【经典诗句】“谁作桓伊三弄,惊破绿窗幽梦”苏轼《昭君怨》全词翻译赏析

【经典诗句】“谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦？”苏轼《昭君怨》
全词翻译赏析
谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦？
[译文] 在夜深人静的时候，不知是谁吹起了优美的笛曲，将人从梦中惊醒。

[出自] 北宋苏轼《昭君怨》
谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦？新月与愁烟，满江天。

欲去又还不去，明日落花飞絮。

飞絮送行舟，水东流。

注释：
一本题《金山送柳子玉（瑾）》。

桓伊三弄：桓伊，字叔夏，小字子野。

东晋时音乐家，善筝笛。

《世说新语·任诞》载：“王子猷（徽之）出都，尚在渚下。

旧闻桓子野善吹笛，而不相识。

遇桓于岸上过，
王在船中，客有识之者云：“是桓子野。

”王便令人与相闻云：“闻君善吹笛，试为我一奏。

”桓时已贵显，素闻王名，即便回，下车，踞胡床，为作三调。

弄毕，便上车去，客
主不交一言。

”
“绿窗”，碧纱窗。

客将远行，故如此说。

张继《枫桥夜泊》：“月落鸟啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

”
欲去还留恋，终于不得不去。

上片平稳。

下片首句一顿，以下便顺流而下。

叠用“飞絮”接上“落花飞絮”句，顶
针接麻格，更显得生动。

“落花飞絮送行舟”，以为调所限，只用了“飞絮”二字。

译文1：
夜深人静时，是谁吹奏有名的离别古曲？推开窗户，不知是要追寻那悠扬的笛声，还
是要找回梦中的欢欣。

外面江天茫茫，挂着一弯孤单的新月，凄冷地望着人间。

道了千万声珍重，但迟迟没有成行。

二月春深，将是“落花飞絮”的时节。

离别的人
明天就要走了，送别的人伫立江边，不忍离开，只有那多情的柳絮，追逐着行舟，代替人
送行。

译文2：
在夜深人静的时候，不知是谁吹起了优美的笛曲，将人从梦中惊醒。

离愁随之袭来，
推开窗，只见江天茫茫，空荡荡的天上一弯孤单的新月，凄冷地望着人间。

道了千万声珍重，但迟迟没有成行。

还是走吧，否则明天看见落花如同飞絮，那时别
情更会使人黯然。

船儿离开江岸渐渐西去，只有那多情的柳絮追逐着行舟，而滔滔江水却
不理会我悲伤的心情，依旧东流而去。

赏析：
熙宁六年（1073）十一月，在杭州任通判的苏轼往常州、润州一带赈饥，恰好柳子玉
要到舒州（今安徽安庆）灵仙观，二人便结伴而行。

第二年二月，苏轼在金山送别柳子玉，遂作此词以赠。

子玉名瑾，润州丹徒（今江苏镇江）人，其子仲远为苏轼亲堂妹婿，两人
是谊兼戚友的。

词的上片写离别前的晚上。

在夜深人静的时候，不知是谁吹起了优美的笛曲，将人从
梦中惊醒。

是什么样的梦呢？从“惊破”一词来看，似有怨恨之意。

夜听名曲，本是赏心
乐事，却引起了怨恨；而一旦梦醒，离愁就随之袭来，可见是个好梦。

大概是梦见和朋友
一起饮酒赋诗吧！欢聚的日子马上就要结束，怎不使人懊恼、愁闷？推开窗户，不知是要
追寻那悠扬的笛声，还是要寻回梦中的欢愉，只见江天茫茫，空荡荡的天上，挂著一弯孤
单的新月，凄冷地望著人间。

江天之际，迷迷蒙蒙、混混沌沌，那是被愁闷化作的烟雾塞
满了。

上片写夜愁。

融情入景，笛声，绿窗，新月，烟云，天空，江面，织成了一幅有声有色、浩淼幽清的图画。

下片遥想“明日”分别的情景。

“欲去又还不去”，道了千万声珍重，但迟迟没有成行。

二月春深，将是“落花飞絮”的时节，景象凄迷，那时别情更使人黯然。

“飞絮送行舟，水东流。

”设想离别的人终于走了，船儿离开江岸渐渐西去。

送别的人站立江边，引
颈远望，不愿离开，只有那多情的柳絮，像是名白人的心愿，追逐著行舟，代替人送行。

而滔滔江水，全不理解人的心情，依旧东流入海。

以“流水无情”反衬人之有情，有借
“飞絮送行舟”表达人的深厚情意，结束全词，分外含蓄隽永。

词所谓明日送行舟，未必
即谓作此词的第二日开船，须作稍微宽泛的理解。

诗集送柳子玉诗称“先生官罢乘风去”
之后，复数有游宴之事，子玉始成行，可参。

通观全词，没有写一句惜别的话，没有强烈激切的抒情。

将情感融入景物，通过景物
描写渲染出一种情感氛围，使读者身不由已地被引进其所创造的意境之中，受到强烈的感染，这是本词的艺术魅力所在。

在众多的景物之中，又挑出一二件，直接赋予它们生命，
起到画龙点睛的作用，使所有的自然物都生气勃勃，整个艺术画面都活跃起来，这是本词
的艺术特色。

上片用“愁”写烟，使新月也带上了强烈的感情色彩；下片用“送”状柳絮，使之与东去的流水对比而生情。

而“愁烟”和“飞絮”在形态上又有共同之处，它们都是
飘忽不定、迷迷蒙蒙的自然物；它们轻虚空灵，似乎毫无重量，不可捕捉，但又能无限扩散，弥漫整个宇宙，用它们象征人世的漂泊不定，传达出迷蒙怅惘、拂之不去的眷恋之情，那是再妙不过的了。

但作者似乎是随手占来，毫不费力，只道眼前所见，显得极其自然。

这正是词人的高超之处。

感谢您的阅读，祝您生活愉快。