舞台说明

宦官交叉前进，均紧张沉默，静寂无声。
［审食其从殿后转出，神色紧张，挥手示意，宦官与卫士便加速步 伐前进

［大谒者张释从西阶慌张奔上。

这些说明交代了故事发生的时间和地点，也从审食其、张释的
紧张、慌恐的出场中预示出一场斗争的来临，从而暗示出刘邦死后，
吕雉、审食之流封锁消息、秘不发丧，蓄意篡权窃国的罪恶勾当，

鲁贵——约莫四十多岁的样子，神气萎缩，肿眼皮，嘴角
松弛地垂下来。他的身体较胖。和许多大公馆的仆人一样，他
很懂礼节。他有点驼背，似乎永远欠着身子向主人答应着
“是”。他常常贪婪地窥视着。

这段人物说明勾画出鲁贵长于卑躬屈膝的外貌，又暗示出
他鄙陋猥琐的性格特征，对于演员创造人物是大有补益的。
舞台说明中的舞台场面说明
舞台说明中的人物说明
人物说明。一般指戏剧文学剧本的“人物表”。它主要是介绍 登场人物的年龄、职务和人物间的关系，简明扼要地介绍剧中 人的概况。如陈白尘的《大风歌》对审食其的介绍是这样的： “约五十岁，吕雉宠臣，封辟阳候。曾任典客，后任左丞相， 迁太傅”。寥寥数语，就把审食其的身份地位介绍出来了。而 曹禺剧作的特点，则是在开幕前，对本幕中的主要人物进行粗 线条勾勒，使人们在“人物表”的基础上加深对人物的了解与 认识。例如在《雷雨》第一幕介绍鲁贵时写道：
舞台动作三要素——怎么做
怎么做：指动作完成的主要内容及方式。为了完成 任务(做什么)，必须采取具体的动作与方式，而这又 必须根据动作的目的(为什么)。怎么做还必须依据具 体的规定情境，不同的情境、不同的人物关系将导 致不同的动作内容和方式。怎么做还必须依据人物 的性格，不同的人物完成同样的任务将出现不同的 形态。一个人物的性格不仅表现在他做什么，而且 表现在他怎么做。实际上，展示在观众面前最直观、 最细微、最具体的是“怎么做”的方案，从而体现 出“做什么”、“为什么”。
舞台动作三要素——为什么
为什么：指动作要达到的目的。任何动作都包含着特定的目的。 动作的目的不同，动作的具体内容与方式也相应不同。如前面 说的招待客人的动作，如果是为了接待情人，并为了向她求爱， 那将产生一系列充满恋情、激情的动作。但如果接待情人是为 毒死她，另求新欢，那将产生一系列完不同的动作，表演时将 充满掩饰、恐怖。动作具有两面性。演员在处理动作时必须弄 清任务与目的的关系。任务是招待客人，目的可能有多种：由 于多年不见，仅为了叙叙别情，可能买些朋友爱吃的，虽然不 是美味佳肴，但可以唤起往日许多美好的回忆。如为了有求于 他，就会千方百计了解来人的爱好、习惯，一切为了投其所好。 若是为了显示自己好客、富有，就可能摆排场、讲派头，不考 虑来人的习惯、爱好，不管对方会不会喝酒、爱不爱吃肉，茅 台、鸡鸭鱼肉全都上席，目的是为了显耀自己。所以目的不同， 动作不同，动作时的心情、心理状态以及动作的节奏、进行方 式也就不一样了。
舞台说明，又叫舞台提示，是剧作者根据演出需要， 提供给导演和演员的说明性的文字。按其内容和作 用的不同，可分为四种形式。是剧本语言不可缺少 的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明 包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、 道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这 些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展 有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、 明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。 结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号） 括起来 。
舞台场面说明。包括剧情发生的时间、地点、环境设计；灯光效果、
道具运用；人物的上场、下场以及幕的启闭等动作。如《大风歌》的 第一场：
［是年四月丁未日下午，在长乐宫永寿殿西厢。

［永寿殿西厢连带殿外石阶。殿上寂无一人，只有《大风歌》齐
唱声自前殿方向随风飘来，时断时续。

［殿下，宦官多人搬运大冰块急趋而过，另一列卫士持戈执戟与
审食其从殿后转出神色紧张挥手示意宦官与卫士便加速步伐前进这些说明交代了故事发生的时间和地点也从审食其张释的紧张慌恐的出场中预示出一场斗争的来临从而暗示出刘邦死后吕雉审食其之流封锁消息秘不发丧蓄意篡权窃国的罪恶勾当在局势和氛围的布置上作了铺陈渲染既有利于推动剧情发展又有助于刻划人物性格
舞台说明
详解
舞台说明的作用
在局势和氛围的布置上作了铺陈、渲染，既有利于推动剧情发展，又
有助于刻划人物性格。
舞台说明中的人物语言说明
人物语言说明。这是通过对人物在道白、演唱过程 中的动作、情态的说明，来刻划人物性格、推进剧 情发展的一种主要的表现手段。同时，也为演员提 供了动作表演的依据。这种说明一般用圆括号来标 明，如“（脸色一沉）”、“（以手叩额，往返急 走）”、“（大怒）”，等等
舞台说明中的唱腔
唱腔、板式说明。这是戏曲文学剧本所独有的舞台 说明。如京剧的唱腔标有[西皮]、[二簧]，以及它们 包括的板式，如（原板）、（散板）、（二六）等 曲牌、唱腔、板式都属于舞台说明。
舞台动作三要素 ——做什么
做什么：指动作的任务，即此时此刻要做什么?人们 的动作总是在—定任务的推动下完成的。任务是动 作的依据，同时又推动着动作。如任务准备酒席、 招待客人，于是就产生了铺新桌布、摆碗筷、开酒 瓶、倒酒、夹菜…等动作。演员为完成任务需精心准 确地去动作，任务是激发演员积极行动的动力，不 同的任务将产生各自不同的动作。善于准确而富于 想象地抓住剧作提供的任务，是正确表演、正确行 动的前提。生活中人们做什么是天性，然而演员要 将角色做什么化为演员的第二天性却要难得多。演 员要通过艺术想象与信念等元素，将角色的艺术转 化为演员的艺术，将角色的行为动机转化为演员内 心的行为动机。将角色的动作转化为“演员——角色” 的动作，将剧作家文字描述或蕴含于台词中的动作 转化为活生生的戏剧动作。