书法三临的启示类作文

书法三临的启示类作文
篇一《临帖如登山，步步皆有景》
我对书法的热爱源于一次偶然的机会。

看到邻居爷爷写的书法，那一个个灵动的字像是会跳舞一般，我一下就被迷住了，从此踏上了书法的学习之路。

书法中有个“三临”，临帖分为对临、背临和意临。

刚开始学习对临的时候，就像一个蹒跚学步的孩子。

老师给我一本字帖，让我细致地对照着写。

我拿起毛笔，看着帖上的字，那一笔一划都像是对我发出的挑战。

就说那个“永”字吧，八法看似简单，真要写得像帖上那么有神却极难。

点要如高空坠石，充满力量感，可我写的点总像是软趴趴的棉花；横画要平稳有劲道，我写的横却像崎岖的山路，歪歪扭扭。

我仔细地观察着帖上的笔画粗细、姿态走向，然后一笔一划地临摹。

有时候因为一个笔画写了好几遍不达标而抓狂，感觉自己像是进了迷魂阵。

但神奇的是，每改正一个笔画，我就觉得好像找到了一点门道，这就像是爬山时，虽然每一步都艰难，但每一步都能看到新的景色。

对临是在机械地模仿，但也是在奠基。

后来的背临就像是在没了地图迷迷糊糊找路。

背着字帖写，我常常张冠李戴，原本帖上这个字的结构特点被我硬生生安到另一个字上去。

但是这个混乱的过程也很有趣，像是玩一种迷糊的记忆游戏。

最后意临就比较高深了，要写出自己的风格又不失
原帖的韵味。

这就像是我在山上走了许久，想要走出一条自己的独特路径。

这时候之前积累的那些临摹的经验就像宝藏，不大的脑袋里一边想着原帖的精神，一边琢磨着手上这一笔怎么写得更潇洒。

书法三临，就像是一场漫长又有趣的登山之旅，每一步都有不同的风景和感悟。

篇二《书法三临，似缝合布娃娃的奇妙经历》
我记得小时候，家里有一个破旧的布娃娃，因为太喜欢了不舍得扔，就想自己把它重新缝好。

这和后来我接触的书法三临，竟有着奇妙的相似之处。

首先是对临。

当我开始对临字帖的时候，就和那个试图找出原来布娃娃模样的过程一样。

字帖里的字就像是破布娃娃完好时的照片。

我仔细地看着字帖上字的笔画长短、空白大小，一笔一划地想要重现它的美。

比如说写“天”这个字，一撇一横要恰到好处，捺部要有一定的弧度和力量。

我就像一个缝布娃娃的新手，眼睛紧紧盯着字帖如同盯着娃娃的样图，就想把毛笔这个大针按照字帖这个蓝图画好，可是毛笔就像一个不安分的手，不是这个笔画长了一块就是那个笔画短了一截，好不容易写像一点了，又觉得笔画的粗细不对，线条不够饱满。

就像我给布娃娃缝胳膊，不是缝粗了就是缝细了。

接着背临就像是凭着记忆去缝布娃娃。

我大致记得字的样子，就像记
得布娃娃的轮廓。

但是写起来就漏洞百出了，有的字结构开始松散，就如同缝的布娃娃胳膊要掉下来似的。

这个时候才发现对临的根基一打不稳有多么可怕，这可比缝歪了布娃娃身上的一块花色还让人难受。

最后来到意临阶段，这就像是我要在原布娃娃的基础上重新设计改造。

我在字里融入自己的理解，就如同给布娃娃加了一些独特的装饰。

我看着之前对临背临的成果，想要把这些字写出自己的风格又保留着字帖的韵味。

书法三临的整个过程，就像我在缝补布娃娃中，不断摸索改进，最终得到一个虽有修补痕迹但充满独特风格的成果。

篇三《三临书法，一场烹饪的修行》
我特别喜欢做饭，在学习书法三临的过程中，我发现这就像一场做菜的冒险。

一开始的对临，就像是按照食谱做菜。

我拿着字帖就如同拿着一本菜谱。

字帖上的字，每一笔都有明确的规定和要求。

就像做菜时盐放多少，油放几勺一样精准。

比如说我对临“山”这个字，它的三个竖画长短不一，间距也有讲究，就像菜谱里写着洋葱切多大块，肉切成什么形状。

我一笔一划地临摹，就像小心翼翼按照食谱放调料一样，可是我这个新手总是手忙脚乱，不是这个笔画的墨汁多了像盐放多了一样咸得发苦，就是笔画的起笔形状不对，像切菜切歪了一样影响整道菜的美观。

到了背临这个阶段，就像是凭着记忆做菜。

我记得一些字的大概写法，就像记得一道菜的主要配料和步骤。

可是没有菜谱的参照，我写出来的字就开始失去原本的协调。

就像我做菜少放了某种调料或者火候不对，味道变得怪怪的。

有时候写出来的字结构松散，就好像做出来的菜一盘散沙，不成样子。

而意临呢，就像是高级厨师在原菜的基础上进行创新。

我在掌握了一定的书法基本功后，想在字里写出自己的风格，就像厨师想在经典菜品上进行创新改造一样。

我加入自己的理解和喜好，但是又不能把原字的精髓抛开，就像创新菜也要保留原有菜的风味一样。

书法的三临过程，是一场奇妙的烹饪修行，有精心的遵循规矩，有模糊的记忆失误，也有大胆创新的尝试。

这中间经历的酸甜苦辣就像做菜时尝到的各种味道，丰富多彩。