第二章 电视音乐

《望长城》 望长城》
电视音乐的创作、 第三节 电视音乐的创作、使用和评价
创 作 使 用 评 价
它的起点 不是作曲 家而是电 视片的编 导
后期编辑 阶段
评论音乐 与画面关 系处理的 如何
《红楼梦》 红楼梦》 三国演义》 《三国演义》 西游记》 《西游记》 水浒》 《水浒》
第四节 电视音乐的体系和曲式结构
电视音乐有计划地散在出现，看来是破碎而不完整 的，在编导和作曲家心里确实布局完整，与主题情 节发展息息相关，有条不紊的。 电视音乐有主题音乐，插段音乐，主观音乐，客观 音乐。 电视音乐的主题音乐变奏曲形式多次出现，形成片 子的音乐主线。 电视音乐的插段音乐，穿插在根据画面需要而变奏 的主题音乐段落之间。 电视音乐与音响混合、交替在一起，形影相伴、此 起彼伏，音乐表情与音响写实相映成趣。
《梁山伯与祝英视音乐出现的次数非常多．用量非常大， 由于电视音乐出现的次数非常多．用量非常大， 重复使用的次数很多， 重复使用的次数很多，要吸引观众音乐必需不断 出新。 出新。
《话说长江》 话说长江》
多彩而富有特性的和声
视音乐用来渲染气氛，它有时像一个音槽， 视音乐用来渲染气氛，它有时像一个音槽，为画 面营造出一种特定的氛围，这就需要多彩而富有 面营造出一种特定的氛围， 特性的和声。 特性的和声。
乐曲在电视剧和专题片中的出现形式： 乐曲在电视剧和专题片中的出现形式： 客观性音乐、 客观性音乐、主观性音乐 乐曲结构而论： 乐曲结构而论： 单一部曲式、复乐段、单二部曲式、 单一部曲式、复乐段、单二部曲式、单三部 曲式、复二部曲式、变奏曲式、回旋曲式、 曲式、复二部曲式、变奏曲式、回旋曲式、奏鸣 曲式。 曲式。
《一路平安》 一路平安》
高度的概括性和灵活性
电视艺术也是如此。各种专题片、 电视艺术也是如此。各种专题片、电视剧千变万 千姿百态．音乐不可能具体地一一表现， 化、千姿百态．音乐不可能具体地一一表现，只 能是高度概括和筒炼， 能是高度概括和筒炼，只有这样它才能和语言的 精确性、画面的具体性相互吸引、相互结合、 精确性、画面的具体性相互吸引、相互结合、取 长补短，产生强烈的艺术效果。 长补短，产生强烈的艺术效果。
电视音乐没有独立性
电视音乐受画面的制约， 电视音乐受画面的制约，根据画面的需要在建立 一种情绪或者情绪迅速转变时使用， 一种情绪或者情绪迅速转变时使用，具有灵活性 和不对称性， 和不对称性，它不能按照作为独立艺术的音乐方 式用起乘转达合的完整结构， 式用起乘转达合的完整结构，而是有很大的随意 性。哪里需要就在哪里出现，有时是一个较完整 哪里需要就在哪里出现， 的乐段，有时只是一个乐句， 的乐段，有时只是一个乐句，有时甚至只是一个 各弦或是一个琶音，呈散文式的风格。 各弦或是一个琶音，呈散文式的风格。
不是专门为电视剧和专题片创作的音乐， 不是专门为电视剧和专题片创作的音乐，只有少 数作品可以为电视节目借用。 数作品可以为电视节目借用。
专为电视剧和专题片创作的音乐， 专为电视剧和专题片创作的音乐，除歌曲具有独 立性可以传唱， 立性可以传唱，除一部分优秀的主题音乐可以单 独演奏供欣赏外， 独演奏供欣赏外，其大部分又很难离开电视剧和 专题片而供人欣赏。 专题片而供人欣赏。
第二章
电视音乐
第一节 电视音乐的概念
音乐是一门古老的声音艺术， 音乐是一门古老的声音艺术，早已有一个科 学的、独立的、完整的理论与实践体系。 学的、独立的、完整的理论与实践体系。当他进 入电视这个年轻的试听综合艺术中时， 入电视这个年轻的试听综合艺术中时，“电视音 乐”这个概念标志了一门既古老有年轻的新学科 的诞生。 的诞生。
音乐+电视 音乐 电视
“电视音乐” 电视音乐”
电视音乐
包括了从电视屏幕上播放出来的一切音乐。 包括了从电视屏幕上播放出来的一切音乐。
完整的器乐、声乐作品。 完整的器乐、声乐作品。 电视剧和专题片中的音乐。 电视剧和专题片中的音乐。
宗教音乐 体育音乐
第二节 电视音乐的特点
电视音乐没有独立性 高度的概括性和灵活性。 高度的概括性和灵活性。 新颖而简明的风格。 新颖而简明的风格。 多彩而富有特性的和声。 多彩而富有特性的和声。