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演播室灯光用电浅析
演播室灯光用电浅析戴元殊戴元殊先生，北京电视台制作部工程师。
演播室灯光用电系统在电视台各项用电系统中是比较独特的部分。
首先它很重要：对于直播类型的节目来讲，用电保障至关重要；没有一个可靠的用电系统作保障，也就没有稳定的灯光系统，更谈不上电视画面的艺术效果。
其次它很不一样：现代灯光系统中使用可控硅来实现调光，即改变灯具的发光亮度，可控硅在给灯光工作带来方便的同时，也带来了大量的谐波干扰，干扰电源变压器，使其功率因数下降，且因为功率的原因，甚至会干扰电线附件的其他用电设备。
灯光用电的自身特点还有：一个一百平方米的演播室可能需要十几千瓦功率，而大型演播室的用电量更是惊人；演出中为了实现艺术效果，可能会导致三相电负载严重失衡，从而造成零线大电流；灯具外壳漏电，产生触电的安全隐患；为保证电视直播，需要特殊的电源备份系统等。
节目光效的实现是建立在设备正常运行的基础上。
灯光工作人员必须要对用电知识有所了解，才能在节目灯光创作中做到胸有成竹。
1. 安全可靠的供电系统a. 知识点什么样的供电系统是安全可靠而且又适合灯光工作呢？建筑工程供电使用的基本供电系统有三相三线制、三相四线制、三相五线制等，但这些名词术语的内涵不是十分严格。
国际电工委员会(IEC)对此作了统一规定，低压配电系统按接地方式的不同分为三类，称为TT 系统、 TN系统、 IT系统。
其中TN系统又分为TN-C、TN-S、TN-C-S系统。
TT系统是指将电气设备的金属外壳直接接地的保护系统，称为保护接地系统。
第一个符号T表示电力系统中性点直接接地；第二个符号T表示负载设备外露不与带电体相接的金属导电部分与大地直接联接。
TN系统是指将电气设备的金属外壳与工作零线相接的保护系统，称作接零保护系统。
TN方式供电系统中，根据其保护零线是否与工作零线分开而划分为TN-C和TN-S两种。
TN-C系统是用工作零线兼作接零保护线，可以称作保护中性线，可用PEN表示。
TN-S系统是把工作零线N和专用保护线PE严格分开的供电系统。
浅谈电视新闻演播室灯光设备及布光技巧
社科文化浅谈电视新闻演播室灯光设备及布光技巧刘汉瑜（广西广播电视台，广西，南宁 530000）摘 要：一般来说，在新闻演播室都会精心做好灯光布置工作，其效果好坏会对新闻节目的制作产生直接的影响。
若在灯光调整与布置环节未处理好，会降低新闻节目的收视率，难以获得预期效果，给新闻媒体企业造成经济损失。
因此，做好新闻演播室的灯光设置就显得十分必要，这里就对电视新闻演播室灯光设备及布光技巧做分析，并提出相关策略。
关键词： 新闻演播厅；灯光设备；布光技巧；灯光效果对于新闻演播厅在灯光上的布置，需要把握好设备与布光的调整，根据室内空间的具体情况合理布局。
同时在新闻演播室，需要安排好其中的主光、副光、逆光等三光的设置安排。
三光都有不同光线处理形式，具有差别性，因此在排除干扰因素条件下，发挥出布光的最佳效果为宜。
一、对于电视新闻演播厅光位处理内容以及要求研究为了达到画面的最佳效果，应该从五种光线出发, 即背景光、逆光 (轮廓光) 、顶光、侧光以及面光等光线, 在处理时，为了保障人物以及主体更为突出，需要做好前期灯光调整，保障新闻演播室的画面清晰。
在处理背光时，处理上要求能够打亮整个背景,为新闻演播室呈现最清晰的画面观感，因此，在实际处理过程中,布光人员需要根据室内情况做调整，协调整个布置安排;而对于逆光，它又被称为轮廓光, 其目的是保障新闻直播中能够呈现主持人最佳的形体轮廓，同时保障图像更具立体感，能够层次分明，更具有质感;而侧光则需要运用灯光技术手段，借助柔化主光照射不到的死角,并微调主持人肩颈位置灯影效果，保障画面更协调;而最后的面光，则主要针对主持人面容而言，在基于合理的光线条件下，让主持人能够保持更加细腻，温和的面容，提高整个新闻节目的画面观感。
二、新闻演播厅常用灯光设备类型与作用研究一般说来，人们观看电视新闻所呈现的画面与光位设置有直接关联。
光位的选择与布置始终需要保障科学性与合理性。
一旦光位布置不当，新闻主持人的形象必然受到影响，呈现的画面会直接影响观众的观感，甚至影响最终节目的收视率。
探析电视台演播室的灯光技术
探析电视台演播室的灯光技术电视台演播室的灯光技术是为了满足高质量的影像和视听效果需求，通过灯光设备的布置和控制，使演播室里的舞台、嘉宾、摄影机等各个部分能够得到充分的照明，达到最佳的画面效果。
本文将探析电视台演播室的灯光技术。
1. 灯光技术的重要性灯光技术在电视台演播室中处于非常重要的地位，它能够为电视台制作高质量的影像提供良好的基础条件。
在直播中，好的灯光技术也能够给观众带来视觉上的冲击，提高直播节目的质量和观看体验。
2. 灯光设备的布置演播室内设有吊装式吸顶灯、聚光灯、摄像灯、感应灯等。
吊装式吸顶灯主要是为了提供整体均衡的光照，同时调节颜色与亮度，从而得到柔和、对比适中的效果。
摄像灯则是为照亮拍摄画面所需，采用照射角度小、光源色温一致等特点，保证拍摄画面色彩和色温的准确度。
3. 灯光调整的技巧在电视台演播室灯光调整中，需要考虑到场景、摄像角度和光线的情况，其目的是为了创造出最佳的视觉效果。
首先需要确认舞台、嘉宾等主要照射对象的位置和面积，其次考虑舞台、背景和嘉宾的整体亮度比例，以及整体背景与前景的对比度。
最后通过灯光的色彩调整，使画面更接近实际或制造出特殊的效果，从而达到理想的视觉效果。
4. 灯光控制系统的应用灯光控制系统在演播室中也起到至关重要的作用，它可以对各种光源进行精准的控制和调整，以确保电视台演播室内的灯光效果达到最佳水平。
灯光控制系统根据不同的舞台布局以及演出内容制定不同的灯光方案，通过Central、DMX等协议来满足不同灯光设备的控制需求，实现节目的灯光自动化控制。
5. 灯光技术的更新换代技术的不断更新换代，对电视台的灯光技术提出了更高的要求。
近年来，LED灯光在演播室中的应用已经普及。
LED灯光具有低功耗、零频闪、冷光源等优点，更适合直播使用；同时由于LED灯光可实现智能自控、高效能量利用等特点，更加适用于现代电视制作的需求。
总之，灯光技术是电视台演播室制作高清晰度节目所必不可少的环节。
江阴电视台演播室灯光系统方案浅析
图一
演播厅弧形布光图
饰， 照度不高， 染色效果好。
５ ２日圜日圆
立体布光： 传统的新闻类演播室一般都运用三点式布光原 出 。
照片对比分析 ） 理就能满足电视灯光的要求 ， 所谓的三点式布光是只： 主光 （ 面 ２ 各光源位置作用 （
光， 追光 ） 辅光 （ 前侧光 ， 中侧光 ） 逆光 （ 后侧逆， 正逆光） 背景 光和装饰光。 而虚拟演播室技术采用的是色键器消蓝技术进行 有立体布光的理念 。（ 附图） 根据光 的用途 ， 大致可 以把光分为以下几种类型： （ １ ） 面光方面 （ 主光 ） ： 它是布光造型中的主要光源 ， 起着主 服 从节目内容 。 一般而言， 在 演播厅当中一般用柔光 ， 柔光光线
抠蓝 处理，因此 ， 要 消除蓝色对 前景 （ 主持人） 的影 响就 必须要 导作用 ， 主光 的光质可 以是硬光 也可 以是软光 ， 但光质选 择要 光 比的要求 （ 照度 ）： 就 是物体受光后 最亮处与最暗处的 柔和， 均匀。 硬光可塑 太强不适合在演播厅当中给主持人照明。 比值。 正确掌握 电视光 比， 是保证 电视画面层次清 晰的重要 因 主光 的位置 ， 可以是中测光， 中位灯光， 一般与摄 像机 成４ ５ 度角 高度与主 持人成３ ０ 度 至４ ５ 度。 虚拟演播室不建议 素， 不按 照电视光 比的要求布光将是事倍功半 ， 根据实践经验 度 比较合 适 ， 证明， 电视光 比的要求是：
１ ６ ０ ０ Ｌ Ｕ Ｘ）
加主光源， 因为如果使用不当， 可能出现投影环境 的逻辑错 误， （ ２ ） 逆 光方面 （ 轮廓光 ）： 位于拍摄 人物后方照亮 人物 轮廓
般 逆光的光质采 用硬 光 （ 螺纹聚光灯 ） ， 光线集中， 可与其它光 顶， 这样 也很容易投射 到摄 像机镜头 中去， 影响画面 。 应把光
浅谈演播室灯光布局
优美动人 的造型 ， 又要减 少一些不必短 的阴影出现 ． 就成为一个灯光设 计工作者中的一个难题 。 在人像布光 中特定的光线方向无论所 照明的是 什么部位所产生 的影像都是一样 的。 ４ 布 光 方 法 演 播 室 的 布 光 ， 于节 目的不 同 ， 多 种 方 法 。 个 灯 光设 计 师 的 布 由 有 每 光 手 法 不 同 ， 以办 法 也不 尽 相 同 。 所 表 演 区 的布 光一 般 分 为 以下 几 种 ： １ｊ 点 布 光 ： 表 演 区 内 ， 物 布 光 由 主 光 、 光 、 助 光 部 分 组 ） 在 人 逆 辅 成， 逆光的位置可以随意变 动的。 可以是一盏正背面的灯 ， 它 也可以足一 盏或两盏侧 背面的逆 光灯 。假如摄象机并不是过斜的交错拍摄 ， 这种 方 法 有 时 产 生 的效 果 会 非 常 出色 的 。２ 双 主 光 表 演 区 布 光 ： 摄 像 机 大 部 ） 给 分位置提供主光 、 辅助 光和某种逆光 ， 使各种位置都能表现 出主要光 源 ， 它可 以把表演Ⅸ分为两个 域 ， 采用单逆光或双逆光 。 ） ３ 总体布光 ： 这里 所 说 的 布 光 方法 是把 整 个 表 演 区分 成 若 干 个 局 部 各 自进 行 “ 点 ” 光 。 三 布 这 种 分 别 处 理 的 方法 使 每 个位 置 都 有 专 用 的 主 光 、 助 光 、 光照 明 ， 辅 逆 形 成整体的多主光 、 多辅 助光 、 逆 光 种 简 单 明 了 的方 法 提 供 的 照 明 质 多 这 量是最高的。 ５ 人 像 布 光 的 缺 陷 在人像布光中总是难 免有一定 的缺 陷， 而人为 的纠正某一 种缺陷却 又会 引 起 另 一 种 缺 陷 的 产 生或 夸 大 。 人 物 的 脸 部 会 由于 主 光过 于 太正 或 太软 ， 乏 质 感 、 型 不 鲜 明 。 缺 造 过 高的主光 ， 会使 瘦人脸部 的更加消瘦 。而过斜 的主光或 照在不适 当的 面， 又会使人物 的造 型不均匀 ， 太硬 的主光 ， 会使人 的脸部黑眼 圈 、 皱 纹更加突出 。 逆 光 照 明 一 般 不 利 于 表现 物 体 立 体 形 状 ， 只能 表 现 其 轮 廓 特 征 。 如 果 采 用 高 于 被 摄 体 的拍 摄 位 置 拍 摄 ，还 能 表 现 出被 摄 体 顶 面 局 部 的 形 状。 无强光反射 的黑头发 ， Ｅ 看 去像雕塑一样毫无质感 。 而过多的逆光会
浅谈影视灯光照明的设计原则及布光技巧
浅谈影视灯光照明的设计原则及布光技巧影视灯光大致分为电影灯光照明和电视节目灯光照明，其特点是多讲求还原客观自然光效，多追求光效真实性、合理性，布光时多考虑摄录设备与光源的协调性。
1.电影灯光照明电影灯光照明分为外景灯光照明和室内灯光照明。
外景灯光照明一般要尊重自然光线的规律，尽量重现或适度补充自然光效；室内灯光照明则要求充分考虑感光材料的特性，依据胶片种类和感光度的不同使用照度和色温适度的灯具。
所选用的灯具以传统灯具为主，但功率相对较大，光源色温较高。
同时还要注意感光材料的宽容度，严格控制光比。
2.电视节目灯光照明电视节目灯光照明主要分为影视剧照明、演播室照明和电视新闻外景照明等方面。
（1）影视剧照明影视剧照明同电影灯光照明比较接近，不同的是摄像机对于照度的适应范围要弱，但对色温的适应性要比胶片好一些（2）演播室照明演播室照明作为特殊的塑型光效有着它自身的特点，即在确定布光方案前，要详细了解所用摄录设备的性能特点，并对播音员的面部特征作分析研究，同时还要考虑其他造型手段（如发式、服装面料和颜色等）对人物造型的影响，以便通过布光达到理想的画面效果。
背景光的亮度要低于人物光，与人物光的比例宜在1:1.5至1:2之间。
在布光时要尽可能减少阴影，把多余的光控制在播音员背后。
在色彩运用上不要过深、过杂，宜用浅色调或中性色，色彩过重会影响播音员的服饰和形象，造成喧宾夺主。
还要根据男女播音员的脸部特征，确定主光灯位。
若两人的脸型差异较大，需分别设定主光，灯位的高低、角度要依人物脸型确定。
主光是人物造型的主要光源，是塑造人物形象、体现人物轮廓和肤色气质的光，灯的方位角度要依据人物的面向和脸部特征而定。
一般情况下，主光灯在播音员面向一边。
布光中女播音员的灯位不宜过高或过侧，主光的位置一般在平行度的30°~50°，高度以坐姿时鼻影再偏下一点为佳。
一般辅助光的影子不要过鼻梁，避免蝴蝶型鼻影，亮度与主光亮度的比例以2:1至2:1.5为宜。
演播室对灯光的要求
演播室对灯光的要求演播室对灯光的要求实质上是体现电视设备，特别是摄像机对灯光的要求。
第一，色温要稳定，即灯的稳定性要好。
无论是单个灯或同种灯，在使用中，色温不应有明显变化。
包括从时间上、电压稳定性两方面因素。
第二，色温要单一，原则上只能用一种光源。
在选灯时只要注意灯泡的品种和每个灯性能上的差异不要太大就可以了。
1.布光技巧运用灯光的技巧，由初步掌握到运用较好，要经过四个阶段。
第一阶段多是围绕如何满足电视设备的要求，如：照度基准、色温容差、亮度对比（光比）、不光滑程度（差异在10%以内）等，然后再考虑所需光源的配备和灯位分布等；第二阶段开始注意画面质量，如：图像是否明快、影子处理的怎样等。
通常是要千方百计地消除影子，然后，有时又要设法加以利用，以显示主题感或面部质感等；第三阶段属于表现手法的提高，如：利用灯光模仿自然界的不同季节、气候、场所、时刻和各种环境气氛等。
通过这些达到衬托人物心理状态、抒发感情的目的；第四阶段是尽量利用技术手法，产生一些艺术效果，节省灯光、能源等的尝试。
如：利用图像信号可以改变黑电平和g校正电路等参数的办法，在普通自然光下（利用黄昏）制造夜景气氛，利用改变彩色矩阵电路的参数得到不同色度校正，色调变化或产生幻想的艺术效果等。
在这几个阶段的发展过程中，当前两个阶段的基础就可以利用下述六个基本技法，通过相互组合进行创作。
a.基本光（或称底光）全面无死角的照明。
从地面起1.5米高处的水平面上各点都能得到均匀的照度（平均照度500lx以上），常使用平光灯从多方、照射铺底。
b.主光有明确的方向性，对准被摄主体用光。
着眼点在于表现主体表面凹凸的形态和质感。
为了防止使用聚光灯产生不必要的影子，往往以斜射为好，角度以偏离摄像机光轴水平35°角和垂直30°角最好。
使人物面孔得到1000lx的照度。
当被摄主体为两人时，可使用两台聚光灯交叉投射。
人物再多时，则可用远摄大功率聚光灯（聚光灯2-2000W），保证面孔得到1000lx 照度。
浅谈电视新闻演播室灯光设备及布光技巧
便捷 。目前 ，由于节能环保 的Ｌ Ｄ光源灯具的迅速发展 ，电 基色 冷光源灯属于泛光型灯具 ，也可称为 三基色 柔光灯 ，其 Ｅ
视演播室也开始采用Ｌ Ｄ 光灯和Ｌ Ｄ Ｅ柔 Ｅ 聚光灯的布光方式 。
特点是光效高 、显色性好 （ ａ Ｒ 可达９ ） 、温度低 、发光无闪 ５
由于新闻类演播室多担负着直播任务 ，灯 光设备的合理更新 烁 ，能满足 电视照明 的技术要 求。三基色冷光源灯常用灯管 ５Ｗ￣ ３ 管 管或８ 管组合 ，由于 提高 了整个灯光系统的稳定性 ，为良好 的灯光效果提供 了可 的功率是５ Ｄ ６Ｗ，通常采用４ 、６
￣
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２１第 期 总 ６ 刊 ０年 十 第３ １ 期月
ＮＯ １ ， ０ ｍｏ ｔ ｌ ３ ． ２ １ ｎ ｈｙＮ０ ６ ０ １
离子等新光源灯具逐渐投入到 电视照明 中使用 。其中，Ｌ Ｄ 主光 ，否 则会使脸 瘦 的人显 得更加 消瘦 ；过斜 的主 光照在 Ｅ 灯具 、Ｌ Ｄ大屏幕 、Ｌ Ｄ Ｅ Ｅ 彩幕 在各类大中型晚会中已经大量 人脸 不适 当的一 面 ，会使人 物面部 显得不 均匀 ；太硬 的 主 使用 。相对于传 统灯 具加色纸 的模 式 ，Ｌ Ｄ灯具的色彩大幅 光会 使人脸 部产 生黑 眼圈 ，皱纹 更加突 出 。对面部 较窄 的 Ｅ 提 升了现 场效 果 ，给 电视晚 会带来 更高 的视 觉感受 。目前 人 ，在人 脸稍近 正面 的一侧 布低 主光 ， 弱 布光明 暗对 比 减 也有Ｌ Ｄ灯作为新闻演播室灯光运用的案例 ，相信 随着灯具 度 ；对面 部较宽 的人 ，则在 人脸 的一侧使 用较 硬的 主光 ， Ｅ 技 术的 进步和 性能 的提高 ，将来 新闻演 播室灯 光设 备会有 加 强布光 明暗对 比度 。严格 避免面 光产 生夹板 光 ，否则 ，
浅析全媒体演播室的布光与调试——以长沙广播电视集团全媒体演播室为例
随着演播室技术的飞速发展以及电视节目的不断创新，全媒体互动式全景演播室（以下简称“全媒体演播室”）逐渐成为主流，成为演播室发展的重要形态。
不同于传统演播室，全媒体演播室是从多个单一演播室形态发展起来的演播室节目制作与管理模式，融入了室内装修设计、舞美灯光设计、新闻主播背景大屏、多屏拼接、全媒体内容聚合呈现、虚实结合制作技术、智能交互控制等技术手段和形态。
全媒体演播室的布光方式与传统演播室也有很大的区别。
传统演播室是针对单一人物进行造型，针对单一区域进行环境营造，而全媒体演播室的布光方式需全场均匀分布和固定轨加滑轨杆控制方式进行灵活布光，更注重演播室的舞美主题表达、节目互动氛围营造等。
笔者以长沙广播电视集团700 ㎡全媒体演播室为例，探讨全媒体演播室的布光与调试。
1 全媒体演播室的布光设计1.1 三点布光法凸显人物造型全媒体演播室的节目形式以新闻直播类节目为主。
【摘 要】 以长沙广播电视集团700 ㎡全媒体演播室为例，阐述全媒体演播室的布光设计、灯光调试以及光效检查需要注 意的问题，为同类演播室的布光设计提供一定的借鉴和参考。
【关键词】 全媒体演播室；布光设计；灯光调试；新闻直播节目；光比；照度；摄像机位文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2020.08.001Lighting and Debugging of All-media Studio- Taking Changsha Radio and Television Group's All-media Studio as an ExampleZHOU Hao, CUI Yan(Changsha Radio and Television Group, Changsha Hunan 410116, China)【Abstract】Taking the 700 ㎡ all-media studio of Changsha Radio and Television Group as an example, this article elaborates on the lighting design, lighting debugging and light effect inspection of the all-media studio, and provides a certain reference for the lighting design of similar studios.【Key Words】all-media studio; lighting design; lighting debugging; live news program; light ratio; illuminance; camera position新闻直播类节目常见的是单人、双人新闻播报方式，布光主要以凸显单人、双人主播人物造型为首要目的。
探析电视台演播室的灯光技术
探析电视台演播室的灯光技术电视台演播室的灯光技术在电视节目的制作中扮演着至关重要的角色，它不仅可以提高影像质量，增加节目的观赏性，还可以为演员和主持人营造出最佳的舞台效果。
本文将探析电视台演播室的灯光技术，从灯光的分类、设计原则、布光技术和控制系统等方面进行深入解读。
一、灯光的分类在电视台演播室中，常见的灯光分类包括主灯、辅助灯和特殊效果灯。
主灯通常采用大功率的灯具，用于照亮主持人和演员，使其面部光线柔和均匀，不出现阴影。
辅助灯则用于突出、补充或加强某些画面的效果，通常用于背景的照明或特定道具的照明。
特殊效果灯则用于营造特殊的氛围或效果，如彩色调节灯、投影灯等。
二、设计原则在电视台演播室的灯光设计中，需要遵循一些基本原则。
首先是舒适性原则，即要保证演员和工作人员在灯光下工作时感到舒适，不受强烈的光线刺激。
其次是适度原则，即灯光亮度和色温要适度，既能满足画面的需要，又不至于过于刺眼。
还需要考虑节能环保原则和安全稳定原则，确保灯光设计符合国家的能源节约政策，并保证安全可靠。
三、布光技术电视台演播室的灯光设计需要采用一定的布光技术，以确保画面效果达到最佳状态。
常用的布光技术包括主光、填光、背景光和特效光。
主光用于照亮演员的面部，使其面部光线柔和均匀，可以减少皱纹和瑕疵的显现，填光则用于补充主光的不足，背景光则用于照亮演播室的背景，增加画面的层次感，而特效光则用于营造特殊的氛围或效果。
四、控制系统在电视台演播室的灯光设计中，还需要配备一套完善的控制系统，用于调节、控制和管理灯光的亮度、色温和色彩，从而实现画面效果的精细调控。
常用的控制系统包括DMX 控制系统、智能照明系统和触摸屏控制系统。
这些控制系统可以实现对单个灯具或整个灯光系统的精确控制，确保画面效果达到最佳状态。
演播室对灯光的要求
演播室对灯光的要求演播室对灯光的要求实质上是体现电视设备，特别是摄像机对灯光的要求。
第一，色温要稳定，即灯的稳定性要好。
无论是单个灯或同种灯，在使用中，色温不应有明显变化。
包括从时间上、电压稳定性两方面因素。
第二，色温要单一，原则上只能用一种光源。
在选灯时只要注意灯泡的品种和每个灯性能上的差异不要太大就可以了。
1.布光技巧运用灯光的技巧，由初步掌握到运用较好，要经过四个阶段。
第一阶段多是围绕如何满足电视设备的要求，如：照度基准、色温容差、亮度对比（光比）、不光滑程度（差异在10%以内）等，然后再考虑所需光源的配备和灯位分布等；第二阶段开始注意画面质量，如：图像是否明快、影子处理的怎样等。
通常是要千方百计地消除影子，然后，有时又要设法加以利用，以显示主题感或面部质感等；第三阶段属于表现手法的提高，如：利用灯光模仿自然界的不同季节、气候、场所、时刻和各种环境气氛等。
通过这些达到衬托人物心理状态、抒发感情的目的；第四阶段是尽量利用技术手法，产生一些艺术效果，节省灯光、能源等的尝试。
如：利用图像信号可以改变黑电平和g校正电路等参数的办法，在普通自然光下（利用黄昏）制造夜景气氛，利用改变彩色矩阵电路的参数得到不同色度校正，色调变化或产生幻想的艺术效果等。
在这几个阶段的发展过程中，当前两个阶段的基础就可以利用下述六个基本技法，通过相互组合进行创作。
a.基本光（或称底光）全面无死角的照明。
从地面起1.5米高处的水平面上各点都能得到均匀的照度（平均照度500lx以上），常使用平光灯从多方、照射铺底。
b.主光有明确的方向性，对准被摄主体用光。
着眼点在于表现主体表面凹凸的形态和质感。
为了防止使用聚光灯产生不必要的影子，往往以斜射为好，角度以偏离摄像机光轴水平35°角和垂直30°角最好。
使人物面孔得到1000lx的照度。
当被摄主体为两人时，可使用两台聚光灯交叉投射。
人物再多时，则可用远摄大功率聚光灯（聚光灯2-2000W），保证面孔得到1000lx 照度。
谈电视演播室的灯光照度
ＣＣＤ式 的摄像 机 的灵 敏度 大 大提 高 ， 在松 下 、 现 索 求 ， 能 在镜 头焦 距 范 围 内调 焦 方便 ， 比较 合适 又 是 尼、 日立 、 池上 三ｃｃ Ｄ数字 摄像 机 灵敏 度 都 为照 度 的 。 于大 中型演播 室 ， 对 景深要 求 大 ， 但摄 像 机镜 头
还 景 光圈 、 景深 、 对光 的要求 也 是不 同 的 。 以前 演播 室 中使 用 的摄 距 ， 与光 圈的大 小 ， 物 的远近 有关 。
Hale Waihona Puke 像 机 是 摄像 管 式 的摄像 机 ， 敏 度低 ， 灵 因而对 光 的 物距 、 焦距 存 在一 定 的关 系 ： 圈 愈 大 ， 深愈 小 ； 光 景 照 度 要 求 高 。 通 常 要 求 演 播 室 内 景 物 照 度 为 物距 愈大 ， 景深 越大 ； 焦距 愈 大 ， 深愈 小 。在我多 景
２ ０１， ０ ０ 对应光 圈 为４ ｘ 左右 。
年 的灯 光实 践过 程 中 ，认 为光 圈选 择４０ ．是较 为合
现在 我 国各 级 专业 电视 台已普 遍 使 用 了先 进 适 的。对 于小 型演 播室 ， 以主持人 近景 图像 为主 的
的ＣＣ Ｄ式 摄 像 机 。与 管 式 摄像 机 最 大 的不 同是 ， 拍摄 ， 摄像 机光 圈选 择４０ 既能 满 足一 般 景物 的要 ．，
演 播 室降 低光 的照 度 ， 功率 灯 具 的 使用 ， 小 具 如果按 照 照度来 设 计灯光 系统 ， 可节 约大 量 的资金
有 下列 意义 ：１ 可 大大 改善播 音员 的工 作环 境 。 （） 播 投入 。 灯光 照度 降低 ， 灯具 由大 功率 改为 小功率 ， 所 音 员 在强 光 下工 作 ， 造成 炫 目等不 适 应 的感 觉 ， 需 电缆 也 由大功 率 改变 为小功 率 ， 会 可减 少投 资。 同
浅谈电视演播室灯光设计的阴影处理
式 ，及 电视 观众 的欣赏趣 味 ，都 对 电视 灯光有 着特殊 的要
电视 灯光的运 用就要 在照 明的小光 比的范 围内 ，调 整修饰 求。要想获 得良好 的 电视 画面 ，电视灯 光工作 者就要 在限
空间内景物阴影的对比层次，适应和满足摄像机的技术要 定的条件下 ，调节明暗光比影调 ， 控制和消除 阴影 。
小 ，光照的 灵敏度 也随之 略有降低 ，但是 技术 指标要
『 光设 计 的 实 际应 用 中 ，光 线 影 调 的处 理 规 律 就 有了 提高 。为了保 障高清 电视的 图像质 量 ，高 清摄像
的光 比阴影 明显 ，较小 的光 比阴影 暗淡 ，无光 比 进行 了优化 的出厂设 置 ，即根据 普遍的 光照良 好的情
式 。不同于 戏剧舞 台 ，其人 物表演 的范围 是开放 式的 。对 活动产 生的阴影 。人最 能传情达 意的重 要部位 是面孔 。面
于所 拍摄的 人物主体 来说 ，有面 对面式 、双排外 向式 、圆 孔成 为 布 光的 主 要表 达 对象 。人 的面 孔 是球 面 状 的立 体 形 会谈式 、主宾 中心式等 类型 。因此 ，摄 像机 及摇臂摄 像 的形态 。在正 常的照 明过程 中 ，它产 生阴影 的部位 也是有 机 的使用都 是多角 度不 同高度的架 设 。所 得到 的电视画 面 规律的 ，常常是 在鼻 子的两侧 、下面 ，下颌 边缘和面 颊两
到 地 上的投 影就 短 ，光 源位置 低则物 体落 到地 上
长 。它们之 间存在 着一 定的 比例关 系 ，正 是阴 影
衬托 出光线 的明 亮。
，
１电视灯 光设 计 的有 关特性 和要 求
１１摄 像机 技 术要求 的变 化 ．
现代 科技在 不断 进步 ，彩色 电视 摄像 机的功 能也
浅析演播室内摄像灯光对图像质量的影响
浅析演播室内摄像灯光对图像质量的影响摘要：文章利用演播室内摄像灯光的相关理论，分析了演播室内摄像灯光对图像质量的影响。
研究结果表明，演播室内摄像灯光技术的提高对图像质量品质的提升具有重要的意义和应用价值。
关键词：演播室；摄像灯光；图像质量随着数字网络技术的迅猛发展，在众多新闻传媒的方式中电视可以在二维的屏幕上显示三维的空间，这无疑是电视技术的一大进步，电视新闻让人们了解大千世界，进而来表达新闻的主题、抒发人们内心的情感来阐述人类思维的哲理，这些都通过新闻技术人员在新闻制作播出的日常工作中将它们通过画面的形式体现出来，其中电视新闻演播室的艺术质量的优劣，不仅体现出节目制作者的艺术业务素质，也会体现出作为电视台的权威性和政治严肃性，如何通过电视这种媒介特别是播报画面来提升整体新闻的综合价值才是关键，这也是活跃在新闻制作播出第一线的工程技术人员不断努力追求的目标。
因此本文转换思路从以下几个方面来进行研究：①介绍了演播室内摄像灯光对工作的重要因素；②分析了演播室内摄像灯光对图像质量的决定作用；③对演播室内摄像灯光对图像质量影响因素的总结。
1 演播室内摄像灯光对工作的重要因素演播室是指利用光和声进行空间艺术创作的场所是电视节目制作的重要基地，除了录制声音之外，还要摄录图像。
演播室分为大型演播室、中型演播室和小型演播室三种。
对于演播室内对摄像灯光的要求主要有以下几方面：首先是演播室的照度按摄像机标准图像的规范要求1500～2000IX，但是编辑及其后期制作机房的照度反差若处理不好很容易使摄像机输出的视频信号达不到广播级的要求，或者即使播音员的图像满足要求但是背景仍然会模糊不清。
其次是编辑用房的照明对于光源色温和显色指数没有要求，但是电视摄像要求照明色温为 3 200 K，显色指数在85以上。
再次是演播室内的摄像灯光应该只感觉到正常的亮度而不应有刺眼的眩光，也就是说，在工作人员正常工作和平视时都看不到刺眼的光源。
演播室灯光运用方案
演播室灯光运用方案一、整体思路。
咱们搞演播室的灯光啊，就像是给舞台上的演员或者主持人化妆一样，得把每个角落都照顾到，让整个画面看起来那叫一个赏心悦目。
二、基础照明。
1. 环境光。
首先呢，得有个均匀的环境光，就像咱们家里客厅的大灯一样，把整个演播室都给照亮咯。
这时候可以用一些柔光灯，从天花板上均匀地往下打光。
这样做的好处是，能让演播室里没有那种特别黑的死角，而且光线比较柔和，不会刺眼睛。
就好比你走进一个温馨的房间，到处都是那种柔和的光线，让人感觉很舒服。
2. 背景光。
背景光也很重要啊，它就像是给背景墙穿上了一件漂亮的衣服。
如果背景是一块幕布，那我们可以在幕布后面或者旁边放一些灯，把背景打得亮亮堂堂的。
要是背景有一些装饰或者道具，通过背景光的照射，就能让它们更加突出。
比如说，你有一个很精致的花瓶在背景那里，背景光一打，哇塞，那花瓶就像在闪闪发光一样，瞬间就吸引观众的目光了。
三、人物照明。
1. 主光。
主光呢，就像是舞台上的主角光环。
这是打在主持人或者演员脸上最重要的光。
一般来说，我们把主光放在人物的前侧方，大概45度角的位置比较合适。
这样打出来的光，能让人物的脸部有立体感，有阴影的地方就有层次感。
就像你看那些时尚杂志上的模特照片，脸看起来特别立体，就是主光的功劳。
而且主光的强度要合适，如果太亮了，那人物的脸就像被烤焦了一样，白花花的一片，啥细节都没了；要是太暗呢，又看不清楚脸，那就不行咯。
2. 辅光。
辅光就像是主光的小跟班，它的作用是补充主光留下的阴影部分。
你想啊，主光打在脸上有阴影，辅光就来把这些阴影稍微照亮一点，让整个脸看起来更柔和、更自然。
辅光的强度要比主光弱一些，不然就会抢了主光的风头。
这就好比在一个团队里，主角要突出，但配角也很重要，要恰到好处地配合主角。
我们可以把辅光放在主光的另一侧，这样就能很好地平衡脸部的光线了。
3. 轮廓光。
轮廓光可是个很酷炫的东西。
它是从人物的后方或者侧后方打过来的，主要是为了把人物从背景中分离出来，让人物看起来像是自带光环一样。
浅谈影视灯光照明的设计原则及布光技巧
浅谈影视灯光照明的设计原则及布光技巧来源：中国弱电网影视灯光大致分为电影灯光照明和电视节目灯光照明，其特点是多讲求还原客观自然光效，多追求光效真实性、合理性，布光时多考虑摄录设备与光源的协调性。
1、电影灯光照明电影灯光照明分为外景灯光照明和室内灯光照明。
外景灯光照明一般要尊重自然光线的规律，尽量重现或适度补充自然光效；室内灯光照明则要求充分考虑感光材料的特性，依据胶片种类和感光度的不同使用照度和色温适度的灯具。
所选用的灯具以传统灯具为主，但功率相对较大，光源色温较高。
同时还要注意感光材料的宽容度，严格控制光比。
2、电视节目灯光照明电视节目灯光照明主要分为影视剧照明、演播室照明和电视新闻外景照明等方面。
（1）影视剧照明影视剧照明同电影灯光照明比较接近，不同的是摄像机对于照度的适应范围要弱，但对色温的适应性要比胶片好一些。
（2）演播室照明演播室照明作为特殊的塑型光效有着它自身的特点，即在确定布光方案前，要详细了解所用摄录设备的性能特点，并对播音员的面部特征作分析研究，同时还要考虑其他造型手段（如发式、服装面料和颜色等）对人物造型的影响，以便通过布光达到理想的画面效果。
背景光的亮度要低于人物光，与人物光的比例宜在1:1.5至1:2之间。
在布光时要尽可能减少阴影，把多余的光控制在播音员背后。
在色彩运用上不要过深、过杂，宜用浅色调或中性色，色彩过重会影响播音员的服饰和形象，造成喧宾夺主。
还要根据男女播音员的脸部特征，确定主光灯位。
若两人的脸型差异较大，需分别设定主光，灯位的高低、角度要依人物脸型确定。
主光是人物造型的主要光源，是塑造人物形象、体现人物轮廓和肤色气质的光，灯的方位角度要依据人物的面向和脸部特征而定。
一般情况下，主光灯在播音员面向一边。
布光中女播音员的灯位不宜过高或过侧，主光的位置一般在平行度的30°~50°，高度以坐姿时鼻影再偏下一点为佳。
一般辅助光的影子不要过鼻梁，避免蝴蝶型鼻影，亮度与主光亮度的比例以2:1至2:1.5为宜。
广电中心演播室的灯光技术探讨_演播室灯光
广电中心演播室的灯光技术探讨_演播室灯光摘要]】广播电视中心演播室灯光技术是广播电视工程的重要组成部分，在广播电视节目的制作、播放中特别重要，本文主要阐述了电视照明的电光源、要求、性能指标，电视照明灯具，演播室灯具、电气调光设备、演播室灯光的技术、布光、调光的系统调试等技术问题。
关键词】广播电视中心；演播室；灯光技术电视照明电光源的要求。
色温匀称稳定，显色性良好，调光转变工作电压，色和气显色指数也能稳定；发光亮度高，并光通量稳定，效率较高，热耗散低；电光源电路简洁，瞬间重新点亮。
电视照明电光源的性能指标。
主要有额定电压和电流、额定功率、光通量和发光效率、色温、显色性、全寿命和有效寿命。
电视照明灯具。
分为热辐射光源、气体放电光源和激光等类型。
广播电视中心演播室灯光技术是广播电视工程的重要组成部分，在广播电视节目的制作、播放中特别重要，广播电视中心演播室必需重视此项工作。
1、广播电视中心演播室的灯具灯具是固定电光源通过肯定的光学结构对其放射光线的方向和性质进行操纵的器具，它的作用是支撑光源，对光源的出射光线进行操纵，实现光量的重新安排，对光束范围和光线软硬性质的操纵。
通常它可分为聚光型灯具和散光型灯具。
前者是硬光型灯具，一般在内景照明中使用，如摄影室和演播室等，能模拟无XX彩遮挡的阳光直射大地的日光效果，其灯具的投射光斑集中、亮度高，边缘轮廓清楚、其大小能调整，光线的方向性强，方易操纵，可把被摄物出现明显的阴影，照明时可做主光、逆光、造型光和效果光。
后者是柔光型灯具，效果象阴天的天空散射光，灯具投射的光斑发散，亮度低，边缘成像模糊，散射面积大，光线无指定方向，能减弱硬光型灯具形成的阴影，掩饰物体外表的起伏和缺陷。
照明时一般作帮助光、基础光和背景光。
2、广播电视中心的电气调光设备灯光操纵器材是对灯具发射的灯光的投射方向与范围、光线软硬和色温等性质进行二次操纵的器材。
有挡光板、反光器材、柔光器材、色温滤色纸和专用调光器材。
浅谈新闻演播室灯光布置艺术
152科技咨询导报Sc i en ce a nd Te ch n ol og y Co ns ul t i ng Her al d 2006N O .08Sci enc e a nd Te ch no l o gy C on su l t i n g Her al d 学术论坛科技咨询导报1前言电视台在制作新闻时新闻演播室灯光的好坏直接影响到播音员或主持人的整体形象从而影响到整档新闻的效果播音员的造型离不开灯光的布局画面则离不开背景及相关的配合布光即以不同的灯具布置出不同的光线以实现不同的人物造型播音员化了妆服饰得体再经过灯光造型从而获得美观端庄大方的电视形象因此布置好新闻演播室的灯光显得非常重要只有灯光布置正确了才能起到画龙点睛的效果灯光如果布置错误不仅不能起到应有的效果而且会破坏画面整体的美感2新闻演播室灯光布置程序布光程序一般有三种即先布人物光后布背景光再布修饰光也可先布背景光后布人物修饰光的根据各人的习惯但不管你先布哪个光布光时要把多余的光遮掉避免相互干扰如布背景光时要避开或修掉因布背景光而照射到播音员处的余光不然会影响下一步的人物造型通常布置背景光在景物的两侧正面或反面上下天地排式布光灯的移动范围可根据景物的结构内容而定光比也因景而定有的背景本身配备发光体有些景物的结构较复杂并有凸凹的立体面这就需要在布光时既要体现景物的特色还要考虑由于灯光的照射产生的阴景影响舞美效果布光时可采用分别照明即先布面后布点利用光比淡色调突出景物的层次背景光的亮度要低于人物光与人物光的比例宜在1:1.5~1:2之间总之布背景光时尽可能减少阴影把多余的光控制在播音员背后在色彩运用上不要过深过杂宜浅色调或中性灰色彩过重会影响播音员的服饰和形象造成喧宾夺主3新闻演播室的灯光布置存在的问题目前,在许多地方的电视台新闻演播室的灯光布置主要存在以下几个方面的问题3.1灯火通明型我们常常看到在一些地方演播室新闻一开机拍摄室内灯光就被全部打开凡是能亮的基本上都亮了毫无轻重缓急之分室内光线显得杂乱无章这样的光线一经投射到播音员身上就会产生一条条阴影此外由于室内光源过多就会在播音员眼中形成不同的光点这样拍出的画面让人感觉播音员的双眼黯然失神3.2左右对称型左右对称在新闻演播室的灯光布置实践中也是经常看到的不可否认对称是可以产生美感的但用在新闻演播室的灯光布置中却是不可取的因为灯光的对称布置会在播音员的鼻尖颈部下领两侧形成阴影区产生的画面效果就是脸部变长变宽鼻子下领变尖视觉形象显然不佳3.3亮度一致型这也是在新闻演播室的灯光布置中经常出现的一个问题所谓亮度一致就是在演播室中无论是主光辅光侧光还是修饰光等等其产生的亮度比都是1:1:1:1这样的光线产生的画面效果就是缺乏层次感播音员的脸部显得呆板没有活力当光线较强时由于播音员脸部化妆品的作用产生反射,脸部惨白一片视觉效果不佳地方电视台新闻演播室的灯光布置存在的问题多种多样上面总结的3种类型是在诸多问题中最为常见的几种4三点布光法那么正确的布光方法是什么?这里介绍一种最简单实用的布光方法三点布光法所谓三点布光就是采用主光辅助光逆光配置而成的基本布光方法主光用于被摄主体照明辅助光用于减弱主光所投射的生硬阴影和表达出阴暗面的细节逆光则可以提高画面的清晰度和纵深感具体布光方法为主光配置在偏离摄像机镜头轴线20到60的位置上辅助光位于主光另一侧光的亮度低于主光逆光在另外一侧其垂直角度不宜太大或太小在实际操作中我们不但要对光位进行合理的选择而且要控制好各自的亮度三点照明中任何一点不恰当的亮度都会引起被摄对象的外观发生变化合适的亮度比例如表所示上面介绍的三点布光是人物造型区最基本的光源如果人物造型区后有背景区则考虑应用背景光背景光的运用则要求分布均匀亮度应和辅助光相等如果要加强人物造型区的美感则考虑应用修饰光如发型光眼神光等最常用的是眼神光眼神光应位于摄像机一侧较高位置光源应用柔光纸覆盖亮度也等于辅助光眼神光应尽量做到在眼球上只产生一个光斑为好对于特殊人物造型则要考虑在三点布光的基础上,加以灵活调整例如对于女性一般采用软光正面照射主光不能过于陡斜否则眼窝会变黑眼睛下面的松驰肌肉会显得突出如果采用低角度的顺侧主光柔和照射,再用柔和光作水平角度的面光就可以给人一种柔和的美感在人物背后两侧加一个双逆光可以使女性的发型显得醒目可为人物增添丰彩如果需要还可以在人物腰部角度位置添加一只小功率的柔和光,用来消除由于正常布光所产生的影子和造型但这个光不能太亮而男性则应使用稍微陡斜的照明角度来增强造型效果和增添男人气质男性照明的垂直角度要比女性陡些水平方向要比女性侧些,主辅光的明暗对比度要大些逆光要稍弱点并很少采用双逆光特别是对于秃顶或头发稀少的更应如此如果播音员戴眼镜这时就不能用正面光应选择45以上的偏斜主光拍摄角度要低防止环境光映在镜片上5.结语综上所述电视是一门集图像声音化妆灯光等各种手段为一体的综合艺术布光方法千变万化美观简洁实用为新闻演播室布光的最高准则三点布光法不失为一种好的布光方法把整个表演区分成若干个局部各自进行三点布光使每个位置都有专用的主光辅助光逆光照明形成整体的多主光多辅助光多逆光这种简单明了的方法提供的照明质量是最高的参考文献1]林国艺.小型演播室的灯光和摄像技术.广播与电视技术,2003(10).2]徐学波,叶冬梅.三基色柔光灯在新闻演播室中的应用.广播与电视技术,2002(8).3]朱春明.电视灯光设计思路.广播与电视技术,2000(3).4]罗蕴军.浅谈电视摄像的画面构图.广播电视与制作,2003(6).浅谈新闻演播室灯光布置艺术麦运理阳江广播电视台电视中心技术部广东阳江529500摘要:播音员或主持人的化妆造型及出镜效果在很大程度上与新闻演播室的布光和舞美背景的制作及烘托处理有关本文分析了新闻演播室的灯光布置存在的问题着重介绍了一种最简单实用的布光方法三点布光法关键词:新闻演播室灯光布置艺术中图分类号:G 21文献标识码:A 文章编号1673-0534(2006)08(a)-0152-01。
浅析灯光技术在电视台演播室的运用
浅析灯光技术在电视台演播室的运用摘要：相较于以前，电视台演播室的灯光效果有了质的提升，这主要得益于灯光技术的应用。
通过灯光布设以及先进灯光技术的应用，大大提高啦电视台演播室的节目呈现效果。
本文先分析电视台演播室的视频系统，并在此基础上就演播室的灯光技术应用，谈一下个人的观点与认识，以供参考。
关键词：电视台；演播室；灯光技术；运用随着电视媒体行业的快速发展，电视台演播室大多使用了灯光技术，不仅可以满足摄像要求，而且能够提升演播室的照度品质。
在演播室，由于机位以及拍摄角度多，因此呈现出来的效果也具有多面性，任何角度均可作为一个背景。
以央视《星光大道》为例，其演播室内的背景就可以呈现出多样性，这有利于节目效果的呈现。
1.电视台演播室视频系统通过科学合理地运用灯光技术，有利于在舞台上呈现出完美的节目视觉效果。
然而，电视台演播室与舞台又存在一定的差异，比如演出空间有限，这就要求必须进行合理布局，设计出更加出彩的演播室灯光效果，技术人员应当对此不断的探索和思考，从熟悉电视台演播室的视频系统开始。
（一）调试视频第一，白色平衡调整。
为尽可能还原拍摄视频图象，摄像机显像以白色作为基准，对其白色平衡值进行调整。
在图象传输过程中，色度或者色差为零。
一般而言，电视台演播室内照明灯光色温保持在3200K左右，摄像机白色平衡调整时滤色片也要进行相应的转换。
第二，黑色平衡调整。
摄像机无光线进入时，绿色、红色以及蓝色输出电平就是黑色电平。
当绿、红、蓝三路电平不平衡或者不相等时，“黑色”画面就会带有绿色、红色。
实践中需主要调整黑色平衡，以确保相机黑色电平输出的上述三种颜色一致，否则会影响电视节目的播放色彩效果和层次感。
第三，通过自动拐点的启动来实现前后聚焦的调整。
电视台演播室内的摄像机具有动态范围，基于自动拐点电路的设置来提高拍摄对比度。
在自动拐点电路中布设拐点，根据光线进入情况进行自动调节，以此来实现摄像机动态范围的增强，提高画面亮度及其层次感。
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演播室电视灯光浅析
演播室电视灯光浅析照明是一种很难捉摸的艺术，作为灯光设计，在对所制作的节目进行灯光设计布局，能够按照剧情的要求和创作意图，依靠照明器械进行场景的复现、人物刻划、气氛渲染、空间展示。
灯光师往往遵循三种主要方法一种是经验法，既移动灯光进行反复试验，直到获得满意结果。
但这种方法费时费力，需要耐心，而且多是失败之作。
其次是机械的常规法，这种方法是按常规的方式把灯光安排在一定位置来照明被摄对象，这种方法从技术说是很成功的，但产生的画面千篇一律缺乏吸引人的魅力。
第三种是有创造性的分析法，是在真正理解了光的性能的基础上有步骤地构成照明处理，创造性地运用光来准确地达到所追求的效果。
因此作为灯光设计人员应有极丰富的想象力和构思能力，有较好的文化修养，了解人在生活中的喜、怒、哀、乐，识得人间万象。
并要研究人的心理学；人际关系学；人的视觉心理、视觉生理在光色下的反应。
并且还要研究观众的观赏心理的反映规律和生理反映规律。
一、灯位的确定灯光师在布光时,要用相当多的时间调整灯具的角度,也就是调整光的方向，随着角度的变化,被摄人物的外貌逐步地出现细微的变化。
我们实质上是与一个三度空间的场面打交道，不过空间的位置，我们可以以相应的水平和垂直方位予以划定。
为了说明和比较不同方向的光所表现出的不同效果，首先要对光的方向进行数字化的描述，使灯光师之间有共同的语言，又能有足够的准确性及重现的可能性。
因此分别以一个水平的钟面和一个垂直的钟面来做为被摄人物及灯光所处的相对位置如图1—1。
在图中，摄像机是放在水平6点钟和垂直3点种的位置，钟面包含的角度每小时为30度，每分钟为6度。
这种标准对任何灯光的方向名称来说，都是一种简单而明确的标准，任何一。