汉朝辞赋的发展

汉朝辞赋的发展
汉赋的形成和发展可分为三个阶段：
1、汉初的赋家，继承楚辞的余绪，这时流行的是所谓“骚体赋”，代表作家和作品
有贾谊的《吊屈原赋》、淮南小山的《招隐士》、枚乘的《七发》等；
2、其后则逐渐演进为存有单一制特征的所谓散体大赋，这就是汉赋的主体，也就是
汉赋最兴盛的阶段，代表作家和作品存有司马相如的《子虚》、《上林》，扬雄的《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《短杨》，班固的《两都诗赋》等；
3、东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起，代表作家和作
品有张衡的《二京赋》、《归田赋》，赵壹的《刺世嫉邪赋》，蔡邕的《述行赋》，祢衡
的《鹦鹉赋》等。

汉赋在中国文学史上的地位：尽管散体大赋有其华而不实、矫揉造作的
弊病，但在中国文学史上，汉赋仍然有其一定的地位。

它在丰富文学作品的词汇、辞句以
及技法方面，在促进文学观念的'形成方面，有着重要的意义。

汉赋就是在汉代涌现的一种存有韵的散文，它的特点就是贫韵融合，专事设色。

从赋
的形式来看，是“铺采擒丈”；从赋的内容上说道，侧重于“体物写志”。

汉赋的内容可
以分成5类：一就是图形宫殿城市；二就是描绘帝王游猎；三就是描述旅行经历；四就是
抒写不遇之情；五就是杂谈禽兽草木。

而以前二者为汉赋之代表。

汉赋在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。

汉赋
写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱
赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。

汉赋分成大赋和小赋。

大赋又叫做散体大赋，规模非常大，结构恢弘，气势磅礴，语
汇华丽，往往就是成千上万言的长篇巨制。

西汉时的贾谊、枚乘坐、司马相如、杨雄，东
汉时的班固、张衡等，都就是大赋的行家、小赋摈弃了大赋篇幅冗长、辞藻六边形、舍本
逐末、缺少情感的瑕疵，在留存汉赋基本文采的基础上，缔造出来篇幅较小、文采温婉、
嘲讽时事、抒情咏物的短篇小赋，赵壹、蔡邕、祢衡等都就是小赋的高手。

汉赋形成于汉初。

贾谊首开汉赋先风，其代表作为《吊屈原赋》和《鹏鸟赋》。

真正
创立汉赋体制的是汉初辞赋大家枚乘。

《七发》是枚乘的代表作，起到承前启后的作用。

在汉武、宣、元、成帝时代，汉赋达至全盛期。

这一时期成就了声望最小、在汉赋史
上占据“诗赋圣”地位的司马相如。

司马相如作赋29篇，现仅剩《子虚》、《上林》、《大人》、《长门》、《美人》、《哀二世》6赋。

其中，他的《天子游猎赋》包含《子
虚赋》和《上林赋》两篇，代表了汉大赋的最低成就。

司马相如在两诗赋中基本规定了汉
大赋的模式：先是连篇累牍地六边形辞藻，极尽生硬美饰之能事，最后以酒色不足以亡国，仁义必然兴邦的谄媚做为结尾，铸造“劝百讽一”的体制。

自西汉末期至东汉中期，汉赋基本定型，后辈汉赋作者无法超越前人，故模拟之风大盛，汉赋进入模拟期。

这时的汉赋作者以扬雄、班固为最著名。

从东汉中期至末年，汉赋步入转型期，即为朝着吻合现实的方向转变。

张衡的《归属
于田赋》，批评社会政治，整体表现反感女性主义，初步打下小赋基础。

蔡邕的《述行赋》并使之沦为汉赋第二大家。

他的赋作内容深刻，用词得宜，鞭打了社会的虚伪，对人民的
疾苦则表示出来同情和关怀。

汉赋至魏晋定型于小赋，至南北朝演化成骈赋，至唐宋转变为律赋与文赋。