弥尔顿名家评论

失乐园》 时代的产物” 颂扬了“ 《失乐园》是“时代的产物”，颂扬了“对权威的起义反 抗”。 史诗虽然取材于《圣经》故事， 史诗虽然取材于 圣经》故事， 取材 植根于 实际上是植根 现实生活， 实际上是植根于现实生活，弥 尔顿运用宗教题材， 尔顿运用宗教题材，把17世纪 世纪 英国资产阶级革命 资产阶级革命的主流精神 英国资产阶级革命的主流精神 和他自身的革命热情及人格力 量全都贯注到撒旦的身上，使 量全都贯注到撒旦的身上， 贯注 的身上 他成为一个维护自由， 他成为一个维护自由，敢于反 抗上帝的时代战士。 抗上帝的时代战士。 同时， 同时，弥尔顿也在撒旦这个形 象中倾诉了自己对自由 自由和 象中倾诉了自己对自由和民主 的追求，寄托了自己忠于革命 追求， 事业的情怀和不屈的反抗意志 反抗意志。 事业的情怀和不屈的反抗意志。
别林斯基
弥尔顿写到天使和上帝 原因： 原因： 时，感到缩手缩脚，写 感到缩手缩脚， 非抽象的宗教思想 到恶魔和地狱时发挥得 艺术家的本能 -----非抽象的宗教思想 淋漓尽致， 淋漓尽致，这是因为弥 塑造艺术形象 非观念的化身 塑造艺术形象-----非观念的化身 尔顿是一个真正的诗人， 尔顿是一个真正的诗人， 自己站在恶魔的一边而 不自知。 不自知。 ——威廉·布莱克 哈琴森问道: 我纳闷布 哈琴森问道 “我纳闷布 莱克、 莱克、雪莱和拜伦是否 读过第十卷?” 读过第十卷
普通读者
今天《失乐园》 今天《失乐园》中的故事不再像昔日那 样吸引我们，因为昔日人们相信它是“ 样吸引我们，因为昔日人们相信它是“福 但是我们却不得不为其文体风格 文体风格所 音”，但是我们却不得不为其文体风格所 深深折服 对我们而言， 折服。 深深折服。对我们而言，弥尔顿的独创性 贡献除了使其语言辞章优美之外， 语言辞章优美之外 贡献除了使其语言辞章优美之外，还在于 他对恶魔撒旦这个人物形象的塑造。 他对恶魔撒旦这个人物形象的塑造。亚当 和夏娃充其量只是祭品， 和夏娃充其量只是祭品，上帝和天使也只 不过是影子而已。撒旦被描写分外生动， 被描写分外生动 不过是影子而已。撒旦被描写分外生动， 他成为一切行动的支配者， 他成为一切行动的支配者，成为诗中真正 的主人公。 的主人公。 失乐园》 语言非常优美以至于它被 非常优美 《失乐园》的语言非常优美以至于它被 奉为诗歌艺术的范本。它的结构、 奉为诗歌艺术的范本。它的结构、表达方 繁多的隐喻和象征又使它带有了异教 隐喻和象征又使它带有了 式、繁多的隐喻和象征又使它带有了异教 的色彩。 的色彩。
第 二 阶 段 18 19 、 世 纪 之 交 浪 漫 主 义 批 评 占 主 导 地 位
浪漫主义时期， 浪漫主义时期，对《失乐园》的认 失乐园》 识发生变化。 识发生变化。 这一变化的重要标志，是以布莱克 布莱克、 这一变化的重要标志，是以布莱克、 莱 ， 的 ， 的 。 ， 《失乐园》 失乐园》 的是 的 、 的 、 义 。
第一阶段 以17、18世纪新古典主义批评为基本特征 、 世纪新古典主义批评为基本特征
第二阶段 18、19世纪之交浪漫主义批评占主导地位 、 世纪之交浪漫主义批评占主导地位
恰好体现了20世纪西方文学批评的多元化趋势 第三阶段 恰好体现了 世纪西方文学批评的多元化趋势
第 一 阶 段 以 17 18 、 世 纪 新 古 典 主 义 批 评 为 基 本 特 征 马韦尔是弥尔顿生前好友。 论弥尔顿先生的<失乐 马韦尔是弥尔顿生前好友。在《论弥尔顿先生的 失乐 是弥尔顿生前好友 把弥尔顿的诗比作天堂鸟。马韦尔说： 园>》中，把弥尔顿的诗比作天堂鸟。马韦尔说：“《失 》 乐园》贯穿着宏伟精神，吸引着虔诚君子， 乐园》贯穿着宏伟精神，吸引着虔诚君子，吓跑了渎 神小人；你把神明处理得如此恰当，既不渎神， 神小人；你把神明处理得如此恰当，既不渎神，也不 玷污自己。 仅肯定了《失乐园》的宗教主题， 玷污自己。”仅肯定了《失乐园》的宗教主题，也首次揭
有关弥尔顿的研究，在西方，至少在英美， 有关弥尔顿的研究，在西方，至少在英美， 和有关莎士比亚的研究一样， 和有关莎士比亚的研究一样，也成了一种 企业’ 数量惊人。 ‘企业’，数量惊人。文章著作总诗人的 生平、时代、文化文学历史背景， 生平、时代、文化文学历史背景，作品的 考订与评论，一直到词语索引， 考订与评论，一直到词语索引，无所不 ……在某种意义上讲 在某种意义上讲， 包……在某种意义上讲，弥尔顿的研究范 围更广。 围更广。
名 家 代 表
“第一个为弑君辩护的人 弥尔顿。” 第一个为弑君辩护的人—弥尔顿 第一个为弑君辩护的人 弥尔顿。 恩格斯
弥尔顿在思想上批判骄矜的撒旦，感情上却 弥尔顿在思想上批判骄矜的撒旦，感情上却同情 思想上批判骄矜的撒旦 他所处的地位，因为撒旦受上帝惩罚， 他所处的地位，因为撒旦受上帝惩罚，很像资产阶 级受封建贵族的压迫一样。在描绘地狱一场时， 级受封建贵族的压迫一样。在描绘地狱一场时，弥 尔顿虽然口口声声说撒旦骄傲、野心勃勃， 尔顿虽然口口声声说撒旦骄傲、野心勃勃，但在对 话里，撒旦又完全是一个受迫害的革命者。 话里，撒旦又完全是一个受迫害的革命者。这个形 象十分雄伟.诗中的上帝在形象上却显得冷酷无情， 诗中的上帝 上却显得冷酷无情 象十分雄伟 诗中的上帝在形象上却显得冷酷无情， 缺乏生气。 缺乏生气。 在凶险的地狱背景衬托下，撒旦的战斗决心 战斗决心表现 在凶险的地狱背景衬托下，撒旦的战斗决心表现 鲜明。 得更鲜明 撒旦说： 战场上虽然失利，怕什么?这 得更鲜明。撒旦说：“战场上虽然失利，怕什么 这 不可征服的意志、报复的决心、 不可征服的意志、报复的决心、切齿的仇恨和一种 永不屈膝、永不投降的意志却都未丧失。 永不屈膝、永不投降的意志却都未丧失。” 撒旦身上所承担的，正是诗人内心之中对于独裁、 诗人内心之中对于独裁 撒旦身上所承担的，正是诗人内心之中对于独裁、 专职的社会翻盘精神和对于自由 民主、 自由、 专职的社会翻盘精神和对于自由、民主、反宗教化 的向往之情。 的向往之情。
第 三 阶 段 恰 好 体 现 了 20 世 纪 西 方 文 学 批 评 的 多 元 化 趋 势
评论在数量上远远超过前两个世纪， 评论在数量上远远超过前两个世纪， 数量上远远超过前两个世纪 观点上也迥然各异。可以说， 上也迥然各异 在观点上也迥然各异。可以说，这既 是对弥尔顿及其《失乐园》 是对弥尔顿及其《失乐园》展开全面 研究的一个时代，也是传统的《 研究的一个时代，也是传统的《失乐 评论面临巨大挑战 面临巨大挑战的一个严峻时 园》评论面临巨大挑战的一个严峻时 刻。 由托斯艾略特和弗雷维斯所引发的 弥尔顿及其《失乐园》 弥尔顿及其《失乐园》的论 ， 研究 大的 一。 一。 论， 然 ， 是 过这 论，大大 20世纪《失乐园》评论 世纪《 世纪 失乐园》 ，也 这 在 上的 。
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失乐园>中的自由意志与人的堕落和再生 《<失乐园 中的自由意志与人的堕落和再生》 失乐园 中的自由意志与人的堕落和再生》 肖明翰 作为一个艺术形象, 上帝在 作为一个艺术形象 上帝在《失乐 园》里的几个主要人物中的确是塑 造得比较差。 造得比较差。 失去神秘性 观念的化身 缺乏复杂性和深度的平板人物
-----杨周翰
示了该诗所体现的宏伟风格。 示了该诗所体现的宏伟风格。 德莱顿将Байду номын сангаас与古希腊罗马史诗相提并论， 德莱顿将《失乐园》与古希腊罗马史诗相提并论，从
而确立了这部作品在英国文学史上的重要地位。认为， 而确立了这部作品在英国文学史上的重要地位。认为， 弥尔顿不仅 了 马 比 尔 宏伟 的史诗 ，而 的 。 从 教 古 主 的立 ， 生 了《 的主题， 了《失乐园》所 现的人 的主题，也肯 风格， 定《失乐园》的 风格，认为 是 着 的 宏伟的 ，弥尔顿 了 的 。 弥尔顿在 的 ， 提 了 。
失乐园是时代的产物颂扬了对权威的起义反别林斯基史诗虽然取材于圣经故事实际上是植根于现实生活弥尔顿运用宗教题材把17世纪英国资产阶级革命的主流精神和他自身的革命热情及人格力量全都贯注到撒旦的身上使他成为一个维护自由敢于反抗上帝的时代战士
名 家 评 价
——张洁霞 张洁霞
回顾三百年来的《失乐园》 回顾三百年来的《失乐园》评论史