如果冯婉瑜真被“潜”了
《归来》电影解说文案
《归来》电影解说文案大家好我是XX今天将向大家介绍张艺谋的作品《归来》舞蹈学校的表演马上就要来了丹丹在为一部舞剧而战《红色娘子军》的主角吴清华刻苦训练在这个关键时刻领导把她叫到办公室她的母亲已经在那里等着了他们被告知陆焉识逃跑了陆焉识是冯婉瑜的丈夫丹丹的父亲这位知识分子几年前被下放并进行改革到目前为止还没有任何消息当他得知自己成了逃犯时冯婉瑜惊喜但火热的现实让她学会了精准的表情控制她保持沉默听从指示领导让母女俩做个声明绝不窝藏逃犯丹丹不假思索必须配合冯婉瑜先是沉默还是在领导恐吓下女儿的埋怨中开了口丹丹隐约感觉到母亲会去见陆焉识在她心中吴清华是闪光的神明父亲则是航脏的敌人她一再提醒母亲不要做傻事“你可不能去见他”她的热情最终还是被泼了冷水尽管丹丹跳得更好组织还是决定让另一个女孩扮演吴清华原因正出在她那“肮脏的父亲”身上丹丹一颗红心天地可鉴怎奈受制于这躲不开的出身她悲痛欲绝不知如何是好如丧家犬般的陆焉识一直在等机会见见亲人一个雨天躲开监视人员溜进了自家楼道里他在门前不敢用力敲门冯婉瑜听出了这虚弱敲击声里包含着的急切她确定门外就是与她分别十多年的丈夫但她不敢靠近这短短几米距离薄薄的门板隔开的是两种截然不同的身份突破这样的阻隔意味着选择成为“永远正确的集体”的敌人身心并将遭受无情的摧毁冯婉瑜犹豫了她透过窗帘缝隙看到了目光如矩的哨兵也看到了女儿丹丹的身影她知道这一晚她是见不到丈夫了在眼眶中悄然酝酿的眼泪终于还是落了下来门外的陆焉识眼见没人开门便俯下身子去看门缝走上楼的丹丹厉声询问陆焉识匆忙下楼丹丹似乎看出了端倪追了过去陆焉识拉下口罩父女相见却是一副冷酷的景象丹丹拒不认这个父亲她六神无主全身因恐惧而颤抖这时楼下传来了一阵人声陆焉识让丹丹转告母亲第二天上午八点在火车站天桥见面随机匆忙逃逸旋即折返陆焉识通过门缝传递给妻子一张字条亲自邀请她赴第二日的天桥之约丹丹犹豫再三去向哨兵报告了陆焉识的行踪她对陆焉识毫无感情可言这番报告甚至可以算作立功能帮她重新争取到吴清华一角回到家她看见母亲正在蒸馒头她知晓母亲铁了心要去见陆焉识她堵在门口坚决捍卫自己的立场等她一觉醒来发现母亲已经带着铺盖和吃食离开了丹丹追了出去母亲先一步到了天桥火车站人员密集陆焉识与冯婉瑜始终找不到彼此眼看约定的时间已过陆焉识走出藏身之所他大声呼喊妻子的名字冯婉瑜在天桥上终于看到了丈夫的身影但一并进入她视野的还有早就埋伏好的纠察人员他们往陆焉识的方向跑去局势迫在眉睫冯婉瑜顾不上自己的立场陆焉识闻讯冲上天桥身后的纠察队紧追不舍冯婉瑜想跑去与陆焉识相聚但遭到了纠察队的阻拦陆焉识最终还是被抓离开冯文瑜被重重的摔在地上丹丹心心念念的吴清华一角还是被夺走了她的母亲也缺席了她的演出这一年是1974年三年后一列火车带着陆焉识回到了家乡提前收到通知的丹丹过去迎接此时的她不再痴迷于那虚无缥缈的信仰她从舞蹈学校毕业放弃了舞蹈生涯成为了一名纺织厂工人她不无愧疚地面对着自己的父亲父亲回她以宽容的笑容和无数对父女一样他们恢复了正常的相处模式一个时代一段梦魔似乎真的过去了丹丹把陆焉识带去了工厂宿舍并没有把父亲归来的消息告知母亲她满腹心事似乎在隐瞒什么陆焉识顾不上那么多急匆匆独自回了家再回到上海再回到家的附近这里已经变化了景致高亢的高音喇叭被不紧不慢的叫卖声取代冬天的街道上铺满落叶冷清的多寂廖的多陆焉识的心中却是火热的这一次他可以走进那扇门了他上了楼来到那扇门前他不紧不慢的敲击门开了它一直是虚掩着的屋内没有人门内侧贴着写有“不要锁门”字样的纸条陆焉识到处查看那张塞进门缝的纸片压在玻璃台面下被妻子精心收藏着久违的家那一个个陌生又熟悉的细节让陆焉识无比感慨他静静坐着在等妻子回家门被推开了近二十年的夫妻终于见面了但冯婉瑜的反应却令陆焉识颇为不解她态度和善并无激动的情绪仿佛是在招呼一个不远不近的朋友还没等陆焉识搞明白状况冯婉瑜的脸色变了她称呼陆焉识为方师傅并驱逐他离开冯婉瑜态度严厉陆焉识虽不解也只能临时搬出居委会得知情况积极上门做冯婉瑜的工作无奈冯婉瑜一口咬定眼前这个人不是自己的丈夫是方师傅打听得知方师傅是当年居委会主任冯婉瑜为了陆焉识的事情找过他很多次无奈之下居委会只好安排马路对面一间小屋子让陆焉识先住下丹丹告诉陆焉识冯婉瑜是患上了心因性失忆症第二天早上陆焉识看见冯婉瑜早早就出了门于是跟了过去他们一路到了火车站远远的陆焉识看着冯婉瑜守在出站口等着从西宁来的火车那正是陆焉识下放改造的地方她张望着每一波走下火车的游客打听自己丈夫的下落一直守望到火车站关闭大门“同志，里边还有人吗？”陆焉识想出了一个办法他写了一封信让丹丹送去家里信中称自己五号会到达上海他相信冯婉瑜会去接自己然后安排一场重逢的戏码或能帮助她恢复记忆收到信件冯婉瑜很激动转日就是五号她准备好一个名牌一大早便去了火车站一到站陆焉识在人群的最后出站一出站望眼欲穿的冯婉瑜却依旧认不出她陆焉识无比失落...一旁偷看的丹丹也是万分惆怅这一计划失败了陆焉识转道去问医生如何治疗这种疾病医生向他介绍了西方的精神分析疗法大抵是用一些与他们的过往经历联系紧密的物件尝试唤醒记忆陆焉识便吩咐丹丹搬来家里的相册没曾想丹丹早把陆焉识的相片给毁了于是他又去找老同学帮忙老同学找出一张四人合影带着这张照片丹丹尝试帮助母亲寻找记忆这次尝试同样是以失败告终冯婉瑜认出了照片中那个风华正茂的年轻人却认不出眼前满面沧桑的丈夫不管刮风下雨每个月的五号早晨冯婉瑜都会早早起床去火车站守着爱人归来那封信里没有写明月份那就成了每个月的五号五号是冯婉瑜的节日她因相信会在这一天迎回丈夫而幸福在一个月的其它日子里她因期待迎回丈夫的这一天的到来而幸福这封信这可悲的心因性失忆症竟组合成了奇异的形态开出了苦涩又动人的一朵花来又一个五号到来冯婉瑜等待了一天后照例回家陆焉识有了新主意他进入家中在钢琴前端坐他想用音乐唤醒妻子记忆他估摸着冯婉瑜正在（往）楼上走他开始按下琴键一段熟悉的旋律从他那伤痕满布的手指间躺出抵达了冯婉瑜的耳膜潜意识是不会骗人的冯婉瑜几乎产生了条件反射她颤抖着走进屋子她看到熟悉的背影这声与画的刺激让她泪如雨下她走上去触碰陆焉识的肩膀两人相拥而泣只是这样的清醒时刻实在是太短暂缺少了密集的信号刺激冯婉瑜又忘却了眼前人她一把推开陆焉识美梦结束了陆焉识还是不打算放弃他又想出了新的手段他给家里寄去了一个大箱子箱子太重陆焉识适时出现成了一帮冯婉瑜搬箱子的同志打开箱子里面是成捆的未寄出的信件都是陆焉识写给冯婉瑜的写信条件艰苦字迹模糊眼睛不好的冯婉瑜便请求眼前这位同志帮忙念信这是陆焉识要的结果念完这些信是大工程所以陆焉识有了频繁拜访的理由过了几天后他有了新的担忧他怕冯婉瑜真的形成了深刻记忆把自己当做“念信的同志”就更难把自己与陆焉识联系上了但比起能够给妻子带来快乐他这点痛苦实在不算什么他灵机一动开始新写一些信偷偷塞进箱子里这批“最新来信”是为了解决现实问题的他让冯婉瑜多出门走走与人多交流陆焉识还让妻子与丹丹和解让丹丹搬回家住三年前那次告发后冯婉瑜再也无法原谅丹丹将她逐出了家门至今她都对女儿怀恨在心陆焉识只是个“读信人”但他的信是能够改变冯婉瑜的丹丹得知母亲原谅了自己开心的搬回了家而陆焉识选择悄悄离开转眼到了春节冯婉瑜已经习惯了每天听“念信同志”念陆焉识的来信这一天他没有来丹丹告诉母亲“念信人”病了冯婉瑜去马路对面的那间小屋为他送去一碗饺子很多年后陆焉识与冯婉瑜都成了更老的老人冯婉瑜还是认不出自己的丈夫五号的节日仍在继续不知从什么时候开始陆焉识从旁观者变身为参与者他准备了一辆能遮风挡雨的三轮车在天蒙蒙亮的时候就守在楼下丹丹也会在这些日子里早早起床为母亲梳妆打扮把母亲送上三轮车陆焉识会用被单帮冯婉瑜裹好腿然后小心的载着她去往火车站在每个月的五号他们都会靠在一起一整天痴痴的望着进站的火车望着人群聚拢又散去手中抓着名牌上面写着“陆焉识”三个大字从一门之隔而不得入到四目相对而不得认《归来》实在讲述的是一则一归不来的故事这部影片最惊人的地方在于它抛出了这样的结论创伤或许是难以抚平的一两纸“结论”实在是安抚不了千万真实的、被损害的人的灵魂我们必须要直面历史任何替代性言说都是虚弱的面目可疑的如果真实存在抚平创伤的可能那只能是借助爱的力量它或许无法完成事实上的圆满但它可以缓解疼痛这部电影没有清楚地标明故事发生的时间但这并不妨碍我们去推测它发生的时间和空间这部作品由张艺谋执导与无数人的回忆形成了默契完成了一篇暗示性的文章这种写作策略可以在情感层面发挥作用这是基于记忆和历史书写极度不对称的事实用夸张的冷色调和暖色调对比电影构建了一个地狱和天堂的场景影片前半部分的饱和度降低暖色调被刺耳的冷色调挤压令人惊讶的是，意思很简单年轻人的无知和自负是动力来完成悲剧叙事对时代悲剧的反思深度不够悲剧的真实部分再次上演被戏剧性的陈述所取代变成“不在场”这是电影《归来》在一定层面上的损失然而，由于下半年灾后创伤的巧妙延伸达到了某种深刻的回归好了今天的电影就到这了感谢你的关注我们下期再见。
电影《归来》情节结构创作特点浅谈
电影《归来》情节结构创作特点浅谈作者：章瑾谭英来源：《电影评介》2015年第02期导演张艺谋2014年的电影作品《归来》，改编自作家严歌苓的小说《陆犯焉识》结局和尾声的部分。
讲述了主人公陆焉识与妻子冯婉瑜多年未见，阴错阳差两人终究与相逢机会失之交臂，等陆焉识再次归来时，患病的冯婉瑜却已认不出他来。
繁华落尽，他们怀着各自强烈而执着的爱，在等待中一起慢慢变老的故事。
本文着眼于分析影片《归来》的情节结构的创作特点，着力于抽丝剥茧，缕出导演的创作意图、影片的发展脉络和人性刻画。
“情节”一词来源于戏剧。
亚里士多德曾提出“情节是事件的安排”。
（引自亚里士多德《诗学》）在影视领域，情节又称故事情节，“是影视作品人物活动及其经历的矛盾斗争的整个发展演变过程。
它由一系列展示人物性格、表现人物与人物、人物与环境之间相互关系的具体事件和场面、细节、情节线索等因素构成”。
在大卫·波德维尔看来，“电影叙述文本中的所有事件，一部分是在影片中被演员演出来的，一部分是观众推演出来，二者合在一起就构成了故事。
除此以外电影叙述中还有一部分与剧情无关的事物，如风景和某个物件。
那么被演员演出来的和那一部分和剧情无关的元素就成为电影文本的情节”。
情节的结构安排方式，是电影艺术的重要环节。
情节结构的主要作用体现在突出和深化作品主题和推进影视作品内容发展两个层面上。
电影《归来》以主人公陆焉识和冯婉瑜在大时代背景下的生活经历和情感起伏为线索，纵向展开情节。
其中，陆焉识的两次归来和冯婉瑜的始终守候以及之间展现出的深沉爱情，是电影情节结构中鲜明的主要线索。
此外，陆焉识一家三口对于理想和生命的坚守，构成了影片《归来》故事铺陈和情节展开的副线线索；权衡之后的放弃，成为了电影情节结构的第三条暗线线索。
一、情节结构主线：人生的归来（一）第一次“归来”：一别与秋鸿，差池讵相见影片《归来》开端淡化了男主人公陆焉识的身份背景和经历，直截了当地用视听语言展示了一个落魄如囚的中年男人在下着暴雨的深夜潜逃回家的画面。
《归来》观后感精选范文五篇_电影《归来》观后心得
《归来》观后感精选范文五篇_电影《归来》观后心得影片讲述了知识分子陆焉识与妻子冯婉瑜的在大时代际遇下的情感变迁故事。
下面就是小编给大家带来的《归来》观后感精选范文，欢迎大家阅读!之所以不写影评是因为这部电影不能评，只能悟。
如果在影评中探讨剧情，用20个字就可以剧透完毕;如果用影评去探讨特效，商业化，音乐，拍摄手法等卖点和看点，可以用零来评价，因为以上元素一切皆无;如果用影评去剖析那段历史性带有特殊背景的时期，也无从下手，连影片都不能展开来表现，不能深刻的挖掘，否则也不会通过审核。
因为影片中人物的遭遇和悲剧的发生，归根到底是由于那段特殊历史时期而造就的，带给那些经历过的人有太多的苦和痛，虽然我没有亲身经历过，但是通过电影和之前了解的历史，真正能够领悟到那时的人们生活在水深火热中。
而张艺谋导演能够直面那段历史时期，还是很值得尊敬的。
说起张艺谋，除了曾经那些经典的影片，印象最深刻的就是北京奥运会开幕式，而这部电影总体给我的感觉就像是北京奥运会主题曲《我和你》，旋律简单但意义深远，曲调悠扬而记忆犹新。
巩俐和陈道明的表演很到位，对人物角色的把握准确，刻画鲜明，观众的确被他们的表演打动了，对于两位演员在本部电影中的表现我可以打满分。
这也是我看完电影最大最深刻的感受，史册型演员的搭配模式太强悍了，在当下商业电影横行的时代，这样一部文艺电影，艺术电影还是能更多的去唤起观众内心对过去的回忆和反省，那些有过共鸣的人自然就会被感动。
对于观影我有几点提示：1、本片适于经历过时期的中老年观众观看，至于中青年观众想在观影中达到终极满足体验的条件，必须是要有换位思考的意识，观众时刻都要把自己想象成为那个年代中的男女主角，同时能够理解张艺谋导演的用心和意图才能有好的效果。
2、本片没有商业广告植入，甚至没有映前广告(可能是我看点映的缘故)，没有绚丽的画面，没有太多的对话，没有复杂的剧情，不是3d片，给人以苍凉、苦闷、悲伤的感觉，有可能造成观后心里不舒服。
16岁学生女神被痴汉跟踪一个月 被尾随怎么办
16岁学生女神被痴汉跟踪一个月被尾随怎么办--> 女生被尾随了怎么办呢？据报道，台湾16岁的学生女神被痴汉粉丝尾随跟踪整整一个月，女生被吓崩溃了。
女性被尾随受伤害的事件时常发生，那么女性被尾随该怎么办呢？女性天生属于弱势，因此很多单身女性往往都是坏人尾随跟踪的目标，那么被尾随了该怎么办呢？据台湾媒体报道，年仅16岁的馨亚外型甜美，还在就读庄敬高职演艺科2年级的她，是不少乡民心目中的学生女神，同时也吸引粉丝垂涎她的美色，整整跟踪她一个月，让馨亚害怕到崩溃大哭。
据悉，这位痴汉粉丝每天都会准时出现在校门口，一路尾随放学后的馨亚到住处，原本馨亚不以为意，就当多个保镖好了，直到一个月后，该粉丝终于露出真面目，失控抓着她大吼：我保护你这么久，为什么不感谢我？让馨亚哭着跑进捷运站，打电话向妈妈求助。
延伸阅读：被别人尾随了怎么办1.走夜路时若发现有人尾随，假装打电话。
2.当对方拿出利器攻击，包包是你最好的防具。
3.若是一人独居，回家时养成说我回来了的习惯、让别人混淆，还有别在门牌上写名字。
4.发现有可疑车辆和你并行，记得立刻往反方向逃跑。
5.当罪犯从背后勾住你的脖子，往上臂内侧用力掐下去。
6.要是掐住脖子，就掰折对方的小拇指。
7.如果是正面迎来拦胸抱住，由下往上击打对方的下巴。
8.要是和男性单独在电梯里，记得站在与按钮同一侧。
9.避免装成快递的坏人破门而入，记得栓上门链子再开门确认。
10.平时多和父母联系、告诉父母常见的诈骗手法以免上当。
11.发现信用卡帐单上有莫名的刷卡款项时，立刻确认。
12.要换旧电脑时，不可以直接扔掉，使用专门软件或破坏硬盘吧。
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归来电影观后感(精选5篇)
归来电影观后感(精选5篇)归来电影观后感精选篇1冲着陈道明和巩俐这两位老戏骨，昨天看了《归来》。
之前看到《南方周末》对张艺谋和陈道明的专访，对于他们所表露出的历史观甚是困惑，因为满篇是“和解”与“愈合”，似乎立志要在“伤痕”之后，重新打造关于那个年代的叙述模式，主题却是“忘记”和“和解”。
在我看来，这只是简单的“活着”——恰如老谋子二十年前拍的那部无法公映的电影所讲述的麻木状态，于是想当然的对老谋子的“归来”不抱太大希望。
然而，看过电影后，我却读出了更多的东西。
有朋友和我讨论说，相比小说，影片的故事太过简单，失了很多内涵的表达，并且对影片后半部分漫长而又平淡的讲述甚是不满。
但在我看来，他们似乎歪打正着地拍出了意外的厚重感和浓重的批判性。
是的，《归来》相对于小说《陆犯焉识》的删繁就简，其实反而增加了故事的厚度和广度。
在接受采访时，张艺谋说：“一个人对一个人矢志不渝的等待，和矢志不渝的归来，是人类最重要的情感。
绝不是简单的温情化可以解释的，恰巧是在这个等待、期待和归来当中，暗流涌动一个大时代的痕迹。
“暗流涌动”四个字特别好说，特别难做到。
我相信它不是简单的庸俗化的温情，它其实是更高层次的复杂。
”这是一个简单到不能再简单的故事，离别和归来，是人类共通的母题。
这个谜母在《诗经》里是“君子于役，不知其期”，在荷马史诗里是奥德赛;在唐朝是“举头见明月，低头思故乡”，在宋代是“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，在美国是《美丽心灵的永恒阳光》、《恋恋笔记本》……越是简单的母题，越具有全球性，也越难拍出新意。
应该说，老谋子这一份答卷，在合格线以上。
当离别充满荒谬和无奈时，归来无疑是对漫长等待的最好回馈。
然而，由于冯婉瑜的失忆，陆焉识的归来又漫长到令人绝望，这是两个向度的绝望——月复一月火车站接爱人的婉瑜，和日复一日想尽办法唤醒妻子记忆的焉识。
影片最后，他们在雪地中站成大大的惊叹号，一个在等待着永远等不到的他，一个在陪伴着永远唤不醒的她。
被小我13岁的小情人玩弄 我失去了一切-情感美文
被小我13岁的小情人玩弄我失去了一切_情感美文离婚两年了，原以为我渴望已久的爱情终于修成正果，没想到，到头来却是一场空。
我和婉华（化名）是别人介绍认识的，而且，从开始我对她就不是多么满意，可是，我老家在农村，婉华家是济南市里的，那时候，我算是“高攀”。
考上大学后离开老家，参加工作的时候我只是个小办事员，身边的城里女孩看不上我，就算能看上我，也看不上我农村的家庭。
后来爸妈开始着急，告诉我，如果再不能从济南给他们找个儿媳妇，他们就要在老家给我找一个。
于是，我开始疯狂相亲。
说“疯狂”有点过，但那时候真是见过不少女孩，但大多数都是人家看不上我。
我虽然人长得不错，工作也可以，大学生在那时候也比较稀罕，但我在济南是“一穷二白”，什么都没有。
婉华的家庭条件不错，她和我恋爱的事也曾遭到他们家的强烈反对，但她非常坚持。
说实话，那时候我并没有看上她，觉得她脾气不好，也不会关心人，跟我理想中“温柔贤惠”的妻子相差甚远。
也许是她的坚持打动了我，觉得人家一个城里姑娘，要啥有啥，这么死心塌地地跟着我，我还有什么可说？于是，我就带她回老家见了父母。
她虽然对我父母不是那么亲切，但也没什么小事，也没嫌弃我们家穷。
我妈拉着我的手说：“人家不嫌弃咱就好，你可算找着了！”结婚后，婉华的父母还是不大理会我，直到女儿出生，我和他们之间的关系才得到了缓和，他们才真正把我当成一家人。
当然，我的工作也越做越好，发展前景他们也看得到。
其实这些我都不计较，以后我的女儿长大，我也希望她能找个条件好一点的人家。
我更在意的，还是婉华的表现。
不能说她不是个好妻子，但离“贤妻良母”这样的词儿还是有不小的差距。
比方说，她不太会做家务，而我从小自理能力就很强，洗衣做饭样样拿手。
一看到我什么都会做，婉华就什么也不学了，有女儿后她倒是照顾孩子，没孩子的时候，她下班就去看电视，我在厨房忙活，她连个下手都不打。
有时候我跟她说工作中的事，她根本听不进去，说：“家就是轻松自在的地方，不要把工作情绪带到家里来。
归来观后感8篇
《归来观后感》归来观后感（一）：电影《归来》观后感有句话叫期望越大，失望就越大。
越大的期盼，结果就是各种吐槽和不满。
自从《满城尽带黄金甲》之后，张艺谋就是炮灰。
动不动第五代导演的标签就贴上去了，然后一顿批。
其实，有些人的价值可能就在于他拍的某一部电影，何况张拍的不止一步。
江山代有人才出，张的式微显示的是中国电影市场的繁荣，我觉得是好事儿，为什么要一向苛责其人呢。
所以说，看归来的时候，必须要记得，忘记这部电影是谁导演，是谁主演，是谁编剧，是谁制作。
单纯地看电影，多么难得的事情。
且看且珍惜。
所谓看电影，就是选取拿一张票，然后坐到封闭的空间里面，和一群陌生人一齐，感受荧幕上发生的人和事儿。
一部电影里面有一点能够触发到你，这就是部好电影。
一部好电影，就跟一本好书的价值一样。
这段故事据说取材于严歌苓的《陆犯焉识》的最后一部分。
其实没看过这本书，严歌苓的小说倒是看了不少。
她的故事很细腻，关注的点儿很特殊。
虽然没看过这本书，但是耳闻过，讲文革的故事的书。
想来这本书的重头戏是没法儿拍成电影的，邹静之从中选了一段儿，也算是难为他了。
所以看完这部电影，最大的疑问是，两个人的感情为什么这么好？万物皆有因果，所以决定找来这本书看一下，两个人以前到底发生过什么事情。
总觉得他们的这种感情的早就，很大一部分是时代的结果。
我一向都觉得这两个人在现实生活中有原型，而且可能严歌苓还采访过这两个人。
冯婉瑜、陆焉识，这两个名字好好听，个性对我的口味儿。
陈道明用个性磁性的声音喊出婉瑜的时候，整个人心都化了。
第一次觉得陈道明除了帅以外，声音竟然如此赞。
这部片子，基本上是从头哭到尾。
妆完全花掉了，本来说是去超凡蜘蛛侠的，结果买票时候出现了误会，要不然就不能化妆看电影。
预料到泪点会比较多，但是没想到自己从头哭到尾。
一包纸巾不够用，而且擦得眼睛疼，鼻子也疼。
国产电影喜欢制造泪点，这是我一向都明白的。
所以准备纸巾是我每次看电影的必修课，而且明白要看电影的话，一般不化眼妆。
归来影评(精选)
归来影评(精选)《归来》张艺谋新片《归来》自5月16日在全国上映以来，票房表现不俗，首日便突破同为张艺谋作品的《山楂树之恋》所创造的艺术片最高首映日票房纪录，之后表现平稳，截至今日上午11点，《归来》的全国票房已突破1亿元大关，成为中国最卖座的艺术片指日可待。
与此同时，《归来》今日在第67届戛纳电影节展映。
作为张艺谋回归艺术片的作品，《归来》亮相戛纳受到了国内外媒体的强烈关注，影评迭出，褒贬不一。
张艺谋在拍摄了史诗电影《满城尽带黄金甲》、二战电影《金陵十三钗》以及伪黑色电影《三枪拍案惊奇》后，回归他所熟悉的悲情浪漫主义，拍摄了《归来》。
尽管张艺谋与他的首席缪斯巩俐再度联手，并且打着批判历史和反思过去社会政策的旗号，但故事中所力图体现的浪漫并未令人印象深刻，甚至让人感觉漫无目的。
《归来》改编自严歌苓的小说《陆犯焉识》，故事发生在20世纪70年代初期。
在一个下午，陆焉识的女儿丹丹被舞蹈学校的教导主任叫进了办公室，在那里，她看见了她的母亲冯婉瑜。
她们被告知改造20年的陆焉识逃了出来，如果他与她们联系，她们就应将他送回。
当逃出来的陆焉识出现时，丹丹为了不丢掉她的领舞位置，带人在他与冯婉瑜相会的火车站将他抓捕。
《归来》是典型的张艺谋作品，处处可见张艺谋的用心，但与他的早期作品相比，却欠缺了那种灼热燃烧的情感。
开篇处火车站的一场戏虽然不缺乏紧张感，但却是可预测的，情节的设置十分机械化。
从这个角度上来说，这一整段都是毫无好处的，张艺谋浪费了整整20分钟。
冯婉瑜两次表现出的犹豫，向观众传达出了她与陆焉识之间对感情的忠诚，但除此之外的情节却与此并无十分紧密的联系。
这注定影片并非一个永恒的感情故事。
“文革”结束，陆焉识回家了，而“家”已经不再是家。
丹丹已经放下了舞蹈而在工厂上班，冯婉瑜却因为痛苦而失忆。
这儿才是影片真正的开始，应对失忆的妻子，陆焉识却始终无法唤醒她的记忆。
在这部分中，张艺谋对人物性格的发掘相当有限。
如果蜗牛有爱情天使案真凶是谁
如果蜗牛有爱情天使案真凶是谁天使案的真凶是林清岩，嫁祸给了冯烨，不过冯烨也是一个变态杀手，香港公海里打捞到的尸块什么的，就是冯烨杀的，最后也被抓了。
林清岩和年迈的祖父清贫的相依为命，生命里初次的女性温柔却又那么短暂，孤单的长大，孤独的面临男班主的侵犯和恼羞成怒的恶毒报复，成年后卑微单薄的思恋却又被现实撕裂，等步入滚滚红尘，却又成为变态老女人的狩猎收网的抢夺目标，摧毁一个社会新鲜人的理想，奋斗，未来太容易了，至此成为禁脔，直到导致心态的变化，成为变态杀人狂。
他心里很羡慕冯烨的，虽然少年时代俩人相似，但是冯烨却是变态老女人的私生子，让他意识到自己十几年的禁脔陪伴其实毫无价值，陷害冯烨，夺取他生命里的所有希望成为他的目标，也借此相识了姚萌。
如果蜗牛有爱情林清岩他杀害了天使案第一名被害者，然而姚檬和天使案的被害者不同，她是林清岩的挚爱。
当姚檬发现林清岩是连环案的凶手，甚至怀疑他是天使案的凶手，两人都是那么悲观绝望。
他后悔没有在最好的年华，最美的季节，一身干净如初地走近她。
姚檬发现冯烨是凶手的最主要原因是因为冯烨的人偶!姚檬因未婚夫林清岩是变态杀手而大受打击，对同样在逃三年的初恋冯烨追求也心生疲惫。
冯烨约了几个高中同学，在他的别墅聚会。
姚檬别墅里意外发现陈列室里的人偶：“姚檬颇有兴致的看着橱柜上的一排玩偶。
那是人面木雕，用橙黄圆润的木头雕成，都是圆圆的可爱的娃娃脸，栩栩如生。
眼睛的部位用的是黑色的皓石，小嘴里似乎还镶了瓷还是玉石，透出些莹白的光泽”。
刚开始姚檬对人偶并没有别的想法，但当她再返冯烨家拿钥匙时，竟发现“冯烨一个人坐在门廊的躺椅里，手里拿着个刚刚她看到的人面玩偶，嘴角有淡淡的笑意。
姚檬微微一愣，站在原地，看着他不动。
就见他拿起那玩偶，靠近唇边，嘴对着嘴，轻轻一吻。
月色极为清透明亮，玩偶嘴里那一片瓷白得像牙齿的东西，闪烁着柔和的微光。
姚檬忽的心头一抖，静默站了片刻，缓缓的、无声的退走了。
”也就是从这个时候开始，姚檬对冯烨产生了怀疑。
被前男友兽过的女明星
被前男友兽过的女明星
作者：暂无
来源：《华声·观察》 2010年第6期
张咪
曾经很红的大牌歌星张咪，因为发生和毛宁的争歌事件，离开中国前往美国。
2000年，张
咪在美国交了一个叫丹尼的美国男友，而男友更是专门写了一本《张咪我的性感女友》，书中
大曝两人隐私，连床第之事都写得清清楚楚。
陈紫函
陈紫函分手后遭前男友曝光亲密照。
有网友在国内某知名论坛发布一组白己与女明星陈紫
函的亲密照片。
文字表示，这名有点像韩庚的网友已与陈紫函分手，在喝了三瓶酒的情况下，
才鼓起勇气来网络发帖。
爱戴
爱戴与前男友在海滩亲密合影曝光后，爱戴控诉前男友三宗罪：第一宗罪，前男友爱上夜店，勾搭想进娱乐圈的女生；第二宗罪，收入被控制，不准与其他男性交往；第三宗罪，分手
后说爱戴的是非，疑似网络传播谣言。
小向美奈子
日本写真女星小向美奈子也惨遭前男友出卖，前男友将她的巨乳写真及下空照卖给杂志社。
前男友不仅向杂志社爆料说，她15岁起就烟酒不离身、性生活开放、热衷“床上运动”，还将美奈子15岁穿着比基尼在海滩嬉戏、吸菸，以及巨胸特写和下空的照片卖给杂志社。
雪蒂
在英国最火的名星真人秀《名人老大哥》中夺冠的印度宝莱坞著名影星、31岁的希尔
帕·雪蒂的前男友阿克沙·库马曝料说，他当年夺走了雪蒂的处女之身，而雪蒂虽然表面看来
很淑女，但实际上在床上却是个不折不扣的性感尤物。
《归来》观后感
《归来》观后感看了这部电影，心里就像被塞进了一团棉花，堵得慌，却又有着一种说不出的柔软。
影片中的陆焉识和冯婉瑜，他们的爱情在时代的洪流中被冲得七零八落，却又始终坚守着那份执着。
陆焉识从遥远的劳改之地逃回来，只为见一眼心心念念的妻子和女儿。
那一路上的艰辛，他都咬牙挺了过来。
当他终于站在自家楼下，那种激动和紧张，仿佛能从屏幕里溢出来。
冯婉瑜呢，在得知丈夫要回来的消息时，满心的欢喜和期待。
她精心地打扮着自己，想要以最好的模样迎接爱人。
可命运总是爱捉弄人，女儿的举报让这对苦命的鸳鸯近在咫尺却不能相见。
看到这里的时候，我心里那个气呀！怎么能有这样的事儿呢？这女儿咋就这么不懂事儿呢！陆焉识被抓走的那一刻，冯婉瑜的眼神里充满了绝望和无助。
那眼神，就像一把刀，直直地扎进了我的心里。
她疯狂地追着那辆车，摔倒了又爬起来，全然不顾身上的伤痛。
那一刻，她的世界仿佛崩塌了。
多年后，陆焉识终于平反归来。
可冯婉瑜却因为受了刺激，失忆了，认不出眼前的爱人。
陆焉识想尽了各种办法，试图唤醒妻子的记忆。
他给她念以前写的信，陪她去火车站接“陆焉识”，那一幕幕场景，让人忍不住落泪。
特别是每个月五号，冯婉瑜都会早早地起床，精心梳妆，然后去火车站等陆焉识。
不管刮风下雨，从未间断。
陆焉识就默默地陪着她，拿着写有陆焉识名字的牌子，站在她身边。
他们的身影在人群中显得那么孤独，却又那么坚定。
有一次，下着大雪，冯婉瑜还是坚持要去火车站。
陆焉识担心她的身体，劝她别去了。
可冯婉瑜却异常固执，她说：“焉识要回来的，我得去接他。
”陆焉识没办法，只好给她穿上厚厚的棉衣，陪着她一起去。
到了火车站，冯婉瑜站在那里，眼神直直地望着出站口，充满了期待。
陆焉识就站在她身后，默默地看着她，眼神里满是心疼和无奈。
还有一个细节让我印象特别深刻。
有一天，冯婉瑜在家里做饭，陆焉识在旁边帮忙。
冯婉瑜突然说：“焉识，你去把那把葱拿来。
”陆焉识愣了一下，随即欣喜若狂，以为妻子想起他了。
《云襄传》原著小说千门结局是什么(剧情)
《云襄传》原著小说千门结局是什么（剧情）《云襄传》原著小说千门结局是什么云襄传原著小说千门结局he，男女主最后平了叛乱保住了皇帝的江山，然后归隐山林生了女儿，一家三口过得很幸福。
一开始舒亚男讨厌瞧不起云襄，后来因为云襄的千术和宝物相赠，舒亚男对云襄有了很大的改观。
后来云襄和舒亚男还发生了关系，并且一下子就中奖了，舒亚男怀了和云襄的孩子。
舒亚男发现自己怀孕后拼命拜托巴哲，好不容易来到云襄面前，云襄却突然矫情起来，假说与明珠定情，气走舒亚男。
后来舒亚男一心求死，被孙妙玉救了，五年之后俩人还是在一起了。
《云襄传》舒亚男结局揭秘舒亚男喜欢云襄，两人历经波折走到了一起。
舒亚男的身份是一个彬彬有礼的女人，手上拿着刀，手里拿着刀，喜怒哀乐，时刻在意自己的感受。
舒亚男在浪迹江湖的过程中认识了云襄。
两人志同道合，有着相同的理想和目标。
舒亚男帮助云襄调查当年大屠杀的真相，并发现了很多骇人听闻的秘密。
两人最终共同捍卫心中的正义。
原著小说的结局是皇帝救国平乱。
最终两人再次相遇，他们的恋人最终结婚了。
亚南和云襄终于走到了一起。
故事的最后，舒亚男生下了一个女儿。
起初，舒亚男并不喜欢小看云襄，但后来因为云襄的招数和礼物，舒亚男对云襄的看法发生了很大的变化。
后来，云襄和舒亚男发生了关系，两人一起中了彩票。
舒亚男怀了云襄的孩子。
舒亚男发现自己怀孕后，对巴哲苦苦哀求，好不容易来找云襄，云襄却突然变得虚伪，假装爱明珠，惹得舒亚男生气。
然后，舒亚男想死，被孙妙玉救了。
五年后，两人依然在一起。
云襄魅力四射，手脚敏捷，善于辞令，智慧无双，谋略无双。
他看似玩世不恭，实则多疑、敏感、心机重重，但内心深处却始终处于一个有远大理想、豪迈深沉、世故心胸的灵魂深处。
舒亚男和云襄大仇得报之后。
也终于互相表白水到渠成，可没想到皇上为了稳住边境，居然要派舒亚男与外国王子和亲，为了天下大义亚南不想违抗，最终与云襄一刀两断。
可就是出国的路上，亚男意外发现自己已经有了身孕，于是毅然决然地选择了违抗圣命，独自逃走了。
[胭脂中冯曼娜的结局]胭脂中冯曼娜被谁睡了
![[胭脂中冯曼娜的结局]胭脂中冯曼娜被谁睡了](https://img.taocdn.com/s3/m/9e4c3c1fc381e53a580216fc700abb68a982ad71.png)
[胭脂中冯曼娜的结局]胭脂中冯曼娜被谁睡了胭脂中冯曼娜被谁睡了篇1:胭脂第7集剧情：蓝胭脂之举令冯曼娜一夕之间家破人亡《胭脂》里，全然围绕一个叫“蓝胭脂”的天才少女，让她比男人们更厉害，在谍战上巾帼不让须眉，即使是带了虚构色彩的收视需要，也不得不说是谍战剧上的一次大突破。
胭脂第7集剧情版本一：蓝胭脂之举令冯曼娜一夕之间家破人亡周宇浩识破蓝胭脂根本就不是冯曼娜，两人正在争执，响起了敲门声，胭脂大声喊起“救命”，门打开，外面赫然站着冯曼娜和柳妈。
曼娜质问胭脂的动机，胭脂无奈告诉曼娜实情，她说眼前这人根本不是她的三哥，他是专门为鬼子提供情报的内鬼，他的代号叫“影子”。
此时宋勉带人已经来到酒店楼下，周宇浩为了逃命只得打晕胭脂，径直往天台逃去，宋勉带人在后面穷追不舍，终是因为宋勉的轻敌，被周宇浩侥幸逃脱。
宋勉懊恼地向万志超汇报，万志超下令立刻拘捕冯子雄夫妇。
冯曼娜被救国会的人押上车带走，冯曼娜在车里一直用仇视的眼光死死地盯着胭脂，她无法接受自己被好友背叛。
宋勉告诉曼娜，胭脂所做的是每个中国人都该做的，真正的叛徒是她的父亲，她只有选择配合他们，她的父母才能活下来。
宋勉带着曼娜和柳妈回到冯家，在利用柳妈顺利敲开大门后，立即以通敌卖国罪逮捕了冯夫人，并下令各就各位等冯子雄一回家必须抓活的。
陆陆续续被冯夫人邀请来家里参加牌局的冯子雄的同僚们纷纷落网，突然熟悉的汽车声响起，冯夫人知道是丈夫回来了，她绝望之际掰断了床栏杆奋力跳向窗外，她要用自己的命提醒丈夫，换得丈夫的生机。
而准备逃走的冯子雄则被万志超驾车撞死。
临终前冯子雄不断叮嘱曼娜拿上集邮册去见青木，青木会照顾她，几乎是瞬间从天之娇女变成父母双亡，冯曼娜肝胆俱裂、性情大变，原来那个善良、开朗的姑娘消失了。
胭脂一直站在街对面看着冯家发生的一切，她无法接受自己的所为居然令冯家家破人亡。
面对胭脂的悲痛欲绝，宋勉对她说他们每个情报员都经历过这一刻，这个工作注定要承受很大的压力还有误解，这种误解来自你的朋友和家人，而你永远都没有机会向他们解释。
与命运和解并顺势而为——以拉康精神分析法分析影片《归来》
24海外文摘OVERSEAS DIGEST 海外文摘2020年第12期总第807期No.12,2020Total of 807影片《归来》是由张艺谋导演执导的一部“伤痕电影”，电影改编自作家严歌苓的小说《陆犯焉识》，不同于小说的是，作品只选取了陆焉识在劳改时逃跑回家之后的片段进行改编，讲述了在文革时期一个家庭的遭遇以及一段感情的归宿。
劳改期间的“右派”逃跑回家，想约家人一见，却被女儿告发，在火车站差点与冯婉瑜相见，却被再次抓走，平反后满心欢喜回到家的陆焉识，却发现妻子早已丧失了对他的记忆，不再认识现在的他，他用尽各种办法想唤起妻子的记忆，却都以失败告终，最后他选择了最无奈但也最合适的办法一直陪伴着妻子[1]。
自我是从外在世界形成的，个人终其一生都在依赖另一个人以生成自我确认。
在这样一个时代语境下，无论是丹丹的告密还是最后冯婉瑜对归来的陆焉识的遗忘与排斥，都与当时的外在世界、社会文化有着密不可分的关系。
本文主要从拉康精神分析法中镜像理论来进行分析。
1“他者”与“欲望”在拉康的镜像理论中，婴儿首先经过的是“镜像阶段”，在这个阶段自我及完整的自我意识从此开始，从“一次认同”到“自我的异化”最后到“主体的形成”，在此过程中，婴儿其实是与“他者”也就是影像或者是母亲或者其他形象、形式，形成一种认同的关系，因此最后的主体“自我”是在“他者”的作用下形成的，但在认同下所带来的是“他者”对“自我”的欺凌，也就是拉康提出的“奴隶的欺凌性”。
这个过程是反复持续进行的，终其一生人总是不断在重演这出戏。
“他者”所指的形象有很多，可能是母亲，鼓励儿童在异化时认同“自我”形象，但更多情况下“他者”指的是父亲，但这里的父亲不单单是指的父亲这一角色，更是一种语言的权威，庞大的社会文化体系，它在潜移默化中影响着体系下人的主体建构，“自我”与“他者”是相应而生的[2]。
“欲望”所指的是欲求成为欲望的中心，也就是他者。
当无法与“他者”融合时，“他者”出现匮乏，欲望便产生。
有哪些被用滥了却仍有效的经典套路
有哪些被用滥了却仍有效的经典套路1.男女主掉进水里的话，一般会拥吻，当然也会出现这种情况：男主把女主拖上岸，做了人工呼吸，在男主把手放在女主胸口或是嘴对嘴时，女主会醒来，反问：你干什么！然后啪，对男主就是一巴掌。
2.女主生气了跑出去拦计程车，一挥手车就来，男主赶到时，车刚好就开走。
3.影视剧里要是女生有呕吐迹象，一般都是怀孕了。
4.通常在古装剧里，逃跑路上，会有女生摔倒，然后会说一句 :别管我，你们快跑。
此时另外一个人会说:我不会扔下你的！5.用牙齿咬下手指，就能流血了。
（小时候咬了很多次，没一次流血的，评论中真的有人试过咬出血了。
）6.无论什么门，只要大力用脚一踹，门就破了。
7.这种通常是在古装剧结婚的时候，新郎掀起新娘头巾，两人深情对望，然后慢慢靠近，慢慢躺下，当电视机前的观众以为高潮要来时，屏幕一黑，BGM响起，嗯，这集播完了。
又或者是，观众以为高潮要来时，镜头转向蜡烛，然后天亮了。
8.一般只要剧里有个人说：我有个不好的预感，这个预感就会成真。
9.摔破玻璃，去捡玻璃碎的那个人一定会割破手指。
评论区许多人对此深有体会，话说现实中摔碎玻璃不都是用扫帚扫的吗。
10.捂住手帕咳的人一般会咳出血。
11.通常说:干完这一票就金盆洗手的人，在剧中的死亡率约等于100％12.古装剧中女扮男装的，只要在打斗中头发被打散了，就会暴露出自己的性别身份。
13.还是上面那种情况，那种明眼观众一眼就能看出是女扮男装的，偏偏帅气逼人的男主傻傻不知道，非要等到摸到人家的胸或者偷看到洗澡或者打散人家的头发才知道。
14."杀我的人是.....是...是..."被杀的那个人这句话永远说不完，头一扭，就死了。
15.女主临死前被男主拥在怀，男主会哭着说:你不要走之类的，此时女主伸手想去抚摸男主的脸，还没摸到，手一摔，就代表死了。
16.昏迷不醒的人，最先动的地方一定是食指，食指微微一动，就代表醒过来了。
醒后说的第一个字，通常是:水。
《陆犯焉识》读后感
《陆犯焉识》读后感《陆犯焉识》读后感1当孩提时的陆焉识挺身而出把即将被送回娘家恩娘冯仪芳留在陆家时，就注定了他与冯婉喻一生一世的苦难因缘。
放荡不羁的才子陆焉识虽然不情愿娶冯婉喻，但终因抵挡不住恩娘的眼泪而不得不屈服于娘；而自幼倾心于陆焉识的冯婉喻满心欢喜的嫁入陆家，对新婚后即刻出国的陆焉识毫无怨言，满怀期待地在家中苦苦等待。
四年后陆焉识博士学成归来。
已掌握多种外语的陆焉识回国后在与婉喻共同生活上的几年里虽然与她共同孕育了一儿两女，但在内心深处也并没有完全接纳冯婉喻，恩娘与婉喻的“争风吃醋”，处处都要占婉喻的上风。
（也恰恰因为有了恩娘这个角色夹杂其中，婉喻误将陆焉识对自己的冷淡理解为时陆焉识的不得已，从而更加坚定了婉喻地陆焉识的深爱。
）这时的冯婉喻是个可怜的女人，让人同情。
后来，连他自己也不知道是什么罪行让他获刑十五年，因他的伶牙俐齿他不断被加刑，直至死刑。
钟情于她的冯婉喻得知后，为能给他减刑不惜出卖自己，最终使他的刑期改为无期，而这直到冯婉喻死了陆焉识都不知道。
但陆焉识知道冯婉喻是深爱着她的。
他是在高墙内、在荒无人烟的大西北，在冯婉喻从不失约的探监中一点点感受，一点点回味，一点点醒悟到的。
为了爱，他不惜冒真生命危险越狱，潜逃回家准备向冯婉喻表白；为了爱，他没有打扰他们的生活，只是默默地来到冯婉喻的身边，默默地跟随，默默地注视，然后默默地离开；为了爱，他毅然自首又回到了大西北，回到了那个让他生不如死的地方，承受这非人的待遇。
这次回去，他开始提心吊胆的熬着每一个日子。
他不想自己在劳改期间因死于自杀或是因逃跑被击毙而连累冯婉喻，连累孩子们，因此他必须学会与管教们“斗智斗勇”。
后来他终于想明白了，对妻儿最好的保护方法就是与冯婉喻离婚，他忍痛做出了艰难的抉择。
被特赦旳陆焉识，几经周折终于回到了家，但年过七旬的冯婉喻已经得了老年痴呆，已经不认识他陆焉识了。
再相聚后的四年里陆焉识尽心尽力的照顾着冯婉喻，他陪伴冯婉喻一起等待着冯婉喻心中旳陆焉识，直到冯婉喻生命的最后一息。
《媚者无疆》晚媚入寒潭,地杀之位胜券在握,这一跳简直不要太帅!
《媚者无疆》晚媚入寒潭，地杀之位胜券在握，这一跳简直不要太帅！江湖险恶，人心难辨，《媚者无疆》带给我们除了宫斗之外的另一种级别的斗，看过它的人都知道女主是一个单纯的女孩，但是她很聪明，现实中的七雪-李一桐，更是烂漫女孩，她是一名90后，所有拍过的电视剧中，无一不是饰演清纯角色，例如《新神雕侠侣》中的黄蓉，《媚者无疆》带我们走进一场在狭缝中求生存的蜕变经历，一段新的生活已经开启。
争夺地杀之位还在如火如荼的进行着，考验即将来临，大家都在紧张的准备着如何能通过接下来的考验，成功夺得地杀之位。
当然，我们的女主也不例外。
因为一旦在考验中失败。
面临的不是被驱逐。
也不是被羞辱，而是丢掉自己的生命。
所以为了生存，每个人都在努力挣扎着。
安虽然为晚媚的影子但是和仆人不同。
根据规划成的规矩。
晚媚虽为主人，长安却可以训练调教婉妹，真不知道为什么会定这样的规矩，感觉晚媚的行动严重受制。
但其实这样也有好处，毕竟要成为男女朋友，双方必须有一方示弱，这样才会有好戏看嘛。
从选择长安作为自己的影子之后，自己所有的饮食起居，所有的训练课程，都有长安负责，这样的话男女主的独处空间，简直不要太多哦。
要想在鬼话城里面生存，自己的各项技能都要提升上去，这对于晚媚来说，着实是一件很难的事琴。
但是有长安在身边啊，根本无需担心：训练从练习弹琴开始，果然，晚媚要学的琴和普通人家女孩子学的琴，根本不是一回事啊。
不过，在长安教晚媚学琴时小编不得不感叹长安的学识真的很渊博:他可以从伏羲一直讲到周文王,周武王，在他给晚媚讲了一大堆铺垫之后，晚媚的一句勤能补拙，本以为换来的是夸赞，没想到长安丝毫不留情面，一句话怼的晚媚无话可说，可能这就是所谓的打是亲骂是爱吧。
前方简直辣眼睛，面对着晚媚的“启蒙太迟”，长安终于使出了杀手锏，在教晚媚抚琴时。
光说可是远远不够的，要行动加言语一起攻击。
晚媚面对着突击而来的手把手教琴，表露出来的满是一副小清纯女生的羞涩形象。
不过在这一段中，惹人眼球的不仅仅是男女主比较暧昧的这一段，更是长安说的一大堆的精辟语句，不仅现代化，而且满满的古风气息。
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如果冯婉瑜真被“潜”了
作者：千里光
来源：《上海采风月刊》2014年第07期
对很多家庭来说，文革这一页怕是很难轻易翻得过去的，比如陆焉识一家。
女儿丹丹为争演《红色娘子军》女一号，不惜告发潜逃回家的父亲陆焉识（陈道明饰），致使陆焉识与妻子冯婉瑜（巩俐饰）隔着天桥，相向而奔，却还是寡不敌众，徒唤奈何。
等到陆焉识真可以回家与妻子团聚时，冯婉瑜却已经患上心因性失忆症，再也不认近在咫尺的丈夫了。
所谓心因性失忆症，就是因为震撼强烈、不堪回首而产生部分的选择性遗忘。
显然，冯婉瑜因为女儿的告发而不堪回首，心在滴血，只是她偏偏遗忘的是她多少年来最想见的丈夫。
命运弄人，根源自然在文革。
本来，文革所造成的家庭悲剧千千万，父母挨斗、子女遭歧视、生活难以为继……倘仅仅这一类的苦痛，已是司空见惯，不足挂齿了。
倾巢之下安有完卵，有人号召要将这一页翻过去，大家可能也就认可了，翻就翻了，创伤可以治愈，好了伤疤自然也就忘了当年的痛楚；哪怕曾被斗得灰头土脸，颜面尽失，想想受整挨斗关牛棚的人不计其数，大家脚碰脚，也就无所谓了。
只是，有的伤痛难以治愈，也更不容易忘却，那往往不是因为外部的淫威，却是来自家人的出卖与背叛。
自己最信赖的人，血浓于水的亲情，却六亲不认，关键时刻翻脸了，背后捅刀子了。
那样的决绝，像是抽掉了脚下仅剩的跳板，那跳板通往这个世界唯一还存在的避风港——家。
不少人在文革中寻短见，不是熬不过批斗大会与牛棚，而是无法面对家人的“大义灭亲”。
感觉这世界对自己太绝情，活着已经没有意义了。
陆焉识对于丹丹的出卖，似乎很淡定，没太往心里去，并且很快就原谅了她。
想必他对于这类“大义灭亲”的事，见得多了。
“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”，何况是形同陌路的女儿。
当年他被押送劳改时，丹丹尚在襁褓之中，没得到过父爱，却只有背黑锅的份。
谁摊上他这个父亲谁倒霉，因此，告个密、背个叛，也属“人之常情”，不足为怪了。
说到底，是他“牛鬼”当久了，练就了“刀枪不入”的本事，把什么都看淡看穿了。
世事无常，生命有限，活着就好。
这种“刀枪不入”的本事，常让我联想到家里生命力极其旺盛的“小强”们。
哪怕我们人类再残暴，浇滚烫的开水，撒很多的毒药，或是坚壁清野，不留一颗饭粒在外，可它们总有办法——活着。
对比明显的是冯婉瑜，没经历过太大的风浪，对女儿的告发，选择不原谅，并且多年来一直横亘在心，终于积郁成疾，得了失忆症。
也正因为她的失忆，成就了一部催人泪下的《归来》。
还没来得及看严歌苓的《陆犯焉识》，有评论说张艺谋就买了她书中的两个人物的名字：陆焉识、冯婉瑜。
这就是本事，导演与编剧的本事，不囿于原作所提供的那么多的故事情节，却单单留下原作的“基因”——人物命运与人物性格，展开想象，进行再创作。
改编可以照搬原作，但《陆犯焉识》是长篇，内容太丰富，怎么取舍，哪里是切入口，真的很难，弄不好就陷于原作的泥潭，寸步难行。
现在好了，跳开原先的那些坛坛罐罐，只写陆焉识的两次归来。
如果说第一次潜逃归来，他与冯婉瑜是相见不能相聚，那么第二次平反归来，则是相聚却不相识。
两次“归来”，一场人间悲剧。
尤其最后，当又一个5号来临，垂垂老矣的陆焉识推着轮椅上同样老得不堪的冯婉瑜，再一次来到车站的铁栅外，在瑟瑟寒风中演绎了一出“陆焉识等待陆焉识”的接车奇观，人们真的是欲笑不能、欲哭无泪了。
另起炉灶的故事，富有层次的结构，不错的艺术效果，却还留着原作的DNA，如果我是严歌苓，我会感到欣慰。
只是仍不满足，不太过瘾的感觉。
问题在哪里？大概主要就在陆焉识这人物的内心没有得到更深更有力的开掘。
他在得知冯婉瑜罹患“失忆症”后，试图唤醒她的意识，可谓动足了脑筋，先是自己再回到那个车站，冒充陆焉识刚刚归来的样子，然后是念劳改时写的那些信，再弹奏冯婉瑜熟知的《渔光曲》，可谓一计不成又生一计。
办法不少，也能出戏，但他都只是在扮演心理治疗的角色，真正让他内心起冲突的戏份却明显不足。
有一出戏没展开，可惜了。
那就是冯婉瑜常提到的那个“方师傅”，终于有一次，陆焉识疑窦顿生，怒不可遏地问丹丹，“那个方师傅到底把你母亲怎么了？”按照戏剧冲突的理想效果，这时候丹丹的回答，对于他来说，应该是个晴天霹雳，是天旋地转，是两眼一抹黑。
可是丹丹却说，有一次方师傅用汤勺打了冯婉瑜。
于是，书生气十足的陆焉识便怒气冲冲地拿了汤勺，企图以牙还牙。
不能说没有剧场效果，但终究构不成对陆焉识内心的猛力冲击。
据说，原作中冯婉瑜为了换回丈夫的性命，被方师傅“潜规则”了，为什么到了电影就不潜了呢？这“潜”与没“潜”，出入太大了。
如果冯婉瑜按照严歌苓的思路，是被潜了规则，一旦陆焉识知道了真相，那真的是太有戏了，内心会纠结得多，哪怕他是个“刀枪不入”的老“牛鬼”，
也会暴跳如雷，也会困兽犹斗，会面对被潜的妻子内心掀起15级风暴，而不致像现在这样始终温文尔雅地扮演着一个心理医生的角色。
有时候人物是需要我们推一推的，推到极致，推到人们的心理极限，推到悬崖边，然后绝处逢生，柳暗花明。
能否推到极致，往往这也是我们与那些国际一流电影的差距。
一味求稳求保险，不敢越雷池半步，注定成不了大气候。
所谓“无限风光在险峰”，应该也是这个道理吧。