浅析《雷雨》中的繁漪
《雷雨》中繁漪人物形象分析
《雷雨》中繁漪人物形象分析《雷雨》是钱钟书先生创作的一部经典话剧，揭示了晚清时期上海滩的黑暗面和人性的弱点。
其中，繁漪是一位具有复杂性格的人物，本文将从三个方面对其进行分析。
一、繁漪的爱情繁漪是一个美丽、聪明的女孩，家庭条件也很好。
她深爱自己的表哥陈发科，即使知道他是个花花公子，对待其他女人都十分无情，但她仍然心甘情愿地把自己献给他。
她一度认为自己和陈发科有着共同的经历和感受，因此能够理解他和照顾他，在她看来这就是真正的爱情。
然而，在王熙凤的挑拨下，繁漪知道了陈发科曾经的背叛和抛弃。
她绝望了，认为自己的爱情是个笑话，再也无法继续下去。
这时，廖若海走进了她的生命，他并没有像陈发科一样浪漫和优雅，却是一个值得托付给的男人。
繁漪在危机中换了一个角度看待自己的生命，她学会了珍惜爱情，并且找到了一个真正懂她、关心她的人。
二、繁漪的人格特质繁漪性格复杂，有时会让人不知道该如何评价她。
她比较自我，对待其他女人不够友好甚至带有敌视情绪，这跟她自认为是陈发科唯一的真正爱人有关。
此外，繁漪还有些傲慢自大，喜欢炫耀自己的智慧和才华。
但在情感方面，繁漪十分专一，对陈发科的爱会让她放弃自己的地位和尊严，并且她对待廖若海也非常真诚。
三、繁漪的命运繁漪的命运暗示了晚清时期女性的普遍处境。
繁漪在婚礼前夕得知陈发科的背叛，被迫面对一个不幸的结局，最终选择了离婚。
她深情而无助的表演也让她成为了《雷雨》中最令人难忘的角色之一。
在这个时代，女性的地位非常低下，婚姻是管辖她们一生的命运。
繁漪的遭遇揭示了这个时代的残酷和无奈，而她在灵魂层面的成长也在一定程度上为中国女性走上平等道路提供了启示。
综上所述，繁漪是一个非常具有深度和多维度的角色，她的爱情、人格特质和命运都表现出了这个时代女性的生存状态和处境。
她的复杂性格和遭遇也为观众们提供了深入思考的空间和启示。
《雷雨》中繁漪人物形象分析
《雷雨》中繁漪人物形象分析
《雷雨》是曹禺先生的代表作之一，小说以清末民初为背景，讲述了三个家庭的纠葛和揭示了封建社会的黑暗面，是一部具有深刻社会意义的文学作品。
其中繁漪是小说中的一位女性形象，她是女主人公冯云峰从军前的未婚妻，也是他从军时留下的背负重担的女子。
首先，繁漪的形象特点是倔强而执着。
她虽然知道自己未必能够等到冯云峰回来，但是不管怎样她还是执意坚持着自己的信念。
她倔强的性格和执着的信仰是她在这个世界上生存下来的主要力量。
一直到故事最后，她仍然坚守着心中最初的理想和信念，虽然最终遭遇失败，但是这种精神韧性和执着态度却令人钦佩。
其次，繁漪是一个善于察言观色的女子。
她能够在言语间洞察人心，可以看出别人的真正想法和情感，这种能力是很难得的。
在小说中，她可以察觉到宝玉对自己的感情，并且看出了张生欣赏周冬雨这一点，从而顺势展开了自己的计划。
这种察言观色的能力让她能够游刃有余地处理复杂的人际关系，也是她在小说中立足之处。
最后，繁漪是一个内心丰富的女性。
她在等待冯云峰的过程中，经历了许多的人生沧桑，因此她的内心十分丰富。
虽然她故作坚强，但内心却是脆弱的，她需要关怀和爱，而张生在这方面帮助了她。
她一直在寻找自己的归属和幸福，最后也在这个追求自由的年代里找到了属于自己的生命之路。
综上所述，繁漪是一个勇敢坚强、善于察言观色、内心丰富的形象。
她勇往直前的精神鼓舞着人们去追求自由和光明，也给人们带来了无尽的思考和启示。
雷雨中繁漪人物形象分析完整版
雷雨中繁漪人物形象分析Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】《雷雨》中繁漪人物形象分析摘要：繁漪是曹禹的成名之作《雷雨》中的一个被凌辱、被摧残的女性，同时也是一个敢于冲破封建家庭束缚的“叛逆”，一个阴鸷的女人。
她“有火炽的热情，一颗强悍的心”，为了爱情，“敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的的搏斗”。
在一个雷雨交加的夜晚，她将“最圆满，最有秋序”的封建家庭劈得粉碎。
但她不仅毁灭了别人，也葬送了自己的幸福。
本文主要从四个方面来分析这一人物的悲剧形象。
关键词：《雷雨》繁漪封建社会形象悲剧正文：《雷雨》是曹禺的处女作，也是成名作，该剧是一部多幕剧，它写于一九三三年，一九三四年在《文学季刊》上发表。
繁漪是曹禺刻画的最具特色和最为鲜明的人物形象。
这个从走廊上静静走来的女人，阴鸷而沉郁，穿着一身镶灰花边的旗袍，如同一朵黑色的玫瑰在满园的暮色里散发忧郁的芬芳。
她的眼睛大而灰暗，沉静地灼烧一个年轻妇人失望后的痛苦与怨望。
偶尔也会露出依稀的微笑：“红晕的颜色快乐地散布在她的脸上”。
①曹禺曾说过，繁漪的性格是最“雷雨”的。
在曹禺看来，繁漪是个“有火炽的热情，一颗强悍的心”，并“敢冲破一切的桎桔，做一次困兽的搏斗”②的女性。
一、繁漪是资产阶级的新女性繁漪是个受过新思想影响的资产阶级女性，是“五四”以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表，在她身上折射出不畏强权、争取自由、宁死拼斗的绚丽光彩。
首先，她出生在中国最后一个封建王朝的末年，当时的中国处于半封建半殖民地社会，帝国主义、封建主义、官僚买办资产阶级对于人民的压榨和剥削日益深刻，人民群众没有人身自由，处于被奴役被剥削的悲惨境地。
同时，刚刚过去的五四运动，给中国社会带来了光明与希望，要求民主，争取人权，要求自由的新思想、新观念，已经开始深入人心。
这种时代的特点，这种时代里要求个性自由的精神氛围，无疑给繁漪带来了新的发展机遇，提供了抗争的精神动力。
浅谈《雷雨》中繁漪的人物形象
论《雷雨》中蘩漪的人物形象摘要话剧《雷雨》是以1925年前后中国现实社会为背景，通过叙述作为封建家长和资本家的周朴园同他的家人所发生的一系列矛盾,展示了被压迫的女性的不幸遭遇,披露了资产阶级道德的虚伪和残忍的本质以及旧的社会制度必将灭亡的命运。
剧中的主要人物蘩漪是作为周公馆的“叛逆”形象出现的，由于她受过新思潮的影响，因而周朴园的专制统治使她压抑、痛苦，渴望自由和爱情。
她抑郁而乖戾、热情又冷漠,个性强悍、任性、敢爱敢恨,但又无法避免的很软弱。
在周公馆里她既是女主人,又是精神奴仆；她既是周萍的后母,又是他的情妇。
她无法忍受这种令人窒息的气氛，但是又无法摆脱这样的处境。
在难以抗拒的环境中走向变态：爱变成恨，倔强变成疯狂，在她的“雷雨式”性格的彻底、极度报复下，在她身边有罪和无辜的人都被她推向了深渊。
关键词：孤独乖戾雷雨善良In the theory of thunderstorm Fan without charactersAbstractModern drama “thunderstorm” China is around 1925 real society as the background, through the feudal patriarchal narrative and capitalists zhou: what happened with his family in a series of contradictions, shows the oppressed women's misfortune, to disclose the essence of bourgeois moral The main characters' Fan orders as “rebellious”image of the zhou house, because she had a new ideological trend, the influence of so zhou: tyranny made her depression, pain, desire for freedom and love. She was depressed and surly, warm and cold, a strong personality and capricious, dare to love dare to hate, but it's inevitable weakness. At the duke of zhou, she is a mistress, and the spirit of the slave; She is a Zhou Ping stepmother, and his mistress. She can't stand this suffocating atmosphere, but can't get rid of this situation. In the environment of the irresistible to a abnormal condition: the love into hate, become crazy stubborn, in her“ thunderstorm” character thoroughly, extreme revenge, beside her guilty and innocent people were her into the abyss.Keywords：Lonely Grumpy Thunderstorm Kind-hearted引言《雷雨》是曹禺先生非常著名的一部话剧作品。
《雷雨》中繁漪人物形象分析
《雷雨》中繁漪人物形象分析《雷雨》是中国现代戏剧史上的经典之作，其深刻的人物形象是该剧成功的重要因素之一。
繁漪是该剧中的一个极具特色和代表性的人物形象。
繁漪是一位具有独一无二性格和命运的女性，她所经历的爱情、家庭和社会的磨难，使得她成为该剧中的一颗闪亮的明星。
本文将从繁漪的外貌、性格特点、生活经历和人物表现等方面对繁漪的人物形象进行深入分析，希望能够更好地理解这个令人难忘的人物形象。
来分析繁漪的外貌。
繁漪是一个美丽的女性，她的容姿端庄秀丽，娴静动人。
她的美貌在邻里间是出了名的，因此被称为“繁漪姑娘”。
她的美貌给她带来了无尽的麻烦和纷扰，使她备受外界的关注和欢迎，但也让她陷入了无尽的烦恼和痛苦当中。
在外貌上，繁漪是一个充满魅力和吸引力的女性形象，她的外貌不仅突显了她的个人魅力，更为她日后的生活注入了一份不可磨灭的悲剧色彩。
繁漪的性格特点也是她形象的重要组成部分。
繁漪的性格坚毅、纯真、善良，她对爱情充满向往，对生活充满憧憬，对人性充满信任。
她勤劳朴实，心地善良，乐于助人，是邻里间大家都喜欢的好姑娘。
她也有着一份天真的追求和对生活的美好向往，这种天真的性格往往导致了她在人际关系和生活环境中的被动和无助。
繁漪的性格既有着阳光明媚的一面，也有着黑暗痛苦的一面，这使得她成为一个极具冲突与矛盾的人物形象。
来看繁漪的生活经历。
繁漪的一生几乎是在痛苦和不幸中度过的。
她早年失去了母亲，家庭环境的冷漠和残酷使得她从小就变得孤僻和自闭。
在爱情方面，她与关河之间的爱情遭到了最凄惨的结局。
她对关河的深情，却换来了关河的冷漠和背叛，最终导致了她的精神崩溃。
在婚姻方面，她被父亲逼迫嫁给了一个她并不爱的男人，这种不幸的婚姻让她的一生更加坎坷凄凉。
繁漪的一生，几乎是在命运的安排下度过的，她无法自主，无法选择，不幸一直在追随着她。
我们来看繁漪的人物表现。
繁漪是一个代表性的复杂人物形象，她在剧中所表现出来的形象，无疑是这部戏剧作品中最为深刻和难忘的。
《雷雨》中繁漪人物形象分析
《雷雨》中繁漪人物形象分析繁漪是《雷雨》中的女主角之一，她是一个充满着青春朝气和生机勃勃的少女。
在整个剧情中，繁漪的形象一直都是一个非常让人心疼的形象。
她的父母离异后，她和母亲相依为命，过着衣食无忧的生活。
命运的捉弄却让她再次遭受到了痛苦的打击。
在母亲再嫁后，她被新生父母当做仆人，受尽了屈辱和折磨。
繁漪并没有因此而放弃，她依然坚强勇敢地生活着，她对生活的热爱和对爱情的向往一直都没有改变。
在剧中，繁漪为了打破自己所处的困境，她主动离开了家，追寻着属于自己的幸福。
这种坚强和勇敢的品质，让繁漪的形象显得更加立体和真实。
她的形象也给了观众很大的震撼和启发，让人们感叹年轻女孩的坚韧与勇气。
除了坚韧与勇气之外，繁漪的形象还有着一种靓丽的美感。
在剧中，她是一个美丽的少女，她身材修长，面容姣好，给人一种充满活力和希望的感觉。
她的美丽不仅是外表的美丽，更重要的是内心的美丽。
她的美丽也成为了故事中的亮点，成为了观众们所津津乐道的焦点之一。
繁漪的形象不仅仅是坚韧、勇气和美丽，她还有着一颗善良和温柔的心。
在剧中，虽然遭受了很多的痛苦和折磨，但繁漪依然没有变得冷漠和无情。
相反，她更加坚信爱情和美好的事物。
在与许公子相爱后，繁漪对许公子展现出了自己宽容和爱的一面，她为了许公子忍辱负重，一直默默地支持着他。
她的善良和温暖也感染了许多观众，使得她成为了整个剧情中最受欢迎的角色之一。
繁漪在《雷雨》中的形象是相当丰满和立体的。
她不仅仅是一个美丽的少女，更是一个坚韧、勇敢、善良和温柔的女子。
她的形象给人们留下了深刻的印象，使得她成为了这部戏剧中最受关注和喜爱的角色。
她的形象也给观众们带来了很多的感慨和启发，她成为了人们心中的一个值得敬佩和尊重的女子形象。
这也正是《雷雨》这部戏剧一直受到人们喜爱的原因之一。
《雷雨》中繁漪人物形象分析
《雷雨》中繁漪人物局里分解之阳早格格创做目要：繁漪是曹禹的成名之做《雷雨》中的一个被凌宠、被培植的女性，共时也是一个敢于冲破启修家庭束缚的“叛顺”，一个阳鸷的女人.她“有火炽的关切，一颗强悍的心”，为了恋爱，“敢冲破十足的桎梏，搞一次困兽的的搏斗”.正在一个雷雨接加的夜早，她将“最圆谦，最有秋序”的启修家庭劈得粉碎.然而她不然而毁灭了他人，也葬收了自己的幸运.本文主要从四个圆里去分解那一人物的喜剧局里.关键词汇：《雷雨》繁漪启修社会局里喜剧正文：《雷雨》是曹禺的处女做，也是成名做，该剧是一部多幕剧，它写于一九三三年，一九三四年正在《文教季刊》上刊登.繁漪是曹禺刻绘的最具特性战最为明显的人物局里.那个从走廊上悄悄走去的女人，阳鸷而重郁，衣着一身镶灰花边的旗袍，如共一朵乌色的玫瑰正在谦园的暮色里集收忧伤的芬芳.她的眼睛大而灰暗，重静天灼烧一个年少妇人得视后的痛苦与怨视.奇我也会暴露依密的微笑：“白晕的颜色快乐天集布正在她的脸上”.①曹禺曾道过，繁漪的性格是最“雷雨”的.正在曹禺瞅去，繁漪是个“有火炽的关切，一颗强悍的心”，并“敢冲破十足的桎桔，搞一次困兽的搏斗”②的女性.一、繁漪是财产阶级的新女性繁漪是个受过新思维做用的财产阶级女性，是“五四”此后探供妇女解搁，争与独力、自由的新女性代表，正在她身上合射出不畏强权、争与自由、宁死拼斗的绮丽光彩.最先，她出死正在华夏终尾一个启修王往的终年，当时的华夏处于半启修半殖民天社会，帝国主义、启修主义、官僚购办财产阶级对付于民寡的压榨战抽剥日益深刻，民寡民寡不人身自由，处于被仆役被抽剥的悲惨境天.共时，刚刚刚刚往日的五四疏通，给华夏社会戴去了光彩与期视，央供民主，争与人权，央供自由的新思维、新概念，已经启初深进人心.那种时代的特性，那种时代里央供本性自由的粗神氛围，无疑给繁漪戴去了新的死少机逢，提供了抗争的粗神能源.其余，她上过公塾又受过一面新的培养，那不然而使她有较下的文化火仄，歉富了她的感情，启阔了她的粗神天下，更要害的是使她具备了较易担当新真物、新思维的条件，所以当财产阶级革新的浪潮掀起此后，受到本性解搁思维的做用，她们抖擞，怯敢天走上了抗争之路，义无反瞅天遁觅自己被社会、被启修家庭褫夺了的幸运.那种抗争的怯气战止径使她们身上闪耀着理念的灿烂，成为时代粗神的体现.她们压抑——抗争——再压抑——再抗争(不吝以自毁办法抗争)，正是“五四”此后时代新女性粗神觉醉的典型性历程.③然而，新时代潮流过于迅徐、过于剧烈，使她们根本本不迭从容天吸与新的粗神营养，与消存留于灵魂深处的旧时代的各类烙印.于是，她们不克不迭不以“半新”(相对付新颖新女性而止)的姿态，乃至以保守的、病态的思维办法、斗争办法去觅供部分幸运.然而她身上合射出的反启修博制的本性解搁色彩，是周朴园那个死寂家庭的一场雷雨、一个闪电，她照明了所有的乌暗与功恶，当她的灵魂毕竟怯敢天收出一声热烈呼唤：“我是人，一个要真真活着的女人！”那是时代的觉醉，是“五四”的声音.她一死为那探供，死命为那焚烧.两、繁漪的抵抗粗神及抵抗的不真足性繁漪具备热烈的抵抗粗神，然而她却不是一个具备启创性的本领战思维的人.她的抵抗是硬强的，徒劳的，不真足的，然而她仍旧坚持.繁漪的抵抗性，主要表示正在对付周朴园的反叛上.那贯脱正在她的许多止止中，而且越去越尖钝，越去越剧烈.虽然繁漪对付周朴园的抵抗，戴有本性解搁思维跟启修博制斗争的本量，具备较主动的社领会思，然而是，她却并不是是“反启修”的女性，她的骨子里重积着的保守启修文化深深天做用着她的思维战止为，她的意识深层潜伏着某些硬强、妥协的果素.她对付周朴园虽然充谦了怨恨，然而却不挨算要冲出周公馆那座“死牢”，去广阔的自由天天里呼吸更为自由的社会气氛；她虽勉力抵抗，然而她并不粗确天预计一下自己与对付脚之间悬殊的力量对付比.所以正在保守思维的重压下，她的习惯战天性使她不也不可能通过部分的力量去挣脱周朴园的统制.三、繁漪的觉醉意识与记我的探供不恋爱的死计及不仄等的伉俪关系，让繁漪感触压抑、枯燥，死命的郁结日渐重重.她背往恋爱，于是有了战周朴园战鲁侍萍之子周萍的暧昧关系.她背往自由，期视自己能与周萍所有近走下飞.然而那十足期视随着四凤的出现而破灭了，周萍的移情别恋令繁漪心仄气战.她试着用旧情硬化周萍，念使他回心转意；她以至苦苦乞供周萍回到她身边……纵然那十足皆是徒劳的，然而那正体现了她对付恋爱、对付幸运、对付自由掉臂十足的探供.虽然那种探供终尾引导了周家家破人亡的喜剧，虽然那种探供本去不切合华夏保守的公德尺度战伦理概念，然而那探供却真真正在正在，真真切切天表示着一种自然的粗神.繁漪的探供固然选错了办法，选错了对付象，然而那种探供的自己是阻挡非议的.甚而，是值得夸奖的.那种粗神，表示的是一份执著、一份坚毅、一份半途而兴的本量，其中蕴含着无贫的力量战对付光彩、对付温温、对付快乐、对付十足十足好佳真物的背往.繁漪的探供固然是具备限制性的，不妨道是狭隘的，完尽是从她部分角度思量的，她敢于冲破周家那个“牢笼”，敢于战周朴园“对付着搞”，以至宁愿搁弃俭华的死计，去“胜利大遁亡”，正在当时的社会，那表示着一种挑拨、一种叛顺.虽然不可功，然而真真易能难得.繁漪的探供最后是一场空，然而那本去不要害.要害的是：探供是人情中一种伟大的粗神，她该当成为人死永近的中心.四、同化的自我与毁灭的了局繁漪的喜剧运气，有婚姻不幸的去由，也有过下瞅重恋爱而制成的明白好别.正在不威宽、毫无死机、阳森的家中，她的粗神受到极大的培植，人情受到压抑而变得扭直、同化.其一，周萍到底是一个受旧公德熏染的青年，启修的人伦目常正在他身上另有着深深的烙印.他虽然不爱他的女亲，以至有些怕他，然而跟继母治伦他感触仍旧有悖人伦的，是一种功恶，而且那种功恶感无时无刻不正在压迫着他，使他喘不过起去.正在那样的情绪压迫下，他怎么大概沉快大天对付繁漪，并与她坚持那种不仄常的关系呢？其两，以繁漪的性格，周萍也是不可能真真爱上他的.周萍万古间死计正在一种非常压抑的死计环境中，他特天需要一种“活”的，“新陈”的，“青秋”的物品去给他一种能源.而繁漪的阳鸷战她的重静忧伤，只可使他感触越收郁闷、以至颓兴.那也是他念拼命天解脱那种关系的一个很要害的本果.而那些，皆是繁漪所不克不迭明白也不可能明白的.那也正是繁漪的哀思.其三，周萍纵然真爱繁漪，他也不脚够的怯气摆脱家庭把繁漪戴进去.周萍到底是一个对付启修家庭另有着很强的依好情绪的小财产阶级知识分子，他不可能也不敢于冲破启修家庭的束缚，走上独力死计的讲路.周萍是一根坚强的小草，他的肩膀不会收撑得住所有一种重担，更可骇的是他还要他人的抚慰.繁漪正在旧制度，旧家庭里是被凌宠、被培植、被遗弃的受害者，她的喜剧运气是值得共情的.然而正在她的思维性格中，纯合着主动的战反常的果素，她是启修财产阶级家庭战乌暗社会制成的喜剧人物，果而具备较深刻的典型意思.她的不幸运气表露了启修财产阶级家庭战当时社会的乌暗战功恶，她的叛顺战挣扎则是对付启修博制统制的有力冲打.共时也证明正在利已主义的收条上爆收的抵抗力量到底是硬强的，不克不迭少期的，当她益伤着自己的功恶家庭时，也正在益伤着他人的幸运；当她央供着自己的自由时，也正在益伤着他人的自由，所以她不可能使自己赢得真真的幸运，她的喜剧亦是必定的.无可承认繁漪的喜剧深刻性，从一个正里掀脱了那个家庭战社会，犹如一个启关监禁的乌匣子，是连一面人的自由皆不可能的.人情被扭直同化，好的心灵被消除窒息.“雷雨”的天下，是一个令人灵魂战栗的天下.共时还标明白一个客瞅的到底，正在华夏探供财产阶级的本性解搁本性自由的讲路是止短亨的，以探供本性自由所爆收的拼搏力量到底是硬强的.然而是如果过下的估价繁漪的本性解搁战民主自由探供，佳象太牵强了些.所以笔者认为繁漪只可是一个可怜的人，她的死计时代必定了她人死的喜剧.参照文件：1、①曹禺《雷雨·序》，文化死计出版社1947年版第10页.2、②曹禺《雷雨·序》，曹笨文集[M]第1卷.北京:华夏戏剧出版社，1988.12.3、③杨坐民《江汉大教教报》（人文社会科教版），第21卷，第3期，2002.06.4、④余秋雨《天涯故事》，华夏盲文出版社，2006年05月5、⑤《曹禺做品粗选》（雷雨）且妇选编，少江文艺出版社2004年9月第一版156页6、⑥曹禺 ,《曹禺选集》,北京:民寡文教出版社 ,2002.7、⑦《曹禺做品粗选》（雷雨）且妇选编，少江文艺出版社2004年9月第一版165页.。
浅析《雷雨》中的繁漪
浅析《雷雨》中的繁漪论文提纲曹禹的《雷雨》成功地塑造了多个人物形象，其中最独特最耀眼的人物是周繁漪，她以其反叛精神、畸形恋情、雷雨性格及果决的复仇行为产生的悲剧力量而震撼于中国现代文学史，其叛逆形象与性格力量，显示出情感审美价值意义的多维取向，至今仍然引起读者的深层次思考。
一、情爱的饥渴与个性的反叛1、被囚禁的心灵渴望自由的生活2、情感冷漠和精神折磨对人性的泯灭二、畸形的恋情与无望的依靠1、周萍的闯入唤醒了被压抑的情感2、大胆的追求憧憬着美好的未来3、情感的失落导致疯狂的复仇三、痛苦的挣扎与大厦的摧折1、原始的野性爆发出雷霆万钧的复仇力量2、敢爱敢恨的刚强性格却遭遇了厚重黑暗的封建伦理3、百般阻扰，夺爱不成索性同归于尽四、反叛的张力与内在动因1、中外反叛女性形象比较2、反叛的共性１浅析《雷雨》中的繁漪【摘要】《雷雨》中的繁漪是最令人怜悯的女人，寂寞是她极端的开始，她又在极端的寂寞中分裂。
她是“雷雨式”的悲剧女人。
《雷雨》中的繁漪是受“五四”新思潮唤醒的新式女性，反叛是她走向悲剧的动因，追求自由真挚的爱情是她生命的动力。
情爱的饥渴与个性的反叛，畸形的恋情与无望的依靠，痛苦的挣扎与大厦的摧折。
构成了这个最令人怜悯的悲剧女性形象。
寂寞是她极端的开始，她又在极端的寂寞之中分裂、爆发，最终不顾一切地摧毁了封建道德秩序。
她是一个“雷雨式”的悲剧女人。
【关键词】繁漪雷雨反叛人性在现代戏剧史上，曹禹的《雷雨》成功的塑造了多个人物形象。
戏剧的重心是塑造艺术典型，如果一出戏没有令人难忘的人物，那么无论它的剧情冲突多么激烈都不过是一时的热闹。
《雷雨》中最独特最耀眼的人物是周蘩漪。
她反叛畸型情爱、雷雨性格及其果决定复仇行为所产生的悲剧力量而震撼于中国现代文学史，其叛逆形象与性格力量就在这种最后拼搏中升腾起来，显示出情感审美价值意义的多维取向，至今仍然引起读者观众的深层次思索。
一《雷雨》中的繁漪是曹禹最喜爱的人物。
作者说，她是一个最具有“雷雨”式的性格，“最让人怜悯的女人”。
浅论《雷雨》中蘩漪的悲剧形象参考资料
浅论《雷雨》中蘩漪的悲剧形象【内容提要】蘩漪是曹禺先生《雷雨》剧作中最具“雷雨”性格、最丰满的角色。
她性格复杂，具有无限的可读性。
她既渴望自由的爱情，但又摆脱不了家庭的牢笼，她既具有旧式女性柔弱的性格，同时又有着现代女性的抗争精神，她企图摆脱周朴园精神和肉体的控制，她紧紧抓住与周萍一种阴鸷的爱，却又被无情的抛弃，最终导致了她对一切的报复。
蘩漪的形象充分揭示了在当时中国特定的社会条件下，作为一个女人，无力与强大的封建势力相抗衡而实现自我理想，即使反抗，也将以悲剧告终的悲惨命运。
【关键字】蘩漪女性反抗性悲剧性一般评论认为，《雷雨》作品以1925年前后中国社会为背景描写了封建家庭悲剧。
蘩漪是曹禺《雷雨》中的个性最鲜明的人物，她具有“雷雨”式的性格，她反抗，她追寻，她妥协，最后疯狂。
蘩漪——主人公周朴园第三房妻子、周萍的后母，但同时却扮演着周萍地下情人的角色。
在临界于新旧社会的历史背景下曹禺塑造了一个这样的蘩漪——一个活在新社会和旧社会交叉的性格复杂的女性形象，一个纠结于新旧民主专制的畸形产物。
曹禺笔下的蘩漪，拥有受生命深处的欲望控制的性格，又有封建落后的思想。
她敢于反抗封建道德，敢于大胆追求自由爱情,集中表现了追求个性解放的思想和现代女性的自我意识。
虽然有强烈的反抗精神，却仍摆脱不了封建女性依赖性、自贬性。
一、蘩漪那具有时代精神的叛逆性作者描写的那个蘩漪，在周朴园面前，她是悲哀的、可怜的、文弱的、哀静的。
蘩漪与周朴园一样，也是一位新旧结合的人物。
按剧中的提示，她是一位“受过一点新式教育的旧式女人”①。
正因为如此，她既渴望自由的爱情，又无力摆脱家庭的牢笼，甘愿受周朴园的凌辱。
蘩漪虽然是周朴园明媒正娶的妻子，但只是他的第三个女人（第一个是侍萍，第二个是赶走侍萍后娶的名门小姐），两人只有夫妻之分，并没有夫妻之情。
周朴园表面只是她的丈夫，而实际上却是统治者。
他不但是经济政治上的统治者，更是家庭伦理关系和道德精神上的统治者。
《雷雨》中繁漪的形象简析
《雷雨》中繁漪的形象简析一、传统旧式女性在旧中国，女性受千百年来传统封建礼教思想影响较深，她们的思想观念比较落后，缺乏民主意识和反抗意识，受一些伦理纲常的制约，较文弱，屈从。
曹禺笔下的蘩漪就陷入了周家这口“残酷的井”她长期面对的就是周朴园的专制与横暴，过着没有爱情和温暖的单调、阴郁、烦闷的日子，但是我认为：经历了中国最后一个封建王朝的末年、辛亥革命和五四运动三个时期的蘩漪是一个有思想﹑有个性，不寻常的女人。
她屈从中的文弱是外在的传统的，是传统家庭教育社会烙印给她的，而她内心的不屈是封建家庭窒息的结果，也是受过新式教育的结果。
蘩漪作为名门之女，正值花样年华，十八岁那年便被迫嫁给了比她大十几岁的周朴园，一个足以做她父亲的男人，周朴园不但不尊重她，珍惜她，反而更加对她专制，就是大家庭里的霸主。
在第一幕搬家中蘩漪无奈的对四凤感叹说“什么事自然要依着他，他是什么都不肯将就的。
”不难看出蘩漪这个旧式女人对自己的丈夫的百依百顺、迁就顺从的特点。
再如第一幕中周朴园逼蘩漪喝药，她的文弱屈从都能从她的语言中看出来：“我不愿意喝这苦东西”,“我不想喝”,“留着我晚上喝不成么?”她最后还是屈从了，带着极大的愤怒把药喝了。
虽然这主要不是为了周朴园，但是从这些我们都可以看到周朴园的蛮横专制，以及蘩漪一味的屈从，真是令人悲悯。
蘩漪与周朴园的结合，无论是在年龄上还是在思想上，他们两者之间都存在着巨大的差距。
她虽然可以过上贵族太太的优越生活，但其精神上却是空虚的。
“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人，她的脸色苍白，只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻粱令人觉得有些可怕。
但是眉目间看出来她是忧郁的，在那静静的长的睫毛的下面。
有时为心中的郁积的火燃烧着，她的眼光会充满了一个年青妇人失望后的痛苦与怨望，她的嘴角向后略弯，显出一个受抑制的女人在管制着自己。
”这些无不表现出她内心深处的苦闷与忧郁，她也曾哀痛地表白：“你的父亲只叫我生了冲儿，然而我的心，我这个人还是我的。
《雷雨》中繁漪人物形象分析
《雷雨》中繁漪人物形象分析《雷雨》是剧作家曹禺创作的一部话剧，以1925年前后的中国社会为背景，描绘了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。
在剧中，繁漪作为一位女性角色，她的形象深刻而鲜明，表现出复杂而强烈的情感内涵，是《雷雨》中一个非常有代表性的人物。
繁漪是一位被冷漠的家庭和爱情所伤害的女人。
在周家，她受到周朴园的压迫和欺凌，同时又看着自己的爱人对其他女人献出爱心，这使她的内心充满了痛苦和怨恨。
这种情感的压抑和无奈的处境在她的言行举止中得到了充分的体现。
繁漪是一个敢爱敢恨的女性。
当她感到自己受到不公正待遇时，她会毫不犹豫地站出来反抗，表达自己的不满和愤怒。
她试图通过自己的行动来改变自己的命运，但最终却以失败告终。
这种不屈不挠的精神和坚定的意志，使繁漪成为一个具有鲜明个性的女性形象。
繁漪的人物性格也表现出封建社会中女性的局限性。
虽然她具有强烈的反抗精神，但在封建家庭中，她的力量显得微不足道。
她无法摆脱家庭和社会的束缚，最终仍然陷入了命运的轮回。
这种命运的无奈和无力，也反映出封建社会中女性的悲惨命运。
在《雷雨》这部作品中，繁漪作为一个鲜明的女性形象，她的性格和命运都具有深刻的社会现实意义。
她既代表了封建社会中受压迫和剥削的女性群体，也展现了封建家庭中女性的无奈和无力。
她的存在和经历，深刻地揭示了封建社会的黑暗面，同时也呈现出了人性的复杂性和丰富性。
《雷雨》是曹禺的代表作之一，这部戏剧中塑造了许多深刻的人物形象，其中最为引人注目的是那些“雷雨性格”的女性形象，包括繁漪在内。
本文将从角色分析、文本解读、社会背景和个人成长四个方面，探讨繁漪及其他“雷雨性格”女性形象的特点及形成原因，并分析这些女性形象对曹禺戏剧的影响。
在角色分析方面，繁漪是《雷雨》中一个复杂而矛盾的女性形象。
她既是一个受压迫的妇女，也是一位勇敢的反抗者。
她具有强烈的情感和坚韧的性格，敢于追求自己的幸福，同时也深刻地反映了当时封建家庭中的困境和抗争。
《雷雨》中繁漪人物形象分析
《雷雨》中繁漪人物形象分析摘要：繁漪是曹禹的成名之作《雷雨》中的一个被凌辱、被摧残的女性，同时也是一个敢于冲破封建家庭束缚的“叛逆”，一个阴鸷的女人。
她“有火炽的热情，一颗强悍的心”，为了爱情，“敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的的搏斗”。
在一个雷雨交加的夜晚，她将“最圆满，最有秋序”的封建家庭劈得粉碎。
但她不仅毁灭了别人，也葬送了自己的幸福。
本文主要从四个方面来分析这一人物的悲剧形象。
关键词：《雷雨》繁漪封建社会形象悲剧正文：《雷雨》是曹禺的处女作，也是成名作，该剧是一部多幕剧，它写于一九三三年，一九三四年在《文学季刊》上发表。
繁漪是曹禺刻画的最具特色和最为鲜明的人物形象。
这个从走廊上静静走来的女人，阴鸷而沉郁，穿着一身镶灰花边的旗袍，如同一朵黑色的玫瑰在满园的暮色里散发忧郁的芬芳。
她的眼睛大而灰暗，沉静地灼烧一个年轻妇人失望后的痛苦与怨望。
偶尔也会露出依稀的微笑：“红晕的颜色快乐地散布在她的脸上”。
①曹禺曾说过，繁漪的性格是最“雷雨”的。
在曹禺看来，繁漪是个“有火炽的热情，一颗强悍的心”，并“敢冲破一切的桎桔，做一次困兽的搏斗”②的女性。
一、繁漪是资产阶级的新女性繁漪是个受过新思想影响的资产阶级女性，是“五四”以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表，在她身上折射出不畏强权、争取自由、宁死拼斗的绚丽光彩。
首先，她出生在中国最后一个封建王朝的末年，当时的中国处于半封建半殖民地社会，帝国主义、封建主义、官僚买办资产阶级对于人民的压榨和剥削日益深刻，人民群众没有人身自由，处于被奴役被剥削的悲惨境地。
同时，刚刚过去的五四运动，给中国社会带来了光明与希望，要求民主，争取人权，要求自由的新思想、新观念，已经开始深入人心。
这种时代的特点，这种时代里要求个性自由的精神氛围，无疑给繁漪带来了新的发展机遇，提供了抗争的精神动力。
另外，她上过私塾又受过一点新的教育，这不仅使她有较高的文化水平，丰富了她的感情，开阔了她的精神世界，更重要的是使她具有了较易接受新事物、新思想的条件，所以当资产阶级革命的浪潮掀起以后，受到个性解放思想的影响，她们奋起，勇敢地走上了抗争之路，义无反顾地追寻自己被社会、被封建家庭剥夺了的幸福。
《雷雨》中繁漪人物形象分析
《雷雨》中繁漪人物形象分析《雷雨》是一部以20世纪中国社会为背景的话剧作品，其人物形象栩栩如生，塑造深刻。
繁漪是剧中的一个重要人物，他的形象具有丰富的内涵和深刻的社会意义。
本文将对《雷雨》中繁漪这一人物形象进行分析，并探讨其在剧情发展中的作用和意义。
繁漪是《雷雨》中的一个典型的小人物形象，他的一生充满了不幸和挣扎。
在他的身上反映出了当时社会的许多普遍现象和社会问题。
繁漪是一个被家庭和社会所摧残的无辜者。
他从小就饱受父亲的虐待，家庭关系异常紧张。
在父亲的不断打压和剥削下，繁漪长大后变得叛逆而又孤僻。
他对于现实社会感到不满和无力，他选择了逃避和沉默。
这种人物形象对应了当时中国小人物在封建社会压迫下的无奈和绝望，反映了社会的黑暗面和阴暗的角落。
繁漪的形象也充满了对爱情和婚姻的无奈和抱怨。
他深爱着陈丽香，但是却不能和她在一起。
在剧中，陈丽香最后和程顺的私奔令他心如刀割，内心深处的挣扎和痛苦无法言喻。
这也反映了中国封建社会下的爱情悲剧，表现了对于爱情的执着和对于命运的不甘心。
繁漪这一形象也体现了中国社会的普遍现象和社会问题。
他是一个典型的社会底层人物，他所遭受的苦难和艰辛代表了当时大众的生活状态。
在他的一生中，如果没有得到父母或者社会的温暖和支持，他就会一生孤独、无奈、绝望。
他的形象是当时许多小人物的写照，也是对于社会的一种警示和反思。
繁漪这一人物形象也具有积极的一面。
他虽然受尽了命运的压迫和挣扎，但是他从来没有放弃对于生活的希望。
在剧中，他坚持要去追求自己的幸福，努力挣脱父亲的操控，展现出了一种不屈不挠的精神。
这种形象也激励了当时的人们，表现了一种对于生活的积极态度和对于未来的希望。
繁漪是一位生动鲜明的人物形象，他的形象具有深刻的内涵和丰富的社会意义。
他反映了当时社会的普遍现象和社会问题，也在一定程度上激励了当时的人们。
最终，希望《雷雨》中繁漪这一人物形象能够引起我们的深刻思考和共鸣，也能够借此表达对于社会的一种关怀和呼吁。
论《雷雨》中繁漪的形象
论《雷雨》中蘩漪的形象王文权内容提要：蘩漪是曹禺在《雷雨》中着力塑造的人物，她是一个最具“雷雨”性格的女性.她性格复杂，本文从三个方面分析：一、果敢阴鸷、敢爱敢恨。
她被骗进周公馆，受着周朴园残酷的压迫，享受不到爱情和温暖，便果敢地爱上了周萍。
为了爱她可以不择手段，当爱情遭到背叛而又拯救无望时，最残酷的爱便转化为最残忍的恨。
二、追求个性、立意反抗。
她是受过一点新式教育的女性，追求个性解放，但遭到周朴园的残酷压制，她极力反抗；三、爱恨交加、疯狂报复。
周朴园的横暴和周萍的背叛使她产生了报复心理，她爆发了，导致了或死或疯的大悲剧。
关键词：雷雨人物形象蘩漪反抗曹禺是二十世纪三十年代出现在我国文坛的大师级剧作家。
他的话剧主题深刻、积极，既是关注现实的，同时又超越现实，追索着隐藏于现实背后深处的人生、人性、人的生命存在的奥秘。
曹禺的戏剧创作标志着、并促进了中国话剧走向成熟，被誉为“中国的莎士比亚”。
他的剧作艺术精湛，极富艺术魅力。
话剧《雷雨》是曹禺的第一个戏剧生命，也是现代话剧成熟的标志。
剧本在一天的时间、两个场景内集中展开了周鲁两家前后三十年的复杂的矛盾纠葛，全剧交织着“过去的戏剧”与“现在的戏剧”，同时展现着每个人物的悲剧，最后所有的悲剧都归结于“罪恶的渊薮”——作为具有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的家长的象征的周朴园。
它以震撼人心的艺术力量，揭露了旧社会、旧家庭的罪恶，成为中国现代话剧里程碑式的作品，在中国话剧整体面貌上打下了深深的印记，使中国现代话剧呈现出一种崭新的面貌，展示了多元的、自由创作的发展前景。
典型人物形象的塑造，个性特征的深刻挖掘使《雷雨》这部作品具有永久的艺术魅力。
曹禺笔下的人物鲜明独特，特别是他的第一个女性形象——蘩漪，更是独具风韵，极大的丰富了现代文学人物舞台，为现代文学画廊增添了瑰丽的色彩。
她以独特的风貌出现在人们面前,成为现代话剧中第一个称得上艺术典型的人物形象。
作品中的蘩漪，是一个“极端”的“交织着最残酷的爱和最不忍的恨”的具有雷雨式性格的资产阶级女性，她有着复杂的性格:一、果敢阴鸷、敢爱敢恨蘩漪是一个桀骜不驯、“果敢阴鸷”的女性，正如作者所提示的：“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人……她的性格中有一股不可抑制的蛮劲，使她能够做出不顾一切的决定。
浅谈《雷雨》的主要人物繁漪
浅谈《雷雨》的主要人物繁漪蘩漪在《雷雨》中是一个极具叛逆性格的女性。
周朴园用卑劣的手段把她骗进了周公馆，然后仗着封建家长制的权威，在精神上折磨她，使她在精神上享受着无比的煎熬。
她的性格渐渐变得烦躁、冷酷、乖戾。
恰在这时，周萍带着年轻人特有的热情冲动闯进了她烦闷的生活，使她将要枯死的心得到了滋润、抚慰。
尤其是周萍引诱她所表达的热情奔涌，点燃了她生命的火花。
在“新鲜”与“诱惑”下，她认为周萍是唯一能给她幸福的人。
她疯狂地爱上了周萍，并且把性命、名誉、自己一切人生都寄托在周萍身上。
蘩漪在这种乱伦之恋中得到了精神上的安慰和情感上的满足。
但是后来，周萍又去追求青春、美丽的四凤，抛弃了她。
蘩漪在这种难以容忍的环境中激烈地报复周萍，想把她积累一生的愤怒都爆发干净。
于是顷刻间她便将周朴园苦心经营的“最圆满，最有秩序”的封建大家庭劈得粉碎，将三十年来两代人的恩怨情仇杂陈在世人面前，将剧中八个人物的命运彻底改写。
她是山雨来临前满楼的狂风，是晴天里突然爆发的霹雳，是搅动一池浑水的涟漪，她是她——繁漪，《雷雨》当之无愧的主人公。
蘩漪受过“五四”时期新思潮的影响，渴望自由，渴望爱情，憧憬美好的未来。
蘩漪又是中国的一个旧式女人，她的身上还是保留着封建社会女子的许多弱点：文弱、妥协等。
蘩漪是一个新旧思想结合型的资产阶级女性。
十八年前，聪明美丽、热情开朗的她奉着父母之命、媒言之约，怀着美好的幻想嫁给了周朴园，也可以说是周朴园用极其下流的卑鄙手段把天真的她骗进周公馆。
“门当户对”的婚姻并没有让她过上幸福美满的生活，并没有实现她少女时的梦想，反而成了她不幸人生的开始。
出嫁的那一刻，她悲剧的命运便已注定。
十八年来，她生活在周公馆这个专制的囚笼里，没有欢乐，没有温情，甚至没有一个女人该有的尊严。
十八年的囚徒生活在她的外貌上显现出来：“她脸色苍白，只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻粱令人觉得有些可怕。
但是眉目间看出来她是忧郁的，在那静静的长的睫毛的下面，有时为心中的郁积的火燃烧着，她的眼光会充满了一个年青妇人失望后的痛苦与怨望，她的嘴角向后略弯，显出一个受抑制的女人在管制着自己。
浅析《雷雨》中繁漪形象及其意义
浅析《雷雨》中繁漪形象及其意义[摘要]繁漪是曹禺《雷雨》中的一个人物形象，这个人物所显示出来的人性的深度与广度使她成为剧中塑造的最为成功的人物形象。
繁漪被称为最富有“雷雨”精神的人物，也毋庸置疑的被看成我国现代文学史上罕见的极富个性的一个文学形象。
繁漪是保守性与叛逆性的统一体。
她在不幸的婚姻中奋力挣扎，但是事与愿违繁漪一步步被逼入绝路。
绝望的繁漪最后选择玉石俱焚，她不仅想毁掉自己，也想要毁掉看似圆满有序实则虚伪至极的周家。
所以，在命运的漩涡中不停挣扎与碰撞的繁漪这一形象，值得我们一再分析。
[关键词]繁漪命运悲剧叛逆女性形象作为一位杰出的剧作家，曹禺在我国现代戏剧史上具有举足轻重的低位。
他的戏剧体现了他独特的戏剧观念，也就是剧作本身彰显出来的内在意蕴以及独特的艺术个性。
《雷雨》是曹禺的处女作，这部多幕剧创作于1933年。
我们知道，上个世纪20年代是中国除旧布新的时期，这一时期人们的思想比较活跃，各种思潮相互碰撞。
《雷雨》就是诞生在这样的时代背景下，而《雷雨》中的繁漪也是这个特殊时代的特殊女性之一。
繁漪生长于传统的封建大家庭受过旧式教育，同时繁漪也是新文化运动影响下的女性。
在她的脑海中，有旧式思想与新式思潮的两方面碰撞。
在封建传统依旧存在与追求个性解放的新潮相互角逐的漩涡中，她很难保持平衡。
有着时代烙印的繁漪，需要一种深入人心的力量，来唤起她去正视自己，直面自己发展所需要的东西。
这种力量是环境由非人性转变成人性，是繁漪呼吸的空气由不自由变得自由。
《雷雨》叙事的时间跨度很大，足足有30年。
在这30年间，两个家庭产生了复杂的血缘关系以及层层叠叠的感情纠葛。
而繁漪，无疑是这场冲突中，被放置于焦点上的女性形象。
繁漪这个悲剧形象的塑造过程中，曹禺力图把命运悲剧与性格悲剧完美的融于一体。
而《雷雨》之所以经久不衰，永葆光彩很大程度上也取决于有繁漪这样的人物形象。
抛开《雷雨》的悲剧艺术魅力，本文仅就繁漪这个人物形象的性格特点，以及这一形象产生的社会根源做出分析。
略论《雷雨》中的繁漪
略论《雷雨》中的繁漪繁漪，是《雷雨》中最有特色，也是个性最鲜明的一个人物，她的名字就是雷雨——繁漪，繁，多的意思，漪，水纹。
繁漪便是波浪，便是永不宁静的水，便是荡涤一切的“雷雨”。
繁漪具有鲜明的“雷雨” 的性格——极端、彻底、敢爱敢恨、不计后果，有那种可以摧毁一切的原始的“蛮力”。
她身上具有“五四”以来女性反封建﹑追求个性解放、争取民主自由的思想，折射出不畏强权、争取自由、宁死拼搏的绚丽光彩。
繁漪是曾受过“五四”运动思潮影响的接受到新式文明教育的知识女性，她聪明美丽而热情，有着自己的憧憬和对爱情生活的追求，她渴望被人尊重，渴望自由的生活。
可同时，她对现实却无力改变：她厌恶自己所处的那种令人窒息的生活环境，但又深陷其中无法自拔，她有所醒悟却又无路可走，最终被黑暗所吞噬。
繁漪出生在中国最后一个封建王朝的末年，又经历了辛亥革命和五四运动，三个时期在她身上打上了深深的烙印。
另外，她来自书香门第，又受过一点新式的教育，这不仅使她有较高的文化水平，而且丰富了她的感情，开阔了她的精神世界，这些因素加起来，使她容易接受新事物，新思想。
也因此，她不安于“三从四德”所规定的命运，她想挣脱封建礼教的束缚，改变自己身为工具的命运，想做一个真正的人，她会不顾道德礼法不顾一切的追求自己的爱情，这完全是一个资产阶级女性追求人格独立、个性解放的重要表现。
蘩漪在周家生活了十八年，而周家又是一个典型的带有封建性的资产阶级家庭，周朴园作为一家之长，他的所作所为无不带有浓厚的封建家长色彩，他的话便是命令，他把家人都看成了他的统治对象，首当其冲的便是繁漪。
周家对繁漪来说是一座密不透风的囚牢，这极大的限制了她的个性解放，她有反抗和不满，却又不想摆脱周家富有的生活，因而自相矛盾，产生了畸形的变态心理。
干涸的心碰到了周萍，她便把目光投向了明知道不该爱的周萍，以此寻求自己向往的自由和爱情。
但周萍的虚伪和自私，给繁漪带来更大更沉重的痛苦，带来更深更彻底的绝望。
雷雨蘩漪赏析
《雷雨》中的繁漪赏析：①繁漪是追求自由和幸福的新女性形象。
她是位资产阶级家庭出身的小姐，受过“五四”新思潮的影响，她任性、傲慢，追求着人格独立、个性自由和爱情幸福。
她有着火炽的热情，一颗强悍的心，敢于冲破一切的桎梏。
她爱起你来像一团火，那样热烈，恨起你来也会像一团火，把你烧毁。
然而，十八年孤苦虚空的周家窒息的生活，把她渐渐地变成了石头一样的死人。
只有大少爷周萍闯入她的生活圈子后，才点燃了她的热情，复活了她的生机。
她就死死抓住这根救命稻草不放。
繁漪与周萍的乱伦关系既是她是对爱情的追求，也是对周朴园专制统治的一种变态的畸形的反抗。
②繁漪是具有雷雨性格的女性，她在难以抗拒的令人窒息的环境中走上变态和极端的道路:爱变成恨，倔强变成疯狂，她要报复周家父子对她的欺骗、玩弄和侮辱。
正是繁漪对周朴园的专横自是、冷酷虚伪的丑恶本质以及周家的种种罪恶，进行了淋漓尽致的揭露。
繁漪对周朴园的反抗，从消极到积极，从被动到主动，从退守到进攻，而且愈演愈烈。
剧中繁漪与周朴园有四次正面的矛盾冲突，即第一幕中的“喝药”，第二幕中的“看病”，第四幕初的“赏雨”和第四幕尾的“出走”。
这四次正面冲突，都深刻地揭示了繁漪和周朴园的性格特征，推动了剧情的发展，最终撕破了周朴园的画皮，彻底破坏了周家这个所谓“最圆满、最有秩序”的家庭。
③繁漪建立在利己主义、个人主义基础上的反抗是有限的和不能持久的。
她性格中有阴暗、脆弱、自私的一面。
她在破坏这个罪恶家庭时，也在破坏别人的幸福;她在追求爱情自由时，也损害着别人的爱情自由。
她对周萍的种种胁迫手段，对无辜少女四凤的巨大威压和无情伤害手段，都充分暴露了她极端利己主义的丑恶灵魂。
为了达到自己的目的，她不惜牺牲别人的一切。
她是周、鲁两家家庭悲剧的推动者而不是制造者，她的悲惨遭遇是值得同情和怜悯的，而剧作家都过多地赞美她“有火炽的热情”、“有着美丽的心灵”，正反映了剧作家当时的思想局限性。
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浅析《雷雨》中的繁漪论文提纲曹禹的《雷雨》成功地塑造了多个人物形象，其中最独特最耀眼的人物是周繁漪，她以其反叛精神、畸形恋情、雷雨性格及果决的复仇行为产生的悲剧力量而震撼于中国现代文学史，其叛逆形象与性格力量，显示出情感审美价值意义的多维取向，至今仍然引起读者的深层次思考。
一、情爱的饥渴与个性的反叛1、被囚禁的心灵渴望自由的生活2、情感冷漠和精神折磨对人性的泯灭二、畸形的恋情与无望的依靠1、周萍的闯入唤醒了被压抑的情感2、大胆的追求憧憬着美好的未来3、情感的失落导致疯狂的复仇三、痛苦的挣扎与大厦的摧折1、原始的野性爆发出雷霆万钧的复仇力量2、敢爱敢恨的刚强性格却遭遇了厚重黑暗的封建伦理3、百般阻扰，夺爱不成索性同归于尽四、反叛的张力与内在动因1、中外反叛女性形象比较2、反叛的共性１浅析《雷雨》中的繁漪【摘要】《雷雨》中的繁漪是最令人怜悯的女人，寂寞是她极端的开始，她又在极端的寂寞中分裂。
她是“雷雨式”的悲剧女人。
《雷雨》中的繁漪是受“五四”新思潮唤醒的新式女性，反叛是她走向悲剧的动因，追求自由真挚的爱情是她生命的动力。
情爱的饥渴与个性的反叛，畸形的恋情与无望的依靠，痛苦的挣扎与大厦的摧折。
构成了这个最令人怜悯的悲剧女性形象。
寂寞是她极端的开始，她又在极端的寂寞之中分裂、爆发，最终不顾一切地摧毁了封建道德秩序。
她是一个“雷雨式”的悲剧女人。
【关键词】繁漪雷雨反叛人性在现代戏剧史上，曹禹的《雷雨》成功的塑造了多个人物形象。
戏剧的重心是塑造艺术典型，如果一出戏没有令人难忘的人物，那么无论它的剧情冲突多么激烈都不过是一时的热闹。
《雷雨》中最独特最耀眼的人物是周蘩漪。
她反叛畸型情爱、雷雨性格及其果决定复仇行为所产生的悲剧力量而震撼于中国现代文学史，其叛逆形象与性格力量就在这种最后拼搏中升腾起来，显示出情感审美价值意义的多维取向，至今仍然引起读者观众的深层次思索。
一《雷雨》中的繁漪是曹禹最喜爱的人物。
作者说，她是一个最具有“雷雨”式的性格，“最让人怜悯的女人”。
她的热情是浇不灭的火，上帝偏罚她枯干地生长在砂上，她美丽的心灵被环境窒息变成了乖戾。
她的生命如雷的爆炸，电的闪光，无论是爱还是恨都是一团火，燃烧了别人。
她有一颗强悍的心，她不是所谓的“可爱”的女性，她是辛辣的，尖锐的，无论是干什么都有一股“蛮劲”，认准了目标就像一匹马不惜一切地前冲。
这在她反抗周朴园的霸道和专权、为追求个性解放而落得“母亲不是母亲，情人不是情人”的境况中就可窥见到。
繁漪原具有天生丽质和水晶般心灵，17岁时被大她20岁的周朴园所骗娶，从此被牢牢地关闭在封建家庭罗网中，同专横、冷酷的周朴园共同生活了18年。
这样一个无爱的婚姻，终于造成了女主人公的悲惨命运和悲剧结局。
在这个家庭牢笼中，繁漪成为物质生活的富有者，同时也成为为精神生活的贫困者，高贵的门第的优越的条２件，未能弥补其情感的贫乏和精神的折磨。
繁漪在这座枯井中过着平庸、苦闷、枯燥、孤寂的无爱婚姻生活，“呼吸不着一口自由的空气”婚后流年折磨了繁漪生命中最美好的时光，快要变成石头一样的死人了。
繁漪与周朴园实在存着不可沟通和弥补的感情鸿沟。
她受尽周朴园的情感冷漠和精神折磨，心理处于压抑与可压抑之间，情感处在失望与默默希翼之间。
繁漪饱受周朴园的情感冷漠和精神折磨。
从情感冷漠来看，繁漪与周朴园长期共同生活而缺乏情感交流没有情爱可言，或者说存在着性的形式而没有爱的实质。
周朴园用铁的手腕囚禁了妻子做人的人格尊严，放逐了妻子做女人的心灵本性，使得繁漪本身除了情感之外一无所有。
而周朴园那种可怕的情感冷漠，情感态度经由冷淡、冷漠到冷酷，使得两人关系冷漠情感冷落。
情感冷漠意味着感情贫乏，热情缺乏，漠不关心，麻木不仁，导致夫妻情感关系淡薄而僵化。
两人居家相处而得不到情感的交流和心灵的沟通，阻碍了家庭一切生的郁勃气息，禁绝了家庭正当的情感要求。
周朴园用种种家族伦理来钳制她，约束她而且采取强制性的手段逼迫其就范，使其在封闭中被孤立起来，从精神折磨来看，周公馆充斥着家庭的专制暴戾，缺乏现代文明气息，周朴园的家长权力便是命令和法律，需要绝对地服从和遵循。
他把繁漪作为活的物件置于严格管束之下，不许她有自己的独立意志和个人的理想愿望，强迫她做不愿做的事情。
像逼迫繁漪喝药之事，实质上是一种典型的精神摧残，周朴园为了维护自己的家长权威，亲自去请医生为繁漪治病，而且让周冲求其母亲喝药，并让周萍跪着请求继母喝药，造成一种强制性攻势，以逼迫繁漪服从其家长权威和家庭秩序，这就使繁漪在精神上更加压抑，郁郁寡欢。
繁漪不甘心沦为丈夫的附庸和玩偶，奋而抗争，从精神折磨和性格对抗角度来说，周朴园逼繁漪喝药的一场戏，充分暴露了他那狰狞的面目和冷酷的手腕，因而激起繁漪更大的反抗，使她觉得这种精神折磨确实无法可忍受。
繁漪是有生命有个性的女人。
愈是对她压抑，她的反抗和挣扎就愈强烈。
特别是周朴园在对待繁漪任性不顺从时，就祭起“神经病”的法宝，污蔑她精神有问题，把精神压抑视为异常的精神病患者，这是对繁漪粗暴的人格侮辱和极端的人性践踏。
这种极端的精神折磨正是对繁漪最致命的一击。
致使情感心理需求和未来生活期望，均被周朴园视作“精神失常”而加以无端拒绝和无情扼杀。
繁漪饱受周朴园的情感冷漠３和精神摧残，性情乖戾，神情恍惚，在忍辱负重、委曲求全中付出了沉重的精神代价。
繁漪由于接受了时代思潮洗礼而具有个性解放思想，难以忍受家庭的单调和阴沉气氛，更不能忍受毫无情爱的生活方式，对于强加于她的精神束缚感到十分痛苦，要求彻底摆脱。
我们看到，繁漪在漫长苦熬中从未对周朴园公开决裂或毅然离家出走，孤身奋战于家庭牢笼，这是由于她的出身、身份和教养的潜在影响所致。
她毕竟受到过时代新式教育，兼具“资产阶级新女性”和“旧式女人”两种思想因素。
一方面对周朴园的家庭束缚和精神折磨逆来顺受苦熬挣扎，传统精神枷锁和厚重文化积淀使得她精神软弱安于被禁锢在周公馆；另一方面，因其特有倔强个性和顽强生命力又任性而难以驯服，始终不甘心于被宰割被屈服。
这是她性格中最无法解脱的矛盾，又恰是导致她悲剧命运和悲惨结局的一个深层动因。
二正当繁漪在艰难寻找和殷殷渴求真正的情爱之时，周萍闯入了繁漪的情感世界，带入现代性爱色彩与血缘伦常纠葛而形成畸型情爱。
在这个畸型情爱的围城中，周萍与繁漪之特定的逃离与阻拦的关系取代了周朴园与繁漪的那逼迫与摆脱的关系，并因周萍的始乱终弃而死死抓住周萍不放，用其脆弱生命演绎着最残酷的爱和最不忍的恨。
繁漪把周萍视为追求的生活目标和情感归宿，当遇到周萍表白心迹和热切示爱之时，她几乎是变态地盲目性地爱上了周萍，在这个“弱不禁风的小草”上寻求精神寄托，情爱的疯狂性和冲动性使这种畸型之恋失重失衡而带有苦涩。
她置名誉、地位甚至性命于不顾，以一个后母身份倒向继子周萍的怀抱之中，不惜以“闹鬼”方式委曲求全地与周萍幽会私通。
繁漪无奈地堕入畸型恋爱屏蔽置道德谴责不顾而无怨无悔，用人本具的一切原始野性大胆地狂热地进行这种比较卑微的情感追求，陷入“母亲不像母亲，情妇不像情妇”的尴尬境地而无所顾虑，只要周萍善待相好相依相伴，她很情愿过着这种难堪的情感生活。
她大声宣称：“我的心，我这个人还是我的。
我是人，一个要真正活下去的女人。
”历经严酷压抑而申明“我的心并没有死”，她大声地维护着自己的爱与被爱的权利。
尽管如此，繁漪与周萍在情感仍上有相当差距，在关系地位上是不平等的，她在情感上安于依附周萍，沉溺于失物之爱而难以自拔。
应该指出的是，繁漪毕竟是受时代新思潮和个性解放思想影响的年轻女性，对于这种特殊的畸４型之恋，她自己并不介意于伦理道德的精神拷问，并在这种畸型之恋中得到了精神上安慰和情感上满足，体验到纯真、甜蜜的爱情生活，得到了情感心理上的补偿，而且只要周萍能够与她保持这种情感关系，她宁可苟且地活下去。
然而她将自家性命系于一个不能敢作敢为，不敢担当的怯懦者，也就决定了她的情爱选择是注定错误的，昙花一现的爱情最终沦为一场惨烈的悲剧。
对于周萍的始乱终弃想一走了之，繁漪首先是立足于挽救。
当她发现周萍的移情别恋爱上四凤时，感到惊惧、愤恨、痛苦甚至哀求，处于欲求不得欲罢不能的境地，并且想千方百计地挽回，甚至表示愿意有条件的让步（如同意周萍带她和四凤一起逃走）。
在最后不可挽救彻底失望之时，繁漪不惜采用多种手腕和心计并周密安排连环实施，与周萍打起了逃离与阻拦的关系之仗。
当周萍要带上四凤远走矿山时，她不择手段地盘问四凤与周萍之事；为了缠住周萍，不惜从中破坏，利用自己亲子周冲对四凤的爱情，强迫其插手于周萍与四凤之间，利用兄弟火拼夺其所爱；出其不意地将鲁侍萍（周朴园罪孽的见证者）召来接女儿四凤回家，以干预和斩断周萍与四凤之间的恋情；趁周萍在四房内道别，将窗户反扣，致使鲁家发现周萍；获知周萍即将离开家庭，便不顾一切质问周萍并当众宣布：自己是见着周萍又活了的女人，“他才要了我整个的人，可是他现在不要我”；为了能与周萍长相厮守，她决绝地不承认自己有丈夫，也不承认自己有亲生儿子，只愿永远成为周萍的女人。
在周萍与四凤决定私奔时，她把周朴园叫下楼，打乱了二人的出逃计划，于无意中触及了周家秘不可宣的秘密。
繁漪并不知同母异父关系，导致周萍因惧怕双重乱伦而自杀身亡，四凤被迫触电自杀，周冲也触电而亡。
她同时无情揭露了周朴园的丑恶面目，让她当众出丑并尝到自作孽的苦果，使周朴园苦心经营的“最圆满、最有秩序”的家庭轰然崩溃了。
繁漪的这种变态心理和变态行为，使得她自己在毁灭家庭毁灭别人时，也悲剧性地自我毁灭了。
作者通过戏剧冲突和人物矛盾关系充分表现繁漪不惜牺牲自己生命去追求真诚美好情感生活的心理特征，作品采用性格化的人物语言，动态地表现女主人公在追求爱情生活时的复杂心理，并在戏剧矛盾冲突的高潮中淋漓尽致地突现出女主人强烈的个性反抗色彩。
三繁漪形象的最有特色之处在于雷雨性格及其所显现的人性深度。
曹禺曾在《〈雷雨〉５序》中说过：“《雷雨》里的八个人物，我最早想写出的，并且也较觉直切的是周繁漪。
”《雷雨》最成功的性格，最深刻而完整的心理分析，就繁漪“这样一个站在常规道德之外的反叛，旧礼教决不容纳的淫妇，主宰着全剧的进行”的人物形象。
繁漪形象最有特色之处在于其独有的“雷雨性格”及其所显现的人性浓度。
这使其成为全剧的主导人物，制导戏剧冲突和人物关系的矛盾，并在这一主导过程推向悲剧高潮而显现出特殊性格所寓含的人性深度。
剧作对繁漪第一次出场的描写至关重要：“她的性格中有一股不可压抑的蛮劲，使她能够做出不顾一切的决定。
她爱起人来像一团火那样热烈，恨起人也会像团火，把人毁灭。
”这就明确揭示了繁漪殊异的性格特质和情爱复仇的深层潜因。
在与周朴园形成的逼迫与挣扎，摧残与抗争的关系中，繁漪始终保持着抑制与不可抑制之间的内在张力而使自己最终没有沉沦绝望，在情感的寻求与失望关系中始终保持着一线微弱希望。