音响系统(内部培训教材)

箱（ Meyer Sound ）
1.内置功放 2.内置分频器 3.内置压缩限幅器 4.别的一些周边功能
五、音箱使用时需要注意的问题
1、 好多音响师都知道功放功率太大了会烧音箱， 但不知道功放功率太小了更容易烧喇叭，因为小 功率功放满负荷工作时，容易形成失真，失真后 形成方波，产生了不正常的电流，很容易就会把 喇叭烧了。
谈谈音箱
一、音箱的分类
二、音箱的主要技术参数 三、 音箱与功放的配接 四、音箱的附加功能 五、音箱使用时需要注意的问题
一、音箱的基本分类
（一）从电源来讲
有源音箱和无源音箱
（二）从使用功能来讲
有常规使用音箱和线阵列音箱 室内音箱和全天侯音箱（户外音箱）
（三）从分频网络来讲
有源分频音箱（电子分频）和无源分频音箱(LRC分频）
音箱与音箱的匹配：
功率：150W
错误接法
功率：150W
功率：150W
功率：150W
正确接法
功率：150W
OUT
OUT
功放
模式MODE : STEREO立体声
功率：150W
功率：2×300W
OUT
OUT
功放
模式MODE : STEREO立体声
功率：100W
功率：100W
功率：2×300W
2、 功放功率储备匹配 ：
3、 应该根据不同情况灵活的调整功放的音量。 功放音量旋钮开的太小，动态范围不够会感觉音 乐无力度。若开到最大时功放本底噪音就出来了，而 且此时如果前级突然有个大的信号冲击过来，很容易 造成设备损坏，功放音量旋钮开在类似于时钟的15 点位置上是最合适的，会感觉音乐有震撼。 一般舞台监听音箱容易产生声反馈，它们的功放 音量当然也不宜开到最大。 在室内声场中，我们要根据声场的特点和不同音 箱的作用，灵活调整功放的音量，让每一只音箱都能 发出最合适的音量。
4、线材和接插件
5、安全问题
音箱的吊挂和重叠
再见
功率：250W
功率：250W
OUT
OUT
功放
模式MODE : STEREO立体声
功率：2×500W / 8Ω
3、 阻抗和阻尼系数的匹配 ：
通过上面的电声原理，大家应该知道这两个参数的 重要性了吧，实际上在工程中我们一般都不会主动 去选择这两个参数，也就是很少去想音箱阻抗和阻 尼系数对声音的影响。但一般功放的额定输出阻抗 最好应与音箱的额定阻抗一致，如8Ω功放配了8Ω 音箱，此时，功放处于最佳设计负载状态，因此可 以给出最大不失真功率；如果音箱的额定阻抗大于 功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率将会小 于额定输出功率，如8Ω功放配了16Ω音箱；如果音 箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，如8Ω功放 配了2-3Ω音箱时，系统虽然也可以工作，但质量差 的功放就会有过载的危险了，实际上目前国产的功 放在负载2Ω工作时，就很难保证稳定性了，这种近 似短路的工作模式和状态最好不要用。
B
A
L-in
+ _
L-out
A
R-out
+
-
+
R-in
+ _
-
B
2、 功率匹配： 一般来说功放的功率要大于音箱的功率，当然还要 参考音箱阻抗的问题，比如一台功放在4Ω负载下额 定输出功率是900W，8Ω负载下额定输出功率是 450W，那么这个功放既可以推额定功率300W的 单15寸8Ω音箱，又可以推额定功率700W的双15 寸4Ω的音箱，因为音箱阻抗不同需要的功放功率也 不同；还有一点就是阻尼系数不同了，相对来说双 15寸4Ω音箱的阻尼系数当然没有单15寸8Ω音箱的 阻尼系数大，音质的保真度和细腻度也会有些差别， 这也就是为什么有的音箱不管是单15还是双15都用 了同样的喇叭单元，里面的分频器也大同小异，但 在现场扩声中我们往往发现这两种音箱的音质差别 很大，好多音响师会觉得奇怪：怎么一样的喇叭、 一样的分频点、用一样的功放来推，但是两种音箱 的音色却不一样呢？其实主要是受阻尼系数的影响。
模拟双声道模式、并联输入模式： Mono：此方式将功放的两路输入 信号通道进行并联，只输入一路信 号来同时驱动两个放大电路，两个 输出端输出信号相同。常用于舞台 反听、监听等。
桥接模式：Bridge :MODE
bridge mode：桥接模式是利用功放内部的 两个放大电路相互推挽，从而产生更大输出电 压的方式，功放设定为桥接模式后，成为一台 单声道放大器，只可以接受一路输入信号进行 放大，输出端为两路功放输出的正端之间。
例1：音箱并联
功率：150W 功放与音箱功率不匹配 功率：150W
功放在负载4欧姆时，每个通道输出 功率为500×1.5≈800W
功率：150W
音箱的功率应为多少？
功率：150W
OUT
OUT
功放
模式MODE : STEREO立体声
功率：2×500W ／8Ω
例2：音箱串连
功率：250W 功放与音箱功率不匹配 功率：250W
2、方向特性（指向性）：指向性因数（Q）和音箱辐射角度 3、 失真：谐波失真、互调失真、瞬态失真 4、 灵敏度：1m/1w电功率（粉红噪声、中轴）
灵敏度对音箱来说是一个非常重要的参数，正 常的情况下，音箱的灵敏度越高此音箱的质量也越 好，灵敏度单位是分贝（dB），比如音箱的灵敏 度每差3dB，其输出的声压就会相差一倍。目前国 内喇叭的灵敏度一般在90—97dB之间，进口的喇 叭有的高达108dB，也就是说国外一只喇叭所发 出来的声压级可以顶上国内几只喇叭所发出的声压 级。
MODE:STEREO
L-in
MODE: mono 模拟方式
L-in
+ _
R-in
L-out
+ _
R-in
L-out
+ _
R-out
+ _
R-out
立体声(两路)模式： stereo mode ：一般的功 放内部具有两个独立的放大电 路，可以分别接受两路不同的 信号分别进行放大并输出，这 种工作状态称为立体声(两路) 模式。
二、音箱的主要技术参数
1、 频率响应：从20 ~20KHZ
频率响应一般以曲线来表示，理想情况下， 频率响应的曲线越平直，证明此设备的音质 也越好，现在很多厂家都不提供此项参数， 即使提供了也是经过修改的，好多音箱频响 曲线一看基本都是直直的，实际上根本做不 到，所以在我们国内，此参数也有点形同虚 设了。
1、 音箱阻抗：音箱的阻抗是指扬声器及RCL分频 电路的组合阻抗，是输入信号的电压与电流的比值。 音箱的输入阻抗大体可以分为高阻抗和低阻抗两种， 高于12Ω左右为高阻抗，低于4Ω左右为低阻抗，一 般音箱的标准阻抗为8Ω。
2、 阻尼系数：是指放大器的额定负载阻抗与功率放大器实际阻抗的比值。 也就是音箱的阻抗越大相对来说阻尼系数就越大，因此民用音箱为了追求 高保真，为了追求声音的细腻度，往往会把音箱的阻抗做的大一些，这样 阻尼系数就会大些；而专业音箱为了追求更高的输出功率，一般不会把音 箱阻抗做的太大，因此阻尼系数就会小一些，相对声音也不可能那么高保 真和细腻了，在专业功放与音箱之间的阻尼系数一般在几十到几百之间， 优质专业功率放大器的阻尼系数可高达200以上。
2、 在做工程中一定要注意给功放接地，现在专业功放一般也 有一个接地钮，注意接地线要按照避雷线的接地标准来做，就 是埋在地下部分的导体要防锈、接触要好、埋地要深，千万不 能和三相电源线配置的接地线共用，那样不但不会减少音响系 统中的噪音，还容易损坏设备。在实践当中，良好的接地可以 很好的延长设备的使用寿命。
理想来说，专业功放的功率应该比与其相配的音箱功 率大一倍以上才完美，也就是要用1000W的功放机来 推500W的音箱，但考虑到设备造价问题，我们完全 可以用600W左右的功放来推500W的音箱了，其实 功放的功率比音箱的功率高30%以上还是必要的，再 说好多功放功率是有水分的。 为了使音乐在大动态下也不失真，功放与音箱应合理 配置，一般情况下，功放的输出功率是音箱的1.5 到 2 倍为宜。 另外功放功率不足时容易过载失真，此时最易烧毁高音喇叭， 原因是功放在过载情况下，信号被削波，波形接近于方波，产生大量谐 波失真，高频谐波高出原信号的几倍而烧毁高音喇叭。
3.相位 4.声音的干涉 5.声压级
声压级与灵敏度是恒定一套音箱品质的最重要参数，正常的情况下， 音箱的声压级越高表示此音箱的品质越好，声压级的单位也是分贝 （dB），目前国内音箱的声压级一般在97—125dB之间，进口的音箱 有的高达138dB。
三、 音箱与功放的配接
1、 功放的单声道、立体声、桥接： 现在我们使用的专业功放一般为双通道，也可以称为立体声，但根据需要， 有时候我们可以从功放的A路和1路输入信号，打开功放后面的“单声道 （mono）开关”，此时配置有单通道工作方式的功放机的A-B或1-2两 个信号输入通道就会共用一路单声道信号，但此时功放还是照样输出两个 通道的功率；在立体声情况下工作就很好理解了；需要注意的是桥接 （Bridge）模式，此开关打开后可以把一台双通道的功放合并成一台大 功率的功放机，主要是在音箱功率太大，而系统中又没有大功率双通道功 放的情况下才使用此方法。需要注意的是此时一般功放A或1输出接线柱 的正极为桥接后功率输出的正极，而功放B或2输出接线柱的正极为桥接 后功率输出的负极，因此要注意不要接反了。