量: 19.2kg尺寸: 90×483×400 mm美国 PAL 低音炮功放GS16000技术参数输出功率:4Ω: 2 × 1600W8Ω: 2 × 1000W频率响应: 20Hz - 20KHz信噪比: -105dB输入灵敏度:平衡输入阻抗: >20KΩ非平衡输入阻抗: >10KΩ总谐波失真额定功率: less than %1KHz 重量: 29.7kg尺寸: 136×482×430 mm周边处理AL-4000 实力超级型调音台技术参数36通道输入32路单声+2×2组立体声多功能专业调音台32路输入带有XLR话筒,LINE插入TRS插座和转接输出口；2×2立体声通道输入,带有输入/输出增益控制,4个辅助输出和4段EQ调节；超低噪音的话筒前置放大器,带48V幻象电源及可开关控制的75Hz低频滤波器；带24bit数字效果器,具有延时,混响及多种效果；主输出通道带2×7段EQ均衡并受IN/OUT开关控制;具有2路回放监听输入和2路录音输出RCA接口,并自带返送话筒；4路编组输出带有场景控制,PFL/SOLO和进入主通道开关,还有外接信号插入口；4路立体声辅助返回,带增益和平衡控制,PFL/SOLO和信号回路选择开关；每个输入通道均有2路推子前/推子后的辅助输出；每个输入通道均有4段EQ均衡,并且两个中频段EQ为动态均衡器；所有输入通道、编组输出和主输出均使用100mm高品质的推子控制,并有12段高精度的电平指示系统PAL B807 均衡器B807 2 X 31段图示均衡器2×31段图示均衡器:双通道31段均衡调节；1/3倍频程滤波；20Hz 到20KHz精确频率均衡调整范围；恒定Q值滤波器；12dB/6dB的提升和衰减模式可开关转换并且配有状态指示灯；精确的12段输出电平从-30到+12dB指示及削顶失真指示灯；配有XLR和6.3mm耳机输入/输出插座,适合平衡和不平衡操作；信号旁路直通开关功能并且开关配有状态指示灯；可选频的高频 to 30KHz和低频10Hz to 400KHz滤波器；15dB的整体增益提升和衰减控制;美国 PAL SX6900 数字综合信号处理器技术参数由2个24比特高速信号处理器推动的数字式立体声主机；能获得超高动态范围和分辨力的高档24比特AD/DA模拟-数字/数字-模拟变换器；具有“真实频率响应”特性的超音乐双31频段图形均衡器；可变斜率的低/高/钟形倾斜工具；具有峰值保持,可变组合,游标读数和10个用户存储器的实时分析器；应用话筒输入和内部噪声发生器的自动房间均衡；具有最高达1/60倍频程带宽的全参数均衡器/限波滤波器的6个上额外频段；具有智能信号分析器以获得超快速反馈抑制的一体化全自动反馈抑制器；一体化数字式“砖墙”限幅器能防止任何削波的危险的声压电平；可用毫秒,米,英尺来选择的最高达秒延迟时间的综合延迟；具有峰值保持和可选择基准电平的超高精度电平峰值计；用于实时删必改的MIDI乐器数字式接口参数和即时控制；能用任何字母来储存100个用户存储,存储器由一长寿命电池支持；能设置安全键密码以供用户选择的RTA 和EQ存储器保护之用并防止无意的使用；能将EQ均衡器和分析器曲线进行拷贝,比较,相加或相减以获得极大的灵活性；交叉衰减特点能在两个设定和立体声回路设备之间衰减来使两个声道同步；32、和48KHz数字式输入和输出用24比特AES/EBU接口任选项；具有高反差度LED发光二极管背光的大型高分辨率LCD 液晶显示图形显示；XLR和5芯接插器上伺服平衡输入和输出能获得高度信号完整性；在电源故障时具有自动旁路功能的继电器控制硬旁路自动防止故障断电器;美国 PAL B805 2路立体声/3路单声分频器、带限幅功能技术参数2路立体声/3路单声分频器;分频点在90―9KHz之间连续可调,且每个分频点的合成响应绝对平直；所有输出均为零相位误差,并为低频输出提供了延时功能；所有输出均提供了限幅器保护；分频部分采用24dB/Oct滤波器设计；。
河南省艺术中心建筑设计理念
河南艺术中心一、建筑概况河南艺术中心是河南省委、省政府确定的“十五”期间重点项目，是建国以来河南省投资最多、规模最大、设计水平最高的公益文化设施。
位于郑州市郑东新区CBD核心区，占地面积10公顷，投资总概算9。
39亿元人民币，总建筑面积77396平方米。
建筑密度23。
6%，可绿化面积42578平方米，绿化度43％，可停机动车辆471辆，非机动车辆400辆.建筑方案由加拿大OTT/PPA建筑师事务所国际著名设计大师卡洛斯•奥特先生设计。
施工图设计由中国航空工业规划设计研究院完成。
施工总承包单位为北京建工集团有限责任公司，施工监理单位为上海建科监理咨询有限公司，建筑方案由1800席大剧院、800席音乐厅、380席多功能小剧场、美术馆、艺术馆五个椭圆体和两片翻卷上升的艺术墙组成,造型独特，规模宏大，设备先进,功能齐全。
河南艺术中心在建设中，运用了27项全国首创的新技术、新工法,写下了全国同类文化项目建设史上功能最全、施工难度最大、单位面积造价最低的新记录.比如钢结构滑动支座、标志塔阻尼器均为新的专利发明技术;大剧院基坑支护采用了目前所有的支护手段才得以确保基坑安全，是目前国内最为复杂的基坑，因为河南艺术中心基坑支护工程,国家基坑支护规范正在修改;屋面防水系统为国内首次采用直立锁边系统，并申请了建设部行政许可。
大面积艺术墙钢结构—索驳结构体系也在国内首次使用；整个建筑群为不规则椭球体，斜梁斜柱倾斜角度均不相同，艺术墙玻璃和金属屋面外饰板没有一块尺寸完全相同等.河南艺术中心的落成启用，结束了河南省没有国际一流标准超大型专业剧院、没有专业音乐厅的历史，使人民群众拥有了自己的欣赏高雅音乐的艺术殿堂，艺术家们拥有了自己展示才华的广阔舞台,它的落成启用，必将成为河南省乃至全国的标志性文化建筑，成为镶嵌在中原大地上的一颗璀璨的文化艺术明珠.二、各个单体基本功能1．大剧院--建筑面积24864平方米，设1806席观众席,分池座、椅座和包厢三部分。
歌舞厅设计规范
歌舞厅设计规范中华人民共和国文化部颁布了两个标准棗“歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法”（WH01-93）、“歌舞厅照明及光污染限定标准”（WH0201-94）。
作为歌舞厅人分级等管理的强制性法规，并据此对歌舞厅进行测定验收。
在今后两年中将对已有的歌舞厅进行逐步改造以达到该两标准的要求。
另外，“城市区域环境的噪声标准”（GB3096-82）和“民用建筑隔声设计规范”（GBJ118-88）也规定了歌舞厅的噪声允许水平。
因此，对于歌舞厅的空间环境作了规范性的规定，而且前大多数的歌舞厅的实际效果表明离上述标准的要求相去甚远，这不仅影响使用效果，更将影响营业管理、组织效益。
本文就此谈谈有关的几个问题。
思维方式歌舞厅是一个高层次的综合性文化产物，它是一个有层次的系统，其中每一个子系统由诸要素组成，它们交叉成网络，也就是诸要素和子系统之间的交接关系所构成的结构；运用建筑艺术的室内设计的技术和技巧，使之优化稳定，以产生系统的整体效应。
扩声系统、建筑声学、照明系统、室内技术等都是作为系统工程的歌舞厅的诸要素和子系统的组成部分。
它们在不同层面上互相交叉、互相缠绕，各有特点，彼此矛盾。
所以必须对诸要素和子系统作认真分析，仔细推敲，才能解开它们交叉网络的结点，使矛盾统一，取得整体效应，达到各项法规的要求。
建声设计应提供一个好的声场，才能充分发挥扩声系统及其设备的性能，并提供吸声材料和构件的做法和布置以及室内设计提供空间创造的雏形；也为照明系统提供好的照射条件，发挥其艺术效果，是歌舞厅艺术形象的基础。
同样室内设计能为扬声器提供合适的位置和调音的工作场所，也是统一各项技术创造视、听优美环境的组织者。
但是在实际中往往各自为政，互不相干，独自进行设计；扩声系统设计者认为只要有好的设备和系统设计，必然会有好的扩声效果；建声设计者则只考虑如何保证达到混响时间的要求，提供声学材料和构件的设计；室内设计师则认为科技人员不懂艺术，闭门创造，最后提供自认为美的空间给科技人员，让他们在此空间中放置各项设备和进行处理；相应地各科技人员也自认不懂建筑艺术，而不予理会。
河南艺术中心剧场舞台工艺设计述评
剧场是个复杂 的建筑 ，其核心舞 台工 艺，要 遵循观演视 听的规律 ，现代化 的舞 台比观众厅要 大 好 几 倍 ， 河 南 艺 术 中 心 歌 剧 院舞 台 的总 宽度 就 要 接近 ７ ０米 ，配 置 的 舞 台机 械 、灯 光 、音 响 等 专 业 设 备 ，涉 及 到 声 光 机 电 、计 算 机 、通 讯 、控 制 等 多种 学科 ，还 要 尽 可 能 应 用 新 技 术 ，有 所 创 新 ，各 专 业 的 要 求 ，有 联 系 又 会 有 冲 突 ，要 统 筹 兼 顾 ，求 得 最 佳 的 结 合 点 。 可 以想 象 得 出这 一 切 会 对 建 筑 提 出各 种 复 杂 的要 求 。 现 代 化 的 大 剧 场 作 为 公 共 建 筑 ，又 大 多 会 以 建 成 当地 的标 志 性 建筑 为 目标 ，社 会 往 往 要 它 为 城 市 增 光 添 彩 ，为 提 升 城 市 形 象 服 务 。 设 计 一 个 能 完 成 上 述 两 大 任 务 的剧 场 ，做 到 完 善 的剧 场 内 部 功 能 与成 功 的 建筑 外 形 的 完 美 结 合 并 不 容 易 ， 者 从 资 金 到 空 问 常 常会 产 生 矛盾 。 两 人 们 熟 知 的 悉尼 歌剧 院 ， 虽 然 其 贝 壳 型 风 帆 式 的 外 形 ，成 功 地 成 为 悉尼 乃 至 澳 大 利 亚 的 标 志 ，但 是 它 过 于 注 重 外 形 ，牺 牲 了 剧 场 功 能 ，剧 场 专 家 普 遍 认为 它 不 是 成 功 的剧 场 。 现 在 剧 场 建 设 者 已认 识 到 舞 台工 艺 设 计 对 剧 场 建 设 的重 要 性 ，在 剧 场 建 设 中大 部 分 已会 聘 请 专 家 进 行 舞 台 工 艺 设 计 、 咨 询 、 顾 问工 作 。但 在 实 践 中 ，舞 台 工 艺 设计 、 咨 询 、 顾 问介 入 剧 场 建 设 的 时 间还 是有 早有 晚 ， 显 然 介 入 的 时 问 越 早 越 好 ，参 加 得 早可 以从 一 开 始 就 提 供 意 见 ，协 助 建 设者确定合适 的建设 目标 ，少走弯路。 笔 者 近 年 参 加 的 现 代 化 大 剧 场 舞 台 工 艺 设 计 、 咨询 、顾 问工 作 ， 大 部 分 都 介 入 得 比较 早 ， 其 中河 南 艺 术 中 心 的 介 入 时 间是 最 早 的 ，从 项 目 的可 行 性 论 证 阶 段 就 参 加 了 。剧 场 建 设 可 行 性 论 证 的核 心 内容 ， 除 了说 明 为 什 么 要 建 设 这 个 剧 场 外 ，另 一 项 重 要任 务 就 是 通 过 研 究 ，要 对 新 建 剧 场 有 一 个 科 学 合 理 的 定 性 ， 明确 要 建 的 是 一 个 什 么 样 的剧 场 ， 以指 明 剧场 的 建 设 方 向 。河 南 艺 术 中心 可 行 性 论 证报 告 的 草 稿 ，在 建 什 么 样 的剧 场 部分 ， 罗列 了大量收集来 的一流剧场的建设要求 ， 可 以看 得 出起 草 人 下 了很 大 的功 夫 ，能 收 集 到 的 都 收 集 了 ，但 由于 起 草 人 不 可 能对 什 么 都 精通 ，
歌舞厅设计规范(声学特性指标与测量方法)
歌舞厅设计规范（声学特性指标与测量方法）中华人民共和国文化部颁布了两个标准“歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法”（WH01-93）、“歌舞厅照明及光污染限定标准”（WH0201-94）。
作为歌舞厅人分级等管理的强制性法规，并据此对歌舞厅进行测定验收。
在今后两年中将对已有的歌舞厅进行逐步改造以达到该两标准的要求。
另外，“城市区域环境的噪声标准”（GB3096-82）和“民用建筑隔声设计规范”（GBJ118-88）也规定了歌舞厅的噪声允许水平。
歌舞厅是一个高层次的综合性文化产物，它是一个有层次的系统，其中每一个子系统由诸要素组成，它们交叉成网络，也就是诸要素和子系统之间的交接关系所构成的结构；运用建筑艺术的室内设计的技术和技巧，使之优化稳定，以产生系统的整体效应。
扩声系统、建筑声学、照明系统、室内技术等都是作为系统工程的歌舞厅的诸要素和子系统的组成部分。
它们在不同层面上互相交叉、互相缠绕，各有特点，彼此矛盾。
所以必须对诸要素和子系统作认真分析，仔细推敲，才能解开它们交叉网络的结点，使矛盾统一，取得整体效应，达到各项法规的要求。
建声设计应提供一个好的声场，才能充分发挥扩声系统及其设备的性能，并提供吸声材料和构件的做法和布置以及室内设计提供空间创造的雏形；也为照明系统提供好的照射条件，发挥其艺术效果，是歌舞厅艺术形象的基础。
同样室内设计能为扬声器提供合适的位置和调音的工作场所，也是统一各项技术创造视、听优美环境的组织者。
但是在实际中往往各自为政，互不相干，独自进行设计；扩声系统设计者认为只要有好的设备和系统设计，必然会有好的扩声效果；建声设计者则只考虑如何保证达到混响时间的要求，提供声学材料和构件的设计；室内设计师则认为科技人员不懂艺术，闭门创造，最后提供自认为美的空间给科技人员，让他们在此空间中放置各项设备和进行处理；相应地各科技人员也自认不懂建筑艺术，而不予理会。
殊不知，各自使本身系统的优化，并不等于整体优化，而往往相反产生了负效应。
剧场建筑声学设计浅析论文
剧场建筑声学设计浅析【摘要】随着文化设施建设高潮的到来，各地纷纷兴建剧场等观演类建筑，建筑声学设计则是剧场设计中建筑师的重要任务，是剧场设计成败的关键。
建筑声学设计的工作内容主要包括室内音质设计和噪声控制两大部分。
室内音质设计和噪声控制则主要依靠吸声和隔声实现。
【关键词】剧场；建筑声学；混响时间；噪声控制；吸隔声引言近年来，随着经济水平的提升和文化事业的繁荣，文化设施建设得到了较快的发展。
各地在以省会城市为主的大城市兴建了一批大型剧场、音乐厅、戏剧院等文化艺术中心。
在这些建筑中有很多非常优秀的作品，但也有一些不太成功的案例。
我有幸参加了几个剧场的声学装修设计，虽然一些项目建成后得到了业主的认可，但回过头来看还是有不少的遗憾和不足。
在此以华亭剧场为例，对以往所作声学设计的成败做个总结，同时也谈一些我对剧场建筑声学设计的一些粗浅认识。
1 剧场建筑声学设计的工作内容剧场设计的根本任务是为观众提供理想的视听享受场所。
作为听音场所，剧场、音乐厅等厅堂建筑的听音质量是第一重要的，其效果的好坏直接决定了该建筑设计的成败，而建筑声学设计是声学设计的基础，更是做好扩声系统的基础。
没有合理的建声环境，再高档的后期装修，再先进的电声设施也无法弥补先天的声音缺陷，从而导致使用效果的大打折扣。
一般而言,建筑声学设计的工作内容主要包括室内音质设计和噪声控制两大部分。
1.1 音质设计混响时间是目前音质设计中能定量估算的重要评价指标。
它直接影响厅堂音质的效果。
混响时间是指声音自稳定状态声压级衰减60db所经历的时间。
某频率的混响时间是指室内声音达到稳定状态，声源停止发声后残余的声音在房间内反复经吸声材料吸收，平均声能密度自原始值衰变到百万分之一（声能密度衰减60db）所需要的时间。
记作t60或rt，单位是秒（s）。
房间混响时间长短是由它的吸音量和体积大小所决定的，体积大且吸音量小的房间，混响时间长，吸音量大且体积小的房间，混响时间就短。
音乐厅建筑室内设计中声学设计与装饰设计
音乐厅建筑室内设计中声学设计与装饰设计摘要：音乐厅作为一种特殊的建筑结构，对建筑的要求较高，需要以声学功能为主进行建造，还需要具有较好的声学效果。
因此，在音乐厅建筑室内设计过程中，需要注重装饰设计，更需要注重声学设计，需要保证音乐厅的功能，确保能够给予观众优质的音乐体验与感受。
基于此，研究音乐厅建筑室内设计中的声学设计与装饰设计非常重要，有助于保证音乐厅建筑的质量，发挥音乐厅建筑的重要功能。
关键词：音乐厅建筑；室内设计；声学设计；装饰设计前言音乐厅建筑设计中声学设计是其中的关键，通过注重声学设计，可以保证良好的声学效果，给予观众优质的体验，由此可见，音乐厅设计的重点就在于声学设计，保证设计效果，明确设计重点非常重要，有助于达到理想的设计效果。
本文从音乐厅设计的思路着手，结合装饰设计的重点，通过对音乐厅建筑室内设计中的装饰设计与声学设计研究，希望可以达到理想的设计效果，发挥音乐厅的功能。
一、音乐厅概述音乐厅作为举行音乐会的场所，会开展一系类音乐相关活动，能够使观众感受到音乐的魅力，给予观众优质的音乐体验。
音乐厅设计过程中，需要考虑多种因素，既要追求光线明亮，保证照度合理，还需要具备当地的特征，满足观众的要求，使观众感觉到亲切感。
音乐厅配备各种专业的音乐设备，包含大量音乐乐器，需要为观众提供舒适的环境与条件，给予观众精神享受。
调查研究显示，视听角表现与色彩存在密切的关系，因此，音乐厅设计过程中，注重色彩选择，进行恰当的调色非常重要，直接关系到观众的主观感受。
一般情况下，音乐厅的颜色大概以木色为主，木色能够凸显音乐厅的特色，彰显音乐厅的特点。
在音乐厅建造设计过程中，需要考虑以下几方面内容，才能保证音乐厅设计的合理性，才能够保证设计效果与质量。
第一，在音乐厅设计过程中，需要注意混响时间，混响时间设计合理、会给予观众更加优质的体验，使声音听起来更加浑厚，音质更加饱满[1]。
第二，需要注重结构的吸音性，保证材料与结构的合理性，避免出现回声，有效吸收噪音。
某校音乐厅设计方案
某校音乐厅设计方案该音乐厅的空间属性为椭圆形，这种形状会引起混响时间过长、声聚焦和颤动回声等问题。
因此，声学设计需要针对这些问题进行处理，以实现声音的均匀分布和正确的混响时间计算。
2、声学处理：为解决混响时间过长的问题，需要增加适量的吸声材料，并且要精确计算设计和施工工艺。
对于声聚焦和颤动回声问题，需要在不改变整体造型的情况下进行消除，这是声学设计中最具挑战性和创造性的关键。
3、隔音处理：该音乐厅采用专业的隔声门进行隔音处理，既避免了公共区域噪音传到音乐厅内部，也避免了音乐厅演出时的音频扩声干扰到临近空间。
第四章-----专业材料说明音乐厅的装饰设计采用现代简洁的风格，墙、地面颜色沉稳大气，配合红色的座椅，让人一进入音乐厅就能感受到舒适的氛围。
顶部设置灯槽，当关闭主灯打开灯带时，增添了气氛和亮度。
在材料选择上，采用了吸音材料和隔音门，以确保音质效果和隔音效果的达到要求。
第五章-----音响系统音响系统是音乐厅中不可或缺的一部分，它直接影响着演出效果。
该音乐厅的音响系统选用了高品质的音响设备，包括主音箱、副音箱、低音炮等，以保证音质的清晰度和音量的充足。
同时，还配备了专业的调音台和音响控制系统，以便于演出的调节和控制。
第六章-----灯光系统灯光系统是音乐厅中另一个重要的组成部分，它能够为演出增添气氛和视觉效果。
该音乐厅的灯光系统采用了先进的LED灯光设备，包括主灯、侧灯、前灯等，以满足不同演出场景的需要。
同时，还配备了专业的灯光控制系统，以便于演出的调节和控制。
第七章-----舞台机械系统舞台机械系统是音乐厅中用于舞台搭建和演出的关键设备。
该音乐厅的舞台机械系统采用了高品质的舞台机械设备，包括升降平台、旋转舞台、幕布系统等，以满足不同演出场景和舞台搭建的需要。
同时，还配备了专业的机械控制系统，以便于演出的调节和控制。
根据音乐厅的多功能使用需求，音响系统应具备以下功能：音乐演出、戏剧表演、会议演讲、电影放映等。
设计监理工作在河南艺术中心项目建设中的作用
设计监理工作在河南艺术中心项目建设中的作用摘要】郑州中兴工程监理有限公司河南艺术中心设计监理部作为河南艺术中心的设计监理单位，为河南艺术中心工程的顺利进展发挥了不可或缺的作用，本文对河南艺术中心的设计监理工作进行了回顾，就如何行使和发挥设计监理的职责等进行了分析和探讨。
【关键词】设计监理；依靠；伙伴；参谋；柔顺剂；论证会Role of design and supervision work in Henan Art Center projectLiu Zhu-xiong, Xiong Meng, Wang Gang, Liu Xi-chao(Zhengzhou ZTE Project Management Co., Ltd.ZhengzhouHenan450007)【Abstract】Project Management Co., Ltd., Zhengzhou, Henan ZTE Art Center Design Supervision Department of theArts Center as the design of Henan supervision units for the Henan Art Center of the smooth progress of the project has played an indispensable role, this article Henan Art Center design and supervision of work Looking back, how to exercise and play on the design and supervision of the functions of analysis and discussion.【Key words】Design and supervision; Rely on; partners; Staff; Softener; Demonstration河南艺术中心项目是河南省综合性高品位的文化交流演展中心，是河南省政府确定的“十五”期间重点建设项目，也是郑州城市发展建设的标志性建筑之一；建设地点位于河南省郑州市郑东新区CBD区，总占地面积约10公顷，总建筑面积约75000平方米，总投资9.2亿元；主要功能有1800席的大剧院1座、800席音乐厅1座、300席多功能小剧场、美术馆、艺术馆及中心服务区等。
郑州大剧院剧建筑声学设计
郑州大剧院剧建筑声学设计摘要：概要介绍郑州大剧院的音质设计、噪声与振动控制设计的内容与过程。
关键词：郑州大剧院；音质设计；噪声与振动控制设计1.引言郑州大剧院位于郑州市民公共文化服务区中部，区域城市轴线东侧，西临文博广场及博物馆（汇智路），南接四个中心带状景观轴“汇文绿谷”（传媒北路），北靠城市干道渠南路，东临雪松路。
项目总占地面积50942平方，总建筑面积为125999.70㎡，其中地上建筑面积59760.62㎡，地下建筑面积66239.08㎡。
地上5层，地下2层，剧场等级甲级。
郑州大剧院中主要功能空间有：歌舞剧场、音乐厅、多功能厅、戏曲排练厅四个独立的剧场及附其附属配套用房，其中歌舞剧场1687座、音乐厅892座、戏曲排练厅461座、多功能厅421座。
（效果图如图1所示）。
本论文以郑州大剧院歌舞剧场（以下均简称“剧场”）为例，分析剧场空间的建筑声学设计的过程与主要内容。
图1 郑州大剧院建筑效果图2.建筑概况及声学设计指标2.1 建筑概况剧场空间的平面图和剖面图剧场空间投入使用后要满足歌剧、舞剧、话剧、芭蕾及一般性音乐会演出，可容纳1687人，其中池座固定座椅1027座，一层楼座264座，二层楼座278座，乐池活动坐席118座；剧场观众厅体积约15032m³，每座容积9.6m³/人。
图2剧场平面图图3剧场剖面图2.2 音质设计指标1）中频满场混响时间：RT＝1.5±0.1s，2）强度指数：G≥0dB；3）清晰度D50（空场）≥0.4；4）明晰度C80（空场）∈（-2~4）dB；5）不均匀度：︱ΔLp︱max≤6dB；6）侧向反射声系数LFE4：≥15%；7）背景噪声限值为NR-25。
同时，使用时观众厅内任何位置不得出现明显的回声、颤动回声、声聚焦等声学缺陷。
3.剧院的音质设计混响时间等声学可以通过反射声序列反映，而反射声序列由观众厅体形、空间规模以及界面材料声学特性决定。