第十一章 中国古代词中国古代词

（1）晏殊 （2）晏几道 （3）柳永 （4）苏轼 革新词体，“以诗为词”。 （a）扩大词作题材（咏史吊古、参禅说理、仕途升迁、 亲友聚散、乃至行游出猎、景物欣赏等，广泛反映文 人生活的各个方面） （b）促进词体的雅化与解放（襟怀磊落纵横、声调激 越雄浑）。
《念奴娇· 赤壁怀古》（苏轼） 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。
在飘零异乡人眼中，风光绮丽不过是暮春的悲哀。
《声声慢》 （李清照） 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏残淡酒，怎敌他、晚来风急。 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。 守著窗儿，独自怎生得黑。 梧桐更兼细雨，到黄昏 点点滴滴。 这次第，怎一个 愁字了得！
《永遇乐· 京口北固亭怀古》（辛弃疾） 千古江山，英雄无觅孙仲谋处。 舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。 斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。 想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。 四十三年，望中犹记，烽火扬州路。 可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。 凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？ 回望英雄，追忆自己充满战斗的青年时代， 表示不甘衰老、犹有可为的壮烈情怀
铺陈甚或夸张，西湖的美景，钱江潮的壮观，杭 州的繁庶，上层人物的享乐，下层人民的劳动， 构成一幅优美壮丽、生动活泼的风土画面。
《雨霖铃》（柳永） 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说！
第十一章 中国古代词
课时要点：
唐五代词
宋词
清词
词：
本源于诗，后逐渐与传统诗歌分庭抗礼。 独具婉约含蓄的美感。 于唐及五代兴起、发展。 于宋代大放光彩。
一、唐五代：婉丽的花间&清雅的南唐
早期：民间词之淳朴本色 中唐：文人词之清新明朗 晚唐： “词为艳科”——歌台舞榭、樽前花下的娱乐 品， 以男欢女爱为主要内容，充满脂粉气息与香艳华 美之感。
（1）晏殊 （2）晏几道 历经显赫家族的衰落，词作追忆往昔生活，充满刻 骨铭心的真正哀愁。 《临江仙》（晏几道） 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。 工于言情，但很少尽情直抒，多出之以婉曲之笔， 故，词艳而不俗，浅处皆深，从语言的精度和情 感的深度上发展到极致
既韵律优美、民歌风味浓郁，出水芙蓉般清丽； 又含蓄深沉、感情丰富，夜来风潮般回荡激烈。 集豪放的草原游牧文化与婉约的中原传统文化一体，成风骨神韵 俱佳。
木兰花令 （拟古决绝词）
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人生若只如初见，何事秋风悲画扇？ 等闲变却故人心，却道故人心易变。 • 骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。 何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。 写得如何？
1、辛弃疾 2、李清照 其词生动反映她一生的感情生活。 （1）前期词作。 （2）南渡后，词风转变，或是诉说受尽磨难的凄惨心 境，或是抒发家国兴亡的深悲剧痛，词中意象与“酒” 和“泪”结下不解之缘，成为苦难时代的灵魂绝唱。
《武陵春· 春晚》 （李清照） 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
《江城子· 密州出猎》 （苏轼） 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍， 锦帽貂裘，千骑卷平冈。 为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。 持节云中，何日遣冯唐？ 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
超迈的抱负，慷慨的豪情
《江城子· 乙卯正月二十日记梦》 （苏轼） 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。 千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
经历大不幸后，既不悲愤激昂，也不沮丧晦暗， 而是从宏大时空意识中寻求超越。
二、宋词：“杨柳岸晓风残月”与“大 江东去”兼胜
（一）北宋词坛：由小令到慢词，由俚俗到骚雅 （二）南宋词坛：
以诗为词之豪放派：辛弃疾 & 词别是一家之婉约派：李清照
1、辛弃疾 苏轼：飘逸清旷的文人词。 辛弃疾：豪壮激荡的英雄词。 苏轼-辛弃疾，宋词的高峰和最有生气的部分。
大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。 最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬。
清新秀丽，活泼灵动，尽农家生活的情调
1、辛弃疾 2、李清照 其词生动反映她一生的感情生活。 （1）前期词作：或表现年轻女性之活泼天真、自然妩 媚；或抒发爱情生活之销魂相思、真挚缠绵，淡淡闲 愁，娓娓道来。
《如梦令》 （李清照） 昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否。知否。应是绿肥红瘦。
（1）晏殊 （2）晏几道 （3）柳永 就此北宋词坛大变：词风近俚俗色彩。
（a）描写城市风光、羁旅行役之世俗风貌。 （b）化情爱言辞之含蓄为浅、尽、俗； 《八声甘州》（柳永） 《望海潮》（柳永） （c）专攻长词慢调，增扩词的容量，从容铺陈，浅而 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风 《小镇西》（柳永） 尽。 落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江 帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪， 意中有个人，芳颜二八。 水，无语东流。 天Байду номын сангаас无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。 天然俏，自来奸颉黠。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹， 重湖叠山献清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴， 何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟？ 菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓， 最奇绝，是笑时，媚靥深深，百态千娇。 争知我、倚阑干处，正恁凝愁？ 吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 再三偎著，再三香滑。
（1）韦庄 （2）冯延巳 语言清新，通过自然意象和心理变化来抒情表意。
《更漏子》（冯延巳） 雁孤飞，人独坐，看却一秋空过。 瑶草短，菊花残，萧条渐向寒。 帘幕里，青苔地，谁信闲愁如醉。 星移后，月圆时，风摇夜合枝。 全词只用一些最引人愁思的自然意象，通过主人公的 视线变换、心理活动，传达了一种寂寞苦涩的心境。
《丑奴儿· 书博山道中壁》 （辛弃疾） 少年不识愁滋味，爱上层楼。 爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。 欲说还休，却道天凉好个秋。
在平庸苟且的社会中，经历太多世事沧桑，积蓄太多 太深苦闷，深知人生无奈
《清平乐· 村居》（辛弃疾）
茅檐低小,溪上青青草。 醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪。
沉痛、凄厉的愁。 “易安体”：妙解音律、化俗为雅；明白如话，又力避俚俗；浅 易自然，无生硬之感
三、清词
元代始，市民文学的散曲和民歌勃兴，取代词 体的巅峰地位。 清代，文人心态的内敛拘谨才使词这种含蓄抒 情的文体再次中兴。 自成一家、代表清词最高成就的满族词人纳兰 性德。
《长相思》 （纳兰性德） 山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。 风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行。 料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
入梦、梦醒，感情步步深化：死别相思苦；相思不见，无处话 凄凉苦；积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈， 则更苦。
以虚映实，虚中见实——借助梦境之虚幻与缥缈，格外显出梦 中人感情真挚、深沉，实实在在。
《卜算子· 黄州定慧院寓作》 （苏轼） 缺月挂疏桐,漏断人初静。 谁见幽人独往来,飘渺孤鸿影。 惊起却回头,有恨无人省。 拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。 幽深清绝，笼罩一层浓厚的孤独和感伤
（1）晏殊 （2）晏几道 （3）柳永 （4）苏轼 革新词体，“以诗为词”。 （a）扩大词作题材（咏史吊古、参禅说理、仕途升迁、 亲友聚散、乃至行游出猎、景物欣赏等，广泛反映文 人生活的各个方面）
《定风波》（苏轼） 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 以微显巨：从遇雨之吟啸升华为人生之超旷。
二、宋词：“杨柳岸晓风残月”与“大 江东去”兼胜
（一）北宋词坛：由小令到慢词，由俚俗到骚雅
（1）晏殊
词作雍容闲雅、温润秀洁。
《浣溪沙》（晏殊） 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。 酒间花下感触人生，含蓄惆怅：有一去不返的， 亦有永恒回归的。然，回归不是原封不动的重现， 而是重现中有渐变。
一、唐五代：婉丽的花间&清雅的南唐
1、花间词派：婉丽绮靡 2、南唐词派：重抒怀、疏淡雅致
（1）韦庄 与温庭筠并称“温、韦”，词风疏淡清丽。
《菩萨蛮》（韦庄） 人人尽说江南好，游人只合江南老。 春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。 未老莫还乡，还乡须断肠。
全词没有艳丽的色彩，没有绵密朦胧的意象，没有跳 跃断续的层析，而是色彩清淡、结构疏朗、意脉流畅
（1）韦庄 （2）冯延巳 （3）南唐后主李煜 语言清丽，不事雕琢，以白描为主； 感情真率，直抒胸臆。 《浪淘沙》（李煜） 《菩萨蛮》（李煜） 帘外雨潺潺，春意阑珊。 花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！ 罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 衩袜步香阶，手提金缕鞋。 独自莫凭阑，无限江山。别时容易见时难。 画堂南畔见，一向偎人颤。 流水落花春去也，天上人间。 奴为出来难，教君恣意怜。 层次丰富，清晰流转。以情御景。 早期作品，阅世浅，性情真率，以反映沉溺声色、纵 情逸乐的宫廷生活为主。
一、唐五代：婉丽的花间&清雅的南唐