安藤忠雄[住吉的长屋]

传统长屋的立面 传统长屋
继承与发展
住吉长屋继承了传统长屋狭长的特 点，但在立面处理时，较传统长屋 要封闭，来突现内部光线的丰富性
住吉长屋的立面 传统长屋的立面
住吉的长屋
位于大阪住吉区的长屋，是 取代了原来的三座连排长屋 中间的一座,它的地基、梁与 旁边的长屋是共用的。
“我试图在其中放 一个混凝土结构， 创造一个微观世界.”
楼梯加强竖直 方向上的联系
空 间 枢 纽（一）
完全敞开的中庭 在竖直方向上将 室外的自然引入 建筑内部，使中 庭成为室内与室
外交信的装置。
空 间 枢 纽（二）
它是一个过渡的空间
与一般过渡空间的陪衬作用相反
它是整个建筑的中心
衔接其余的功能空间
人 情 枢 纽（三）
人的所有活动都要有中庭的参与 中庭是空间的中枢
指导老师 卢琦
王媛婷 王颖
严格的对称
立面的严格对称， 一使建筑有均衡感 二使处于传统长屋区的 建筑保留一定传统观念
a
a
b
严格的对称
处理内部空间时也 运用了对称的手法
平面对称
与周围环境取得统一
剖 面 图
小孩卧室 天窗
中庭
主卧
小地窗 门厅
起居室
共用地基
厨房
厕所
体 量 组 合
外部空间是内部空间的反映
长方体体形决定内部的空间形状
交通流线
N> Main floor plan
交通流线
N> Second floor plan
中庭--
空间流动的枢纽
源自文库传统
空间中枢
与自然对话 采光
传统
住吉长屋中庭院的
两种构成手法
天井式与自然式
和日本关西传统的
中庭
围合
庭院式
有着明显的传承关系
空间枢纽
所有的房间都面向中庭以之为 中心，中庭加强了各空间水平、 竖直方向的联系。
统一的长方体块
从 几何形状 到 统一
用相似的形体与 环境求得统一
从 几何形状 到 统一
五个长方体空间组成大的长 方体块，使建筑本身也内
外取得统一。
清水混凝土的语言
“我乐于把混凝土看成一种明朗安宁的 无机材料，赋予它一种幽雅的表达。” 安藤将混凝土作为一种高 精度的材料来对待，其 表面都打磨的像镜面一样 光滑，使之失去了作为 结构体的重量感，使空间 产生了某种无重力状态。
变幻莫测的光从庭院投入 室内、地下产生幽静的美
“ 太阳是最好的画家 ”
采光（三）
光影是组织空间的重要因 素，让光撒向墙与柱的间 隙，直接塑造空间，取得 神圣而亲密的效果。墙体 在光的作用下变得抽象了。
住吉 长屋的中庭
六甲住宅的小庭院
小地窗
长屋的墙面都开有为通 风的小地窗，与相邻住 宅之间有10cm的缝隙， 通过这个缝隙就可以通 风，是一座 没有空调 装置 也能生活的节能 性住宅。同时也起到一 定的采光作用。
总 平 面 图
封闭的长方体块使有限
的地基得到了充分的利用
N
与隔壁房屋间距:10cm
平面图一
立面与平面都 由长方形组成
平面图二
平 面 图 (顶部)
天窗
长屋的立面
长屋凹入处的墙板将光线反射 到街道上,光线成为这座内向式 住宅与街道相联系的调节器.
阳光 反射
“我所追求的是这样一个 空间:对外封闭,但通过光 线在内部造成戏剧性效果.”
也是人情的枢纽
中庭是组织空间的向心点 也是组织感情的向心点
与自然对话
安藤将自然还原成光、 风、水空气等元素引 入中庭，在有限的空 间中完成了一个 “微型的宇宙”。 “建筑之力必须适应自然之力，建筑的目的 永远是创造一种能让建筑之力和自然之力 在矛盾中共生的环境。”
采 光（一）
采 光（二）
安藤对光线的运用源于日本 传统的数寄屋茶室，喜欢用 一束不经意的光线刺破昏暗。
住吉的长屋
安藤忠雄
安藤忠雄
“建筑的目的不只是与自然交谈，而是试 图改造经由建筑表达出来的自然的意义.”
1941 出生于日本大阪 1962-1969 在日本本土、美国、 欧洲和非洲游历并考察建 筑并自学建筑 1969 创立安藤忠雄建筑事务所 1976 住吉的长屋 1995 普利兹克奖 1997- 东京大学教授
私密性
(对内)
起居室 主卧 小孩卧室
内部各空间相对独立, 保 证了各功能空间的私密性.
处理卧室,卫生间等对私 密性要求较高的空间的 位置时也充分考虑 厨房 到了这个问题 卫生间
私密性越来越高
私密性
(对外)
整栋建筑的立面几乎是 全封闭的,恰好满足了 地处中心城区的住宅对 私密性的要求.
立面洞口
安藤代表作
住吉的长屋
六甲集合住宅 直岛当代美术馆
塞尔维亚博览会日本馆
光之教堂
大阪府立飞鸟博物馆
水的教堂
住吉的长屋
基地位置：日本大阪住吉区 设计时间：1975/011975/08 施工时间：1975/101976/02 基地面积：57㎡ 占地面积：34㎡ 总建筑面积：65㎡
长屋的文化
长屋是大阪比较普遍的住宅 形式，普通长屋大约以2间的 宽度为一户住宅， 然后将其连续 着排列而成。