古诗词中的月相

古诗词中的月相
“明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，今昔是何年。

”（宋·苏轼，水调歌头）。

除了日出日落昼夜更替之外，在所有天象中最频繁出现也最引人注目的莫过于圆缺变化的月相了。

在我国优秀的诗词歌赋里，有许多吟诵月亮的优美篇章。

“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”（苏轼《水调歌头》）
“自君之出矣，不复理残机。

思君如满月，夜夜减清辉。

”（张九龄《赋得自君之出矣》）
“走马西来欲到天，辞家见月两回圆。

今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。

”（岑参《碛中作》）
这一组诗写出了月相的月变化情况。

诗中的“阴晴圆缺”指的是月相变化。

在农历一个月中，月相由新月依次变为上蛾眉月、上弦月、上凸月、满月、下凸月、下弦月、下蛾眉月、新月。

从初一到十五，月亮的亮面逐渐变大，月球的亮面朝西；十五那天亮面最大，为满月；从十五到月末，亮面逐渐变小，月球的亮面朝东。

第二首诗中的“满月”指“十五、六的月亮”；“夜夜减清辉”指满月以后，月相依次变为凸月、弦月、蛾眉月，可见部分越来越瘦小；后两句是说“思念夫君使妾身如同满月后的月亮日渐消瘦、形容憔悴”。

第三首诗中的“见月”即看到月亮，“两回圆”即圆过两次亦即两次满月。

“移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

”（孟浩然《宿建德江》）
“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

”（白居易《暮江吟》）
“初月如弓未上弦，分明挂在碧霄边。

时人莫道蛾眉小，三五团
圆照满天。

”（缪氏子《赋新月》）
“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

”（戴叔伦《兰溪棹歌》）
“晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。

”(李商隐《无题》 )
"新月娟娟，夜寒江静山衔斗。

"(辛弃疾《西江月》)
这一组诗句描述的都是上蛾眉月。

“上蛾眉月”是指农历初三、四的月相，此时月球位于太阳以东约45°，当“一道残阳铺水中”后，即日落时，月亮出现在西南方低空，日落后2~3小时就落到地平线以下，月亮的亮面为月球正面西部边缘，形状为一反“C”字形。

将以上各诗描写的月相判定为上蛾眉月的依据分别是“日暮”、“月近人”；“初三夜”、“月似弓”；“初月如弓未上弦”、“蛾眉小”；“凉月如眉”、“三日”（指农历三月初三日）。

“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

”（张继《枫桥夜泊》）
“钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

”（司空曙《江村即事》）
"舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风"（晏几道《鹧鸪天》）
"明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

"(辛弃疾《西江月（夜行黄沙道中）》）
“水静楼阴直，山昏塞月斜。

夜来归鸟尽，啼杀后栖鸦。

”（《遣怀》）
“硬语盘空谁来听？记当时，只有西窗月。

”（辛弃疾《贺新郎》）
这组描述的都是上弦月。

上弦月是农历初七、八的月相，此时月球位于太阳以东约90°，日落时出现于南方天空，升落时间分别是中午和半夜，可见部位为月球正面西半部分，形状为一大写的“D”形。

将以上两首诗中的月相判定为上弦月的主要依据分别是：“夜半”而“月落”；“月落正堪眠”（人们“正堪眠”，即睡意正浓，寓意夜已深。

深夜而“月落”应是上弦月，此乃用时间点月相）。

“去年元夜时，花市灯如昼；月上柳梢头，人约黄昏后。

”（欧阳修《生查子》）
“春江月出大提平，堤上女郎连袂行。

唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鹕啼。

”（刘禹锡《踏歌行》）
“白日沦河西，素月出东岭”（陶渊明《杂诗?其二》）
“暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘”（苏轼《阳关曲中秋月》）“床前明月光，疑是地上霜；举头望明月，低头思故乡。

”（李白《静夜思》）
“花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。

”（李白《月下独酌》）
“海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

”（张九龄《望月怀远》）
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。

”（张若虚《春江花月夜》）
“会挽雕弓如满月，西北望射天狼。

”（苏轼《江城子》）
“中天悬明月江，令严夜寂寥”（〈后出塞五首〉其二）
“天秋月又满，城阙夜千重。

”（戴叔伦《江乡故人偶集客舍》）“采莲去，月没春江曙。

翠钿红袖水中央，青荷莲子杂衣香。

支起风生归路长。

归路长，那得久？各回船，两摇手。

”（李康成《采莲曲》）
这一组诗描述的都是满月。

满月为农历十五、六的月相，此时月亮位于太阳以东180°，升落时间为日落月出、日出月落，月亮整夜可见，形状象个玉盘。

第一首诗中的“元夜时”点出了日期为农历正月十五（元宵节），正是满月发生的日期；“黄昏后”月已升上“柳梢头”，正是满月时月亮升起后的情况。

第二首诗中“红霞”说明此时日落，日落时“月出”，显然月相为满月。

同样，第三首指明了日落（“白日沦河西”即日落）时月出，正是满月月出的时间。

其他三首诗中的“明月”即满月。

“人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊飞鸟，时鸣春涧中”（王维《鸟鸣涧》）
“孤光照还没，转益伤离别。

妾若是嫦娥，长圆不教缺。

”（陆龟蒙《月成弦》）
“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

”（刘方平《月夜》）
“赤壁矶头千古浪，铜鞮陌上三更月。

”（辛弃疾《满江红》）
“胡蝶梦中家万里，杜鹃技上月三更。

”（崔涂《春夕》）
“水月通禅寂，鱼龙听梵声。

”（钱起《送僧归日本》）
这是一组描写下弦月的诗词。

下弦月是农历廿二、三的月相，此时，月亮位于太阳以西90°，日出时月亮在南方天空，升落时间是半夜月出、中午月落，可见部分为月球正面东半部，形状像个反“D”字形。

第一首诗中“夜静”（夜深人静）而“月出”，乃指下弦月月出之时。

民间常将月圆比团圆、月缺比离别。

第二首诗即写思妇见缺月而感伤、恨夫妻不能常团圆，想象自己若是嫦娥，将让月亮长圆不缺即夫妻永不分离。

诗中弦月当是下弦月，体现出思妇感伤而彻夜难寐的情景。

“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。

今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月，（柳永《雨霖铃》）
“寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。

不见年年辽水上，文章何处哭秋风。

”（李贸《南园》）
“大漠沙如雪，燕山月似钩。

何当金络脑，快马踏清秋。

”（李贸《马诗》）
“无言独上西楼，月如钩。

”（李煜《鸟夜啼》）
“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

”（李商隐《无题》）
“野旷天低树，江清月近人。

”（孟浩然《宿建德江》）
“晓月过残垒，繁星宿故关。

”（司空曙《贼平后送人北归》）
“四更山吐月，残夜水明楼。

”（杜甫）
这一组诗描写的是下蛾眉月（残月）。

下蛾眉月是农历廿五、六的月相，此时，月亮位于太阳以西约45°，日出前出现于东南方低空，仅在黎明前2~3小时内可见，形状像“C”字形。

第一首中，由“晓
风残月”知，早晨看到残月，即下蛾眉月。

第二句诗中“晓月”指清晨的月亮，“玉弓”指下弦月后的残月即月末的娥眉月。

“月似钩”是“一弯残月”，表明作者壮志未酬，彻夜难眠，于黎明前看到残月东升，见景生情写下此诗，这与整首诗的基调是一致的。

作者坎坷的经历，矛盾的心情以及“寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓”的创作精神等都可以作为是残月的旁证。

所以，“月似钩”暗示作者写这首诗的时间是在秋天农历廿六、七的黎明前。

“大漠沙如雪”还向我们展示了沙漠景观。

月相的判别大致有以下方法。

第一，时间判断法，有两种情况。

第一种，借助日期判断月相。

“去年元月夜,花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

”
学生可从“元夜”入手，弄清所指时间为正月十五，即可判断为满月。

第二种，根据特定月相出现时间判断。

“寻张摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。

不见年年辽海上，文章何处哭秋风。

”
“晓月”指月相出现时间为拂晓，月相形状如玉弓，此月为下弦月 (月出子夜。

月落正午) 。

“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

”
从诗中可看出月落子夜，月相应为上弦月(月出正午，月落子夜)。

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

诗中夜静月出，当为下弦月(月出半夜,月落正午) 。

第二，根据月相亮度判断。

月黑雁飞高，单于夜盾逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

月黑指无月，月相当为新月。

月皎惊鸟栖不定，更漏将阑牵金牛。

唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷。

月皎指一轮皎洁的月亮可指为满月。

第三，根据月相形状判断。

杨柳岸，晓风残月。

残月指娥眉月，晓指拂晓时，则指月末之娥眉月。

晓月当帘挂玉弓。

玉弓形状指上下弦月之一，又根据“晓时”，“玉弓”则判定为下弦月。

第四，根据月相位置、月面朝向判断。

这一方法在实际生活中判断月相比较实用。

月出西方月面朝西，则为上弦月。

月出东方月面朝东，则为下弦月。

满月新月一望可知。