对联句法

7、假设关系
上联提出一种假定的设想，下联肯定推论的结果，形成“假若怎么样，那就怎么样”，“如果怎么样，便会怎么样”这样一种结构形式。例如，著名书法家启功先生的一副对联：
若能杯水如名淡；
应信村茶比酒香。
又如：某药店联：
但愿世间人不病；
何愁店内药生尘。
假设关系联，一般含意深长，耐人寻味。但是，如果不细心推敲，常常不易对得工整、妥帖。因此，此类对联较少。
一味黑时犹有骨；
十分红处便成灰。
从字面上看“黑时”与“红处”，“犹有”与“便成”，“骨”与“灰”，都是相对或相反的；从所含的意义上看，上下联的意思是转折的，相对的、相反的。再看一幅：
虽为毫末技艺；
却是顶上功夫。
依据转折关系结构而成的对联，对比鲜明，波澜起伏较大，比起正对的并列关系的对联，无论从内容的表达上，还是从艺术效果上看，都相对地要好一些。
对联句法
对联的句法，就是对联的逻辑关系。常见的有以下几种：
1、并列关系
上联与下联在意义上一致，在形式上平行并列，从两个不同的角度来说明同一事物，这种结构关系，就叫做并列关系。有的用关联词语组联，常常用“也”、“又”、“既------又------”等等。例如：
只是建议，希望大家重视这个问题。
今日逢春，好不晦气；
来年倒运，少有余财。
酿酒罐罐好做醋，坛坛酸；
养猪头头大老鼠，个个亡。
财主一听，不觉大怒，马上叫人撕了。
由此看来，处于现代汉语大环境中的对联或网络对联，应当使用标点符号。至于与书法艺术结合时，则另当别论。凡对联都由上下联两组文义相关的对句组成，这种特殊的文学形式决定了对联标点具有自身的特点，同时决定了这种特点集中体现在上联收尾处的标点符号上。上联收尾处的标点符号，一般而言，单句联用逗号；多分句联用分号；某些多分句联，联中已用了分号，其联尾则用句号；至于某些表达特殊语气的标点符号，则无疑应使用疑问号或惊叹号等。总之，应针对该联联意的具体情况而定。不过，上述理论上虽这么说，但在实践中，尤其是在
又如：理发店联：
不教白发催人老；
更使春风满面生。
5、因果关系
上联与下
联的关系，是原因和结果的关系或者理由和结论的关系。依据因果关系来创作的对联，可以是上联讲原因或理由，下联讲结果和结论；也可以采取“倒装”方式，上联说结果或结论，下联说原因和理由。例如：
网络对句时，却有一种约定俗成的对联标点法不失为一个更加简捷的选择，那就是：上下联联中照常用标点，上下联联尾统一不用标点。如：
未驻足，知千山险
再回首，悟万世明
此联如果没有逗号，也不在节奏点处空格：
来年倒运少有余财
酿酒罐罐好做醋坛坛酸
养猪头头大老鼠个个亡
写好后，读给财主听。古时没有标点符号，以断句停顿处为准，也就是现在所说的节奏点，用标点符号表示如下：
今日逢春好，不晦气；
来年倒运少，有余财。
酿酒罐罐好，做醋坛坛酸；
养猪头头大，老鼠个个亡。
财主听了，很高兴。叫家人贴上。第二天，有个和尚来化缘，看到这副联后，哈哈大笑，笑后念到：
横批的字词和内容还应避免与上下联简单地重复，和联文在一起更不应该有虫子（重字，特殊情况除外）。我们在网上搜索带横批的对
联，你会看到大量的虫子横批，这也不足为怪，主要反映的是对联知识的普及还有待提高和规范，尤其是横批，因为不常用，多数人仅仅是一知半解，随意添加四个字就算是横批了，这肯定是不能提倡的！！！
对句：××××，××××××× [ID]
[ID]表示出句者和对句者的网名，方括号为半角输入，方括号前留一个空格。
出句为下联时也关系不大：
对句：××××，××××××× [ID]
出句：××××，××××××× [ID]
这样的规定大家都会自觉地遵守，主要是因为，这是网站对著作权人的有效保护，是对著作者的尊重。我希望在QQ对联群也推行这样的规则，好处在于，信息完整，便于操作，便于资料的整理保存，网络转发时也是对作者的尊重。
当与主题内容相关，与联意融为一体。应当尤其精炼，言简意赅，是对上下联的总结，具有标题性意义。总之，横批应当起到画龙点睛的作用，而不应当是画蛇添足。例句：
上联：古时天问难酬志【印象】
下联：今日龙腾最壮威【印象】
蝉噪林愈静；
鸟鸣山更幽。（苏州拙政园联）
并列关系的对联，结构简单，立意集中，遣词造句也比较容易、顺当，在对联作品中较为多见。这种逻辑关系的作用在于，使上下联语气一致，并行不悖，能详尽、完整地论述一件事物或一种主题；不足的是稍显平淡、单调和古板，缺乏灵活变化的生气。
2、转折关系
下联所列举的事体或者所包含的意义，朝着与上联的事体、意义相对或者相反的方向发展，从语言逻辑上讲，叫转折关系；在对联的对偶术语中，叫做“反对”。常用关联词有：“但”、“然”、“却”、“犹”等。例如下面这一副借“咏煤”拟制的格言联：
横批多以四字为格，也有三字五字或者更多更少的。不存在对偶句。横批偶尔也会用到领字格。可以这样理解，横批既然是对联的组成部分，当然也应按照平仄交替的联律规则。以四言横批为例，应遵守马蹄韵四言正格联律：平平仄仄或仄仄平平。变格也可以：仄平仄仄、仄平平仄、平平平仄反之亦然。
我个人体会，横批的句脚平仄在应用时，可根据联面内容决定是平收还是仄收。如联文亢奋激昂的，横批句脚仄收为好；联文较抒情的，横批句脚平收为好。这样，音韵上会显得和谐自然，达到与联文完美统一的音韵效果。大家去体会，不做定论。
4、递进关系
递进关系的表现是，下联是上联在范围上或程度上更进一步，或由大而小，或由小而大；或由表而里，或由里而表，逐层叙述，层层深入，淋漓尽致地叙述某一事物；或者阐发某一思想。常用的关联词有：“况”、“更”、“不但---而且---”等。例如，章乃器挽鲁迅先生的对联：
一生不曾屈服；
临死还要斗争。
对联的书写与张贴格式
这个问题网络对句不用，大家了解一下。
对联的书写和张贴都是有一定的格式的。对联（上下联）的书写格式，可以横写，也可以竖写，在实用中一般是竖写。对联所追求的是汉字的对称美，竖写时，如果分成数行，则应注意上联要由右而左书写，下联要由左而右书写。上端要平齐，下端最内行（即最末行）应较短。使全联成为繁体的“門”字形，使上下两联在悬挂时，具有完美的对称效果。至于横批的书写方式是左起还是右起，也有待进一步规范和明确。依传统，在与竖写的上下联相配时，应是右起；但由于现代汉语的横写格式是左起，因此，现在也有人用左起。
未驻足知千山险
再回首悟万世明
这样容易使人造成误读，怎么不合律呀？
另外，为使上下联保持形式上的一致，对联中一般不使用括号、引号、省略号、破折号、书名号粹》、《联都》、《唐宋诗词》这样的专业诗联论坛网站，对发主题帖有严格的要求，比如对联：
出句：××××，××××××× [ID]
莫愁前路无知己；
西出阳关多故人。
这是雁门关的一副集句对联。上联说的是结论，下联说的是理由。如果不倒装，这副对联的意思应该是，因为西出阳关之后还有许多故交旧友，所以，不必忧虑此行前去碰不到深知自己的人。依据因果关系创作的对联，一般来说，层次分明，说理性强，在对联作品中也很多见。
6、选择关系
横批：实力兴邦、实力强国【印象】
祝神七载人太空漫步圆满成功！壮我国威！
（横批可以构思多个，实际应用时只选择一个与联意最贴切的。此例句的横批‘实力兴邦’稍好。）
选择这句，是因为神十也发射成功，看来我这个联还可以用。
对联横批多数可以作为对联的题目。实际上对联本来没有题目，但作为文学作品如果发表在报刊上，就必须写上题目，以点出内容、说明用意。例句后面一行字，是这副对联的注释。有了注释，会使我们明白联中典故的出处及含义，写的是什么事件，比兴什么事物等，帮助我们断句和加强对联句含义的理解，避免出现理解认识上的错误。可见，注释也是对联的有机组成部分，有些时候是不可能割弃的，有了这样的注释，读者一眼便知其义。所以，我们可以在撰联时，对用典、专用词或比喻的什么要加上注释。
才可炼成一段香。
又如：
欲穷千里目；
更上一层楼。
上联说结果，下联则说行动。
对联的横批
横批，是指挂贴于一副对联上头的横幅（横披、横额），一般仅用于少数有此必要的楹联。所谓“横”，指的是横写的书写方式：“批”，含有揭示、评论之意。横批的作用在于充当对联的眉目，揭示主题思想。是对整副对联的主题内容起补充、概括、凝练、提高的。它能启发读者领会全联的中心思想、主题，进行集中概括或补充衬托，画龙点睛。横批与上下联相得益彰，浑然一体，增加美感。我们在撰写横批的时候，要根据对联内容、意境、使用对象等具体情况选配横批。因此，横批应
在张贴、悬挂、雕刻对联时，也要注意：上联在右边，下联在左边。这个格式不能任意改变。
对联的标点
先讲个故事。从前，有个不得人心有财主，在春节到来之时，请了一位秀才帮他写两副对联。这位先生想：他平时对人很不好，这时玩弄他一回。这位先生便表面欣然答应，帮他写好了两幅对联：
今日逢春好不晦气
选择关系，其句法构成形式是“要么这样，要么那样”，“或者是这，或者是那”，“宁可如此，也不如彼”等，经过比较，决定取舍。例如：
宁为义死；
不笱幸生。
但愿人皆健；
何妨我独贫。
依据选择的逻辑关系结构的对联，一般来说，笔调清朗，语气肯定，倾向鲜明，主题清楚。这种结构形式，多见于一些抒怀言志、寄托抱负的堂联或者格言联。
3、连贯关系
连贯关系也叫“顺承关系”。上下联依据时间的先后顺序或者意义的承接关系结构。常用关联词有，“才---又---”、“已---又---”、“曾---又---”等。例如兰州“河神庙”的一副对联：
曾经沧海千重浪；
又上黄河一道桥。
再如：
才饮长沙水；