[非遗]顾绣

[⾮遗]顾绣
顾绣，俗称“画绣”，由明嘉靖三⼗⼋年松江府进⼠顾名世家族的眷属创造、发展和推⼴。

顾绣创始⼈，为顾名世长⼦顾汇海之妾缪⽒，历来史籍都称其佚名，⽣卒年⽉不可考。

学者考证，缪⽒名“液”，吴⼈，少时寄养于⽥姓⼈家，随⽥⼥学绣，并经常为⽥⼥代绣官⽤绣件。

缪⽒⼊⼠⼤夫家庭后，所见名⼈字画渐多，眼界顿开，遂尝试以绣艺描摹字画，开了“画绣”之先河。

松江府状元戴有祺著作《寻乐斋诗集》“露⾹园缪⽒绣佛诗注”⽈：上海顾绣始于缪⽒（缪⽒是顾汇海之妾），尤其擅长⼭⽔⼈物。

此是谓“顾绣始于缪⽒”之说
顾绣的表现形式为“画绣”，以此体现有别其他绣派的绣艺。

顾绣绣艺的特征可以分为“技”和“艺”两个⽅⾯。

不同的历史时期，“技”和 “艺”的内容亦有所不同，但技艺内涵和追求，却历经400余年⽽如⼀。

艺术特征：
01
明代顾绣以“画绣”著称，得名于董其昌“望之似书画，当⾏家迫察之，乃知为⼥红者”句，专以描摹元明名⼈字画，尤擅⼭⽔、⼈物、花卉。

2
创作者本⼈须具备相当的⽂化艺术功底，尤其是较好的中国古典诗词和书画素养。

3
以松江画派画理为刺绣指导，提倡画绣合⼀，然不唯以模仿为⽬的；既以书画审美观要求绣品，⼜刻意⽤绣艺真切地传递书画的⽔墨神韵；“画绣”的最⾼境界乃追求意境，是艺术再创作。

清丁佩《绣谱》所说：“绣近于⽂，可以⽂品之⾼下衡之；绣近于画，可以画理之深浅评之。

”是对画绣最透彻的理论概括。

4
创造了适应“画绣”制作需要的“写⽣绣法”，即以不同的针法表现⼭远⽔近的透视法则、⼈物肌理明暗的素描关系，为清末民初苏属顾绣中仿真绣法之前驱。

5
戴明教总结了前⼈从⽆涉及的“画”与“绣”的关系：“顾绣纷从画出，绣夺画⼯，画为绣⽤；画以绣传，画绣双绝，允称极品。

故绣⼯应以画绣俱能为上乘，等⽽下之，亦应粗知画理，浅窥画意，绣时⽅得不失画神。

反之，画⼯亦应稍明绣事，略悟刺绣之表现⼿法和能⼒，使绣⼯有所循。

……是故画有所长，绣有所短；绣有所长，画亦有所短。

相知始能相辅，相辅⽅得相成。

”
6
戴明教把松江顾绣的艺术特点，归纳为“风格典雅、⾊泽古朴、亦画亦绣、有如晕染、⽓韵⽣动、⾃然浑成”⼆⼗四个字，丰富了“画绣”的理论和实践。

技术特征：
1、半绣半绘，画绣结合
顾绣以宋元名画中的⼭⽔、花鸟、⼈物等杰作作为摹本，画⾯均是绣绘结合，以绣
代画，这也是它最为独特之处。

如在《群仙祝寿图轴》中，画中⼈物所穿锦裳，是
先上底⾊，后于底⾊上加绣作锦纹状的；⼈物的⾯部则是先绣后画的，云雾则只⽤
画笔直接⽤⾊，⽽不加绣。

这种⼤胆创新的技法，表现⼭⽔、⼈物尤为⽣动。

2、针法多变，时创新意
顾绣的针法复杂且多变，⼀般有齐针、铺针、打籽针、接针、钉⾦、单套针、刻鳞
针等⼗余种针法。

3、间⾊晕⾊，补⾊套⾊
这种精巧的明绣采⽤的种种彩绣线，是其他绣中所未见过的正⾊之外的中间⾊线。

顾绣为了更形象地表现⼭⽔⼈物、⾍鱼花鸟等层次丰富的⾊彩效果，采⽤景物⾊泽
的⽼嫩、深浅、浓淡等各种中间⾊调，进⾏补⾊和套⾊。

从⽽充分地表现原物的天
然景⾊。

'顾绣'从⼀开始就有别于苏、粤、湘、蜀四⼤名绣，它专绣书画作品，成为独特艺术。

它把宋绣中传统的针法，与国画笔法相结合，以针代笔，以线代墨，勾画晕染，浑然⼀体，为祖国灿烂的⽂化艺术增添了异彩。

顾绣产品形式除传统画绣挂幅外，还有睡⾐，浴⾐、台布、枕套、被⾯、围⼱等品种。

顾绣针法多样，⾊彩丰富，丝缕分明，质地⼤都⽤软缎、绸料及特丽纶、尼龙、的确良等。

来源：⾮物质⽂化遗产传承⼈。