论园林艺术理论在广东园林景观创作中的应用---广东四大园林的解析

论园林艺术理论在广东园林景观创作中的应用-----广东四大园林的解析摘要中国园林艺术是伴随着诗歌、绘画艺术而发展起来的，因而它表现出诗情画意的内涵，我国人民又有崇尚自然、热爱山水的风尚，所以又具有师法自然的艺术特征。

从全国范围而言，纵有北派南流、东西风格之别，或受到西方古今造园艺术的影响，但中国的园林艺术却始终一脉相承，流传至今而万变不离其中。

综合古今各家之说，把中国传统园林艺术的法则或指导思想归结为“造园之始，意在笔先；相地合宜，构园得体；因地制宜，随势生机；巧于因借，精在体宜；欲扬先抑，柳暗花明；起结开合，步移景异；小中见大，咫尺山林；虽由人作，宛如天开；文景相依，诗情画意；胸有丘壑，统筹全局。

”浅白的说就是“先定主题，统揽全局，因地制宜，注意尺度，巧用借景，疏密有致，韵律对比，手法自然，情景交融”。

中国造园艺术的特点之一，是园林创意与工程技艺的融合，以及造景技艺的丰富多彩。

归纳起来包括主景与配景、抑景与扬景、对景与障景、夹景与背静、俯景与仰景、实景与虚景、近景与借景、季相造景等。

本文主要介绍了中国古典园林艺术理论，并论述了园林艺术理论在广东园林中的应用。

以广东的四大园林为例阐述各大园林的造园的艺术特点，建筑特色。

对各大园林的建园手法进行了分析，说明了其所用到的园林理论。

关键词园林艺术理论广东园林余荫山房可园清晖园梁园1.中国园林理论中国5000年的文明史，为我们留下了灿烂的文化遗产，也为我们留下了辉煌的园林遗产。

中国园林在世界建筑史上是延续历史最长、分布地域最广的艺术体系之一。

它不同于以“人工美”为特点的欧洲“几何式”或“整形式”园林，而是模拟中国的山水画，将大自然的形象进行艺术化再现。

中国的古典园林，尤其是私家园林，在明清时达到登峰造极的程度，在造园艺术上深受绘画、诗歌的影响，讲求师法自然，重在诗情画意，以创造意境为园林设计的核心，其实质是以“咫尺”塑造“自然”，表达了古人顺应自然、利用自然，将人工美融入自然美，使园林成为大自然的组成部分的天人合一的园林观。

中国古典园林特别善于利用具有浓厚的民族风格的各种建筑物，如亭、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等，配合自然的水、石、花、木等组成体现各种情趣的园景。

在园林设计中，讲究以人为本，人与自然要素(建筑、山石、水体、植物)以及自然要素之间的有机结合，形成一系列的景观构图，彼此协调互补，在园林总体上达到人与自然高度和谐的境界，满足园主物质和精神两方面的需求。

传统园林，偌大个中国，北以京畿为尊，南以苏州见长。

相比颐和园、拙政园的“威名”，地处偏远的广东清代四大园林就如同怀瑾握瑜的隐士，不求闻达于江湖。

但一旦踏足其中，却似蝶入花心，流连忘返。

四大园林擅长“缩龙成寸”，“三弓”之内（一弓约等于百步），亭台楼阁，一应俱全，讲究的是轻盈通透，错落有致，空处有景，疏处不虚，密而不逼，占水栽花，幽而有芳。

真如古龙的武侠小说，咫尺篇幅，奇中有巧，巧中含计，令人击节。

2.广东省的建园优势提到中国园林，人们首先想到的是以“宏伟”着称的北方园林和以“玲珑”着称的江南园林。

广东园林，既有北方园林的稳重、堂皇和逸丽，也融会了江南园林的素雅和潇洒，并吸收了国外造园的手法，因而形成了轻巧、通透明快的风格，如广州越秀公园、潮州西湖等。

广东省地处南亚热带，热量、雨量充足且雨热同季，进行园林设计的条件得天独厚。

无论是“筑山”还是“理水”、“构物”还是“绿化”，这里河流密布，水网纵横，山岳起伏，岩石形状怪、类型多，或雕或锉，有许多北方不具备的便利条件。

在园林绿化方面，植物的多样性较北方更有较大的优势。

可以用于绿化的植物种类高达数千种，尚有地带性乡土植物数万种作为后备资源，比北方的植物种类多10～100。

下面以广东的四大园林为例来说明中国古典园林理论在广东园林中的应用.3.广东省四大园林特色余荫山房（番禺）满洲窗收四时美景夹墙竹兼内外情趣余荫山房是四大名园中最袖珍的，整个庭院面积不大，共占地1598平方米，吸收了苏杭庭院建筑艺术风格，园林结构布局十分巧妙，以“藏而不露”和“缩龙成寸”的手法，在有限的空间里分别建筑了深柳堂、榄核厅、临池别馆、玲珑水榭、来薰亭、孔雀亭和廊桥等，浓缩了岭南园林的精华，营造出了园中有园、景中有景、幽深广阔的境界。

在旧园里穿梭，经常会碰上“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”的布局，走着逛着，明明已看似尽头，忍不住多瞧一眼时，才发现里面竟豁然开朗，另有洞天。

庭园不大，但亭桥楼榭，曲径回栏，荷池石山，名花异卉等，一应俱全。

山房旧主邬彬与其两个儿子都是举人，阅历丰富，财力雄厚，筑园时充分调用中西材质，如西洋花纹地砖、意大利进口彩色玻璃，俱为时新花样。

而半透明的土产“玻璃”，则是将蚌壳的内侧磨成平滑均匀的薄片，与云母片拼嵌而成，富有岭南特色。

全园主体建筑“深柳堂”中，木刻精品荟萃，其中在紫檀木雕屏上，还留有著名宰相“刘罗锅”的书法真迹。

供宾友休憩的“卧瓢庐”为山房精华所在。

室内的大窗类似现在的百叶窗设计，可推拉闭合，能通风透气。

朝向庭院的满洲窗可让人一日看尽四时美景，堪称一绝：透过一层蓝色玻璃看园中，门栏窗棂好似披上薄薄一层冷霜，犹如冬日雪景；若将两扇叠在一起，通过两层蓝色玻璃看室外，满院枝叶顿时转为赭红，酷似秋日枫林；而推开窗户，南国春夏景致，扑面而至，迎窗开卷，字皆鲜碧。

园内另一大特色是“夹墙竹”，即在两堵墙壁之内栽数株粉竹，既能控制其长势，又能拂挡尘嚣。

更妙的是，由内院观之，修篁如在园外，由外围赏之，又分明是园中景物，亦内亦外，暗合“亦是亦非”的中国审美哲学，乃园林“借景”手法中的高明招数。

可园（东莞）环碧廊巧破八阵图草草草堂藏笔砚香可园占地仅三亩三，但却有1楼、6阁、5亭、6台、5池、3桥、19厅、15房，通过130余道式样不同的大小门及游廊、走道联成一体，四通八达，布局有如三国孔明的八阵图。

沿着暗中通明、高低回转的环碧廊，可通游全园，若逢雨天，也不需雨具，为可园一宝。

可园中别出心裁的设计比比皆是。

比如会客之所可轩，地板正中有一个洞，夏天时有工人在隔壁鼓风，风由洞中导入室内，这可能是最原始的“空调”。

再比如双清室，整个地面、天花、窗扇皆用象征吉祥的繁体“亚”字为图，稀奇别致。

园中的邀山阁高十五六米，一度是东莞最高建筑。

而绿绮楼曾因珍藏有一方1300多年历史的唐朝古琴“绿绮台琴”而闻名。

该琴原是明武宗的御琴，流落民间多年，辛亥革命后被东莞著名篆刻师邓尔雅购得，至今仍由邓家善藏于香港。

可园的第一大特点是：四通八达。

把孙子兵法融汇在可园建筑之中，成为整座园林的一大特色。

全园亭台楼阁，堂馆轩榭，桥廊堤栏，共有130多处门口，108条柱栋，整个布局有如三国孔明的八阵图，人在园中，稍不留神，就像进入八卦阵一般，极可能会迷失路径除建筑之外，可园最能载入史册的是它对岭南画派的重要贡献。

岭南画坛先师居廉、居巢作为园主张敬修的幕宾，曾在可园的草草草堂客居多年，创立花鸟画中的撞粉、撞水法。

在此一住10年的居廉，还曾介绍岭南画派创立人之一陈树人到可园习画。

如今，“二居”在可园留下的遗迹有双清室中五彩玻璃上的篆字诗，但原诗残缺不全。

“二居”曾为可园门窗花楣木椅作画，至今犹存。

重修草草草堂时，墙根还残留有当年作画时的颜色斑点。

草堂中有一精细万字壁架，连一根头发也插不进去，是画家当年放颜料的地方。

现在草草草堂已经成为专门的陈列室，常年展出“二居”以及张氏族人的书画作品。

清晖园（顺德）紫洞船厅仅此一例八景玻璃存世无双在四大园林中面积最大的清晖园，去年凭“清晖毓秀”跻身“佛山新八景”。

园中清代“百寿桃”木雕、疏竹圆光罩门饰等令人目不暇接。

传为昔日未出阁的小姐居住的船厅，始建于清嘉庆年间，系楼船式双层砖木建筑，形似珠江河上特有的“紫洞艇”，据专家考证，此种造法，全国仅一例。

清晖园全园构筑精巧，布局紧凑。

建筑艺术颇高，蔚为壮观，建筑物形式轻巧灵活，雅读朴素，庭园空间主次分明，结构清晰。

整个园林以尽显岭南庭院雅致古朴的风格而著称，园中有园，景外有景，步移景换，并且兼备岭南建筑与江南园林的特色。

现有的清晖园，集明清文化、岭南古园林建筑、江南园林艺术、珠江三角水乡特色于一体，是一个如诗如画，如梦幻似仙境的迷人胜地。

清晖园中随处可见的清代套色雕刻玻璃，原料全部从意大利、法国进口，价格昂贵，工艺精湛。

中国古建筑的廊可分为直廊、曲廊、回廊、抄手廊、爬山廊、叠落廊、水廊、桥廊等形式。

廊不仅作为个体建筑之间联系通道，还起着组织景观、分隔空间、增加风景层次的作用。

清晖园六角亭这组空间的池廊，廊的一面完全倚墙被墻封闭，所以，称之为单面空廊。

澄漪亭不但与船厅互为对景,还可平视高低错落而又有花树掩映的房舍亭院，以及东岸拱石凌空、枝叶疏遮密掩的花?亭。

更有近望远眺的花大如碗的玉堂春、堪称千年活化石的银杏树衬入眼帘，确实是待客品茗、赏荷寻景的好地方。

对景，是园林造景的重要手法之一。

在园林中赏景要注意各景点的题名、题字，一如《红楼梦》所言：“若大景致,若干亭榭，无字标题,任是花柳山水,也断不能生色。

”园林中的建筑之名，即是此景点观赏景致的提要。

所以，名曰“澄漪亭”，观者大可贪满目秀色入目，更要纳水中云天入怀。

清晖园的造园特色首先在于园林的实用性，为适合南方炎热气候，形成前疏后密，前低后高的独特布局，但疏而不空，密而不塞，建筑造型轻巧灵活，开敞通透。

其园林空间组合是通过各种小空间来衬托突出庭院中的水庭大空间，造园的重点围绕着水亭作文。

沿池廊直出即抵达船厅。

船厅也叫旱船、舫、不系舟，是中国园林模仿画舫的特有建筑，船厅的前半部多三面临水,船首常设有平桥与岸相连,类似跳板，令人处身其中宛如置身舟楫的效果。

清晖园的船厅纯为旱船，相传是模仿昔日珠江紫洞艇建成，它与惜阴书屋真砚斋南楼组群，借一带廊旱桥连通，以百年紫藤相系，曲折通道两侧饰以水波纹，船舫神形已是具毕。

船厅为二层楼屋，据说原是小姐绣阁，绣阁与南楼形成船的前舱后舱。

在船厅门正面，雕有绿竹数竿，厅内花罩镂空成两排芭蕉图案。

值得注意的是蕉下石头上雕刻得栩栩如生的蜗牛，犹如白石老人阔笔泼墨枝叶之后再精勾细勒飞虫，在左顾右盼的视觉大餐之后，再注目这毫纤小物，不由顿生另一番奇趣。

其次，清晖园内水木清华，幽深清空，景致清雅优美，龙家故宅与扩建新景融为一体，利用碧水、绿树、吉墙、漏窗、石山、小桥、曲廊等与亭台楼阁交互融合，造型构筑别具匠心，花卉果木葱笼满目，艺术精品俯仰即拾，集我国古代建筑、园林、雕刻、诗画、灰雕等艺术于一体，突显出我国古园林庭院建筑中“雄、奇、险、幽、秀、旷”的特点。

梁园（佛山）百年石斋总成一梦秀水犹在奇石镇宅梁园是佛山梁氏宅园的总称，主要由“十二石斋”、“群星草堂”、“寒香馆”、“汾江草庐”等4个群体组成，规模宏大，经历战乱、日军轰炸和拆古建新潮流的冲击，如今濒于湮没。