元代书画艺术鉴赏
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• 文人画"的兴起,人物画相对减少,山水、枯 木竹石、梅、兰等画成为主要题材。 元 代绘画以山水画为最盛，其创作思想、艺 术追求、风格面貌均反映了画坛的主要倾 向，影响后世也最深远。
• 元初山水画家以钱选、赵孟頫、高克恭为代表，他们均对 传统山水画进行了认真探索，并托复古以寻求新路。
• 钱选善画青绿山水，师法唐代李思训、李昭道父子和南宋 赵伯驹，并融进文人画的笔意和气韵，具有一种生拙之趣。
赵孟頫 双松平原图
• 美国大都会艺术博物馆藏
赵孟頫 水村图
• 北京故宫博物院藏 • 图中山峦用披麻皴，浓墨点苔。树木、芦苇有简
有繁。用笔潇洒，笔墨秀润，意境清旷。画风学 董源而又有创新。
赵孟頫 松下抚琴图
赵孟頫艺术特点
• 一是他提出“作画贵有古意”的口号，扭转了北宋以来古风渐湮的画 坛颓势，使绘画从工艳琐细之风转向质朴自然。
高克恭 云横秀岭图
台北故宫博物院藏
春山欲雨图轴
• 上海博物馆藏
元高克恭 春云晓霭图轴
• 故宫博物院藏
元四家
• 元四家：指中国画上的黄公望、王蒙、倪瓒、吴 镇四位元代画家。
• 其共同特色，是以“雅洁淡逸”山水画风。强调 水墨画发展。
• 四人同处于一个时代，年龄相近，他们的风格和 特点：黄公望是山川深厚，草木华滋；王蒙画树 木不下数十种，千岩万壑，迦环重迭；吴镇山水 苍茫沉郁；倪瓒山水，所谓“天真幽淡”，具有 一种荒凉空寂、疏简消沉的趣味。
元代书画艺术
• 元代前期士大夫，秋郊饮马赵孟頫 。 富春山居黄公望，吴镇喜作渔父图。 倪瓒孤寂容膝斋，夏日山居是王蒙。 四家山水有根据，黄浑倪幽风貌异。 道释壁画永乐宫，堆金沥粉朝元图。
• 元代取消了五代、两宋的画院制度,除少数 专业画家服务于宫廷外,尚有一部分身居高 位的士大夫画家,其余多为一些隐居不仕的 文人画家。
然后用淡墨染其凹处 • 董其昌在《画旨》中所说：”
作画，凡山俱要有凹凸之形， 先钩山外势形象，其中则用 直皴，此子久法也
元黄公望丹崖玉树图
• 故宫博物院藏
•
此画构图甚繁，用笔却甚简。
画面下方留有大部分空白，山石
少皴或不皴，与全皴的乱石形成
对比，愈显画面之空灵而充实。
设色浅绛，淡冶秀雅，笔法松秀。 在笔法上，变宋人的繁缛缜密为
•
二是他提出以“云山为师”的口号，强调了画家的写实基本功与
实践技巧，克服“墨戏”的陋习。
•
三是他提出“书画本来同”的口号，以书法入画，使绘画的文人
气质更为浓烈，韵味变化增强。
•
四是他提出“不假丹青笔，何以写远愁”的口号，以画寄意，使
绘画的内在功能得到深化，涵盖更为广泛。
•
五是他在人物、山水、花鸟、马兽诸画科皆有成就，画艺全面，
• 现藏上海博物馆
诗人画家 高克恭
• 1、擅长山水和墨竹。 • 2、初学米芾父子画法，后吸收宋代画家李
成、董源、巨然的画法，艺术上很有造诣， 与赵孟頫齐名。 • 3、人称“南赵北高”。
高克恭 秋山暮霭图轴
高克恭 米氏云山图
• 山水师法米芾父 子，后参以董源、 巨然 、李成等人 画法，形成笔墨 凝重苍浑，淋漓 酣畅的独特风格
元赵孟頫双松平远图
(美)大都会艺术博物馆藏
元赵孟頫秋郊饮马图故宫博物院
元赵孟頫 人骑图现藏故宫博物院
元赵孟頫鹊华秋色图
现藏台北故宫博物院
• 鹊山 • 华不注
赵孟頫 洞庭东山图
• 上海博物馆藏
赵孟頫 红衣罗汉图藏辽宁省博物馆
赵孟頫 兰石图
• 上海博物馆藏
赵孟頫 疏林秀石图台北故宫博物院藏
并有创新。
•
六是他的绘画兼有诗、书、印之美，相得益彰。
•
七是他在南北一统、蒙古族入主中原的政治形势下，吸收南北绘
画之长，复兴中原传统画艺，维持并延续了其发展。
•
八是他能团结包括高克恭等在内的少数民族美术家，共同繁荣中
华文化
元钱选
• 1ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ宋末元初花鸟画家 • 2、虽与赵孟頫同乡，但他们政治见解相反，
• 高克恭变化出入于米芾、董源、李成之间，形成了浑穆秀 润的独特风格，在元初与赵孟頫、钱选并驱。
• 元代中后期，崛起黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒这四大家。 元四家以他们各自的创新风格和简练超脱的艺术手法，把 中国山水画发展到了一个新阶段，代表了这一时期山水画 发展的主流。
元赵孟頫
• 1、生于皇室，宋太祖11世孙 • 2、受家庭熏陶 • 3、南宋末年坎坷忧患中度过青少年时期 • 4、南宋灭亡，回故乡闲居 • 5、因元世祖南方招贤，赵幸选，任官职 • 6、薄其人遂薄其书 • 7、后因特殊身份辞官隐居 • 8、文人画起自东坡，至松雪敞开大门
黄公望——溪山雨意图北京故宫博物院
元黄公望富春大岭图
• 南京博物馆藏 • 描绘一座高耸兀立的富春大岭，
山顶光洁明润，山腰石隙间树木 茂盛。右侧绝壁幽涧，飞流直下， 一桥悬空，连接左右两壁。左侧 山腰上，一条山道在绝壁之间逶 迤穿行，向山谷纵深方向延伸而 去，路边山凹间树荫之下，数间 客舍，掩映在山石之后。逶迤的 山道，下临江面，江水平静，绕 着绝壁缓缓流动。此作中山石画 法简洁，枯笔淡墨，皴染有度 • 如果说浙江省博物馆的镇馆之 宝——《富春山居图》是黄公望 画作中“笔势雄伟”的代表，那 么，《大岭图》则是“皴纹极少， 笔意简远”的典范。
简括松秀，减弱水墨刻画，改以
勾皴为主，略加渲染，生动地表
现出了江南山峦质地松软、平淡 秀逸的特点
元黄公望天池石壁图
• 北京故宫博物院藏 • 黄公望浅绛山水画的代表作 • 绘苏州以西三十里的天池山胜景。
左下三棵巨松高耸，杂树林立， 茅屋隐约其间。隔溪一大山拔地 而起，层层盘桓向上。至右中， 一池四边石壁陡立，桥阁筑于池 中，飞瀑泻水，此点题之笔也。 构图繁复，但用以勾画的线条和 皴笔则十分简略。大山通体以赭 铺底，然后以墨青、墨绿层层烘 染出高低、远近之层次。后人有 “峰峦浑厚，草木华滋”之誉。
黄公望
• 1、黄公望子久矣 • 陆坚，后又取了大痴道人、一峰道人、井
西道人等别号 • 2、曾做过小吏，因受累入狱，出狱后隐居
江湖，入道教全真派。 • 3、50岁后始画山水，师法赵孟頫、董源、
巨然、荆浩、关仝、李成等，晚年大变其 法，自成一家 。
九峰雪霁图
• 现藏台北故宫博物院 • 此图以短线直笔皴法为主，
“励志耻作黄金奴，老作画师头雪白”， 不肯出仕元朝，甚至将自己多年研究的经 学著述都烧掉。
钱选 牡丹图台北故宫
钱选 杨贵妃上马图
• 美国弗利尔美术馆藏
杨贵妃上马图
杨贵妃上马图
元 钱选 桃枝松树图卷藏台北故官博物院
元钱选梨花图 大都会艺术博物馆藏
元 钱选 来禽栀子图卷
• 弗利尔美术馆藏
钱选浮玉山居图卷
• 元初山水画家以钱选、赵孟頫、高克恭为代表，他们均对 传统山水画进行了认真探索，并托复古以寻求新路。
• 钱选善画青绿山水，师法唐代李思训、李昭道父子和南宋 赵伯驹，并融进文人画的笔意和气韵，具有一种生拙之趣。
赵孟頫 双松平原图
• 美国大都会艺术博物馆藏
赵孟頫 水村图
• 北京故宫博物院藏 • 图中山峦用披麻皴，浓墨点苔。树木、芦苇有简
有繁。用笔潇洒，笔墨秀润，意境清旷。画风学 董源而又有创新。
赵孟頫 松下抚琴图
赵孟頫艺术特点
• 一是他提出“作画贵有古意”的口号，扭转了北宋以来古风渐湮的画 坛颓势，使绘画从工艳琐细之风转向质朴自然。
高克恭 云横秀岭图
台北故宫博物院藏
春山欲雨图轴
• 上海博物馆藏
元高克恭 春云晓霭图轴
• 故宫博物院藏
元四家
• 元四家：指中国画上的黄公望、王蒙、倪瓒、吴 镇四位元代画家。
• 其共同特色，是以“雅洁淡逸”山水画风。强调 水墨画发展。
• 四人同处于一个时代，年龄相近，他们的风格和 特点：黄公望是山川深厚，草木华滋；王蒙画树 木不下数十种，千岩万壑，迦环重迭；吴镇山水 苍茫沉郁；倪瓒山水，所谓“天真幽淡”，具有 一种荒凉空寂、疏简消沉的趣味。
元代书画艺术
• 元代前期士大夫，秋郊饮马赵孟頫 。 富春山居黄公望，吴镇喜作渔父图。 倪瓒孤寂容膝斋，夏日山居是王蒙。 四家山水有根据，黄浑倪幽风貌异。 道释壁画永乐宫，堆金沥粉朝元图。
• 元代取消了五代、两宋的画院制度,除少数 专业画家服务于宫廷外,尚有一部分身居高 位的士大夫画家,其余多为一些隐居不仕的 文人画家。
然后用淡墨染其凹处 • 董其昌在《画旨》中所说：”
作画，凡山俱要有凹凸之形， 先钩山外势形象，其中则用 直皴，此子久法也
元黄公望丹崖玉树图
• 故宫博物院藏
•
此画构图甚繁，用笔却甚简。
画面下方留有大部分空白，山石
少皴或不皴，与全皴的乱石形成
对比，愈显画面之空灵而充实。
设色浅绛，淡冶秀雅，笔法松秀。 在笔法上，变宋人的繁缛缜密为
•
二是他提出以“云山为师”的口号，强调了画家的写实基本功与
实践技巧，克服“墨戏”的陋习。
•
三是他提出“书画本来同”的口号，以书法入画，使绘画的文人
气质更为浓烈，韵味变化增强。
•
四是他提出“不假丹青笔，何以写远愁”的口号，以画寄意，使
绘画的内在功能得到深化，涵盖更为广泛。
•
五是他在人物、山水、花鸟、马兽诸画科皆有成就，画艺全面，
• 现藏上海博物馆
诗人画家 高克恭
• 1、擅长山水和墨竹。 • 2、初学米芾父子画法，后吸收宋代画家李
成、董源、巨然的画法，艺术上很有造诣， 与赵孟頫齐名。 • 3、人称“南赵北高”。
高克恭 秋山暮霭图轴
高克恭 米氏云山图
• 山水师法米芾父 子，后参以董源、 巨然 、李成等人 画法，形成笔墨 凝重苍浑，淋漓 酣畅的独特风格
元赵孟頫双松平远图
(美)大都会艺术博物馆藏
元赵孟頫秋郊饮马图故宫博物院
元赵孟頫 人骑图现藏故宫博物院
元赵孟頫鹊华秋色图
现藏台北故宫博物院
• 鹊山 • 华不注
赵孟頫 洞庭东山图
• 上海博物馆藏
赵孟頫 红衣罗汉图藏辽宁省博物馆
赵孟頫 兰石图
• 上海博物馆藏
赵孟頫 疏林秀石图台北故宫博物院藏
并有创新。
•
六是他的绘画兼有诗、书、印之美，相得益彰。
•
七是他在南北一统、蒙古族入主中原的政治形势下，吸收南北绘
画之长，复兴中原传统画艺，维持并延续了其发展。
•
八是他能团结包括高克恭等在内的少数民族美术家，共同繁荣中
华文化
元钱选
• 1ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ宋末元初花鸟画家 • 2、虽与赵孟頫同乡，但他们政治见解相反，
• 高克恭变化出入于米芾、董源、李成之间，形成了浑穆秀 润的独特风格，在元初与赵孟頫、钱选并驱。
• 元代中后期，崛起黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒这四大家。 元四家以他们各自的创新风格和简练超脱的艺术手法，把 中国山水画发展到了一个新阶段，代表了这一时期山水画 发展的主流。
元赵孟頫
• 1、生于皇室，宋太祖11世孙 • 2、受家庭熏陶 • 3、南宋末年坎坷忧患中度过青少年时期 • 4、南宋灭亡，回故乡闲居 • 5、因元世祖南方招贤，赵幸选，任官职 • 6、薄其人遂薄其书 • 7、后因特殊身份辞官隐居 • 8、文人画起自东坡，至松雪敞开大门
黄公望——溪山雨意图北京故宫博物院
元黄公望富春大岭图
• 南京博物馆藏 • 描绘一座高耸兀立的富春大岭，
山顶光洁明润，山腰石隙间树木 茂盛。右侧绝壁幽涧，飞流直下， 一桥悬空，连接左右两壁。左侧 山腰上，一条山道在绝壁之间逶 迤穿行，向山谷纵深方向延伸而 去，路边山凹间树荫之下，数间 客舍，掩映在山石之后。逶迤的 山道，下临江面，江水平静，绕 着绝壁缓缓流动。此作中山石画 法简洁，枯笔淡墨，皴染有度 • 如果说浙江省博物馆的镇馆之 宝——《富春山居图》是黄公望 画作中“笔势雄伟”的代表，那 么，《大岭图》则是“皴纹极少， 笔意简远”的典范。
简括松秀，减弱水墨刻画，改以
勾皴为主，略加渲染，生动地表
现出了江南山峦质地松软、平淡 秀逸的特点
元黄公望天池石壁图
• 北京故宫博物院藏 • 黄公望浅绛山水画的代表作 • 绘苏州以西三十里的天池山胜景。
左下三棵巨松高耸，杂树林立， 茅屋隐约其间。隔溪一大山拔地 而起，层层盘桓向上。至右中， 一池四边石壁陡立，桥阁筑于池 中，飞瀑泻水，此点题之笔也。 构图繁复，但用以勾画的线条和 皴笔则十分简略。大山通体以赭 铺底，然后以墨青、墨绿层层烘 染出高低、远近之层次。后人有 “峰峦浑厚，草木华滋”之誉。
黄公望
• 1、黄公望子久矣 • 陆坚，后又取了大痴道人、一峰道人、井
西道人等别号 • 2、曾做过小吏，因受累入狱，出狱后隐居
江湖，入道教全真派。 • 3、50岁后始画山水，师法赵孟頫、董源、
巨然、荆浩、关仝、李成等，晚年大变其 法，自成一家 。
九峰雪霁图
• 现藏台北故宫博物院 • 此图以短线直笔皴法为主，
“励志耻作黄金奴，老作画师头雪白”， 不肯出仕元朝，甚至将自己多年研究的经 学著述都烧掉。
钱选 牡丹图台北故宫
钱选 杨贵妃上马图
• 美国弗利尔美术馆藏
杨贵妃上马图
杨贵妃上马图
元 钱选 桃枝松树图卷藏台北故官博物院
元钱选梨花图 大都会艺术博物馆藏
元 钱选 来禽栀子图卷
• 弗利尔美术馆藏
钱选浮玉山居图卷