电影文学作品中的美学浅析

电影文学作品中的美学浅析
摘要：文学作为最原始的艺术，它更像一杯年代久远的红酒，而直观的影视则像一面镜子，电影来源于文学，文学造就电影。

编剧王家卫对色彩运用作了精心设置，把错位的概念注入影片《花样年华》中，一句句“含蓄”又“压制”的表达，并在电影文学中大量使用了隐喻，使得影片剧本有很高的起点。

关键词：电影《花样年华》;对倒;含蓄;色彩;隐喻;美术
一、前言
文学作为最原始的艺术，它更像一杯年代久远的红酒，而直观的影视则像一面镜子，电影来源于文学，文学造就电影。

电影文学既是编剧的美学表达，也是导演对观众的美学对应。

《花样年华》由王家卫自编自导，该片以20世纪60年代的香港为背景，讲述了苏丽珍和周慕云在发现各自的配偶有婚外情后，两人开始互相接触并随之产生感情的故事。

二、叙事美学——“对倒”
故事思路脱胎自刘以鬯的小说《对倒》，“对倒”二字统领全片。

两对夫妻，永不得见真容周太太与陈先生暗通曲款，私奔日本，留下周慕云与苏丽珍黯然神伤，在一次又一次的“表演”中相互依靠、相互依恋，“对倒”由此产生。

按王家卫的话说：“你今天可以讲人家不对，但明天你还会做同样的事情。

你面临的选择就是要不要做。

”对调的同时，王家卫又把错位的概念注入影片《花样年华》中，影片从头到尾遍布这种错位。

百年电影史上，大部分电影在讲故事时都选择了线性叙事方式，但《花样年华》采用了“双层结构”的叙事文本，故事情节高度简化，颠覆了传统的电影叙事结构与技巧，被认为是“反叙事”的电影。

这种类似法国新浪潮电影所运用的淡化故事情节和人物性格等的叙述方式，带来的效果就是使整部影片文学简洁精练，每一个细节都与主题有着紧密关系，没有一丝多余的成分。

三、表达美学——“含蓄”
《花样年华》中，故事线其实是王家卫打开这个世界心灵之门的一把钥匙。

在这部剧本中，什么样的题材似乎已经并不重要，重要的是其表现出来的个性和人类的内心世界，悄然出没在每一个人的心灵地带，那种淋漓尽致的感觉，不是王家卫的得意之笔，也只有王家卫有这样的表现功底、因为这样的处理，讨论人的灵魂的问题，一句句“含蓄”又“压制”的表达，使得影片剧本有很高的起点。

那是一种难堪的相对。

她一直含羞低着头，给他一个接近的机会。

他没有勇气接近、她掉转身，走了。

如果多一张船票，你愿不愿意跟我......一起走？
如果有多一张船票，你会不会带我......一起走？
樱花只开一季，真爱只有一次。

如果只是寂寞，请不要爱我。

那个时代已过去，属于那个时代的一切都不存在了。

那些消失了的岁月，仿佛隔着一块蒙尘的玻璃，看得到，抓不着。

他一直在怀念着过去的一切。

如果他能冲破那块蒙尘的玻璃，他会走回早已消失的岁月。

——这，便是《花样年华》。

四、气氛美学——“色彩”
色彩是电影文学中非常重要的设计环节，色彩是观众最直观的感知，通常反映影片基调、文化背景、民族情感、时代、地域、人物性格，并隐喻着深刻的含义。

色彩始终焕发着神奇的魅力。

人们不经发现、观察、创造、欣赏着绚丽缤纷的色彩世界，还通过日久天长的时代变迁不断深化着对色彩的认识和运用。

王家卫对色彩的认识、运用过程是从理性升华到感性的过程。

熟知色彩的理论和法则，并运用于色彩实践。

编剧王家卫对色彩运用作了精心设置，《花样年华》的基本色调以黑自灰为主，黑灰色常常代表悲剧。

剧本中叙述的有狭窄昏暗的走廊、楼道、铁栅栏，一盏昏暗的路灯、具有年代感的斑驳墙壁，连餐厅都是灰暗色的，透过灰暗的朦胧感，呈现出忧郁、浪漫、悲情的效果。

不仅表现出60年代具有上海特色的香港的时代特点，还刻画出主人公内心的挣扎、无奈，隐喻悲情的故事结局。

电影文学反复提到“昏暗狭窄的走廊”，“苏丽珍身着灰色旗袍”“周慕云着深灰色西装”两人在走廊相遇擦肩而过，环境和人物精妙绝伦的协调在一起，
影片中相同色系仅用光的明暗来突出人物，表现出二人的寂寥、失落与孤独，预示着有故事将要发生。

五、思索美学——“隐喻”
整部影片大量使用了隐喻，如果不细心体会，好多片段都会看得似是而非。

如苏丽珍最后带的孩子是哪来的？两人到底有没有再次重逢。

其实，在影片后半部分，某一夜，两人同坐在一辆出租车上，苏丽珍靠着周慕云的肩膀，轻声说：今晚我不想回家。

这有个暗示，也是为后来打伏笔，庸生由此而来。

至于庸生的名字，都在做暗示。

周慕云喜欢写武侠小说，香港最好的武侠小说作家就是金庸和梁羽生，取两者名字中各一字，暗暗告诉观众，这个叫庸生的孩子就是周慕云和苏丽珍的孩子。

六、结语
电影《花样年华》中，昏黄的灯光、狭窄的弄堂、精美的旗袍、滴水的屋檐以及屋檐下的男女，组成一幅幅暧昧的画面，把一段簡单的婚外恋故事描述的动人心魄。

如果影片中没有用昏暗的色调和女主角身上不断变化着的服装色彩等美术设计元素，只靠叙事去表达，无疑这部电影就没有了可看性。

王家卫导演将美术中的美学与电影艺术成功结合在了一起，《花样年华》刻下了“王家卫”三个字，成了无法模仿的品牌标记。

-全文完-。