工业设计简史

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（四）流线型风格
1.流线型概念：空气动力学名词，表面圆滑、
线条流畅的物体形状，减少物体在高速运动时的
风阻。
流线型在实质上是一种外在的“样式设计”，
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2.流线型风格起因： 1）空气动力学试验 19世纪对自然生命的研究以及对于鱼、鸟等
有机形态的效能欣赏。被应用到了潜艇和飞艇的
设计上，以减少湍流和阻力。
b 设计意思和技能的原始性。
3、设计概念的产生： 人类为了实现某种特定的目的而进行的一种创造行活 动。（旧石器时代） 新石器时代的设计是生存设计。
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世界上最早的石器
石器种类：
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（二）手工艺设计阶段
1、时间：
新石器时代陶器的发明——工业革命前 2、特征：a 简单的生活用品 b 小作坊式的手工劳动 c 设计、生产、销售一体化，
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布劳耶设计的：钢管椅
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米斯设计的：巴塞罗那世界博览会德国馆的巴塞罗那 椅、魏森霍夫椅。
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1923-1924年华根菲尔德设 计镀铬钢管台灯。
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5、包豪斯的贡献：
设计教育：教学方式成了世界许多学校艺术教育的 基础，它培养出的杰出建筑师与设计师把现代建筑与设计 推向了新的高度。
包豪斯的局限：设计中过分强调抽象的几何图形。
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2）比利时新艺术流派： 霍尔塔：喜欢用葡萄 蔓般相互缠绕和螺旋扭曲
的线条，这种起伏有力的
线条成了比利时新艺术的 代表性特征，被称为“比 利时线条”。 代表作品：泰塞尔旅馆
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3）德国新艺术流派：新艺术称为“青春风格”。 代表人物：雷曼斯克米德 1900年设计的餐具、1912年由德国德累斯顿一家工厂 生产的挂钟。
止制”，即通过认为的设计使产品的功能或款式 在较短时间内失效，从而迫使消费者不断地购买 新产品。
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美国汽车设计：
美国汽车设计是商业性设计的典型代表。战后需要新 的设计来反映和实现他们的乐观主义心清，消除战争期间
物质缺乏带来的艰辛生活的记忆，汽车成了寄托他们希望
的理想之物。
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汽车设计师厄尔： 汽车设计两突破：一是把汽车前挡风玻璃从平板玻璃
19世纪“水晶宫”国际工业博览会
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（二）19世纪的设计发展
1、机车设计的演变
1）1813年，布莱克特建造了迈拉姆迪里号机车。
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2）1829年，乔治史蒂芬的火箭号机车。
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3）1847年，大卫乔易设计的杰尼林德号机车。
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4）1893年，沙米尔约翰逊设计的4-4-0型高速机车。
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2、自行车设计的演化
1）意大利的风格与个性 战后初期的意大利：一方面受“优良设计” 的功能主义设计影响，如伊姆斯的椅子对意大利 的家具设计有影响；另一方面，美国的商业性设
计，特别是流线型设计对意大利产生了较大影响。
意大利的设计特点：生产与文化之间的协调关系。
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代表：奥利维蒂公司：1948年尼佐里为该公司设计了 “拉客西康80”型打字机，1950年尼佐里又推出了“拉特
改变成了弧形整片大玻璃，从而加强了汽车的整体性；二
是该变了原来对镀铬部件的使用方式，从只是在边线、轮 框上部分镀铬，变成了一镀铬部件做车标、线饰、灯具、
反光镜等，这称为镀铬构件的雕塑化使用。
厄尔最有影响的创造：给小汽车加上尾鳍，20世纪50 年代曾流行一时。
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3、战后欧洲及日本工业设计的发展
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五、工业设计的形成与发展
（一）德意志制造联盟
1907年成立，工业设计真正在理论上和实践上的突破。
联盟成员：一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群 热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和 政治家组成。 联盟目标：通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、 宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地 位； 联盟的设计领域：餐具、家具、轮船内部设计；
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1934年由工程师布里尔设计并生产的“气流” 型小汽车
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甲壳虫汽车65Fra bibliotek1935年罗维设计 的“可德斯波特”牌电 冰箱
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4、流线型风格的优点： 1）多数情况下，即使流线型不表现产品功能， 它也不一定会损害产品的功能，因而流线型变得
极为时髦。
2）流线型有力地综合了美学与技术的因素，
极富表现力。
银碗
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④工艺美术运动对于设计改革的贡献：
a 提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事
设计，反对“纯美术”。 b 强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的。
工艺美术运动的局限：
将手工艺推向了工业化的对立面，使英国设计走了弯 路。
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④工业设计师——德莱赛（英国）
a 受东方艺术的影响，创造出几何形、简洁的视觉原
2）新技术和材料的应用
塑料和金属模压成形方法，较大的曲率半径 有利于脱模或成形。
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3、流线型风格的造型特征：
表面圆滑、线条流动、象征速度和未来的时
代精神。
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代表作品——世界上最美的订书机
流线型飞机设计
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代表作品——火车设计
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汽车设计：美国建
筑师和设计师富勒于
1933—1934年设计“戴 马克松”小汽车
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3、中国的手工艺设计
陶器 青铜器 漆器 瓷器 明清家具 玉器
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陶器
青铜器
漆器 瓷器
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明代家具类
明代家具的艺术特色：简、厚、精、雅。
明代家具高度的艺术成就：
意匠美、材料美 、结构美 、工艺美
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清代家具
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四、工业设计的酝酿与探索
（18世纪下半叶——20世纪初）
（一）18世纪的设计发展
1、背景：a 社会分工 b 市场的扩展及其对设计的需要
理，运用于产品设计。 b 设计范围：玻璃制品、生铁制品、日用陶瓷和金属 器皿。
长柄汤勺
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（四）新艺术运动 1、新艺术运动概述：
①决裂： 1）与先前的历史风格决裂 2）拒绝了西方艺术的另一趋势——自然主义 ②新艺术风格： 新艺术不喜欢过分的简洁，主张保留某种具有 生命活力的装饰性因素。
质感。
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3）莫里斯的理论与实践 拉斯金思想最直接的传人是莫里斯。 强调手工艺，反对机械化大生产； 建立商行，自行设计产品并组织生产；
主张设计应强调形式与功能，反对设计上的哗众取宠
的趋势；
装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点。
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莫里斯的设计作品
红屋地方室内用品设计 瓷砖设计
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4）工艺美术运动 受拉斯金和莫里斯思想和实践的影响，在 1880-1910年形成设计高潮，即工艺美术运动，以 英国为中心，波及欧美。 ①主要特点：忠实于自然，忠实于材料，合 适于目的性，“功能适应论”，装饰风格简介朴
素。
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②工艺美术运动的活动中心 1882年由马克穆多组建的“世纪行会”； 1888年由阿什比组建的“手工艺行会”； 1885年由一批技师、艺术家组成了英国工艺 美术展览协会。 目的：打破艺术与手工艺之间的界限。
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③设计领域：陶瓷设计、金属制品设计、纺织品
设计、平面设计及家具设计等
如：金属制品设计——阿什比 特点：做工精致，造型高雅，体现出手工艺时代的审 美情趣。
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代表人物：贝伦斯：设计了功能主义风格的作品。 1）铜电水壶
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2）台扇：1908年
3）电钟：1910年
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（二）包豪斯
1、包豪斯学校由魏玛艺术学校和工艺学校合并而成， 其目的是培养新型设计人才。 2、办学特点： (1)设计中提倡自由创造，反对模仿；
(2)将手工艺与机器生产结合起来，
(3)强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来 的平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程；
心的装饰风格图案；
不同：工艺美术运动把哥特风格作为参考与 借鉴；新艺术运动完全放弃任何一种传统装饰风 格，走向自然风格。
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4、新艺术运动的起源：
①社会因素：
②文化因素
③技术因素：
新艺术运动广泛流行与比利时、法国、西班牙等
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1）法国新艺术流派：
法国新艺术受唯美主义于象征主义的影响，追求华丽、
典雅的装饰效果。 代表人物：吉玛德：为巴黎地铁所作的设计。
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2、拉斯金、莫里斯与工艺美术运动
1）拉斯金的设计思想
是工艺美术运动的理论基础；
反对工业化，认为机器不可能创造出优美的作品，工
业产品不具有美的可能性。
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2）拉斯金的设计准则
①师承自然，从大自然中汲取营养，而不是 盲目地抄袭就有的样式。 ②使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻 璃等工业材料。
③忠实于材料本身的特点，反映材料的真实
第二章 工业设计简史
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一、设计的三个阶段
1、设计的萌芽阶段
2、手工艺设计阶段
3、工业设计阶段
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二、工业设计的不同发展期
第一时期：18世纪下半叶—20世纪初期
——酝酿和探索阶段 第二时期：两次世界大战之间 ——形成与发展的时期 第三时期：二战之后 ——繁荣与多元化
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三、工业革命前的设计
设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段 （一）设计的萌芽阶段 1、时间：旧石器时代——新石器时代 2、特征：a 材料的限制；
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（五）现代主义的发展
20世纪40~50年代，美国和欧洲的设计主流
是在包豪斯理论基础上发展起来的现代主义。核
心是功能主义，强调实用物品的美应由其实用性
和对于材料、结构的真实体现来确定。
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1、美国现代主义的发展： ①伊姆斯：为米勒公司设计了第一件作品—— 餐椅，是他早年研究胶合板的结果。1955年，他 设计了椅面用塑料整体成型的可重叠椅。1956年， 设计的安乐椅和配套的垫脚凳等。1958年，又设 计了铸铝结构、发泡海绵做面料的转椅。
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2、美国的商业性设计
工业设计是20世纪20~30年代激烈商品竞争的 产物，带有浓厚的商业色彩。本质是形式主义的， 在设计中强调形式第一，功能第二。为促进商品 销售，增加经济效益，不断花样翻新，以流行的
时尚来博得消费者的青睐，但这种商业性设计有
时是以牺牲部分使用功能为代价的。
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美国商业性设计的核心：“有计划的商品废
(4)实际动手能力和理论素养并重；
(5)把学校教育与社会生产实践结合起来
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3、包豪斯设计理论的三个基本观点：
①艺术与技术的新统一；
②设计的目的是人而不是产品；
③设计必须遵循自然与客观的法则来进行。
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4、包豪斯的杰出设计师及代表作品
1）格罗披乌斯：1926 《包豪斯学校大楼》、1930年
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布兰德设计的：1924 茶壶、烟灰缸、台灯
度 （2）后轮链条驱动
（3）前叉直接把握方向
（4）刹车、变速齿轮和 充气轮胎
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3、玻璃工业技术革新
1）模内吹制成形技术
2）玻璃压制成形技术 19世纪中叶德国慕尼黑的酒店玻璃酒具
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罗伯曼设计的新型玻璃杯：
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（三）工艺美术运动
1、背景：a 工业产品外形粗糙简陋
b 设计风格混乱 c 1851伦敦“水晶宫”国际工业博览 会
走上了形式主义的道路，有时甚至破坏了产品的使用功能。 主张与传统决裂并提倡几何构图，事实上消除了设计的地 域性，各国、各民族的历史文脉被忽视了。
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(三)艺术装饰风格
1.概念：两次大战之间装饰艺术潮流的总称， 应用于家具、珠宝、绘画、图案、书籍装帧、玻 璃和陶瓷等。 法国是装饰艺术运动的发源地 流行中心：法国巴黎——是上流社会荟萃之地 1925年国际现代装饰与工业艺术博览会
啦22”型手提打字机。
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意大利的灯具设计：把照明质量与效果，如照度、阴 影、光色等与灯具的造型等同起来，取得了很大的成功。 如萨帕设计的工作台灯。
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意大利汽车车身设计： ①平尼法里那设计公司，
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②意大利设计公司 1986乔治亚罗设计的一半似摩托、一半似汽 车的“麦奇摩托”
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2.新艺术本质： 一场装饰运动，但它用抽象的自然花纹与曲 线，脱掉了守旧、折衷的外衣，是现代设计简化 和净化过程中的重要步骤之一。
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3、新艺术运动与工艺美术运动的比较 相似：对于过分装饰风格的反对；对工业化
风格的强烈反映；对传统手工艺的重视和热衷；
喜用自然中的一些装饰动机，如植物、动物为中
1）源于法国的“玩具马”。骑车人用双脚蹬地，推动车 子前进。
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2）1860年左右，杂耍单车，一大一小两个车轮，用踏 板直接驱动大轮。
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3）1870年，链条驱动的自行车，安全性得到了改善。
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4）1888年，第一辆现代自行车——“安全”自行车
“安全”自行车特点： （1）菱形的车架，使得
车身有更高的强度和刚
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②沙里宁：是一位建筑师，同时也是一位有 才华的工业设计师。他的家具设计体现“有机” 的自由形态，而不是刻板、冰冷的几何形，这标
志着现代主义的发展突破了正统的包豪斯风格而
开始走向“软化”。
主要作品：“胎椅（1946）”和“郁金香”
椅（1957）。
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③格罗披乌斯来的美国之后更加强调设计的艺术 性与象征性。1959年他为罗森塔尔陶瓷公司设计 的茶具。