文学理论教程第二章 马克思主义文学理论与中国当代文学理论建设

第一节马克思主义文学理论的基石
⏹马克思主义文学理论的来源与发展
⏹文学活动论
⏹文学反映论
⏹艺术生产论
⏹文学审美意识形态论
⏹艺术交往论
马克思主义文学理论的来源与发展
⏹康德
⏹黑格尔
⏹费尔巴哈
⏹“西方马克思主义”
康德
⏹18世纪德国著名哲学家、古典唯心主义创始人
⏹主要著作:《纯粹理性批判》（1781）
《实践理性批判》（1780）
《判断力批判》（1790）
⏹审美判断（趣味判断）：无利害感；没有概念的普遍性；没有目的的合目的性；
没有概念的必然性
黑格尔
⏹德国古典唯心主义辩证法哲学的集大成者、客观唯心主义者
⏹主要著作：《精神现象学》、《逻辑学》、《法哲学原理》、《历史哲学》、
《美学》等
⏹美是理念的感性显现
费尔巴哈
⏹德国古典哲学最后一个伟大代表、唯物主义哲学家
⏹主要著作：《黑格尔哲学批判》、《基督教的本质》、《未来哲学原理》
⏹人本主义人类学原则，坚持反映论和审美意识的观点。

但没有看到社会实践在人
类活动中的作用。

卢卡契
⏹西方著名马克思主义理论家
⏹主要著作:
《历史与阶级意识》（1923）
《心灵与形式》（1911）
《现实主义论文集》
《审美特性》
《社会存在本体论》
⏹卢卡契的现实主义文论：审美反映论；艺术发生于劳动与巫术统一论；情
感与认识世界统一论
葛兰西
⏹杰出的无产阶级革命家和文艺理论家
⏹主要著作：《狱中札记》（1947）
《狱中书简》（1947）
⏹“文化霸权”理论
文化霸权是支配者与反支配者之间文化能力的较量。

无产阶级通过取得文化的领导权而取得统治权。

历史内容与美的形式的统一
坚持真善美的统一文学批评标准
本雅明
⏹法兰克福学派著名理论家
⏹主要著作：《德国浪漫派的艺术批评的概念》、《德国悲剧的起源》、《机械复
制时代的艺术作品》等
⏹本雅明的机械复制时代的艺术论
古典艺术的终结和现代艺术的费解
独特的艺术生产论：艺术技巧（技术）是艺术生产力的代表
传统艺术“光晕”的消失
阿多诺
⏹法兰克福学派著名理论家
⏹主要著作：《启蒙的辩证法》、《新音乐哲学》、《否定的辩证法》、《美学理
论》等
⏹阿多诺否定性文论：通过文艺来彻底否定和抗议资本主义的异化现实，即对资本
主义的工业文明和受其支配的大众文化采取不妥协的批判态度。

弗洛姆
⏹法兰克福学派理论家
⏹主要著作：《逃避自由》、《心理分析和伦理学》、《现代人及其未来》、《爱
的艺术》等。

⏹精神分析文论：毕生的宗旨是认识人、改造人、美化人。

以“生产性的爱”为核心的人学
展示人类普遍经验的艺术象征论
社会无意识和文学
马克思主义文论的五个基本观念
⏹文学活动论
⏹文学反映论
⏹艺术生产论
⏹文学审美意识形态论
⏹艺术交往论
文学活动论
⏹马克思主义把文学理解为人的一种活动，建立“文学活动论”
⏹马克思区分了人的生活活动与动物的生命活动
文学活动论
⏹人的活动是人的本质力量的“对象化”
⏹文学艺术是人的精神性生活活动，也是人的本质力量的对象
化
⏹文学是“人学”
文学反映论
⏹文学反映论的哲学基础
文学活动是人的主体对于客体的认识与反映。

“不是意识决定生活，而是生活决定意识。

”
——马克思、恩格斯：《德意志意识形态》
文学反映论
列宁：文艺反映生活，也反作用于生活
托尔斯泰的思想，是我们的农民起义的弱点和缺点的一面镜子，是家长制农村的软弱和勤劳庄稼汉的习以为常的懦弱的反映。

——列宁：《列夫·托尔斯泰是俄国革命的镜子》
文学反映论
毛泽东
“作为观念形态的文艺作品，都是一定的社会生活在人类头脑中的反映的产物。

……人民生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏，这是自然形态的东西，是粗糙的东西，但也是最生动、最丰富、最基本的东西；在这点上说，它们是一切文学艺术相形见绌，它们使一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的惟一源泉。

”
“文艺作品中反映出来的生活却可以而且应该比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普遍性。

”
——毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》艺术生产论
⏹经济学的观点
文学活动是人的活动之一种
文学活动进入现代资本社会后，就成为一种艺术生产
马克思考察了资本主义经济发展后，把文学活动理解为“艺术生产”
马克思“艺术生产”概念的内涵
⏹艺术生产不专指某一特定历史时期的艺术现象
“当艺术生产一旦作为艺术生产出现，它们（指艺术形式—引者）就再不能以那种在世界史上划时代的、古典的形式创造出来。

”
——马克思：《〈政治经济学批判〉导言》马克思“艺术生产”概念的内涵
⏹艺术生产指实际的艺术创作过程
马克思“艺术生产”概念的内涵
⏹专指在资本发展时期，一切艺术生产是为资本创造价值，一
切艺术品都具有商品的属性
作家所以是生产劳动者，并不是因为他生产观念，而是因为他使出版他的著作的书商发财，也就是说，只有在他作为某一资本家的雇佣劳动者的时候，他才是生产的。

——《马克思恩格斯全集》第26卷
⏹密尔顿像春蚕吐丝一样创作他的《失乐园》，那是他天性的表现。

他后来把它买了五镑钱，但这不属于“艺术生产”范围。

⏹只有产品进入资本运作过程中，作家的劳动才是艺术生产。

文学审美意识形态论
⏹文学是一种社会意识形态
文学是上层建筑中的一种社会意识形态
特殊性的一面：文学的审美特征
文学审美意识形态论
⏹审美意识形态的提出
“艺术作为意识形态现象，其特殊实质就在于这种…审美方面‟。

”
“意识形态原则上只有在各种表现中——作为哲学意识形态、政治意识形态、法的意识形态、道德意识形态、审美意识形态——才会现实地存在。

”
——阿·布洛夫：《美学：问题和争论》
文学审美意识形态论
⏹审美意识形态的提出在中国
20世纪80年代：反思“文学为政治”
“审美意识形态”或“审美反映”论
艺术交往论
“生产直接是消费，消费直接是生产。

每一方直接是它的对方。

可是同时在两者之间存在着一种中介运动。

生产中介着消费，它创造出消费的材料，没有生产，消费就没有对象。

但是消费也中介着生产，因为正是消费替产品创造了主体，产品对这个主体才是产品。

产品在消费中才得到最后完成。

”
——马克思：《〈政治经济学批判〉导言》
⏹马克思
艺术交往论
两个具有语言和行为能力的主体都可以用符号（语言）作为中介达成一种对话关系。

文学作为一种语言符号的艺术，更是主体与主体之间对话与交往的理想之域。

这里以作品为中心构成了作家与作家、作家与此岸世界、作家与读者、作家与彼岸世界的交往关系。

⏹哈贝马斯的交往行为理论
第二节中国当代的文学理论建设
⏹以马克思主义作为理论指南
⏹中国特色
⏹当代性
以马克思主义作为理论指南
⏹以马克思主义作为指导思想，就是要以马克思主义的世界观
和方法论作为指导
⏹必须以马克思、恩格斯所创立的，由列宁、毛泽东和一些学
者丰富、发展了的马克思主义文学理论为指导
中国特色
⏹使马克思主义的普遍真理同中国实际相结合
⏹寻求马克思主义文学理论与中国传统文学理论的结合点
⏹实现古今对话和现代转化
当代性
⏹概括当代社会主义文学实践的新经验，回答新问题
⏹面对20世纪西方文论的挑战
⏹吸收20世纪新学科的理论方法，创建文学理论新的分支
本章小结
思考问题。