生查子 小楼
辛弃疾12首《生查子》，天上有行云，人在行云里
辛弃疾12首《生查子》，天上有行云，人在行云里生查子，词牌名。
又名"相和柳""梅溪渡""陌上郎""遇仙楂""愁风月""绿罗裙""楚云深""梅和柳""晴色入青山"等。
原唐教坊曲，后用为词调。
有双调五体，字数有四十、四十一、四十二三种。
正体双调，四十字。
前后段各四句，两仄韵。
代表作有五代牛希济《生查子·春山烟欲收》、北宋欧阳修《生查子·元夕》、晏几道《生查子·关山魂梦长》等。
1.《生查子·独游雨岩》辛弃疾〔宋代〕溪边照影行，天在清溪底。
天上有行云，人在行云里。
高歌谁和余，空谷清音起。
非鬼亦非仙，一曲桃花水。
人在溪边行走溪水映照出人影，蓝天倒映在清清的溪水里。
蓝天上有飘动的白云，人正行走在那飘动的白云里。
我放声高歌，谁来应和？只听空幽的山谷清音响起。
那响声不是来自鬼怪神仙，而是桃花旁的流水声悦耳无比。
上片写词人游览雨岩见到的景色。
下片抒情，着力描绘声音。
哗哗的流水，飘荡的歌声，不仅使寂静的山谷增添了生气，也为上面的图画配上了音乐。
这首词通过记叙独游雨岩的情景，抒发了遭受打击、闲居乡里的苦闷，反映了作者内心的不平和对国事的系念。
2.《生查子·重叶梅》辛弃疾〔宋代〕百花头上开，冰雪寒中见。
霜月定相知，先识春风面。
主人情意深，不管江妃怨。
折我最繁枝，还许冰壶荐。
梅花啊，你在百花开放之前绽开，在寒冷中出现。
春寒料峭中，朦胧的月亮总是先照亮梅花。
主人十分喜爱你，不管江妃如何抱怨，也要折下最繁茂的枝头，插进壶中，供人玩赏。
重叶梅在百花开放之前开放，在寒风凛冽中独自绽放，表现出重叶梅的不惧风雪；主人对重叶梅的情深意重，从把最好的重叶梅折下来供友人欣赏，更加表现出主人对重叶梅的喜爱。
3.《生查子·题京口郡治尘表亭》辛弃疾〔宋代〕悠悠万世功，矻矻当年苦。
唐宋《生查子》词调
语言风格
宋代《生查子》词调语言更加华 丽、细腻，常常以工整的对仗和 优美的辞藻表现情感，给人以高
雅深邃之感。
艺术特色对词调的影响
丰富了词调的情感表达
唐代和宋代《生查子》词调在情感表达上各有特色，使词调的情 感表达更加丰富多样。
提高了词调的文化内涵
宋代《生查子》词调的典故、历史事件等意象运用，提高了词调的 文化内涵和思想深度。
文学风格的影响
《生查子》词调的文学风格受到时代 文学风格的影响，不同时代的文学风 格对《生查子》词调的创作和发展产 生了重要影响。
03
唐宋《生查子》词调艺术特色
唐代艺术特色
情感表达
唐代《生查子》词调善于表达爱 情、离别、思念等情感，常常以 女子口吻诉说，给人以清新自然
之感。
意象运用
唐代诗人善于运用自然景物和意象 ，如花、月、柳、雨等，营造出优 美的意境，使词调更具艺术感染力 。
在文学史上的地位
文学经典
《生查子》词调在唐宋时期被广泛传颂，成为文学经典之一，对后世文学产生 了深远影响。
艺术价值
《生查子》词调具有独特的艺术价值，其婉约、柔美的风格和细腻、深刻的情 感表达，为后世文学创作提供了借鉴和启示。
对后世的影响
词调传承
《生查子》词调在后世得到了广泛的传承和发扬，成为词牌 中非常重要的一种，丰富了词牌的种类和表现形式。
06
唐宋《生查子》词调的传承与 保护
传承方式与途径
文献资料整理
对唐宋《生查子》词调的文献资料进行整理，包括诗词集、曲艺作 品等，以便更好地了解其历史渊源和艺术特点。
口传心授
通过口传心授的方式，将《生查子》词调的演唱技巧和艺术精髓传 承给后人，保持其原汁原味。
欧阳修——《生查子》
欧阳修——《生查子》欧阳修——《生查子》欧阳修——《生查子》1原文：生查子·元夕戏陈敬叟朝代：宋朝作者：刘克庄繁灯夺霁华。
戏鼓侵明发。
物色旧时同，情味中年别。
浅画镜中眉，深拜楼西月。
人散市声收，渐入愁时节。
译文及注释：译文元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华，喧闹的戏鼓声一直响至天亮。
习俗风情与以前没什么两样，只是人到中年，情味有些凄凉。
像汉朝的张敞，对着明镜为佳人描眉，一起在楼中赏月，祈求天长地久。
欢乐的人们渐渐散去，街上如往常般寂静，而我的心情却渐渐感到有些忧伤。
注释①陈敬叟：字以庄，号月溪，建安人。
②霁（jì）华：月光皎洁。
③明发：黎明阳光散开。
《诗·小雅·宛》：“明发不寐，有怀二人。
”④浅画镜中眉：用张敞画眉事，表现夫妻恩爱。
赏析：这是一首元宵观灯戏友感怀之佳作，突出中年情怀与往昔的不同，抒写自己中年气衰、叹世事沧桑，和对友人和美夫妻生活的羡慕及自己生活的愁苦。
上片写元宵夜晚灯火通明、锣鼓声不决的繁盛景象，景象不改，而自己则已入中年，情味自别，虽旷达如陈敬叟者亦不可免，衬托了作者自己的孤独。
“繁灯”两句概说元夕灯光赛过明月，概括了元夕的繁盛，第一句写灯光之多与明亮，第二句写人们彻夜狂欢。
形声兼备，概括力极强。
三、四句写“物色”依旧，而人近中年，不觉感慨系之，颇有悲凉之感。
下片换头转写闺情，悬想陈敬叟之妻在家画眉拜月，盼夫早归，而陈敬叟却留滞临安，当夜阑人静之时，亦不免愁肠渐生。
题中云“戏”，便是指调侃友人夫妻恩爱，反衬自己的寂寞，暗寓着羡慕之情。
结尾两句与开头两句相呼应，强化了主题，点出主旨：欢乐时，人们可暂时忘却忧伤，但当欢乐过后，孤寂之感便会重新萦绕心头，突出自己忧愁的心绪，昭示出盛筵必散的哲理，有感伤之味。
一个“渐”字，慢慢道出作者委曲幽怨之情。
全词层次分明，有真实的人生体验，含蓄有余味。
欧阳修——《生查子》2生查子春山烟欲收，天淡星稀小。
残月脸边明，别泪临清晓。
莫等闲词牌
莫等闲词牌各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢篇一：这么多词牌名怎么用这么多词牌名怎么用?有区别吗？按每句字数来的临江仙——76755，76755例：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢，古今多少事，诸付笑谈中。
蝶恋花——74577，74577例：花退残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草。
墙时秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。
例：梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尽素，浮雁沉鱼，终了无凭据。
却把缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
例：伫倚危楼风细细，望极春秋，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
试把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
例：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游治处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
鹊桥仙——446734，446734例：纤去巧弄，飞星传恨。
银汉迢迢暗渡。
金风玉露一相逢，便胜却，人间无数。
柔情似水，佳期如梦。
忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在，朝朝暮暮。
生查子——5555，5555例：去年无月时，花市灯如昼。
月上柳梢上，人约黄昏后。
今年无月时，月与灯依旧，不见去年人，泪满青衫袖。
浣溪沙——777，777例：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
苏幕遮——3345745，3345745例：碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留入睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠，化作相思泪。
天仙子——777337，777337例：（略）望江南——35775例：（略）长相思——3375，3375例：（略）虞美人——7579，7579。
宋词最短的三十首
宋词最短的三十首1、《苍梧谣》宋·蔡伸天！休使圆蟾照客眠。
人何在？桂影自婵娟。
2、《阳关曲·中秋月》宋·苏轼暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
3、《如梦令》宋·李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否。
知否。
应是绿肥红瘦。
4、《忆王孙·番阳彭氏小楼作》宋·姜夔冷红叶叶下塘秋，长与行云共一舟。
零落江南不自由。
两绸缪，料得吟鸾夜夜愁。
5、《忆王孙·春词》宋·李重元萋萋芳草忆王孙。
柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。
欲黄昏，雨打梨花深闭门。
6、《杵声齐·砧面莹》宋·贺铸砧面莹，杵声齐。
捣就征衣泪墨题。
寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西。
7、《十六字令·归》宋·袁去华归！目断吾庐小翠微。
斜阳外，白鸟傍山飞。
8、《捣练子》宋·贺铸斜月下，北风前。
万杵千砧捣欲穿。
不为捣衣勤不睡，破除今夜夜如年。
9、《江南春》宋·寇准波渺渺，柳依依。
孤村芳草远，斜日杏花飞。
江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。
10、《浣溪沙》宋·晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧池台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
11、《少年游》宋·柳永长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。
12、《卜算子》宋·李之仪我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。
13.《关河令》宋·周邦彦秋阴里，睛渐向暝，变一庭凄冷。
伫听寒声，云深无雁影。
更深人去寂静，但照壁孤灯相映。
酒已都醒，如何清夜永？14.《忆王孙》宋·李重元萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。
《生查子》赏析
《生查子》赏析
《生查子》是宋代文学家晏殊的一首词，全文如下：
金鞍美少年，去跃青骢马。
牵系玉楼人，绣被春寒夜。
芳草初相识，人面知何处。
锦轴送金衣，香泪纷花落。
翻译：
一个少年，他骑着青骢马，他很美。
他系着玉楼中的美人，夜里在春天的寒气中睡觉。
他和她初次相识在芳草中，但人面却不知道何处去了。
他送她锦轴，她洒下香泪。
结合时代背景和作者境遇进行赏析：
这首词描绘了一个少年与玉楼的美人分别的场景，透露出淡淡的离愁别绪。
在这个场景中，少年和美人的形象被描绘得十分生动，他们之间的情感交流也十分真挚。
从时代背景来看，晏殊所处的北宋时期，社会相对稳定，经济繁荣，文化艺术也得到了发展。
然而，这个时期的社会制度和文化观念也在发生变化，对于个体的情感和自由表达也更加重视。
因此，这首词所表达的情感和意境也反映了当时社会的文化氛围和人们对于情感生活的追求。
从作者境遇来看，晏殊作为一位文学家和政治家，他的生活经历和情感体验也深深地影响了他的创作。
他曾经多次受到朝廷的提拔和重用，但也在政治斗争中受到过排挤和贬谪。
这些经历让他更加深刻地理解了人生的苦难和无常，也更加珍视生活中的美好和真挚的情感。
因此，这首词所表达的情感和意境也深深地烙印着晏殊的个人印记。
他的文字优美、清新、婉丽，通过对于少年和美人的描绘，表达了他对于美好生活的向往和追求。
同时，他也通过对于离别场景的描绘，表达了他对于人生无常和珍惜当下的思考。
整首词的情感真挚、意境深远，是晏殊词中的经典之作。
牛希济的诗词《生查子》赏析
牛希济的诗词《生查子》赏析《生查子》唐五代牛希济春山烟欲收，天澹星稀小。
残月脸边明，别泪临清晓。
语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。
【赏析】词写情人间的离别，“春山烟欲收，天淡星稀小”两句是分别前的破晓景色描写。
连绵起伏的春山上笼罩的烟雾慢慢消散，山的轮廓愈来愈清晰；东方渐明，天空一片淡白，稀稀疏疏的几颗晨星也慢慢地暗淡下来。
这两句描写的是典型的春晓景物，烟欲收而尚未收，星稀小而尚未落，这正是太阳将升而未出的时刻；点明了季节、分别时间以及环境，以“欲收”、“淡”、“稀小”等含有动态的词语，写出天色由朦胧逐渐明朗的过程，暗示了人物因离别而早醒，且心情随着离别的逼近而慢慢收紧。
晚清词家陈廷焯评曰：“‘春山’十字，别后神理。
‘晓风残月’，不是过也。
”接着两句是对女主人公的脸部特写：“残月脸边明，别泪临清晓。
”残月照在她的脸庞上，那涟涟持续的泪珠在清早的晨光中显得格外晶莹。
下片写分别那一刻，女主人公的叮嘱：“记得绿罗裙，处处怜芳草。
”这两句通过联想，将自然景色与心中感情巧妙地结合起来：天涯处处有芳草，希望你每当看到青草时，就会想起身着绿罗裙的“我”。
这是女子的祈愿，希望远游的情人记挂着自己，对自己永不变心。
牛希济在五代词人中以“才思敏妙”、“词笔清俊”、“尤善白描”著称。
此词含蓄而长远，耐人咀嚼。
扩展阅读：牛希济的诗词牛希济，陇西(今属甘肃)人。
五代词人。
生卒年不详。
词人牛峤之侄。
早年即有文名，遇丧乱，流寓于蜀，依峤而居。
后为前蜀主王建所赏识，任起居郎。
前蜀后主王衍时，累官翰林学士、御史中丞。
后唐庄宗同光三年(925)，随前蜀主落于后唐，明宗时拜雍州节度副使。
牛希济以词。
［约公元九一三年前后在世］字不详，陇西（今甘肃）人，牛峤之侄。
生卒年均不详，约梁太祖乾化中前后在世。
仕蜀为翰林学士，御史中丞。
同光三年（公元九二五年），蜀亡，落于后唐。
明宗拜为雍州节度副使。
花间词称牛学士，希济所作词，今存十四首，（见唐五代词）均清新自然，无雕琢气。
宋词常见词牌名及其格式
宋词常见词牌名及其格式词牌，就是词的格式的名称。
词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）！简介词牌，就是词的格式的名称。
词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。
人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。
这些名字就是词牌。
有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。
词牌的来源一、本来是乐曲的名称。
例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。
当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。
据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。
《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。
这些都是来自民间的曲调。
二、摘取一首词中的几个字作为词牌。
例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。
《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。
《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。
《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。
又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
三、本来就是词的题目。
《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。
这种情况是最普遍的。
凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。
二十八首《生查子》作品，值得你诵读！
二十八首《生查子》作品，值得你诵读！生查子，词牌名。
又名“相和柳”“梅溪渡”“陌上郎”“遇仙楂”“愁风月”“绿罗裙”“楚云深”“梅和柳”“晴色入青山”等。
原唐教坊曲，后用为词调。
有双调五体，字数有四十、四十一、四十二三种。
正体双调，四十字。
前后段各四句，两仄韵。
生查子·元夕【宋代】欧阳修去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
生查子·春山烟欲收【五代】牛希济春山烟欲收，天澹星稀小。
残月脸边明，别泪临清晓。
语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。
生查子·新月曲如眉【五代】牛希济新月曲如眉，未有团圞意。
红豆不堪看，满眼相思泪。
终日劈桃穰，仁在心儿里。
两朵隔墙花，早晚成连理。
生查子·关山魂梦长【宋代】晏几道关山魂梦长，鱼雁音尘少。
两鬓可怜青，只为相思老。
归梦碧纱窗，说与人人道。
真个别离难，不似相逢好。
生查子·独游雨岩【宋代】辛弃疾溪边照影行，天在清溪底。
天上有行云，人在行云里。
高歌谁和余，空谷清音起。
非鬼亦非仙，一曲桃花水。
生查子·重叶梅【宋代】辛弃疾百花头上开，冰雪寒中见。
霜月定相知，先识春风面。
主人情意深，不管江妃怨。
折我最繁枝，还许冰壶荐。
生查子·金鞭美少年【宋代】晏几道金鞭美少年，去跃青骢马。
牵系玉楼人，绣被春寒夜。
消息未归来，寒食梨花谢。
无处说相思，背面秋千下。
生查子·侍女动妆奁【唐代】韩偓侍女动妆奁，故故惊人睡。
那知本未眠，背面偷垂泪。
懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。
时复见残灯，和烟坠金穗。
生查子·元夕戏陈敬叟【宋代】刘克庄繁灯夺霁华。
戏鼓侵明发。
物色旧时同，情味中年别。
浅画镜中眉，深拜楼西月。
人散市声收，渐入愁时节。
生查子·诉别【宋代】苏轼三度别君来，此别真迟暮。
白尽老髭须，明日淮南去。
酒罢月随人，泪湿花如雾。
后月逐君还，梦绕湖边路。
生查子(同上)(陈亚作品)原文、翻译及注释
生查子（同上）
宋代:陈亚
小院雨馀凉，石竹风生砌。
罢扇尽从容，半下纱厨睡。
起来闲坐北亭中，滴尽真珠泪。
为念婿辛勤，去折蟾宫桂。
译文
如丝的细雨洒遍了池塘，在长满浮萍的水面，溅起了无数小点点。
朱红色的门檐下，一双燕子守在窠里不再飞去。
啊，今天的这个黄昏，来得似乎比往常要早。
杯里的宜城酒浮泛着香絮般的白沫。
我们喁喁细语直到夜深。
在这即将分手的时刻，我们的离愁别恨像乱云一般难以分，怎么又是这样啊——一窗摇曳的灯影，两个黯然相对的有情人！
注释
廉纤：纤细连绵貌。
萍面：池塘的水面生满了浮萍。
朱门：红漆大门。
比似：比起。
宜城酒：汉南郡宜城（今湖北宜城县南）生产的名酒。
香絮：形容酒面浮沫，又名“浮蚁”。
更阑：夜深。
古人一夜分五更。
阑，将尽。
相将：相共，共同。
羁思：离愁别绪。
关于作者
陈亚（约公元1017年前后在世）字亚之，维扬（今江苏扬州）人。
生卒年均不详，约宋真宗天禧初前后在世。
咸平五年（公元1002年）进士。
尝为杭之于潜令，守越州、润州、湖州，仕至太常少卿。
家有藏书数千卷，名画数十轴，为生平之所宝。
晚年退居，有“华亭双鹤”怪石一株，尤奇峭，与异花数十本，列植于所居。
亚好以药名为诗词，有药名诗百首，其中佳句如“风月前湖夜，轩窗半夏凉，”颇为人所称。
药名词如生查子，称道之者亦多。
少孤，长于舅家，受其舅影响，熟谙，药名，有药名诗百馀首。
生查子欧阳修
生查子欧阳修范文一：生查子欧阳修大家好，我今天来分享一下我对于生查子欧阳修的看法。
说到欧阳修，相信很多人会想到他的文学成就，比如《春江花月夜》等等。
但是，他的学术贡献同样不可忽视。
而他最为著名的学术著作便是《生查子》。
《生查子》是一部字形字义书，主要是集成了唐代以来上百部重要字书的内容，加以整合归纳。
相对于其他字典来说，《生查子》更为详尽、系统性更强。
它的特点之一便是对于字义的注释非常详细，往往会引用大量文献来佐证，同时还对于字音、字形等方面做出了解释和讲解，使得读者学习中可以一站式解决各种疑惑。
然而，要理解《生查子》，就必须要了解欧阳修的学术背景。
他在经学、诗歌、史学等方面均有所涉猎，且学习成就极高，可以说是一位多才多艺的文化名人。
这些学术经验，对于整理字书内容、注解方面提供了宝贵的经验和借鉴。
综上所述，欧阳修的《生查子》作为一部传世之作，对于今天的汉字学习仍然有着非常重要的意义。
它的意义不仅在于对于字形字义的整理和注解，同时也为我们了解唐代以后中国文化历程提供了极为难得的历史资料。
写作重点：介绍欧阳修的学术著作《生查子》，阐述其在字形字义整理方面的重要性，并探讨作者学术背景与著作创作之间的关系，以此展示欧阳修良好的学术基础和多才多艺的文化价值。
用词分析：文章文字做到了简明扼要，通过排比、转折等修辞手法，增强了文章清晰度和可读性。
在用词上，表达准确，一些出现的专业术语和历史人名没有使用生僻字，加强了读众理解的易读性。
范文二：探寻《生查子欧阳修》背后的故事今天小编打算与大家分享一下关于《生查子》著作的背景故事。
或许这些故事，可以更加深入地了解欧阳修这位文化名人。
在当时的朝廷中，有一位位高权重的大臣，他们有一个共同点：字迹极其清秀。
一天，有人发现了一个秘密：这些大臣的结绳处全都携带了一个小本本，里面记载的便是一些高深的笔画方法和字体技巧。
这引起了人们的关注，后来经过推敲之后，大家发现原来这些笔画方法，有很多都是从欧阳修的著作《生查子》中学来的。
月上柳梢头，人约黄昏后。朱淑真《生查子》
⽉上柳梢头，⼈约黄昏后。
朱淑真《⽣查⼦》⽉上柳梢头，⼈约黄昏后。
[译⽂] ⽉⼉从柳树上升起，我和⼼上⼈啊，相约在黄昏后的时间。
[出典] 朱淑真《⽣查⼦》注： 1、《⽣查⼦》朱淑真去年元夜时，花市灯如昼。
⽉上柳梢头，⼈约黄昏后。
今年元夜时，⽉与灯依旧。
不见去年⼈，泪满春衫袖。
2、注释：这阕《⽣查⼦》⼀说出⾃欧阳修⼿笔，⼜误作秦观词。
流传颇⼴的《⽣查⼦》：“……⽉上柳梢头，⼈约黄昏后” ⼀阕，长期以来被认为欧阳修所作，其实是当时怕坏了⼥⼦的风⽓,才将作者改为了欧阳修的。
元夜：农历正⽉⼗五夜，即元宵节，也称上元节。
花市：繁华的街市。
3、译⽂1： 去年元宵夜之时，花市上灯光明亮如同⽩昼。
佳⼈相约，在⽉上柳梢头之时，黄昏之后。
今年元宵夜之时，⽉光与灯光明亮依旧。
可是却见不到去年之佳⼈，相思之泪打湿了春衫的⾐袖。
译⽂2：去年元宵夜时，繁华的街市上，张挂了⽆数花灯，照得夜晚明亮如⽩昼。
⽉亮爬上柳树梢时，黄昏之后，与情⼈相会。
今年元宵夜的⽉光和花灯，依旧明亮灿烂，可去年相会的⼈却不见踪影，相思之泪打湿了春衫的⾐袖。
4、朱淑真（约1135~约1180）宋代⼥作家，号幽栖居⼠，钱塘（今浙江杭州）⼈。
祖籍歙州（州治今安徽歙县），南宋初年时在世。
⽣于仕宦家庭，相传因婚嫁不满，抑郁⽽终。
能画，通⾳律。
词多幽怨，流于感伤。
也能诗。
有诗集《断肠集》、词集《断肠词》，《断肠集》有宋郑元佐注本。
有关朱淑真的籍贯⾝世历来说法不⼀，祖籍歙州，《四库全书》中定其为“浙江海宁⼈”，⼀说“浙江钱溏（今浙江杭州）⼈”，南宋初年时在世。
其⽗曾在浙西做官，家境优裕。
幼颖慧，博通经史，能⽂善画，精晓⾳律，尤⼯诗词。
素有才⼥之称。
相传因⽗母作主，嫁予⼀⽂法⼩吏，婚后⽣活很不如意，抑郁⽽终，其墓在杭州青芝坞。
其诗词多抒写个⼈爱情⽣活，早期笔调明快，⽂词清婉，情致缠绵，后期则忧愁郁闷，颇多幽怨之⾳，流于感伤，后世⼈称之⽈“红艳诗⼈”。
牛希济的诗词《生查子》赏析
【导语】《⽣查⼦•春⼭烟欲收》是唐末五代词⼈⽜希济的词作。
这⾸词⽤清峻委婉的语⾔，⽣动形象⽽⼜细致⼊微地刻画了⼀对情⼈分别时难舍难分的场⾯，表现了缠绵婉转的“⼈⽣⾃古伤别离”的思想感情，描摹出⼀种深沉悱恻的情绪。
下⾯就给⼤家介绍下⽜希济的诗词《⽣查⼦》，欢迎阅读！ 《⽣查⼦》 唐五代•⽜希济 春⼭烟欲收，天澹星稀⼩。
残⽉脸边明，别泪临清晓。
语已多，情未了，回⾸犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。
【赏析】 词写情⼈间的离别，“春⼭烟欲收，天淡星稀⼩”两句是分别前的破晓景⾊描写。
连绵起伏的春⼭上笼罩的烟雾渐渐消散，⼭的轮廓愈来愈清晰；东⽅渐明，天空⼀⽚淡⽩，稀稀疏疏的⼏颗晨星也慢慢地暗淡下来。
这两句描写的是典型的春晓景物，烟欲收⽽尚未收，星稀⼩⽽尚未落，这正是太阳将升⽽未出的时刻；点明了季节、分别时间以及环境，以“欲收”、“淡”、“稀⼩”等含有动态的词语，写出天⾊由朦胧逐渐明朗的过程，暗⽰了⼈物因离别⽽早醒，且⼼情随着离别的逼近⽽渐渐收紧。
晚清词家陈廷焯评⽈：“‘春⼭’⼗字，别后神理。
‘晓风残⽉’，不是过也。
” 接着两句是对⼥主⼈公的脸部特写：“残⽉脸边明，别泪临清晓。
”残⽉照在她的脸庞上，那涟涟不断的泪珠在清早的晨光中显得格外晶莹。
下⽚写分别那⼀刻，⼥主⼈公的叮嘱：“记得绿罗裙，处处怜芳草。
”这两句通过联想，将⾃然景⾊与⼼中感情巧妙地结合起来：天涯处处有芳草，希望你每当看到青草时，就会想起⾝着绿罗裙的“我”。
这是⼥⼦的祈愿，希望远游的情⼈记挂着⾃⼰，对⾃⼰永不变⼼。
⽜希济在五代词⼈中以“才思敏妙”、“词笔清俊”、“尤善⽩描”著称。
此词含蓄⽽深远，耐⼈咀嚼。
扩展阅读：⽜希济的诗词 ⽜希济，陇西(今属⽢肃)⼈。
五代词⼈。
⽣卒年不详。
词⼈⽜峤之侄。
早年即有⽂名，遇丧乱，流寓于蜀，依峤⽽居。
后为前蜀主王建所赏识，任起居郎。
前蜀后主王衍时，累官翰林学⼠、御史中丞。
后唐庄宗同光三年(925)，随前蜀主降于后唐，明宗时拜雍州节度副使。
莫等闲词牌
莫等闲词牌篇一：这么多词牌名如何用这么多词牌名如何用?有区别吗？按每句字数来的临江仙——76755，76755例：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山照旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢，古今多少事，诸付笑谈中。
蝶恋花——74577，74577例：花退残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草。
墙时秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。
例：梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尽素，浮雁沉鱼，终了无凭据。
却把缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
例：伫倚危楼风细细，望极春秋，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
试把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
例：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游治处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼征询花花不语，乱红飞过秋千去。
鹊桥仙——446734，446734例：纤去巧弄，飞星传恨。
银汉迢迢暗渡。
金风玉露一相逢，便胜却，人间无数。
柔情似水，佳期如梦。
忍顾鹊桥归路。
两情假设是久长时，又岂在，朝朝暮暮。
生查子——5555，5555例：去年无月时，花市灯如昼。
月上柳梢上，人约黄昏后。
今年无月时，月与灯照旧，不见去年人，泪满青衫袖。
浣溪沙——777，777例：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独彷徨。
苏幕遮——3345745，3345745例：碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留入睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠，化作相思泪。
天仙子——777337，777337例：（略）望江南——35775例：（略）长相思——3375，3375例：（略）虞美人——7579，7579。
高中宋词必背
1、张志和《渔歌子》西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风小雨不须归。
2、白居易《忆江南》江南好，景色旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？3、李煜《虞佳人》月下花前何时了，旧事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回顾月明中。
栏杆玉砌应犹在，不过朱颜改。
问君能有若干愁？好似一江春水向东流。
4、《相见欢》无言独上西楼。
月如钩，孤独梧桐深院锁清秋。
剪不停，理还乱，是离愁。
别是一番味道在心头。
5、晏殊《蝶恋花》槛菊愁烟兰泣露。
罗幕轻寒 , 燕子双飞去。
明月不谙离恨苦。
斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。
独上高楼 , 望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素。
山长水阔知哪处。
6、《浣溪沙》一曲新词酒一杯，昨年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无能为力花落去，似曾相逢燕回来，小园香径独彷徨。
7、宋祁《木兰花》东城渐觉风光好，縠皱涟漪迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少。
肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝夕阳，且向花间留晚照。
8、范仲淹《渔家傲》塞下秋来景色异，衡阳雁去无留神。
四周边声连角起。
千嶂里，长烟夕阳孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军鹤发征夫泪。
9、《苏幕遮》碧云天，黄叶地，秋景连波，波上寒烟翠。
山映夕阳天接水，芳草无情，更在夕阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，美梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
10、欧阳修《蝶恋花》庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩傍晚，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
11、《生查子》昨年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约傍晚后。
今年元夜时，月与灯仍旧，不见昨年人，泪满春衫袖。
12、王安石《桂枝香》登临送目，正故国晚秋，天气初肃。
千里澄江似练，翠峰如簇。
归帆去棹夕阳里，背西风，酒旗斜矗。
彩舟云淡，银河鹭起，绘图难足。
念往昔、繁荣竞逐，叹门外楼头，悲恨接踵。