陌生的张崇政

陌生的张崇政
《春到山庄》布上油画张崇政
《陌生人张崇政》
（一）
台风“利奇马”到来的前一天，云明显多起来，一团团、一堆堆，好似赶赴一场聚会，朝同一个方向，匆匆而行。

云影天光，宜摄影，宜油画。

无锡城南，博物院水波型的建筑内，一楼，聚了好多面孔。

一块正对大门的巨型电子屏上，显示这样一行字：“张崇政捐赠作品展开幕暨捐赠仪式”。

时间：2019年8月9日。

(二）
《江南晚报》19年8月16日 B05版刊载本文
此前两天，收到市美协的短信，通知参加该展开幕。

张崇政老师开画展了？！
在手机通讯录中翻他的电话，想问问，有什么事需要帮着去做。

手机中，却没找到联系方式。

问陈坚兄，才有了张的电话号码。

打过去，自报姓名，电话那头显然很吃惊，过一会才反应过来：“都是博物院在操办。

谢谢，谢谢。

”
说到谢谢时，我听出，对方淡淡的欢喜。

(三）
拆迁工地上的绿荫布上油画张崇政
张崇政，1940年10月生于安徽歙县，1962年毕业于南京师范学院美术系。

曾任职于无锡市美术馆、无锡市书画院，并兼任江苏省美协理事、江苏省油画学会理事、无锡市美协主席。

国家一级美术师。

和张认识，在上世纪八十年代初。

(四）
那时，江苏美术界，刚发生过一件大事：
南京一位叫森达达的青年画家，把一车烧用过的蜂窝煤“遗体”，送进了江苏省美术馆。

森达达为这件作品取名：《死亡的太阳》。

结果可想而知。

《死亡的太阳》在那场画展上，遭遇“死亡”命运：展出第一天便被撒展。

《死亡的太阳》现成品森达达
但这件事以及这件作品，却成为“85美术新潮”中，最为著名的事件和作品之一。

甚至，2017年时，那一车淡桔色的蜂窝煤“遗体”，被拍出28亿美元的好价钱，成为“2017世界最贵重10件现当代艺术品排行榜”第三名。

但在当时，此事秘而不宣。

即使同处一省，同是画画圈中人，我和我的那帮无锡画友，对此一无所知。

空气不导电，但导流思想。

虽然无锡年轻的画画人，当时对该事
件无所听闻，但那种突破已有窠臼、向往民主自由的想法，正在年轻的大脑和身体中，自燃。

在这种背景下，和张认识了。

老实讲，当时对他的印象并不好。

斯时，他是文化官员，任职无锡美术馆（群众艺术馆）书记或是副馆长。

我呢，在一个叫“野草艺社”的民间团体中。

野草画友那时都同时加入了美术馆组织的“无锡青年国画创作组”，几乎每个月都会去一趟美术馆。

创作组的发起人和组织者，是该馆美术部主任郭亦栋老师。

通过郭，自然而然也认识了郭的顶头上司张。

张那时45岁左右，瘦削，拱肩，似乎双腋永远挟着什么东西。

正是壮年，却早衰似地微微驼背，像株老树，吃力地承受着漫漫时间和风霜雨雪的压力。

当然，那也是经历“文革”后，中国多数知识分子的样貌：严肃沉闷，谨小慎微。

张和郭在美术馆的画室，两隔壁。

中间隔墙上，有口方型豁洞，洞中有部电话，方便两边室内人员共同使用。

我们毎月去美术馆活动，眼眸钻过豁洞，便能看到隔壁的张。

那时，他喜欢画静物，桌上常常放着一碟水果或一束鲜花，画架上的油画内容，和桌上的摆放物品基本相同。

整个八十年代，随着国门打开，各种思潮涌入，在绘画领域的反映，是风格多样流派纷呈，热热闹闹高潮迭起。

张在油画布上，用厚厚的油画色，将热闹仔细覆盖，笃定地画着各种静物。

他在想什么呢？
我们几乎没有什么交流。

碰到，点点头，笑一笑，而已。

(五）
1997年，我在市美术馆举办了首次个人画展。

不知怎么会起这样的念头：邀请一些领导来开幕式撑场面。

美术界的领导，就想请张出席，并来讲讲话。

但没什么私交啊。

虚荣心让人的脸皮变厚，硬着头皮，我去了张的那间放着水果和鲜花的画室。

不想，和他一说，竟同意了。

《美哉，杜鹃园》布上油画张崇政
张老师在画展上，说了什么，一点不记得了。

此后，我们仍然没有什么交流和交往。

甚至，对于他出席我的个展并专门讲话的事，心里并无感激。

一方面，觉得这是他作为美术馆领导的份内事；同时，我正为自己请领导来画展开幕式的事，感到难为情呢。

（六）
和张崇政老师的交流和交往多起来，是进入新千年后。

其时，我在《华东旅游报》社工作。

有一天，张来到学前东路1号的报社内，托我找一家服务品质好、价格又能便宜点的旅行社。

所为何事呢？张当时虽已退休，但仍担任无锡市美协主席的职务。

毎年，市文联会拿出一笔资金作交通费，组织全市的美协会员去外地写生，食宿则由会员们承担。

张为了节约文联和会员的化费，就动用私人关系找到我。

每次，我陪着他去旅行社洽谈。

路上，我俩就有了一些交流。

由此知道，退休后，他每年都会去一趟国外写生。

说起这种写生旅行，张的双腋放开了，手势的幅度明显变大，微驼的背也挺拔起来。

我觉
的，退休后的张，正在自己打开自己。

知道他每年有趟写生旅行，我手头又正在编辑一本旅行杂志，便向他约稿。

不久，张便送来了一篇纪游文字和一些海外的写生作品图片，读来，无论文字和写生作品，自由，生动，全无暮气，似有室外大自然中的阳光香气。

果然，图文刊出后，受到读者的好评。

还有两件事，我也不会忘记：
一件，是06或07年左右，张将退任市美协主席一职。

当他知道我还不是正式的美协会员时，专门拿来表格，动员我加入。

其实，美协的活动我一直参加，所以没填写申请表格，是觉得那些仅为形式，自己的行动已经表明，是这个团体中的一分子了。

但因为张，我还是认认真真填好了入会表格。

二件，是11年的某一天，张专门到报社，送来一张用报纸包好的东西。

打开看，是他在宜民山庄画的写生作品。

春日的蓝天，盛开的桃花和白樱花，平静的太湖。

色彩响亮，笔触自由。

这应该是他71岁时的作品，画得真好。

外界以为，画家越老会画得越好。

其实不然，多数画家六十岁后，精力渐衰，创造力随之下降，艺术的感染力变得稀薄。

张倒是例外，老来的作品，反而更有张力，色彩响亮，笔触放松而自由。

装在精致画框中的《春到山庄》，现在，挂在我的画室中。

《春到山庄》后，张崇政老师的签名。

画拿回家后，芸看了告诉我，前不久，张老师和夫人来山庄写生，吃饭结账，不肯收他的饭钱。

你看，他还记在心里。

（七）
总的说来，我对张崇政老师的了解并不多，甚至可说陌生；但我仍然兴致勃勃地把这些不多的交往写下来。

岁月人事，只有用画笔或文字留录后，才不会擦身而过，褪淡无影。

你说呢？
2019.8.11日。