经典建筑分析

路径分析
• 1.每一个建筑都是妥协的产物，对于以格斗著称的安腾来说尤 其如此。在建筑设计初期，曾有把河流引入建筑内部的设想， 但是这一想法与日本的河流法发生冲突，但是营造一个公共的 庭院的概念还是实现。
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2.建筑的线性流通空间总是上 下穿梭，时前时后。通过对空 间的视线的阻隔，视线的诱导 和刺激，人的视野不断与河流 等外部空间发生联系进行着对 话，极大的丰富了空间感受.
封闭空间：
• 人们可以从地下广场到达拿破仑厅，拿 破仑厅是一个迷你的美术馆，因为它的 设计和管理方式完全与其他美术馆的展 览空间分离，是一个可以独立营运的空 间。
动态空间：
• 这个是玻璃金字塔的内部大厅，其中的 不锈钢螺旋楼梯是人们直通大厅的通道， 这个有雕塑性格的不锈钢楼梯看似十分 简单，但它没有支柱，全以本身的螺旋 形特性来支撑。而且为了美观不锈钢板 不能过厚，在不锈钢楼梯中间有一个圆 座是动力电梯。这些设计增添了大厅的 空间趣味。
五.建造结构
“风之长廊”：总长达40米，由一系 列2.7米见方的混凝土构架组成。 顶棚由玻璃天窗和“H”型联系梁 构成1/6圆拱状顶。 连接：楼梯（向下） 正厅：钢门，以素混凝土墙面围合。 塔楼：方柱型混凝土构筑。 后院：90度墙体单纯的几何体体量— —不同立方体的组合，错落有致。
六.建造手法
空间处理都没有止于单纯，而是用一些处理手法在其中产生缝隙，并引 入自然因素使之成为视觉中心——“光之十字”利用光线把人引入神 的领域，“影之十字”则通过一面大玻璃窗引入室外斜坡的绿茵来塑 造空间的个性。 复杂的空间序列——通过处理，从一系列视野阻隔的空间穿过后最终感 觉到教堂的豁然开朗，使得一个尺度并不大的教堂也能够产生单纯体 量的震撼力。
入口下方极其隐 蔽的通风口
• 2.光影
柱廊的序列特点充分利用结 构本身造成的丰富的光影和 虚实的变化，使得建筑表达 具有相当的叙事性，同自然 互相渗透，关系和谐——但 是由于磨砂玻璃的半透处理， 大大削弱了光影的眩晕感。
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内部空间最值得注意的是引入光线 的表达方法。如果与大阪茨木教堂 的“光之十字”比对，也许我们可 以将六甲山的落地窗戏称为“影之 十字”——前者以光线从缝隙中倾 泻制造神迹，后者则意欲通过分割 投影达到同样的效果。
罗浮宫改造的平面图：
• 玻璃金字塔高71英尺，是苏利殿高度的 三分之二，金字塔以环境紧密结合。罗 浮宫的扩建放置在地下，避开了场地狭 窄的困难和新旧建筑矛盾的冲突。玻璃 金字塔是新罗浮宫美术馆的大门，它呈 正方形，四个直角正对着各方位的通道 口，地面上的三个小金字塔为通往三个 不同美术馆的“光明的指引”。
环艺1班 何奇隆 3111008762
六甲教堂：风之教堂
一.简介
• 风之教堂坐落于海拔800米的临海 峭壁之上，由正厅、钟塔、“风之 长廊”以及限定用地的围墙组成。 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景 观。为安藤忠雄系列教堂的第一个 力作。
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功能分布
1.风之长廊 2.围墙 3.主厅 4.钟塔 5.外部花园
• 3.主体空间
• 主体部分包含2个6.5米直径的概念球体，构成了大师心中的“纯粹空 间”。再转90度，便能直面圣坛——因为受地形、植被限制导致的一个 180度转向的教堂入口。入口运动路线的曲折，与长廊直截了当的简洁表 达形成鲜明反差，丰富了空间形式。
四.采光通风
• 1.通风
海风贯穿走廊而过， 沁人心脾——“风之 教堂”由此得名。
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玻璃金字塔由于是钻石状的玻璃制 作，因为室内外光线的亮度差异， 玻璃几乎视而不见，让内外连接， 着实创造了划时代性的室内空间设 计。
பைடு நூலகம் 开敞空间：
• 玻璃金字塔的设计美观，而且使用了自 然光，还可以欣赏外部的风景。它提供 了大视野让人们感受了周围环境和玻璃 金字塔结合的美景。
谢
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二.路径分析
• 1.风之长廊
• 由外部平凡的花园进入连接主体的通道，这个通道式的部分似乎显得相当 普通，然而与主体呈30度的特征，使得沿阶而上的人，得以顺利地在运动 中观察“风之长廊”的形体。 通过这“第四度空间”对于建筑印象油然而生，不待堆叠穿斫、测量推度， 自然涌现，随着视线的游动，感受到音乐般的节奏——把物象之美转化为 意境之美的生命体悟 •
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2.视觉圈套
• 在廊子尽头的那一片绿色的召唤下， 脚步不自觉的向前移动着，正要接 近重点的时候，右侧不经意的出现 了一个混凝土的门洞，幽暗的通道 内部的弧形的拐弯处一道长条的光 缝具有明显的诱惑，让人在好奇心 的驱使下行走的路线不得不随之改 变，进去看个究竟
3.又一村
• 就在我们在走廊的尽头不知所终的 时候，那个教堂的内部的主体空间 从右侧突然出现在面前，填满了视 野，坦坦荡荡，毫无保留。突如其 来的高潮让人处于一个暂时失聪的 状态。其棒喝式的瞬间，体现了东 方思维的顿悟特征. 正厅的入口被设计成一个180度转 向的曲折入口，这一点同样可以在 上山的这条路径上找到呼应，如同 反复出现的主题，一张一弛，具有 轻快的韵律感。
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3.建筑根本没有一个封闭的出 入口，从南北两端可以在任何 时候自由的过往，虽然这感觉 上与我们印象中的建筑不符， 但是，确切的说，它不是一个 建筑，它是有很多个专卖点组 成的建筑群，只不过他们有着 一个共同的屋顶。正因为如此， 建筑内与外的界限被化解了， 人建筑和环境悄然的融为一体。
二、法国巴黎罗浮宫扩建工程
• 风之教堂建立在一个坡面上，所以庭院和入口的设 计顾忌了该方面的影响。同时，大师借助坡势达到 了丰富空间的效果——长廊的纵深感、连接处出人 意料的下降以及圣坛的高高在上，使人在运动时不 经意的产生了心情的转换，这一切无不是顺应地形 的杰作。
失乐园：TIME'S
.简介
TIME'S是一个位于老街区的小河 边上比京都车站小无数倍的商 业空间，在高濑川旁边
人们可以从地下广场到达拿破仑厅拿破仑厅是一个迷你的美术馆因为它的设计和管理方式完全与其他美术馆的展览空间分离是一个可以独立营运的空这个是玻璃金字塔的内部大厅其中的不锈钢螺旋楼梯是人们直通大厅的通道这个有雕塑性格的不锈钢楼梯看似十分简单但它没有支柱全以本身的螺旋形特性来支撑
一、经典建筑分析
——风之谷与失乐园
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三.空间塑造分析
• 1.廊道空间
• 风之长廊不能简单将之定义为通道， 因为它具备柱列的元素。 安藤为 了避免柱子对空间单纯性的干扰而 将墙做到与柱子等厚。做这样的取 舍，却在另一方面戏剧般的增加了 通道的纵深感，使得每前进一步都 在积累一份敬畏与思考。
• 2.缓冲空间
• 连廊为直筒形，尽端意外地不是径 直通向峭壁与海，而是在近尽头右 侧门以一种非常隐讳的方式连接教 堂主厅——大气的联通手法、用钢 结构的分割模拟柱廊效果、磨砂玻 璃形成的半封闭空间以及地势引起 的落差（下降），拉长了时空距离， 模糊了尺度感。