班驳陆离的明代社会风情图――兼论的现实主义.

班驳陆离的明代社会风情图——兼论的现实主义明代《金瓶梅》现实主义《金瓶梅》是出现在中国十七世纪的一部杰出的古典现实主义作品,全书在全部赤裸和真实中再现了明代资本主义生产关系萌芽时期的历史。

依据这部现实主义作品,我们可以去了解、去研究那个时代的政治经济史、时代风俗史和人的风貌史。

《金瓶梅》是出现在中国十七世纪的一部杰出的古典现实主义作品,全书以极其细腻人微的艺术表现手法,在全部赤裸和真实中再现了中国十六世纪的社会生活和风俗。

美国大百科全书对《金瓶梅》的现实主义成就作过高度的评价,称它为“中国第一部伟大的现实主义小说”。

《金瓶梅》杰出的写实成就,对后来描写现实的古典小说产生了巨大影响。

被称为我国现实主义高峰的古典小说《红楼梦》,便正是在借鉴《金瓶梅》艺术经验的基础上而出现的又一部文学名著。

今天,《金瓶梅》已被中外学者公认为一部突出的古典现实主义杰作,《金瓶梅》自然是名副其实的。

现实主义文学作品的第一原则,是它的真实性。

这里所讲的真实性,借用张德林先生在《关于现实主义创作美学特征的思考》一文中的话讲,就是指“体现在这类作品密切反映社会生活、时代精神、人生命运的‘现实性”和’现实感’上面……它的特色同时也表现在,以生活的本来样式、原有形态,作如实的客观描绘”。

借宋之名写明之实的长篇世情小说《金瓶梅》,之所以被誉为中国古典文学的“四大奇书”之一,就在于它在反映晚明社会的时代风貌和广大市民阶层的日常生活、思想感情方面,具有深厚的社会历史背景和广阔的现实生活图景。

中国封建社会发展到明代,在社会经济生活中最明显的一个变化,就是随着社会生产力的进一步发展,封建社会内部商品经济日趋繁荣。

这主要表现在这一时期国内大小市场与商品流通扩大,城镇人口增加。

原以自然经济为主体的集市,在工商业发达的基础上,逐渐发展成为大规模的工商业市镇象苏州吴江县的震泽镇,杭州府钱塘县的唐栖镇,湖州府归安县的双林镇等等,都是当时工商业发达的重镇。

市镇之外,还出现了较大的城市。

南北两京是当时全国最大的工商业城市,“四方财货骈集”“南北商贾争赴”。

j运河两岸的淮安、济宁、东昌、临清等地,也是“四方百货,倍于往时”。

工商业城镇的兴起和发展,促使城镇居民大量从事工商业活动和商品贩卖活动,有所谓“今夫天下之人,不为商贾者寡矣”l4j之说。

特别是商人,随着商品经济的日益发展,不断扩大商品贸易市场,足迹遍及各省区,许多农产品和手工业产品,在商人的收购贩运之下,行销全国。

隆庆年间,明政府又撤销“海禁”,允许商人到海外通商贸易,进一步刺激和推动了国内商品货币经济的繁盛和发展。

伴随着明代社会经济繁荣局面的出现,一些光怪陆离的社会现象也应运而生。

嘉靖以来,随着社会经济的繁荣,特别是白银的大量输入和普遍使用,直接刺激了封建统治阶级贪婪享受的欲望,他们不思政务,一味地聚敛钱财,贪赃枉法,整日沉湎于声色犬马的糜烂生活中。

商品货币经济的发展,也引起了全国居民各阶层在社会生活和社会道德方面的变化,“人情以放荡为快,世风以侈靡相高”,逐末游食、生活奢华、贪财好色等奢靡浮华的社会风气成了那一时期的主要特色。

封建的伦理纲常在商品货币经济的冲击下,也正在走向崩溃的边缘。

《金瓶梅》的现实主义正是在于,它“以生活的本来样式、原有形态”,将这样一种历史发展的趋势和时代的特点,做了如实的客观描绘。

首先,《金瓶梅》在反映市民阶层的生活中,全面真实地展示了当时社会商品经济发达繁荣的情况形象地反映了明代中叶以来社会经济基础的巨大变化,以及由此带来的阶级关系的变化。

古代中国文化的特征之一,是重义轻利,把义和利看成是君子与小人的界限,特别是在商品经济极不发达的王朝,历来有“君子不言钱”的遗风。

这种传统思想的一个副作用,就是中国历史鄙弃商人,抑制商人。

从汉朝到唐代以前,商人一直是作为一个地位低下的阶层生活在社会上。

可是在洋洋数十万言的长篇巨著《金瓶梅》中,我们却找不到一处鄙夷商贾的描写。

作品反映市民生活最显著的特色之一,就是整个社会各阶层已经放弃了强本抑末、重农轻商的传统观念,大量地从事于贸易经商,走上了逐末营利的道路。

例如西门庆的女婿陈经济避难西门庆家之后,除帮助其岳父管理店铺外,自己后来还与人合伙经营做买卖;李瓶儿与家境寒微的医生蒋竹山成亲后,只过了三日,李瓶儿就拿出三百两银子,与他开了个生药铺。

就连常时节在得到西门庆五十两银子的周济后,还从中拿出了“十五两银子做本钱,在家开了个小小杂货铺儿”……作品最真实、最突出的是表现在对一些商贾的描写上。

它不仅对公然逐利的商人追求金钱的活动作了多方面的描写,而且还反映了这个处于封建社会“四民”(士农工商之末的、一向受压抑和歧视的商人阶层,是怎样利用金钱的力量,跻身到官场的行列之中。

小说中“破落户”出身的商人西门庆,便是一个典型的例子。

在清河县,他先后开了生药铺、绒线铺、解当铺等六七处铺子。

同时,“外边江湖上又走好船,扬州兴贩盐引,东平府上纳香腊,伙计主管的有数十”。

他还派人进行长途贩运,远到南京、松江、湖州、杭州等地。

随着西门庆财富的积聚,他又利用贿赂的手段,两次官袍加身,跻身到了封建社会的政治大舞台。

从此以后,他“豪富满天,金银广布,身居着右班左职……就是内相廷官,那个不与他心腹往来”。

真可谓财势双全,志得意满。

商人出身的西门庆,利用金钱的力量,爬到了封建统治阶级的行列之中,朝中的官员也与他“往来”,这不正说明了公然逐利的商人阶层地位的提高,以及社会对商人传统偏见的改变吗?《金瓶梅》以处于封建社会“四民”之末的商人发迹史贯通全篇,真实地反映了明中叶以来资本主义萌芽所带来的阶级关系的新变化。

其次,小说在描写典型人物的典型活动时,真实而又广泛地暴露了明代后期在商品经济和金钱的冲击、腐蚀下,官场的黑暗,吏治的腐败,世风的衰败,反映了一个荒唐、堕落的社会景象。

通过西门庆进京给当朝宰相蔡京送礼时“相遇的都是各路文武官员,进京庆贺寿诞,生辰纲不计其数”的描绘,反映了当时官场贿赂公行的恶习;通过封建官吏在处理国家事务时,那种受金钱物欲所支配而贪赃卖法、徇情枉法事例的描写,反映了明末吏治的腐败;通过社会各阶层对于金银财物的狂热追求,以及对社会上各种寡廉鲜耻行为的描写,反映了明末社会风气的糜烂和封建伦理道德的崩溃……总之,百回巨著《金瓶梅》,“篇篇皆是朋党争斗、钻营告密、亵渎贪饮、荒淫奸情、贪赃豪取……穷极逸乐、诬谤倾轧、谗言离间之事耳”。

有人把《金瓶梅》说成是明朝中晚期的一部社会政治史、时代风俗史,是再恰当不过了。

《金瓶梅》就是这样的作品:它按照现实生活的本来样子,将体现在这部作品“密切反映社会生活、时代精神”的“‘现实性’和‘现实感”’,作了客观的再现和反映。

这种真实生动的再现和反映现实生活的创作方法,显示了我国小说史上现实主义的深化和成熟。

《金瓶梅》以现实主义的笔触,为我们展示了一个真实而又深广的现实世界。

然而,作为一部世情小说,《金瓶梅》着重描写的是西门庆一家的家庭生活。

它通过西门庆一家的兴衰史,来反映社会的人情世态。

正如鲁迅所说:“西门庆故称世家,为缙绅、不惟交通权贵,即士类亦与周旋,著此一家,即骂尽诸色。

”世情小说主要是描摹人情世态,反映日常生活,其特点是以俗人、俗事为基本内容,它面向现实,面向人生,因而也就自然要求有极强的真实感。

《金瓶梅》对西门庆家庭生活的描写,同样也是本着这个原则进行的。

它按照现实生活的真实情形,相当丰满完整地再现了一个封建豪绅之家的真实面貌。

人是构成家庭的基本细胞。

作为一部讽世刺时的暴露性小说,《金瓶梅》主要写了西门庆一家贵族男女的恶行,如西门庆的奸刻、贪婪,生活的淫乱;潘金莲的淫恶毒辣、刻薄无情;陈经济的下流无耻……这些罪恶发生在一个集富商、官僚、恶霸于一身的封建家庭之中,都是真实的。

然而,人也不能脱离社会单独生存,也离不开一定的社会关系和伦理道德观念的制约。

晚明时代,商品货币经济虽然对封建的纲常名教起了一定的分解作用,但世世代代积淀下来的封建伦理观念也不能不对任何一个人发生作用。

再者,作为一个封建豪绅之家,也会有普通人家正常的生活外观,并不会人人都充满了邪恶。

对于西门庆一家,孟玉楼有一句话说得好:“虽是一家子,有贤有愚,莫不都心邪了吧”。

与潘金莲相比,吴月娘就显得比较安分,与人相处,也能宽容大度,对家中的仆婢,一般也不轻易责骂。

李瓶儿虽属轻贱妇女的一类,但她的性格“谦让”、“和气”,在家庭纠纷中,善良温驯,对仆婢也比较厚道,因而赚得仁义人之名。

《金瓶梅》没有把西门庆一家的贵族主子写成清一色的坏人,而是遵照现实生活,写出了各种各样的贵族主子,因而真实地表现了一个封建贵族之家应有的面目。

《金瓶梅》除了写西门庆家中的贵族主子,还写了在西门庆家中受主子役使的仆婢。

《金瓶梅》中的这些仆婢,也都是按照现实生活的实际情形塑造出来的,因而他们的性情行为、命运变化也都是丰富复杂的。

在生活中,有像孙雪娥这样的女性,本是陪床丫头出身,因自身有几分姿色,被收用为侍妾;后来主子一死,又一变为奴,最后变为娼妓。

有像庞春梅这样恃宠张狂的丫头,仗着主子的宠爱,反过头来虐待自己的姐妹;到做了主人之后,更是骄横霸扈,盛气凌人。

也有像宋惠莲这样的女性,自身虽然轻浮轻贱,但良心还没有泯灭,当得知自己的丈夫被西门庆设圈套陷害时,她没被金钱、权势所俘虏,而是以死抗争。

而更多的则是逆来顺受,默默无言地受主子役使。

《金瓶梅》就是这样按照现实生活的丰富复杂性,写出了丰富多彩的人物现象,显得非常真实、生动。

细节的真实性,是现实主义文学的主要特征。

伟大的古典文学家曹雪芹特别强调指出写家庭生活的作品要有“家庭闺阁中的一饮一食”的细节描写。

《金瓶梅》这部以描写家庭生活为主的长篇世情小说,在细节的真实性上,已达到了很高的程度。

小说对西门庆一家的衣着、饮食、用具等“家常日用”就作了非常具体真实的描写,具有浓郁的生活色彩。

小说还特别注意到家庭生活中一些琐碎细腻的细节描写,而所有的这些细节描写又是那样的真实,真实中既表现了错综复杂的生活现象,又从这些真实的生活现象中,显示出其本质意义来,从而将生活的真实上升到艺术的真实。

譬如说,作品中对西门庆家庭内妻妾之间的争宠斗妍、争风吃醋、发泄怨愤等家庭琐事进行了大量细腻的描写。

这些平淡琐细的细节描写,表面看来似乎没有什么意义,但细琢磨一下,它们却很容易触发人们各种不同的思绪。

在这里。

我们固然看到的是生活中一些极平常的家常口角,但我们不正是从这些琐碎细腻的家常口角中,看到和感受到了中国封建社会不合理的婚姻制度和家庭制度给妇女带来的不幸吗?这不仅是中国封建社会广大妇女的悲剧,而且也是整个中国封建社会的悲剧。

因此这些琐碎细腻的细节描写,仍然有不是让人一看了之,还要人反复玩索的艺术张力。

《金瓶梅》虽然写的是西门庆一家的兴衰史,但作者并没有囿于家庭的范围,把它与整个社会割裂开来,而是把它放在了晚明社会这个历史大舞台上,通过它与整个社会的交往,展示了一个混浊黑暗的现实世界。