城市广场的设计与研究

城市广场的设计与研究
城市广场的设计与研究
摘要：本文探讨了中西方各自独特文化影响下产生的不同类型、功能的广场，并针对目前我国城市广场建设，列举出大量实例进行分析，对其出现的一些现象和不足提出自己的看法。

关键词：城市广场设计探究文化活动
前言
城市广场作为城市外部公共空间体系的一种重要组成形态，具有悠久的发展历史，它和城市街道绿地，公园，开放的城市自然风貌（山、川、湖、海等）共同构成富有特色的城市外部空间环境，在当代城市建设中，城市广场在城市设计，规划中，均占有极其重要的地位。

以下简要分析不同文化价值对城市公共空间体系的影响及广场的地位、作用和不同类型的广场特点，来进一步探讨了我国城市广场在其设计中存在的若干问题。

一、广场文化
1、以古代欧洲文化为基础的西方开放的城市广场
理性主义与人本主义哲学观，使西方人不仅重视世俗彼岸神的生活境界，历来更重视现实生活,崇尚世俗生活和自我个性的展示,城市社会活动丰富.他们把日常的生活空间和注意力多集中在户外,因此数量众多的城市广场及公共建筑成为公众交往的绚丽舞台。

从城市整体空间形态来看，城市建筑实体多以高度密集的方式相联系，城市街道和广场的组合呈现出一种清晰而明确的网络体系特征，其中城市广场成为整个外部空间体系的核心和城市的重心，城市多条街道空间交汇和发散的节点空间。

可以说城市广场作为西方古代城市的一种人本主义象征的“广场文化”始终贯穿于西方城市建设艺术中，它早在古罗马时代就已达到了极高的艺术成就。

在古罗马的城市中，一般都有中心广场，它是城市的政治、经济中心。

这时期的广场空间规整单一，城市干道从中间穿过，它的四周分布着古罗马最重要的巴西利卡（是一种综合作为法
庭、交易所与议会的大厅性建筑）和庙宇。

四周建筑大都有一圈一至两层的敞廊，采用古罗马柱式，广场空间整体统一。

继古罗马之后，西方各个历史发展时期，亦都产生了一些著名的城市广场，如威尼斯圣马可广场，圣彼得大广场，巴黎协和广场等，其中威尼斯广场以其悠远的海上意境、变幻的复合空间、精美的广场建筑群和标志性钟塔，被后人誉为欧洲中世纪最美的“城市客厅”。

2、中国封建“礼”制文化下以街，“巷”为主的城市“流动共享空间”
以传统为核心的中国文化价值体系以家族为本位，重血缘，宗教生活，以“天道”推及“人道”，在现实生活中建立了一整套等级制度森严的封建“礼”制文化。

这种文化体系极大的限制束缚了人的个性、并导致古代城市户外公共生活匮乏。

从空间形态来看，与西方城市空间相比，建筑实体呈现一种规整，松散的结构状态，城市街、巷仅仅作为联系建筑组群的交通网络体系。

街巷空间成为城市公共空间的主体。

这些空间除具有主要的交通功能外，兼有集市商贸，人际交往，民俗娱乐等多样化的城市公共活动，具有“流动的共享空间”的特征。

小型的集市贸易空间常集结于街道自然放大的端口，交汇的节点处，形成“街市合一”的小型公共广场。

还有满足宗教仪式的要求，同时兼有集古镇乌镇修贞观前戏台市商贸，民俗庆典等多样化的内容，成为“庙寺合一”的市民广场空间。

另一类是封建宫廷，衙署前的广场，如北京故宫午门。

虽然其空间规模较大，但因严禁黎明百姓涉足，缺乏公众性，数量极少。

因此，与西方相比, 一直贯穿于欧洲城市发展史的发达的城市公共广场空间，在中国过去漫长的城市空间演变中，并没有得到相应的发展。

3、生态文化与当代城市广场建设
我国在进入80年代改革开放以来，城市建设突飞猛进，城市广场也开始逐渐在各地城市建设中蓬勃兴起。

与欧洲城市广场发展历史相比，我国城市广场建设则属于一项新生事物，是中国经济转型时期文化思想观念重大变革的产物。

它的哲学思想基础是新兴的现代生态文化“可持续发展”观和城市生态综合效益的理念。

我国改革开放初期，城市建设也走过一段弯路。

导致短短十几年时间之内许多城市传统结构肌理、空间形态不可逆转的建设性破坏。

进入90年代中后期，在“可持续发展”战略方针指导下，“生态城市”、“生态建筑”，“人居环境”等城市未来发展课题的探讨和实践在建筑界开始广泛展开。

我国城市广场建设正是在这样的时代背景下迅速发展起来，与城市绿地、公园，自然风貌相结合，成为改善城市生态环境，为市民提供良好的户外生活场所，创造良好的城市景观的重要手段。

二、城市广场的类型与特征
1、文化广场
主要是为市民提供良好的户外活动空间，满足节假日休闲、交往、娱乐的功能要求，兼有代表一个广场的设计因素很多，但总的来讲要遵循最基本的三项基本原则：整体协调原则，以人为本原则和个性特色原则。

而我国的城市广场建设中虽以广场的设计原则为前提，但仍然存在一些方面的问题。

1、尺度与规模
目前在我国城市广场建设中存在的一个严重的误区就是盲目求大，特别是在一些中小城市，此风更盛，以为尺度与质量成正比，也许还有攀比的因素。

天安门广场是世界上最大的广场，但这是在一种特殊的政治背景和政治需求下产生的但从历史上看，大型广场的出现的确与举行军事的政治仪式分不开，并且是专制和集权的一种象征，如果罗马圣彼得广场。

不过随着时代的发展这种政治性集会将越来越少，城市中需要更多的是市民文化或园林休闲广场。

广场大小并非简单的面积问题，它受活动内容、结构布局、视觉关系、光照、条件、空间围合、周边建筑等诸多因素共同制约的，同时也与相邻空间的对比衬托有关。

例如在欧洲许多中世纪城市，人们走在狭窄弯曲的只有2—3m宽的街道中，突然开朗的广场感觉。

阳光照在广场上，暖洋洋的，周边摆着咖啡座和鲜花。

尽管面积不大，却让人感到这小小的空间已成为生活的必须，这才是真正意义所在。

相反，有些广场面积不小，但除了让人感到空旷、单一无所依靠外，并
不能够引发交往和留下深刻的印象，美国规划师芒福德称之为“广场恐怖”。

另外，一个好的城市广场要有适当的围合感，不能产生向心力，凝聚性差，削弱了广场作为社会交往空间功能的发挥。

美国约洛克菲勒中心，意大利罗马万神庙前小广场．广
场面积不到半hm2,却是现代广场的范例。

所以我认为从当前的社会需要和可能出发，我们应该结合旧城市改造，城市重要公共建筑以及商业文化建筑分布，并依据具体情况可建一些小广场和小广场群，这样花钱少，利用率高，而且有利提高城市空间品质。

2、视觉与功能
对广场内涵的不同理解，将直接影响到广场的规划设计及最终的效果。

当前许多城市决策者在谈到为什么要建城市广场时，十分强调“塑造城市新形象”，“展示城市历史文化，发展城市建设的窗口”等，很易造成“形式主义”。

可看到目前我们城市中的广场大多是规则对称，强调轴线，大草坪、大喷泉中间放个大雕塑。

原本想突出特色，实则似曾相识，外观构图美观但功能性欠缺。

造成这种现象的原因是多方面的，关键一点还是在于对广场这一“外来事物”缺乏深入理解。

城市广场发展已有数千年历史。

从西方看，真正意义上的城市广场起源于古希腊。

然而最让人们心动的还是欧洲中世纪以意大利为代表的城市广场，如佛罗伦萨的围合性，比利时布鲁塞尔市政广场等。

空间具有显著的识别性与良好的视觉感，在密集的城市形态中真正起到了“城市客厅”的作用。

现代城市建设在经过一段“功能至上”和“唯物质论”的追求后，开始认识到改善城市生态环境和生活质量的重要性。

价值观念也由简单追求“效率、实用、方便”转为重视“历史、文化、环境”。

从注重空间转为注重场所。

现代城市广场与古典广场相比，无论在内涵还是形式上都有了很大的发展，特别表现在对城市空间综合利用，立体复合式广场的出现，场所精神和对人的关怀，以及现代高科技手段的运用等方面。

从某种意义上讲，广场是市民心目中的精神中心之一，体现着城市的灵魂。

不是摆在那里作为一幅画，一件展品，让人去参
观，去欣赏，它必须要融入城市居民的生活。

因此，搞广场建设要明确一个基本点：简洁实用，为市民服务，以人为本。

3、关于广场设计
3.1 广场主题
目前在广场设计中的一个很大的难题是如何表达广场的主题。

但并不是只要当地的历史文化，民俗风情统统体现于广场之中就可以，这样常会牵强附会。

广场要体现城市社会文化的某些侧面，并不是一朝一夕形成的，需要历史的沉积和延续。

另外也不是所有的广场都需要有明确的主题，从类型看，纪念性广场，城市中心广场主题性比较强，而一般的文化休闲广场，商业广场则还是应该以活动和使用为主。

对于广场主题的表现，有以下几个方面值得注意：
（1）广场的选址应选在城市的中心地段，有意义地段，最好与城市中重要的历史建筑或公共建筑结合在一起，通过环境的整体性来体现广场的主题和氛围。

特别是起支配和控制作用的建筑，其对广场的表达十分关键，往往决定了广场的性质。

（2）软环境的创造通过培养一些有意义的，持久性的活动，来体现广场的特色，如广场音乐会，广场文化艺术表演等。

（3）场设计的艺术性问题，特别是对于广场雕塑小品及设施
广场设计构成艺术包含广场的规模与尺度，限定与围合和主题的表现等要素。

其中主题表现多是通过广场标志物，其中以雕塑居多。

雕塑是表达主题最单从美学上看，质感来自对比，如果没有衬托，再高档的材料也很难发挥出效果，只要通过不同铺装材料的运用，就可划分地面的不同用途，界定不同的空间特征，可标明前进的方向，暗示游览的速度和节奏。

因此，欧洲许多著名广场，其铺装都很简单朴素，只在重点部分稍加强调即可，同样达到预期目的。

而且因为广场是室外空间，所以应以简洁为主，切忌室内化倾向。

总之，在广场设计时要考虑以下因素（1）整体统一原则。

无论是铺装材料的选择还是铺装图案的设计，都应与其它景观要素同时考虑，以便确保铺装地面无论从视觉上还是功能上都被统一在整体之中。

随意变化铺装材料和图案只会增加空间凌乱。

（2）安全性。

做到铺面无
论在干燥或潮湿的条件下都同样防滑，避免游人发生危险。

（3）外观，包括色彩，尺度和质感。

色彩要做到即不暗淡到令人烦闷，又不鲜明到俗不可耐。

色彩或质感的变化，只有在反映功能的区别时才可使用。

尺度的考虑会影响色彩和质感的选择以及拼缝的设计。

且路面砌块的大小、色彩和质感等，都要与场地的尺度有正确关系[12]。

因此考虑以上的因素后可以选择一种价廉物美使用方便的铺装材料，通过图案和色彩的变化，界定空间的范围，达到意想不到的效果。

如利用混凝土也可创造出许多质感和色彩的搭配，也并无不协调或不够档次的感觉。

3.5 小品与细部
广场小品包括灯柱、花台、漏窗、花架、宣传栏，景墙、栏杆……其在满足功能要求的前提下也作为艺术品具有审美价值，由于色彩、质感、肌理、尺度、造型的特点，加之成功布置，可使的广场空间的趋向、层次更加明确和丰富，色彩更富于变化。

小品尺度是在广场大环境下呈现的一定比例关系是人们经验的对比和心理的度量，以人为标准如栏杆、坐椅等。

色彩与光影是创造气氛所必须的。

小品的色彩则是广上丰富多彩的艺术表现主角，是人们心灵状态的反映。

如红色在中国表示吉祥，绿色、蓝色使人感觉轻松 (13) 小品造型变化，要统一于广场总体风格，统一而不单调，丰富而不凌乱，有助于广场营造出浓郁的地方气息，文化特色，风格鲜明，统一别致。

以下就以坐凳、喷泉为具体事例谈谈广场小品的设计。

坐凳是广场最基本的设施，布置坐凳要仔细推敲，一般来说在空间亲切宜人，具有良好的视野条件，并且有一定的安全感和防护性的地段设置坐凳要比设在大庭广众之下更受欢迎。

有些广场由于不可能在广场上摆满坐凳，只好在狭窄的道路旁摆了一排，这种设计是不合理的。

可见，设计必须提供辅助座位，如台阶、花池、矮墙等，往往会收到很好的效果。

喷泉是广场重要的景观小品，现在凡是广场都造大喷泉，声光电
控制，气势不凡。

可是从我
们的国情看，这些喷泉使用率都很低，因此还是要珍惜每一分建设投资，其实国外的广场也没有那么多大喷泉，许多喷泉都很小，与雕塑结合，成为一件件艺术品，让人过目不忘（图3-10）。

喷泉水景的设计最好能与活动相结合，也是广场水景的一个特点。

细部设计同样很重要，一个广场的好坏不仅要看结构，也要看细部，从台阶的尺寸，花池的高矮、雨水口的处理到铺装图案建筑的立种植方式等都很关键，要反复推敲。

图3-10 德国斯图加特广场小喷泉
四、总结与思考
通过分析众多广场设计的成功与不足，可以深刻的体会到广场不但可以满足城市空间构图的需要，更重要的是为市民提供一个交往、娱乐、休闲和集会等活动的公共场所。

但通过具体分析以下几方面仍然容易被设计者忽略：
(1) 尺度过大目前从已经建成和正在修建的城市广场来看，城市广场的规模似乎越做越大，尤其是地县一级城市。

这样势必会产生一系列负面影响：如造成人力、物力及资源浪费不利于城市其他项目的建设。

又如使广场产生空旷的感觉，不具亲和力和围合感，没体现以认为本的原则。

而应适当分散建成一个广场系列，扩大广场的服务半径[14]。

我国现代城市广场建设应当说刚刚起步，实事求是，因地制宜是今后值得遵循的一项重要原则。

我们也并不一味的排斥建设大型城市广场，但主张建设应慎重，坚决反对盲目求大的攀比思想和建设行为。

应结合城市道路系统、城市绿地系统、城市开放空间系统、城市景观系统等规划，合理布局、设计和建设方便市民使用的各种类型--不同主题、不同规模、不同形状、不同风格的一系列的城市广场。

（2）地方性传统文化体现不够当前的广场建设越来越多的出现向地域性、文化性发展的趋势。

如何结合当地历史文脉和城市特色，深刻理解基地的场所特性，提炼精华，进行构思立意，个性塑造是非常重要的[15]。

千人一面、一哄而上是当前广场建设的最大弊端。

一些设计只是照搬外地建设成功的广场表面形式，而没有结合本地方的实际情况，对本地方历史
代设计理论与园林规划设计
[摘要] 本文阐述现代设计理论的形成与发展和园林的发展基础和规划设计。

同时,在园林规划设计的过程中，如何将现代设计理论与现代设计思想融入到园林的设计与建设中,在园林规划中，更好的运用现代思想，使园林设计在古典中体现现代的气息。

[关键词] 园林设计园林现代艺术景观设计现代设计设计艺术
1.设计理论的形成与发展
19世纪后期，法国印象主义大师塞尚提出了一切形体都是“由柱体、球体、方体和锥体”等几种基本形体组织构筑的独树一帜的鲜明论点，为后来形态构成体系的形成奠定了酝酿和萌生的思想基础。

20世纪初，德国工业制造业取得了很大的发展，形态构成教育被纳入了艺术设计课程之中，特别是以包豪斯建筑设计学校为代表的院校力推以构成理论为基础的训练方法，使构成理论逐步得以形成和确立。

他们在理论中提出“必须面向工艺”、“必须增强理性主义”,力求把丰富的设计思想同精通的技术训练结合一致，以及逐渐放弃单纯的装饰，主张以点、线、面、体组成形的方法。

现代设计的特点：a) 现代设计法具有系统性把设计对象看作一个系统，同时考虑系统与外界的联系，用系统工程的概念进行分析和综合，力求系统整体最优。

b) 现代设计法具有创造性现代设计强调创造能力开发和充分发挥人员的创造性，重视原理方案的设计、开发和创新产品。

c) 现代设计法具有综合性设计过程中，综合运用优化设计、系统工程、可靠性理论、价值工程、计算机技术等学科知识，探索多种解决设计问题的科学途径。

d) 现代设计法具有程式性要求设计者从产品规划、方案设计、技术设计、施工设计到试验、试制，按步骤有计划地进行设计。

2.园林设计的形式和原则
园林设计，就是园林的筹划策略。

具体地讲，园林设计就是在一
定的地域范围内，运用园林艺术和工程技术手段，通过改造地形（或进一步筑山、叠石、理水）、种植树木、花草，营造建筑和布置园路等途径创作而建成的美的自然环境和生活、游憩境域的过程。

园林设计这门学科所涉及的知识面较广，它包括文学、艺术、生物、生态、工程、建筑等诸多领域，同时，又要求综合各学科知识统一于园林艺术之中来。

所以，园林设计是一门研究如何应用艺术和技术手段处理自然、建筑和人类活动之间复杂关系，达到和谐完美、生态良好、景色如画之境界。

如果把园林作为一种艺术的话，那么，不论它有多少自然主义和浪漫主义的性质和渊源，它都必然还要遵循理性主义的原则，这是因为现代园林通常是一种实用场所，还因为园林会涉及环境安全的内容。

现代园林通常都是功能体系的一种特殊形式，或是本身带有某种功能性质，这都要求把相关的功能因素放在优先位置考虑，不能因为追求某种预定的纯艺术形式而与功能抵触。

园林要提倡有机性，它与功能之间也应该是有机的关系。

除了附属的功能之外，园林本身也有功能义务，除了悦目以外，园林的场所必须让人感到舒适，至少要提供最起码的树荫、座椅、散步路等功能因素，还要根据自身的性质，进一步提供如慢跑径、水池及游泳池、运动场地和设施等内容。

（如图1、2）
除了实现某种实用意义外，功能的原则还能为艺术形式本身提供重要的价值观的保障。

在园
林的传统中有很强的享乐意味，但是不能过分，对这种意味过分的追求只能使艺术走向庸俗。

在功能范畴内追求豪华和华丽是无可厚非的，但如果为此附加许多与功能无关的内容，它的艺术性就会遭到破坏。

尽管现代主义遭到了后现代主义的依稀外修正，但功能主义对园林来讲往往会起到矫枉过正的反面作用，因为园林本身和园林的各种元素都已经具有了很强的装饰意味，功能性必须格外强调才能引起关注，没有必要再刻意添加非功能因素。

功能原则可以为园林设计提供一些矫饰。

然而，由园林的一些特殊性质决定，对空间进行装饰本身就是园林的一种功能责任，当然这
不是摆摆鲜花之类的纯装饰行为。

更主要的一点在于，与建筑这种功能实体同时也是一种艺术类型或一件艺术品一样，园林本身也是一种独立的艺术形式，每处园林也都应该成为艺术品。

这就要求它尽情的表现它的艺术魅力，能否成功，就要看园林设计中对自身的形式和风格把握得如何了。

在我们面前，园林的艺术形式不仅与风土有继承关系，还与社会文化和社会综合发展趋势有关，所以它是动态的。

这种动态现象也从来没有像现在表现的这么明显，这是因为现代社会的发展速度远远快于以前的社会。

此外，在文化上，现代人处于共性和个性的矛盾中。

国际一体化也好，国际性规则、国际潮流也好，都是现代社会不可回避的重要现象，人不可能不受到影响。

从某种程度上讲，这是一种现代标准，除非你不想做现代人。

同时，很可能是因为对无法摆脱的标准所产生的不安和不满的反抗，人也在寻求多元化的文化。

人类显然是既想做现代人，也想做现代主义已经将园林的形式抽象至点、线、面、体等几何图形、材料质感、色彩、数学关系的层面。

现代园林的一大特征就是实行范围广泛，模式变换丰富，风格表现多样。

对于这种形式的描述可以很广泛，也可以只描述它的图式规律，因为它的图式可以概括为点、线、面、体、色彩、材料、几何形等这些自然形式单元的自由组合。

它可以应用于各种场合，也可以应用于各种传统图式之上，始终尝试着各种可能性。

当这种新形式和新风格已经被人们笼统的称为现代形式、现代风格之后，更新的形式和风格似乎只能从个人的身上获得了。

即使是来自特殊的历史、地域的符号似乎也成了专利，只能存在于个人风格中才能获得认同。

这些风格形式可以是那些最基本的元素，诸如点、线、面、体之类基于个人发明的意义形成的一种独特的组合关系。

这种关系超出以往的常规，而且，并不把这种常规固定为视觉形式，而是始终让它以一种关系的规律反映出来，特别是自己的风格，自己的设计作品才会更有表现力。

类似的艺术表现规律或许可以认为是现代意识的产物，但如果我们能剖析历史，就将会发现艺术表现的现象虽然始终是不同的，但规律中的原则并没有什么根本变化，它可是根据不同的时空特征，让这。