中国现代文学作品选答案

《中国现代文学作品选》练习题一答案一、填空题1、伤逝2、郁达夫；零余者3、高觉慧4、周作人5、《雨巷》6、李季；信天游7、愫方8、《白毛女》9、施蛰存 10、《寒夜》 11、新《儒林外史》 12、《十四行集》 13、民歌体14、《上海屋檐下》；五 15、喜儿 16、冰心 17．《鹰之歌》18、施蛰存，新感觉派 19、教育 20、《压迫》 21、“浓得”二、单项选择题1、C2、D3、D4、C5、D6、A7、A8、B9、B 10、D11、C 12、D 13、A 14、B 15、D16、D 17、C 18、A 19、D 20、B21、D 22、C 23、B 24、B 25、C三、简答题1、简析《凤凰涅槃》的“五四”时代精神。

思想上，《凤凰涅槃》最集中地的表现了作者在“五四”时期热情奔放的火山爆发般的爱国激情和狂飙突进的时代精神，即彻底的不妥协地反帝反封建的精神。

主要体现在以下几个方面：首先，充分表现出了对黑暗世界进行彻底反抗的叛逆精神。

其次，充分表现出了能够创造一个新世界的理想和决心，采用神话故事，借凤凰“集香木自焚，复从死灰更生”的故事，象征着中国的再生。

第三，体现了五四时代个性解放的鲜明要求。

第四，显示出了彻底的反抗、破坏和大胆创造的精神，以“无与伦比的强力”宣泄了青年心中的苦闷。

凤凰的破旧立新的宏伟气魄，显示出勇于自我牺牲、自我革命的精神，充满了对未来的必胜信念，又使诗篇闪耀着乐观主义精神。

这同当时的时代精神是合拍的。

可以说，《凤凰涅槃》是民族觉醒的诗的宣言。

2、简析《死水》对新格律诗“三美”理论的体现。

三美指的是：音乐美、绘画美和建筑美。

音乐美，指诗歌的音节和韵脚要和谐；从韵律来看，《死水》各节各有自己的韵脚，押韵的句子富于变化，全部韵脚合在一起，声音起伏跌荡，和谐有致。

从节奏来说，每一行都由四个音步构成，包括一个“三字尺”和3个“二字尺”，最后都以双音节词结尾，全诗错落有致、在变化中保持了整齐，读起来抑扬顿挫、跌宕起伏、和谐匀称、具有音乐般的美感，堪称是格律诗体的典范之作。

绘画美指诗的词藻要力求美丽、富有色彩、讲究诗的视觉形象和直观性。

《死水》中动用了大量的诉诸于视觉的意象，体现出了对绘画美的实践，如翡翠、桃花、罗绮、云霞、绿酒、白沫等，极尽绚丽之词，这些作者精心选择的意象，交相辉映，争奇斗艳，构成了一幅色彩斑斓的图画。

建筑美主要指从诗的整体外形上看，讲究诗节的匀称和诗句的均齐，虽然不必呆板地限定每行的字数一律，但是各行之间不能相差太大。

《死水》在视觉上表现为豆腐干状的方块诗，称得上是具有建筑美的典范之作。

全诗五节，每节四行，每行九字，诗节匀称，诗句均齐，在外观上即给人以和谐、匀称之感。

3、简析阿Q的精神胜利法及其思想性格特征。

阿Q是辛亥革命时期一个落后不觉悟的、带有精神病态的流浪雇农典型，是“现代的我们国人的灵魂。

”阿Q的性格是复杂的：首先，从政治经济和社会地位来看，是一个被剥夺得一无所有的流浪雇农形象，“有农民式的质朴、愚蠢，但也很沾染了些游手之徒的狡猾”；其次，从思想上来看，深受封建观念的侵蚀和毒害，具有小生产者狭隘保守等特点，有着不少符合圣经贤传的思想意识：如“不肖有三，无后为大”、“严于男女之大防”、“女人是祸水”等，也很有排斥异端的正气和守旧的心态。

第三，具有落后的革命观。

第四，“精神胜利法”是阿Q形象及思想的核心内容和突出特征。

阿Q是中国现代文学中最著名的、艺术成就最高的一个艺术典型。

4、简析吴荪甫形象及其典型意义。

吴荪甫是第二次国内革命战争时期的民族资本家的典型，中国资本主义发展途中的末路英雄形象。

性格主要体现在以下几个方面：首先，具有现代资本家性格的基本特征和发展中国独立的民族工业的雄才大略。

其次，性格复杂而多变，有着种种不可克服的矛盾：一是具有民族资产阶级的两面性，既有自私、贪婪、专断、残酷、压迫者、反革命的一面，也存在着革命、被压迫、软弱、悲壮的一面。

二是具有个性的两重性，似强实弱，外强中干，随着情节的发展，前者不断让位于后者。

三是具有封建性，既独断专横又孤立无援。

这种种前后矛盾的方面，从不同的侧面凸现出了一个真实可信的、存在于特定历史环境下的民族资本家的形象。

发生在吴荪甫身上的悲剧不仅仅是个人的悲剧，更是时代、民族的悲剧。

意义：①形象地概括了中国民族资产阶级的悲剧性历史遭遇和命运，说明资本主义发展的道路、实业救国道路在中国这样的历史条件下是走不通的。

②说明中国当时社会的性质，不是已走上资本主义发展道路了，而依旧是半封建半殖民地，而且更加殖民地化，驳斥了托派中国社会已走上资本主义发展道路的谬论。

5、简析《公寓生活记趣》的散文艺术。

首先，在对世俗人生的描写中体现了情、趣、理之美。

其次，在文体上，采用了议论小品文的文体。

以公寓为题，谈生活，论人性，写人物，形散神凝，妙趣横生。

第三，在语言的运用上，形象的叙事语言和精警的议论语言交替使用。

常采用一些物化的意象将人物、景物活心情传达得精致细腻，形象可爱，充满艺术气息，也常常不经意的使用一些精警机智的格言警句。

6、简析《雷雨》的艺术成就。

①善于构织紧张、剧烈而又充满情感的戏剧冲突，戏剧矛盾高度集中。

剧中八个主要人物的身上主要体现出了三个方面的关系；性爱、血缘和阶级关系，尽管这些关系在剧中错综复杂，但几乎所有的关系都集中到了周朴园的身上，具有着高度集中的戏剧矛盾。

②具有独具匠心的“回溯式”戏剧结构，从事件的危机开幕，“过去的戏剧与现在的戏剧”相交织，精巧而紧凑，以过去的戏来推动现在的戏。

③塑造了众多栩栩如生的人物形象。

《雷雨》中的八个人物，每个人都可以独自成戏，如周朴园的威严狡诈，周冲的天真善良，蘩漪的疯狂大胆、四凤的清纯真诚、鲁大海的正直勇敢、鲁贵的卑琐狡猾，个个写的活灵活现。

④戏剧语言精炼简洁、明白晓畅，人物语言富于动作性，高度个性化，富于丰富的潜台词。

7、简析《狂人日记》的艺术成就。

具有独特的结构模式、表现手法和叙述视角，并成功地塑造了“狂人”的艺术形象。

首先，在结构上，采用日记体，借鉴西方横截面式结构，按照狂人的病情和意识的流动来组织小说，打破了中国传统小说注重故事情节的结构方式（线性叙事方式）。

其次，在艺术表现上，大胆采用了现实主义和象征主义相结合的手法，形成了独特的艺术效果。

第三，在叙述视角上，《狂人日记》的“日记本文”部分采用的是白话，叙述者是白话文的第一人称“我”，“序言”部分采用的却是文言，叙述者是文言文的第一人称“余”，这样在文本中就出现了两个对立的叙述者（“我”与“余”），形成了两重叙述和两重视角。

第四，成功地塑造了丰富复杂、蕴藉深厚的狂人的艺术形象。

8、简析汪文宣的形象。

汪文宣是一个在旧社会中受生活的重压、精神饱受折磨的软弱的知识分子形象，一个善良正直、忠厚老实又懦弱无能的小职员，具有双重性格：一方面，冷酷的世道、艰辛的生活和繁重的工作，把他扭曲成了一个异常懦弱的人，既无力应付沉重的生活，也无法解开两个爱他的女人的矛盾。

汪文宣本是上海某教育大学教育系毕业生，抗战爆发粉碎了他的理想，为保自己不喜欢的工作和一点薪水，他小心翼翼，唯唯诺诺。

在家里，又处于婆媳争执的夹缝中无法排解。

他老好到卑微的性格成为妻子离开的一种原因，最后贫病交加而死。

另一方面，作为一个知识分子，汪文宣仍然不失其善良正直的品质，不满于当时的黑暗现实，同情比自己更不幸的人，热爱自己的妻子、母亲和孩子，常常为不能使他们幸福快乐而自愧自责。

他的个性变化并非人性发展的本来逻辑，是万恶的旧社会、旧制度在逼迫人们生活的同时，也逐步磨蚀了他们的心灵，使得正常人性扭曲，最终成为一个牺牲品。

9、简析《在其香居茶馆里》的结构特点。

首先，结构集中紧凑，极具特色。

集中紧凑表现在三集中：地点集中，矛盾冲突集中在茶馆里展开；时间集中，矛盾冲突从展开到结束约在一个小时之内；情节安排集中紧凑，不是从头说起，而是从矛盾冲突已发展到尖锐化，由邢么吵吵到茶馆内找方治国兴师问罪吃讲茶开始。

其次，采取了明暗线交织的讽刺结构，具有独具匠心的结尾。

小说具有两条情节线索，结构紧凑，明写实写茶馆，主要是表现邢幺吵吵和方治国之间矛盾冲突，暗写虚写邢大老爷和新任县长的交易，虽然着墨不多，但整个事件乃至所有的在场人物，又无不受到这两个人的操纵。

沙汀非常善于组织情节的起伏、张弛，小说情节时紧时松，几次起伏后峰回路转，趋向顶点，又使高潮徒然跌落，故事在一个哑剧中嘎然而止。

10、简析《北京人》的艺术成就。

在《北京人》中，曹禺自觉地师学俄国批判现实主义戏剧家契诃夫，将传统的自亚里士多德以来的“重外在戏剧性”的戏，变成重“内在戏剧性”的戏，将“戏剧的戏剧”变成了“心理的戏剧”、“抒情的戏剧”、“生活的戏剧”，实现了走向契诃夫的宿愿。

具体表现在以下方面：首先，不追求重大题材，挖掘人的日常生活的内在神韵和诗意、以及普通人的精神世界的升华，寓深邃于平淡之中。

其次，不追求强烈的外部动作，着意于人物内心世界的刻画，有意把戏剧冲突的重心，由外部移到人物的内心，揭示人物内心的复杂性。

第三，具有散文式的结构和平淡、幽远、深沉、隽永的抒情格调。

11、简析《弃妇》的艺术成就。

首先，注重诗歌意象的营造，富有象征意味，诗歌内涵丰富、多义、不确定。

其次，善于大量运用象征、暗示、通感、隐喻、联想等手法，营造具有朦胧和神秘色彩的氛围和意境，主要采用以下手段：一是在诗的组织上常常使用省略法，以跳跃的思绪引发读者展开想象，二是比喻新奇，意象独特，多“远取喻”，而不是“近取喻”，造成了通感，极大地丰富了人们对世界的体验和认知方式。

三是自觉地选用文言词语，晦涩难懂。

12、简析《囚绿记》的结构特点及“常春藤”的象征意义。

结构特点：构思精巧，从南窗外的绿枝和绿影写起，写恋绿、囚绿、释绿、念绿，创造了新文学史上的一种独创性的构思。

其中囚绿是重点，也是惊人之笔。

在这一部分中，作者发现了绿色的特征，从中得到了启示。

象征意义：《囚绿记》写于抗战前期“祖国蒙受极大耻辱的时候”，芦沟桥事变发生后，使读者联想到祖国山河的沦落，体味到被囚系的而枯萎，却固执的朝着窗外阳光的常春藤，便是我们坚忍不拔的民族象征，包含着作者对民族的光明前景的信仰，也体会到作者含而不露地抒发了对破坏和毁灭生命的侵略者的抑郁愤懑之情。

同时，这常春藤也象征作者本人向往光明、不屈不挠的斗争精神和高尚品格。

13、简析《鬼恋》的浪漫传奇特色。

具有曲折离奇、引人入胜的故事情节，扑溯迷离。

徐訏具有明确的大众意识，善于编织奇幻虚渺的传奇故事，包括爱情故事。

他的奇幻故事满足了东南沿海一带市民读者在卑琐繁杂的生活中追求新奇和陌生的欲望。

气氛幽艳诡谲，人物的命运和归宿令人久久难以释怀。

14、简析《藕与莼菜》的艺术成就。

叶圣陶的散文因文字平稳流畅、布局严谨有序而经常被选入中小学课本中，《藕与莼菜》就体现了这样的特点：首先，讲究谋篇布局，结构缜密完整，开篇扣题，重视结语，以藕及乡，由乡及藕，再由故乡的藕写到城里的藕，由藕联想到莼菜，由故乡的食物联想到故乡的人，将怀乡之情层层渲染，末了一句紧紧系于一个“所恋”上让全文在一声不曾发出的叹息中作罢。