唐代书法家“草圣”张旭简介
一代草圣张旭，人似其字，字如其人，颠狂豪放落笔如云烟
一代草圣张旭，人似其字，字如其人，颠狂豪放落笔如云烟张旭出生在唐高宗天皇大圣大弘孝皇帝上元二年，即公元675年，又称张长史、伯高、长史、九丈、张公、张颠，是江苏省昆山人，唐代书法家，史称'草圣'。
因为他经常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故又有'张颠'的雅称。
初仕为常熟尉，后官至金吾长史，世称'张长史'。
他与怀素并称“颠张醉素”，与贺知章、张若虚、包融并称“吴中四士”，又与贺知章等人并称“饮中八仙”，他的草书与李白的诗歌、裴旻的剑舞被唐文宗诏定为“三绝”。
张旭的母亲陆氏出生在江南陆氏大族，为初唐书法家陆柬之的侄女，即虞世南的外孙女。
陆氏世代以书传业，家学渊博，从秉承书法的角度来看，张旭应当得益于陆氏家族书法的传承。
张旭画像01、世称“颠狂”第一人张旭性格豪放，才情奔放，嗜好饮酒，与李白、贺知章等八人结为酒友，常在大醉后手舞足蹈，然后回到桌前，提笔落墨，一挥而就。
癫狂表现之一：张旭与贺知章同为陆氏外甥，张旭的母亲陆氏是书法家陆柬之的侄女，贺知章也是江南陆氏族人的外甥。
由于有共同爱好，都喜欢饮酒作诗，善于醉后书法，他们之间的友谊非常亲密，经常在一起饮酒。
只要发现人家有好的墙壁或者屏风，就忘乎所以、兴致勃发，挥笔题字，犹如虫篆鸟飞，龙飞凤舞。
癫狂表现之二:每次饮酒醉时后提笔作草书，高喊狂奔，挥笔大叫，也是最早的“呼书”鼻祖了。
有时兴致来了就将头浸入墨汁中用头书写，因为一些怪异的表现，被当时的人们称他为'张颠'。
酒醒后看见自己用头写的字，认为它神异而不可重新得到。
后人评论书法名家，欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷四人，有人有不同的意见，至于论到张旭，都没有异议。
《肚痛帖》局部他是“吴中四士”之一，所谓吴中，因唐代江浙一带的苏州、会稽、扬州、润州都属于吴郡故名。
开元年间，苏州的张旭与会稽的贺知章、扬州的张若虚、润州的包融四人被后人称为'吴中四士'。
张旭草书的特点是什么及代表作
张旭草书的特点是什么及代表作张旭草书的特点是什么及代表作张旭以草书著名，与李白诗歌，裴旻剑舞，称为“三绝”。
下面是店铺给大家整理的张旭草书的特点简介，欢迎阅读。
希望能帮到大家!张旭简介：张旭（685年？—759年？），字伯高，一字季明，苏州吴县（今江苏苏州）人，唐代书法家，擅长草书，喜欢饮酒，世称“张颠”，与怀素并称“颠张醉素”，与贺知章、张若虚、包融并称“吴中四士”，又与贺知章等人并称“饮中八仙”，其草书则与李白的诗歌、裴旻的剑舞并称“三绝”。
张旭出生于一个门第不低的家庭，曾向堂舅陆彦远学习书法，学有所成后为吴道子、颜真卿等钦慕；年长后通过应举或荐举、征辟而入仕，释褐为常熟县尉；先后任左率府长史、金吾长史，因而被世人称为“张长史”；大约在乾元二年（759年）逝世，享年大约七十五岁。
在书法方面，张旭勤于观察客观事物，善于将客观的自然物象与个人的主观情感结合起来，既继承传统，又勇于创新，在继承前人书法成就并加以创新而使得自身的狂草艺术在盛唐时期达到了一个高峰。
张旭草书的特点张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。
他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法。
他的楷书端正谨严。
规矩至极，黄山谷誉为“唐人正书无能出其右者”。
若说他的楷书是继承多于创造，那么他的草书则是书法上了不起的创新与发展了。
如此创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状可谓惊世骇俗。
韩愈说：“旭善草书，不治他技故旭之书，变动如鬼神，不可端睨。
”颜真卿曾两度辞官向他请教笔法。
张旭的草书看起来很颠狂，但章法却是相当规范的，他是在张芝、王羲之行草的基础上升华的一种狂草。
细观察其书体绝无不规则的涂抹，很多细微的笔画、字间过渡，都交代得清清楚楚，绝无矫揉造作之感。
张旭的草书是在激越情感牵动下促使节奏加快，似金蛇狂舞，又如虎踞龙盘，表现一泻千里之势。
由于在线条的动荡和质感上加入了盛唐的艺术气息，从而形成了自己独特狂放的草书风格。
在诸多书体当中，草书是一种特殊书体，除本身特征外，它还兼含有其他书体的美学素质，因此是书法艺术中最具表现力的书体。
张旭草书陋室铭附释文
张旭草书陋室铭附释文《张旭草书陋室铭附释文》是一篇关于文化艺术与生活态度的文章。
张旭，字旭草，是唐朝晚期的一位著名书法家，他的书法作品以草书著称。
《陋室铭》是他创作的一篇自嘲自勉的文章，以叙述自己生活在陋室中的心情和对人生追求的思考。
正文开始：陋室铭，以我所见，可谓寒酸之极。
四壁破烂，屋顶漏水，家具破旧不堪。
然而，却是我追求艺术的圣地，是我的思考之所，是我灵感的源泉。
陋室，代表了我的生活环境的简朴和朴素。
我并不追求世俗的富贵和奢华，而是致力于书法艺术的创作和推崇。
在这个陋室中，我能够静心思考，沉浸于书法的世界中，追求内心的宁静与真实。
我相信，真正的艺术创作是源于内心的体验和生活的感悟，而不是来自于外部的物质享受。
我常常对着这陋室的墙壁，用我那独特的草书笔法，书写着我内心的感悟和对人生的思考。
这陋室仿佛化作了我的灵感之源，给予了我创作的动力和勇气。
无论是喜悦还是困惑，我都会用墨水和毛笔将它们画在墙上，它们成为我不朽的艺术作品。
这陋室教会了我对物质的淡泊和追求内心的富足。
我不需要富豪般的财富和奢侈的享受，因为我知道真正的财富在于心灵的满足和精神的丰富。
这陋室没有华丽的陈设和昂贵的家具，但它教会了我如何从简单中发现美，如何从寒酸中寻找快乐。
这陋室是我追求艺术的场所，也是我人生的寄托。
我用我的作品，表达着对人生的热爱和对美的追求。
我相信，艺术是一种力量，能够改变人们的思维和观念。
我希望通过我的书法作品，让人们感受到内心的宁静和真实，让他们领悟到艺术的力量和美的存在。
在这陋室中，我虽然物质上的贫穷，但精神上却富有无尽的财富。
它让我懂得了生活的真谛，让我明白了追求内心的满足和追求艺术的重要性。
因此，我深深地感谢这陋室，感谢它给予我的启示和灵感。
在这陋室中，我书写了自己的人生信仰和追求，我追求简单而真实的生活，追求内心的宁静与和谐。
我相信，只有在内心的满足与和谐中，我们才能拥有真正的幸福与快乐。
释文：张旭草书陋室铭，表达了他对艺术追求和生活态度的思考。
张旭草书可谓唐代四绝之一，其代表作《古诗四帖》赏析
张旭草书可谓唐代四绝之一，其代表作《古诗四帖》赏析砚田文化2020-02-13 18:01:40《草书古诗四帖》辽宁省博物馆藏，墨迹本，五色笺，凡四十行，一百八十八字。
传为张旭狂草之作，此贴雄强奇伟，笔势纵逸。
董其昌评说：“有悬崖坠，急雨旋风之势。
”极为珍贵。
大书法家张旭，唐开元、天宝（公元714—756年）间吴（今江苏苏州）人，书法功力深厚，并以精能之至的笔法和豪放不羁的性情，开创了狂草书风格的典范。
张旭以独特的狂草书体，在名贵的“五色笺”上，纵情挥写了南北朝时期两位文豪谢灵运与庾信的古诗四首。
作品落笔力顶千钧，倾势而下，通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。
行笔婉转自如，铁岩起伏，动静交错，有急有缓地荡漾在舒畅的韵律中。
他的字奔放豪逸，笔画连绵不断，有着飞檐走壁之险，满纸如云烟缭绕，实乃草书巅峰之篇。
草书之美其实就在于信手即来，一气呵成，给人以痛快淋漓之感。
〈古诗四帖〉释文东明九芝盖，北烛五云车。
飘飖入倒景，出没上烟霞。
春泉下玉霤，青鸟向金华。
汉帝看桃核，齐侯问棘（原诗为枣）花。
应逐上元酒，同来访蔡家。
北阙临丹水，南宫生绛云。
龙泥印玉简（原诗为策），大火练真文。
上元风雨散，中天哥（原诗为歌）吹分。
虚（原诗为灵）驾千寻上，空香万里闻。
谢灵运王子晋赞淑质非不丽，难之以万年。
储宫非不贵，岂若上登天。
王子复清旷，区中实譁嚣。
喧既见浮丘公，与尔共纷繙（翻）。
岩下一老公四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。
过息岩下坐，正见相对说。
一老四五少，仙隐不别可？其书非世教，其人必贤哲。
《古诗四帖》的艺术特点下面从笔法、字法、章法和艺术风格四个方面分析介绍《古诗四帖》的艺术特点。
1、笔法特点（1）侧笔中锋：这是张旭继承魏晋笔法最根本的内容。
（2）打开《古诗四帖》，第一眼看到的是奔放流畅。
但细看每一个笔画，很多又都是迟涩而凝重的。
张旭的狂草和王羲之的金草之间最大的区别在于创作风格变了。
王羲之是典雅的，而张旭是浪漫的。
典雅多理性，浪漫多感性。
唐代张旭经典草书加释文
张旭在书写时非常注重墨色的变化，通过运用浓淡相 宜的墨色变化来表现字形的层次感和立体感。
水墨交融的效果
张旭在书写时注重水墨的交融，使得整个作品看起来 更加自然、生动。
独特的墨迹效果
张旭在书写时注重墨迹的效果，通过运用独特的用笔 和墨色变化来表现出独特的艺术效果。
03
张旭草书作品赏析
《肚痛帖》赏析
笔画连绵
张旭的《肚痛帖》中，每个字都与下一个字之间有连绵不绝的笔画 ，如游丝般贯穿整个作品，展现了草书的流动感和韵律。
粗细对比
在《肚痛帖》中，张旭运用了粗细对比的技巧，通过笔画的粗细变 化，增强了作品的层次感和视觉冲击力。
书写节奏
张旭在书写《肚痛帖》时，运用了快慢相间的节奏，使得作品既有 流畅的连贯性，又有时刻的顿挫感。
《草书千字文》赏析
气势磅礴
《草书千字文》是张旭的代表作之一 ，整篇作品气势磅礴，充满了激情和 生命力。
字体创新
在《草书千字文》中，张旭对字体进 行了创新，运用了独特的字体结构和 笔画方式，使得作品既有传统的草书 韵味，又有新颖的艺术风格。
04
张旭草书对后世的影响
对唐代后世书法的影响
引领唐代书法创新潮流
01
丰富了书法艺术宝库
张旭的草书作品是中国书法艺术宝库 中的瑰宝，为中国书法艺术的发展做 出了卓越贡献。
02
推动了书法艺术的进 步
张旭的草书作品以其独特的风格和精 湛的技艺推动了书法艺术的不断进步 和发展。
03
增强了书法艺术的国 际影响力
张旭的草书作品不仅在国内广受赞誉 ，还对国际书法艺术产生了深远影响 ，增强了书法艺术的国际影响力。
推崇。
学术研究价值
书法四大家简介
书法四大家简介书法艺术是中国传统文化的重要组成部分，书法家的出现和发展更是书法艺术的重要支撑。
经历了几千年的发展，中国书法从古至今，艺术风格更迭新秀，早期的书法大家，至今也是书法艺术的楷模，有一类书法家被称为“书法四大家”，他们分别是王羲之、张旭、颜真卿、顾闳中。
王羲之（321379），祖籍河南中牟。
他毕生坚守文人之志，致力于书法探索。
他以多种书体表达他的审美理念，是以“章草”“隶书”两种书体最为著名。
他的书法被誉为“顾尽所思，无所不书”，他的书法被称为“圣手”，以此可见其书法之高。
张旭（320379），祖籍河南新郑。
他是当时书法界创新者，他创立了“翰墨”书体，这种书体兼具“章草”“隶书”的优点，表现出新颖古朴，抒发出豪迈之美、清冷之灵。
他被称为“书圣”，他的书法风格洗练而又典雅，“圆筒”弦影，“砚行”之趣，极具绵延流畅之美。
颜真卿（709785），祖籍河南上蔡，著名的政治家、文人、书法家。
他的书法以峭拔犀利、紧凑活泼为特点，隶书笔画健硕而精雕，字体大雅而朴实。
他的书法表达出前朝文墨学者的崇高意境，“古意”兼具古乐、古韵、古灵，具有极高的艺术价值。
顾闳中（781 833），祖籍河北宁晋县。
他是我国书法发展史上著名的人物，是诗书画理论家，他同时擅长“章草”、“吴魏长押”、“魏曹押”等多种书体。
他以自成一体的书法创新是革命性的，他所领衔建立的北派书法以“油墨顿挫”的形式，在传统书法中取得了新的境界。
通过以上四位书法家的介绍，可以看出，他们是中国书法艺术的开拓者、发展者。
他们从古至今被尊奉为书法艺术的楷模，他们的书法艺术影响着后世书法家的创作，在中国书法史上发挥着重要作用。
当代书法家在发展中，他们需要将古老艺术与现代文化有机融合，把古时候的精华以升华的形式传承下去，丰富中国的书法艺术，继续传承古代书法大家的书法精神，努力把中国书法发展得更加辉煌！。
书法四大家简介
书法四大家简介书法作为一门传统文化艺术，在中国历史上有着悠久的历史。
其中有四位著名的书法家，通常被称为“书法四大家”，分别是王羲之、张旭、王献之和苏轼。
王羲之，字曾瓴，号道阳，族，三国吴郡桓苏县（今江苏苏州）人，是中国历史上最著名的书法家之一。
他的书法以明朗，浮清，洒脱，挥洒自如而著称。
他的名作《林泉息壤图》被誉为“中国第一书法佳名”。
张旭，字元稹，号渔隐，汉族，唐朝山东泰和县（今山东济南）人，是中国古代书法家中最伟大的代表之一。
他的书法开创了“虚实相生”的结构，创造了西晋书法的精髓，张旭的书法具有抒情审美，简练厚重的特色。
他的作品《延平碑》被誉为“中国第一碑帖”。
王献之，字重阳，号曼山，汉族，唐朝襄阳郡（今湖北襄阳）人，是中国古代书法家中最为著名的代表之一。
他的书法以挥洒自如，无碍自然，浑成一体著称。
他的书法表现了大气，厚重，自然，简洁的传统书法，他的名作《柳枝词》被誉为“中国第一篇诗帖”。
苏轼，字子瞻，号东坡居士，宋朝浙江宁波人，是中国宋代书法家中最有名的书法家，被称为“东坡书法”。
他的书法以健美，富于变化，端庄典雅而著称，他的书法兼具宋代楷书的苍劲与唐代行书的挥洒的特点。
苏轼的名作《遗哭孙僧孺铭》被誉为“中国第一篇拔尖书”。
以上四位书法家历经千秋，他们的书法在中国书坛上有着重要的地位，他们的书法充分体现了传统中国文化的魅力，并受到世人的尊崇。
在今天，他们对于中国书法的贡献仍在发挥其作用，其书法艺术仍然是很多书法爱好者的借鉴和学习。
书法是中国传统文化的重要组成部分，以其独特的美感在世界各地广为传播，“书法四大家”无疑是书法历史长河中最亮眼的一颗星。
他们贡献了改善中国书法技艺的重要精神，也为后世书法家开创了进步的道路，让中国书法在历史上留下了璀璨夺目的光彩。
草圣张旭到底做的什么官？
草圣张旭到底做的什么官？许雪根张旭到底做到了什么样的官？答案竟有三个：金吾长史、左率府长史、右率府长史。
张旭的这些官职都有古籍记载，最晚的也是宋代的典籍。
一算是心血来潮吧。
在看书时看到了唐朝书法家张旭，想了解一下这位1300年前的老乡的经历。
说实话，虽然张旭其名，因其颠狂的草书如雷贯耳，除此之外竟所知甚少。
惭愧。
有时候，真是难得糊涂的好。
不查还好，反正张旭就是张旭，就是用头醮了墨，随便写写就有神韵的那个人。
但一查，却查出了一段是是非非：张旭到底做到了什么样的官？答案竟有三个：金吾长史、左率府长史、右率府长史。
张旭的这些官职都有古籍记载，最晚的也是宋代的典籍。
手头上有两本辞书。
一本是《辞海》，辞海编辑委员会编，上海世纪出版股份有限公司、上海辞书出版社2010年4月第1版，2012年2月第3次印刷。
另一本是《中国历代人名大辞典》，上下二卷本，张伪之、沈起炜、刘德重主编，世纪出版集团、上海古籍出版社1999年12月第1版，2006年4月第3次印刷。
这两本辞书上都收录了张旭。
《辞海》：张旭，唐书法家。
字伯高，苏州吴县（今江苏苏州）人。
官金吾长史。
工书，精通楷书，草书最为知名，逸势奇状，连绵回绕，具有新风格。
颜真卿曾向他请教笔法；怀素继承和发展了他的草法，而以狂草得名，对后世影响甚大。
与李白诗歌、裴旻剑舞，时称“三绝”。
相传他往往在大醉后呼喊狂走，然后落笔，故人称张颠。
也能诗，长于七绝。
正书有碑刻《郞官石记》，草书散见历代集帖中。
相传墨迹《草书古诗四帖》为其手书。
《中国历代人名大辞典》：张旭，唐吴人，字伯高。
官左率府长史。
工书，精通楷法，以草书知名……（以下内容与《辞海》介绍大同小异，不再摘录）两本辞书的不一样之处就是张旭究竟做到什么样的官？“长史”是肯定的，但是做了什么长史，答案不一。
《中国历代人名大辞典》中称“左率府长史”，而《辞海》中称“金吾长史”。
这点不同，引起了笔者的好奇，好奇差点害死了猫。
为了一探究竟，满世界找资料，从《隋唐文明》到《中国美术辞典》《中国历代人物图像集》，只要有可能找到“张旭”的，就全部翻出来。
“草圣”书法家张旭的简单介绍
“草圣”书法家张旭的简单介绍张旭(约675年-约750年)，字伯高，一字季明，汉族，唐朝吴县(今江苏苏州)人，开元、天宝时在世，曾任常熟县尉，金吾长史。
以草书著名，与李白诗歌，裴旻剑舞，称为"三绝" 。
诗亦别具一格，以七绝见长，与李白、贺知章等人共列饮中八仙之中。
与贺知章、张若虚、包融号称"吴中四士"。
书法与怀素齐名。
北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价:"张旭由'孤蓬自振、惊沙坐飞'中悟得奇怪之态，又从公孙大娘舞剑中悟得低昂回翔之状，他正是以造化为师，墨池功深，才成为狂草大师。
"人物生平张旭(约675年-约750年)(大概时间)，唐代书法家，史称"草圣"。
初仕为常熟尉，后官至金吾长史，人称"张长史"。
其母陆氏为初唐书法家陆柬之的侄女，即虞世南的外孙女。
张旭为人洒脱不羁，豁达大度，卓尔不群，才华横溢，学识渊博。
与李白、贺知章相友善，杜甫将他三人列入"饮中八仙"。
是一位极有个性的草书大家，因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故又有"张颠"的雅称。
后怀素继承和发展了其笔法，也以草书得名，并称"颠张醉素"。
张旭性格豪放，嗜好饮酒，常在大醉后手舞足蹈，然后回到桌前，提笔落墨，一挥而就。
有人说他粗鲁，给他取了个张癫的雅号。
其实他很细心，他认为在日常生活中所触到的事物，都能启发写字。
偶有所获，即熔冶于自己的书法中。
当时人们只要得到他的片纸支字，都视若珍品，世袭真藏。
张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。
他自己以继承"二王"传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。
相传他见公主与担夫争道，又闻鼓吹而得笔法之意;在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器，并因此而得草书之神。
张旭狂草的特点有哪些创作特征
张旭狂草的特点有哪些创作特征张旭性好酒，据《旧唐书》的记载，每醉后号呼狂走，索笔挥洒，时称张颠。
实也说明他对艺术爱好热狂度，被后世尊称为“草圣”。
下面是店铺给大家整理的张旭狂草的特点简介，希望能帮到大家!张旭狂草的特点张旭的狂草左驰右骛，千变万化，极诡异变幻之能事。
韩愈在《送高闲上人序》中写道“往时张旭善草书，不治他技……天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。
故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世”。
杜甫在《酒中八仙歌》中写道“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”。
这几段话都说明了张旭能把书法艺术升华到抽象的点线去表现书法家思想情感高度的艺术境界。
在书法艺术中，他的字貌似怪而不怪，关键在于点画用笔完全符合传统规矩。
可以说，它是用传统技法表现自己的个性，而在书法上成了有创造力的无愧于自己时代的书法家。
博大清新，纵逸豪放之处，远远超过了前代书法家的作品，具有强烈的盛唐气象。
从张旭的狂草代表作品《古诗四帖》中我们可看出他的草书有三个特点。
其一为“狂”，即写起来一气呵成，始终一贯，保持一种气势，满眼是“意”。
其二为“奇怪”、“变态”。
如“游云千万朵”，变幻莫测，下笔结体，都不易捉摸。
第三个特点是“可畏”。
“可畏”不是“可悦”，“可媚”，摈弃妍美、纤弱的病态，而产生一种岩石压顶之感。
张旭的草书虽狂虽草，但不失法度，一点一画，皆有规矩，因为他的楷书亦有相当高的成就。
黄山谷誉其楷书为“唐人正书无能出其右者”。
张旭的主要作品《肚痛帖》《肚痛帖》：单刻帖。
无款。
此帖用笔顿挫使转，刚柔相济，千变万化，神采飘逸。
全帖仅30字，写来洋洋洒洒一气贯之，气韵生成。
明王世贞跋云：“张长史《肚痛帖》及《千字文》数行，出鬼入神，倘恍不可测。
”郎官石柱记全名《尚书省郎官石柱记序》，唐人陈九言撰，张旭正书。
《郎官石柱记》是传世最为可靠的张旭真迹，原石久佚，传世仅王世贞旧藏“宋拓孤本”，现藏日本。
历来评价甚高。
此石宋时已有刻本。
盛唐书法界“颠张醉素”：指的是张旭、怀素和尚
盛唐书法界“颠张醉素”：指的是张旭、怀素和尚
颠张醉素
盛唐时期，书法界出现了两位以写草书闻名的大家一“颠张醉素”。
“颠张”指的是张旭，“醉素”指的是怀素和尚。
张旭生卒年不详，是一位极有个性的草书大家，因他常喝得大醉后呼叫狂走，落笔成书，故又有“张颠”
的雅称。
《古诗四帖》是张旭唯一存世的墨迹，通篇章法严密，线条狂放，笔法触目惊心。
怀素(725-785)擅长草书，他的书法继承了张旭的特点，又加以新的变化，雅致而丰润，具有一种出神入化的神韵。
怀素的传世作品很多，最著名的有墨迹《自叙帖》《苦笋帖》和《食鱼帖》等。
唐代张旭狂草书法《自言帖》《今欲归帖》一泻千里之势
唐代张旭狂草书法《自言帖》《今欲归帖》一泻千里之势张旭(714—756）字伯高，一字季明，与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。
相传他见公主与担夫争道,又闻鼓吹而得笔法之意；在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器，并因此而得草书之神。
张旭的草书看起来很颠狂，但章法却是相当规范的，他是在张芝、王羲之行草的基础上升华的一种狂草。
细观察其书体绝无不规则的涂抹，很多细微的笔画、字间过渡，都交代得清清楚楚，绝无矫揉造作之感。
张旭的草书是在激越情感牵动下促使节奏加快，似金蛇狂舞，又如虎踞龙盘，表现一泻千里之势。
由于在线条的动荡和质感上加入了盛唐的艺术气息，从而形成了自己独特狂放的草书风格。
《自言帖》释文：醉颠尝自言意。
始见公□担夫争道。
又闻鼓吹而得笔□。
及观公孙大娘舞剑而得其神。
自此见汉张芝草书入圣。
甚复发颠兴耳。
印记款识：有唐开元二年八月望。
颠旭醉书。
张旭的草书以雄浑奔放的气概、纵横捭阖的笔姿和恣肆浪漫的势态而为世人看重。
唐吕总《续书评》云：“张旭草书，立性颠逸，超绝古今。
”宋苏轼《东坡题跋》载：“长史草书，颓然天放，略有点画处，而意态自足，号为神逸。
”宋米芾《海岳书评》石：“张旭如神纠腾霄，夏云出岫，逸势奇状，莫可穷测。
”明项穆《书法雅言》：“其真书绝有绳墨，草宇奇幻百出不逾规矩，乃伯英之亚，怀素岂能及哉。
”清刘熙载《艺概》云：“韩昌黎谓张旭书'变动犹鬼神，不可端倪’，此语似奇而常。
夫鬼神之道，亦不外屈信阖辟而已。
”如此等等，不一而足。
《今欲归帖》释文：今欲歸。
復何適報之。
遣不知。
總散往並侍郎耶言。
别事有及。
過謝憂勤。
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张旭的故事有哪些
张旭的故事有哪些张旭是中国唐朝中期知名书法家。
张旭的书法，以草书成就最高，史称“草圣”。
下面是店铺搜集整理的张旭的故事，希望对你有帮助。
张旭的故事张旭深得草书笔法，后传给了崔邈、颜真卿。
张旭说："开始时，我听说公主与挑夫争着走路而悟得草书笔法的意境。
后来观公孙大娘舞剑而悟得草书笔法的神韵。
"张旭每次饮酒醉时就草书，挥笔大叫。
将头浸入墨汁中用头书写，世上人称他为"张颠"酒醒后看见自己用头写的字，认为它神异而不可重新得到。
后人评论书法名家，欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷四人，或许有不同的意见，至于论到张旭，都没有异议。
张旭脱去短衣官任苏州常熟尉。
上任后十多天，来一位老人递上状纸告状。
张旭在状纸上批示判去。
过不几天，这位老人又来了。
张旭大怒责备老人说："你竟敢用闲事来屡次骚扰公堂?"老人说："我实际上不是到你这理论事情来的。
我是看到你批示状纸的字写得奇妙珍贵得可放在箧笥中收藏起来呀!"张旭听后感到惊异，问老人为什么这样喜爱书法?老人回答说："先父受过文化教育，还有著作遗留在世。
"张旭让他取来一看，方信老人的父亲确实是擅长书法的人。
从此，张旭书法倍加长进，越发精妙，堪称一时之冠。
张旭的草书怎样张旭深谙草书艺术精髓，后来的颜真卿等人的书法艺术就是由他传授的。
刚开始的时候，张旭从一个公主和一个挑夫相争过路的情景中领悟到了草书的意境，又从一位大娘舞剑的姿态中领悟到了草书的神韵。
张旭十分好酒，也练得一手好草书笔法，故被时人称之为“张颠”。
他的草书雄浑放纵，“以点画为形质，使转为情性”，勾勒出了唐代文化艺术的张狂神态。
张旭草书笔法上的境界很高，被世人誉赞为“草圣”。
他在创作的时候专心致志，神态痴迷，旁若无人，看得出他对艺术的执着追求和对创作的严谨心态。
后人只要谈到草书，必会提及到张旭此人。
若论及唐代书法，可能有人对怀素、颜真卿等人的态度意见各有褒贬，但惟独对张旭只有夸叹和褒赞。
张旭是哪个朝代的
张旭是哪个朝代的张旭（唐代草书书法家）张旭（675年—约750年），字伯高，一字季明，汉族，唐朝吴县（今江苏苏州）人，开元、天宝时在世，曾任常熟县尉，金吾长史。
以草书著名，与李白诗歌，裴旻剑舞，称为“三绝”。
诗亦别具一格，以七绝见长，与李白、贺知章等人共列饮中八仙之中。
与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。
书法与怀素齐名。
性好酒，据《旧唐书》的记载，每醉后号呼狂走，索笔挥洒，时称张颠。
实也说明他对艺术爱好热狂度，被后世尊称为“草圣”。
人物生平张旭（生卒年不详），唐代书法家。
史称“草圣”。
初仕为常熟尉，后官至金吾长史，人称“张长史”。
其母陆氏为初唐书家陆柬之的侄女，即虞世南的外孙女。
张旭为人洒脱不羁，豁达大度，卓尔不群，才华横溢，学识渊博。
与李白、贺知章相友善，杜甫将他三人列入“饮中八仙”。
是一位极有个性的草书大家，因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故又有“张颠”的雅称。
后怀素继承和发展了其笔法，也以草书得名，并称“颠张醉素”。
张旭性格豪放，嗜好饮酒，常在大醉后手舞足蹈，然后回到桌前，提笔落墨，一挥而就。
有人说他粗鲁，给他取了个张癫的雅号。
其实他很细心，他认为在日常生活中所触到的.事物，都能启发写字。
偶有所获，即熔冶于自己的书法中。
当时人们只要得到他的片纸支字，都视若珍品，世袭真藏。
张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。
他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。
相传他见公主与担夫争道，又闻鼓吹而得笔法之意；在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器，并因此而得草书之神。
颜真卿曾两度辞官向他请教笔法。
张旭是一位纯粹的艺术家，他把满腔情感倾注在点画之间，旁若无人，如醉如痴，如癫如狂。
唐韩愈《送高闲上人序》中赞之：“喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。
草圣张旭：脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟
草圣张旭：脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟
草圣张旭。
在王公大臣面前脱下帽子露出脑袋，挥笔在纸上写字像天上云烟那样飘逸。
表现草圣的挥写时的狂放不羁。
贺知章酒后骑马，晃晃悠悠，如在乘船。
他眼睛昏花坠入井中，竟在井底睡着了。
汝阳王李琎饮酒三斗以后才去觐见天子。
路上碰到装载酒曲的车，酒味引得口水直流，为自己没能封在水味如酒的酒泉郡而遗憾。
左相李适为每日之兴起不惜花费万钱，饮酒如长鲸吞吸百川之水。
自称举杯豪饮是为了脱略政事，以便让贤。
崔宗之是一个潇洒的美少年，举杯饮酒时，常常傲视青天，俊美之姿有如玉树临风。
苏晋虽在佛前斋戒吃素，饮起酒来常把佛门戒律忘得干干净净。
李白饮酒十斗，立可赋诗百篇。
他去长安街酒肆饮酒，常常醉眠于酒家。
天子在湖池游宴，召他为诗作序，他因酒醉不肯上船，自称是酒中之仙。
张旭饮酒三杯，即挥毫作书，时人称为草圣。
他常不拘小节，在王公贵戚面前脱帽露顶，挥笔疾书，若得神助，其书如云烟之泻于纸张。
焦遂五杯酒下肚，才得精神振奋。
在酒席上高谈阔论，常常语惊四座。
张旭诗四首法帖
张旭诗四首法帖（最新版）目录1.张旭其人及其书法艺术2.张旭诗四首法帖的背景和意义3.张旭诗四首法帖的艺术特点和价值4.张旭诗四首法帖的历史地位和影响正文张旭，字伯高，唐代著名书法家，与颜真卿、柳公权并称“初唐三杰”，又与怀素并称为“颠张醉素”，在中国书法史上享有极高的声誉。
他的书法以行草见长，笔力遒劲，气势磅礴，极富个性和艺术感染力。
张旭诗四首法帖，是指张旭以诗歌形式书写的四篇书法作品，分别是《古意诗》、《桃花诗》、《终南别业》和《夜泊牛渚怀古》。
这四首法帖皆为张旭的代表作，具有极高的艺术价值和历史地位。
首先，《古意诗》是张旭以古意题材创作的一首诗，歌颂了古代英雄的业绩，表达了对国家兴亡的忧虑。
此篇书法作品笔画疏朗，字体翩翩，充满了韵律感。
《桃花诗》则以桃花为题，描绘了春天的美景，寓意人生短暂，应珍惜时光。
此篇作品笔画流畅，结构优美，充满了春天的气息。
《终南别业》是张旭写的一首山水田园诗，描绘了终南山的景色，表现了作者对归隐田园的向往。
此篇书法作品笔画厚重，结构严谨，给人以宁静致远的感觉。
《夜泊牛渚怀古》是张旭以怀古题材创作的一首诗，描绘了夜晚牛渚的景色，表达了对古人的怀念。
此篇作品笔画婉约，结构疏朗，充满了怀古的气息。
张旭诗四首法帖的艺术特点主要表现在以下几个方面：一是笔画独特，既有行书的流畅，又有草书的飘逸；二是结构优美，既有规矩的布局，又有个性的张扬；三是韵律感强，既有诗歌的节奏感，又有书法的韵律感；四是意境深远，既有山水田园的宁静，又有英雄美人的激荡。
张旭诗四首法帖在我国书法史上具有重要地位，对后世影响深远。
它们不仅被誉为“法帖之冠”，而且被视为行草书的典范，是学习书法的重要教材。
张旭狂草《古诗四帖》高清注释
张旭狂草《古诗四帖》高清注释
张旭是唐代著名的书法家，书香世家，其本人喜欢饮酒，擅长书法，据史料记载，张旭非常擅长洞悉万物，在自然规律中摸索用笔之法，继承传统的基础上，进行创新，融合个人情感，将草书艺术推上巅峰。
后人评其作品，如龙蚪腾霄，恢弘大气！
张旭草书得到笔法后，后世传给了崔邈、颜真卿。
张旭从公孙氏舞剑领略到用笔精髓，从公主与挑夫争著过路而悟得草书笔法的意境。
足以见得草圣是一个非常细心观察和思考的人。
《古诗四帖》，前两首书写的是梁·庚信的《步虚词》，后两首是谢灵运的《王子晋赞》和《岩下一老公和四五少年赞》，也是张旭唯一传世墨迹。
全诗共计188个字，落笔一气呵成，用笔肥厚，字势横壮，人称“伏如虎卧、起如龙跳、顿如山势、推如泉流”。
东明九芝盖，北烛五云车。
飘入倒景，出没
上烟霞。
春泉下玉霤，青鸟向金华。
汉帝看核桃，齐侯
问棘花。
应逐上元酒，同来访蔡家。
北阙临丹水，南宫生绛云。
龙泥印玉简，
大火炼真文。
上元风雨散，中天哥吹分。
虚驾千寻上，
空香万里闻。
谢灵运王子晋赞
淑质非不丽，难之以万年；储宫非不贵，
岂若上登天。
王子复清旷，区中实譁嚣。
喧既见浮喧。
既见浮
丘公，与尔共纷繙。
岩下一老公
四五少年赞，衡山采药人，路迷粮亦绝，
过息岩下坐，正见相对说。
一老四五少，仙隐不
别可，其书非世教，其人必贤哲。
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他历官常熟（今属江苏）县尉、金吾长史，故世称“张长
史”。
张旭擅长草书，每逢喜怒、窘穷、忧愁、愉快，或怨恨、思
慕、无聊、不平，凡心中感情起伏变化，他都随性挥写草书，自
由地寄托精神。
他为了提高草书技巧，往往摄取生活中所见美景，溶于笔
后来张旭还见到公孙大娘舞剑，她剑术纯熟，飞动神奇，剑
姿充满着高速与强力，纵横上下，倏忽万变，密不透风，疏不漏
气，令人眼花缭乱，心骇目眩。张旭猛然有悟，下笔得其神韵，
所作草书，笔势飞动连绵，神彩飘逸而气势磅礴，使速度与力度
得到完美的结合。
张旭在常熟县尉任上时，有位老人陈牒求判，判写完后，第
张旭对书法艺术的贡献，称赞他将“天地事物之变，可喜可愕，
一寓于书”，使张旭在我国书法史上，举足轻重，成为第一位表
现主义的艺术天才。张旭曲，意境幽深。张旭传
世墨迹有《郎官石记》、《草书古诗四帖》等。
二天他又来县府求判牍。张旭大怒，以为老人无理取闹，后来才
知道，这位老人是位书法家的儿子，爱好书法，钦慕张旭的作品，
借故求判牍，以获得张旭的墨迹。张旭知情后深受感动，两人成
为知己。老人把他所藏的先辈墨迹送给张旭，供其观赏；张旭从
中又得到不少启发，书艺大进，愈加奔放，得舞凤翔鸾之妙。
除寓情、寓景于书，善于学习他人长处外，张旭还别出心
他称作“张颠”。
“楚人尽道张某奇，心藏风云世莫知。三吴郡伯皆顾盼，四
海雄侠争追随 。”张旭的草书，使善写草书的“诗仙”李白惊叹
不已，写下这首赞美之诗。“诗圣”杜甫也对张旭的书艺大加颂
扬，发笔写道：“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸
如云烟。”“唐宋八大家”之一的韩愈，更是画龙点睛，道出了
裁，对创作过程有着十分完美的要求。为了使激越的感情能充分
地表现出来，他常常喝得酩酊大醉，借着酒劲的亢奋，呼叫狂
走，足蹈手舞，脱帽露顶，以头濡墨而书；在疯疯颠颠的狂态之
中，任凭感情无拘无束地倾泻于笔下，让自己的抒情意识得以强
烈地表现出来。张旭醉后所写草书，急引疾牵，意态雄逸，如壮
士伸展臂膀，天女凌空散花，刚武有力，美不胜收。人们因此把
墨，以使自己的作品如奔蛇走虺，莫测变动。张旭曾见到公主和
担夫互争道路，公主玉体轻盈，碎步婀娜；担夫体魄强健，急步
流星；前者妩媚，后者劲迈，柔刚之姿，皆竭其力，各尽自然。
他又见到伶优鼓乐，人人纵情吹打，欢跳活泼，酣畅尽性，百态
千姿。这些优美的姿态，使张旭的创作灵感受到启发，因而笔意
恣肆，淋漓尽致。